老李短篇小说

㈠ 半夜鸡叫课文

课文内容

晚上，天已很黑，地里走出了累得晃晃荡荡的人群，这是给做活的伙计们。

有的在唉声叹气地说：“困死我了！”有的骂起来：“那公鸡真他妈的怪，每天晚上，才睡着，它就叫了。老——他也有那个穷精神，鸡一叫他就非喊咱们上山不可。到山上干半天，天也不亮。”

有的说：“人家有钱，鸡也向他，这真是命好呀。”有的说：“什么命好命歹，为什么以前鸡不叫的早，现在就叫的早呢？这里边一定有鬼。看，我非把那个公鸡给打死不可。”大家你一言，我—语的走回家去。为了多睡点觉，伙计们回去一吃完饭就躺下了，有的抽烟，有的说话。

玉宝这几天拉肚子，躺下不大时间，就起来去大便；回来时到牛圈去看牛槽有没有草，想再给牛添点草就快点回去睡觉。正在这时，他见一个家伙手拿长木棍，轻手轻脚地走到鸡窝边，晚上又没有月亮，也看不见脸面。

玉宝心想：“怕是来偷鸡的，喊吧。”又想：“不，这人一定家中没有办法了才来偷鸡，我要喊了，不就坑了他了吗？我不吱声，偷有钱人的鸡是应当的，把鸡都偷走，就不用啼明了，我们还多睡点觉呢。”正想着，又见那人伸起脖子，象用手捂住了鼻子。

玉宝很担心的想：“小心点呀！叫周扒皮听见，把你抓起来就坏了。”玉宝看看牛槽里还有草，想早点回去睡觉，又怕惊动了偷鸡的人。心想：“我要出去，把他吓跑了，他不是白来一趟吗？不，不惊动他，我在这看看，是谁来偷鸡。”

玉宝就蹲下，要看个偷的热闹。谁知好半天没动静，倒听到偷鸡的学公鸡啼起明来。玉宝正在纳闷，只见那人又奔牛圈走来。玉宝忙起来藏到草屋子里。正好那人走到牛槽边，划了一根洋火，看看槽里有没有草。

玉宝就着火光一看：“啊！原来是周扒皮，半夜三更什么鸡叫，原来都是老家伙搞的鬼！”周扒皮这一啼明不要紧，笼里鸡叫唤起来，全屯的鸡也都叫唤起来。

玉宝憋着一肚子气没敢吱声，又听到周扒皮破着喉咙喊：“还不起来给我上山干活去？鸡都叫了！”说完就回家睡觉去了。玉宝走回屋一看，伙计们都气呼呼地说：“他妈的，早也不叫，晚也不叫，才躺下就叫了。

这个鸡真不叫鸡！”刘打头的问：“不叫鸡叫什么？”“叫催命鬼呗。我看这样干，再干几天就得累死。”有的说：“我才睡……”有的说：“我躺下，一袋烟还没抽完呢。”

玉宝心想：他们还不知道这是周扒皮搞的鬼呢，就坐下说：“咱们可省事了，连衣服还没脱下来。快走吧，我有一个笑话对你们讲。”大家忙问：“玉宝，有什么笑话？你快说。”“不，我现在不说，等到路上再说。”

大家忙披好衣服，扛着锄头上山。在路上，大伙又问玉宝：“什么笑话？你快说。”玉宝笑了笑，瞪起小黑眼珠说：“叔叔，你们再别骂鸡，那不能怨鸡，是怨人呀。”

大家奇怪地问：“怎么回事？”玉宝就把周扒皮学鸡啼明的事全告诉了叔叔们。刘打头的一听这话，气得直瞪着眼说：“今天晚上不干了，到地头去睡觉去。”大家都同意。

看着空中不明的星星，走到了地头，放下锄头，打火抽了一袋烟，倒在地上就呼呼地睡了。人困的多厉害呀，那么大的露水，湿了他们的衣服，全都不知道。

这个学鸡叫，是他们老周家起家的法宝呀。从周扒皮的老祖太爷子起，就有人说周家有这一手，一直传到周扒皮这一辈。这样，到三遍地快铲完时，把伙计们累跑了，他们就得着了，到秋天便一点粮也不给呀。

伙计们躺在地头上，正睡得甜蜜，忽然觉着身上疼，大家“哎呀”一声就爬起来，看看太阳出来有一人高了，周扒皮拿着棍，正狠狠地挨着个儿的打呢，把伙计们打得全都爬起来了。周扒皮瞪着眼说：“你们吃我的饭，挣我的粮，就这样给我干活？活不干，到这里来睡觉，今天上午不把这一块地给我铲完，就别想吃饭。”回头对牛倌说：“把饭给我担回去。”

原来周扒皮起得早，见伙计们还没回家吃饭，他想：“伙计们还一定给我赶活呢，我何不叫人把饭给他们送去，叫他们在山上吃了，省得来回走耽误工夫，好多给我铲点地。”

他就到街上，把屯里放牛的老李头找来，给他担着饭，向山上送。谁想一到山上，见伙计们在那睡觉，一点活也没给他干，气得他饭也不给伙计们吃，又叫老李头给他再担回去。老李头走后，他又骂了一气才走。

伙计们见周扒皮又打又骂，连饭都不给吃，有的气得坚决不干这个活了；有的要回去找他算账；有的当时就要回家。玉宝笑着忙拉住他们说：“叔叔，我看你们不要走。我有一个办法：咱们大家出出气，把那老小子打一顿就好了。”

有人说：“玉宝，你这孩子傻了怎的？人家有钱有势力，儿子又当保长，现在是咱们的二朝廷，我们敢动人家一下子吗？”“叔叔，我没傻，我看你们真糊涂，他每天夜里不让咱们睡觉，他可能想把咱们累死吧，我常听周叔叔讲故事说：‘先下手为强，后下手遭殃’，咱们‘这般如此’的教训他一顿不好吗？”

大家一听，都哈哈大笑起来说：“好好，就这样办。”刘打头的笑道：“这小家伙真有好办法。”晌午回家吃饭时，周扒皮还骂呢，大家也没说什么，就过去了。

过了两三天，伙计们把棒子全准备好了。吃完晚饭，把灯熄了，叫玉宝在门后偷着看。等了有一个多钟头的工夫，周扒皮蹑手蹑脚，刚到鸡屋门口，玉宝喊了声：“有贼！”伙计们拿着棒子都跑出来，把老周扒皮捺倒就打起来。

周扒皮说：“别打呀，是我。”伙计们说：“打的就是你。看你再来不来偷鸡！”玉宝跑到院子中间喊：“保长呀，快起来，有贼啦，我们抓着一个贼！”这一喊不要紧，鬼子军官正在西厢房里睡，听见了喊声，他带了两个护兵，拿着手枪就跑出来，边跑边喊：“毛贼一个也不要，统统打死。”

正好保长这天晚上没有在家，他老婆和淘气在屋里听见了，就吓得忙喊：“快别打了呀，……”下面的话还没说出来呢，见子军官“哒哒！”照着老周扒皮就是两枪，周扒皮“哎呀”了一声说：“是我！”一头就钻进了鸡窝里，吓得拉了一裤兜子屎。鬼子军官赶上一步又要开枪。

保长老婆光着上身，提着裤子慌慌张张地跑出来说：“他是老东家。”鬼子才住了手。伙计们忙围上说：“老东家从来也没到鸡窝门口来过，为什么今天深更半夜的来抓鸡呢。快拿灯来看看。”淘气从屋里拿出灯来一看，啊！这两枪正打在老周扒皮的大腿上，直流血。

周扒皮好象大山上的野鸡一样，顾头不顾腚了，他头伸在鸡窝里，好象要吃鸡屎的样子。大家把他拉出来一看，满脸全是鸡屎，坐在那里抱着腿直叫唤。伙计们高兴得也不好笑出来。刘打头的说：“我们都当是贼呢，搞了半天是老东家。你为什么半夜来抓鸡呢？”鬼子军官也笑着问。

老周扒皮哭叽叽的声音说：“别提啦，我在家睡个二二呼呼的，也不知什么东西把我拉来了。”大家忙说：“看这多危险。也可能闹鬼吧！以后可得多注意！”说完，大家把他抬到屋里，鬼子军官和大家一看，好象骨头也打坏了，大烟囱忙叫刘打头的派人快快找医生。

老周扒皮倒霉丧气，一肚子的话说不出来。伙计们出了气，解了恨，都高兴地说：“要是叫鬼子一枪把他打死才好呢。”

拓展资料：

半夜鸡叫（鸡鸣狗盗）一般指突发不祥事件或不好的事件。源自《史记·孟尝君列传》周末战国时期，齐国孟尝君田文，即将被捕时逃亡，夜半至函谷关。按规定，晨鸡报晓则开关。便命随从中善于口技者学鸡叫，果然顺利出关。函谷关位于河南省之西北。此典故 与成语 历朝历代广为流传，日本《枕草子》亦有引述及相关记载。

㈡ 谁能帮我编一个微型小说阿

录像带......自行车.......
嗯--我想你首先得定一个小说的环境吧。仅仅两个意象就来写小说是不是有些太少啦。到底是要写爱情小说呢还是推理小说还是.....就好像我来给你写啊，你要不再想想，这样就写小说太草率啦。你让我来给你定思路，那我的思路连大致方向都不知道啊，你再补充补充，我想这两个意象可以些多种小说啊，到底你要哪种啊，没有大体，人物刻画，细节等从何而来？
提供一个资料，我不妨说说微型小说的特点：
（一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。
（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。
（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
如此来看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些误解。第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。
有意识地淡化情节，类似于散文化的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解的原因之一。
大多数人还是遵循着经典的思路，甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢？
你还是再想想吧！

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书名：离婚(精)

作者：老舍

豆瓣评分：9.1

出版社：花山文艺出版社

出版年份：2018-7

页数：280

内容简介：

本书描绘的是一组群像，故事以当时北平财政所小职员老李等人纷纷想要离婚为线索，批判了中国传统市民身上的某些劣根性，同时也表达了在传统文化受到新式文明的冲击时，小知识分子对于生活、婚姻的思考，以及对爱情、理想的追求。

作者简介：

老舍（1899－1966），原名舒庆春，字舍予。北京市人。中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师。老舍的代表作有长篇小说《骆驼祥子》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《离婚》等，剧本《残雾》、《方珍珠》、《面子问题》、《春华秋实》、《龙须沟》、《茶馆》等，报告文学《无名高地有了名》，中篇小说《月牙儿》、《我这一辈子》等，另有短篇小说集《赶集》等。

㈣ 紧急求助…坐在火车上无聊死了…帮我多发几篇短篇小说或许脑筋急转弯和笑话之类的…感激不尽

今天去超市略感腹部不适，后来实在忍不住就抓了包类似100抽纸巾的物品冲到收银台，悲哀的发现前面的大妈为了2毛钱会员商品和收银员吵得不可开交，我在那捂着肚子等待，最后终于付款，然后冲到卫生间，只觉菊花一紧，后面如千军万马奔流而下……
准备处理个人卫生问题时，杯具的看见我手里拿的是什么，“笑爽”二字刺痛了我的心，你懂得，结果我一震惊，居然把那东西也弄到便池里了，摸便全身都没有可清理的纸片，等了很久也没人，终于听到水龙头的声音，应该是大妈来洗拖把了，结果我的喊声被超市巨大的音乐声盖过了，我依然记得那时销魂的月亮之上“生命已被牵引，潮落潮涨，有你的远方，就是我的天堂……”
等不下去了，我又没有手机，发现带着touch，于是试着连接wifi，居然能连上，马上登陆qq，发消息给同学，叫他打超市前台电话，让超市人员送一包纸巾来吧，结果他不信，几乎是咆哮着说服了他，后来电话打了；
再回来，悲剧了，我听到超市那个喇叭非常好使，以至于让我在卫生间里不仅听到了销魂的《月亮之上》这首歌，而且听到了总台的营业员焦急的声音：“日化部请注意，日化部请注意，超市卫生间一顾客因未带纸巾被困其中，请速派男性营业员送一包纸巾到男厕第一个蹲位，谢谢！通知再播报一遍……”
复读机中……
再然后，我真的有一种想死的感觉，真的，真的，你想想，全超市的人都知道我暴强的“光荣事迹”到最后终于有人给我送纸巾来时，我把头埋得很低很低，说了句谢谢，处理完个人卫生后夺路而逃，把衣服脱下遮住脸就往超市门口飞奔，太丢人鸟！！！
结果后面传来送纸来的营业员销魂的声音：先生，您这包纸巾还未付款！（持续复读机中……）
后来打算下午去吧这包会员特价3毛钱的餐巾纸的钱付掉，结果发现超市的门口赫然摆了一块告示牌，大意如下：“尊敬的顾客，您好，欢迎到本超市购物，您如果肠胃不适或其他突发情况可到本超市休息区洗手间处理，友情提示您准备充足的纸巾……”
我真的，泪如尿崩！！！！

㈤ 推理作者与小说……高悬赏

阿加莎.克里丝蒂
1，80部推理小说：

（1）以赫尔克里·波洛为主角（37部）
1）34部长篇：
《斯泰尔斯庄园奇案》（《斯泰尔斯的神秘案件》） 1920 The Mysterious Affair at Styles
《高尔夫球场命案》（《高尔夫球场的疑云》、《高尔夫球场上的谋杀案》） 1923 Murder on the Links
《罗杰疑案》（《罗杰·艾克罗伊德谋杀案》、《罗杰·亚克洛伊命案》、《迷雾》、《谜情记》） 1926 The Murder of Roger Ackroyd
《四魔头》（《四巨头》、《四大魔头》）1927 The Big Four
《蓝色列车之谜》（《蓝色特快上的秘密》） 1928 The Mystery of the Blue Train
《悬崖山庄奇案》（《海滨古宅险情》、《古屋疑云》、《悬崖山庄的奇案》） 1932 Peril at End House
《人性记录》（《埃奇威尔爵士之死》、《不祥的宴会》） 1933 Lord Edgware Dies / Thirteen at Dinner
《东方快车谋杀案》（《东方快车上的谋杀案》） 1934 Murder on the Orient Express / Murder in the Calais Coach
《三幕悲剧》 1935 Three-Act Tragedy / Murder in Three Acts
《云中命案》（《云中奇案》） 1935 Death in the Clouds / Death in the Air
《ABC谋杀案》1936 The ABC Murders
《古墓之谜》1936 Murder in Mesopotamia
《底牌》（《牌中牌》）1936 Cards on the Table
《沉默的证人》（《哑证人》、《无言的证人》） 1937 Dumb Witness / Poirot Loses a Client
《幽巷谋杀案》1937 Murder in the Mews / Dead Man's Mirro
《尼罗河上的惨案》 1937 Death on the Nile
《死亡约会》 1938 Appointment with Death
《圣诞奇案》（《波洛圣诞探案记》） 1938 Hercule Poirot's Christmas / Murder for Christmas; A Holliday for Murder
《H庄园的一次午餐》 1940 Sad Cypress
《牙医谋杀案》 1940 One, Two, Buckle My Shoe / The Patriotic Murders; An Overdose of death
《阳光下的罪恶》1941 Evil Under the Sun
《啤酒谋杀案》1943 Five Little Pigs / Murder in Retrospect
《空谷幽魂》（《空幻之屋》） 1946 The Hollow / Murder After Hours
《遗产风波》1948 Taken at the Flood / There is a Tide
《清洁女工之死》1952 Mrs. McGinty's Dead
《葬礼之后》 1953 After the Funeral / Funerals Are Fatal
《外国学生宿舍谋杀案》（《国际学舍谋杀案》） 1955 Hickory Dickory Dock / Hickory Dickory Death
《死人的殿堂》（《古宅迷踪》） 1956 Dead Man's Folly
《鸽群中的猫》（《校园疑云》） 1959 Cat Among the Pigeons
《怪钟疑案》1963 The Clocks
《公寓女郎》1966 Third Girl
《万圣节前夜的谋杀案》 1969 Hallowe'en Party
《旧罪的阴影》 1972 Elephants Can Remember
《帷幕》1975 Curtain: Poirot's Last Case
2）波洛探案短集篇（共3部）

收录了波洛和黑斯廷斯为主角的11个短篇探案小说：

——《波罗探案集》（《首相绑架案》）1924 Poirot Investigates

收录了波洛的12大奇案：

——《赫尔克里的丰功伟绩》1947 The Labours of Hercules

收录了波洛的另外18个短篇探案小说：

——《蒙面女人》1974 Poirot's Early Stories
（2）以马普尔小姐为主角（14部）
《寓所谜案》 1930 The Murder at the Vicarage
《藏书室女尸之谜》1942 The Body in the Library
《魔手》（《平静小镇里的罪恶》） 1943 The Moving Finger
《谋杀启事》1950 A Murder Is Announced
《借镜杀人》（《庄园谜案》）1952 They Do It with Mirrors / Murder with Mirrors
《黑麦奇案》 1953 A Pocket Full of Rye
《命案目睹记》 1957 4.50 from Paddington / What Mrs. McGillicuddy Saw
《破镜谋杀案》（《迟来的报复》） 1962 The Mirror Crack'd from Side to side / The Mirror Crack'd
《加勒比海之谜》 1964 A Caribbean Mystery
《伯特伦旅馆之谜》 1965 At Bertram's Hotel
《复仇女神》 1971 Nemesis
《沉睡的谋杀案》（《神秘的别墅》） 1976 Sleeping Murder
《死亡草》1932 The Thirteen Problems / The Tuesday Club Murders（收录了马普尔小姐的13个探案故事集）
《马普尔小姐探案》1979 Miss Marple's Final Cases（包括了马普尔小姐的6个故事和2个灵异故事）
（3）以汤米和塔彭丝夫妇为主角（5部）

1）主角简介：

全名：托马斯·贝雷斯福德 普鲁登丝·考利

人称：汤米 杜本丝，后改为：塔彭丝

2）作品：（按故事发生的时间顺序排列）

初次登场：《暗藏杀机》（《年轻冒险家》、《秘密对手》） 1922 The Secret Adversary
再次联手：《犯罪团伙》（《同谋者》） 1929 artners in Crime
已有儿女：《密码》（《桑苏西来客》） 1941 N or M?
儿孙满堂：《煦阳岭的疑云》 1968 By the Pricking of My Thumbs （从此书正文开始第46页可以看到塔彭丝对《犯罪团伙》和《密码》时的回忆）
收山之作：《命运之门》 1973 Postern of Fate
（4）以巴陀督探长为主角（3部）
《名苑猎凶》（《烟囱大厦的秘密》） 1925 The Secret of Chimneys
《七面钟之谜》（《七钟面之谜》） 1929 The Seven Dials Mystery
《零时》（《走向决定性的时刻》） 1944 Towards Zero
（5）以其他业余侦探为主角以及一些短篇小说集（20部）

《褐衣男子》1924 The Man in the Brown Suit
《神秘的奎恩先生》1930 The Mysterious Mr. Quin
《斯塔福特疑案》（《神秘的西塔福特》） 1931 The Sittaford Mystery / Murder at Hazelmoor
《悬崖上的谋杀》 1934 Why Didn't They Ask Evans? / The Boomerang Clue
《杀人不难》1939 Murder Is Easy / Easy to Kill
《无人生还》1939 And Then There Were None / Ten Little Indians/Niggers
《死亡终局》 1945 Death Comes as the End
《死的怀念》1945 Sparkling Cyanide / Remembered Death
《怪屋》1949 Crooked House
《捕鼠器》（剧本）1950
《他们来到巴格达》1951 They Came to Baghdad
《地狱之旅》（《目的地不明》）1954 Destination Unknown / So Many Steps to Death
《奉命谋杀》1958 Ordeal by Innocence
《白马酒店》 1961 The Pale Horse
《长夜》（《无尽长夜》） 1967 Endless Night
《天涯过客》 1970 Passenger to Frankfurt
《雪地上的女尸》1960 The Adventure of the Christmas Pudding（收录了6个探案故事，波洛的和马普尔的）
《死亡之犬》1933 The Hound of Death（收录了12个具有神秘、灵异色彩的探案故事）
《金色的机遇》1934 The Listerdale Mystery（收录了12个没有名侦探的轻松浪漫故事集）
《惊险的浪漫》1934 Parker Pyne Investigates / Mr. Parker Pyne Detective（阿加莎笔下另一侦探帕克·派恩的华丽探案集。波洛日后的老搭档奥利弗夫人和秘书李蒙小姐此时都被派恩先生聘用。）
（6）阿加莎·克里斯蒂的短篇小说数量众多，其中有一些仅在美国被编入过选集，而始终未在英国出版。为了弥补这个缺憾，英国的出版公司于1992年推出了《神秘的第三者》

《神秘的第三者》1991 Problem at Pollensa Bay

此书是一部收录了8篇阿加莎的短篇小说集。这本书里不仅有侦探小说，还有悬念小说以及情感小说。
2，
3部剧本集
《The Mousetrap and Other Plays》（美国，Dodd Mead） 1978
《The Mousetrap and Selected Plays》（英国，Collins） 1993
《Witness for the Prosecution and Selected Plays》（英国，Collins） 1993
6部以笔名玛丽·维斯特麦考特发表的情感小说
《巨人的面包》Giant's Bread 1930
《未完成的肖像画》Unfinished Portrait 1934
《春日离别》Absent in the Spring 1944
《玫瑰与紫杉》The Rose and the Yew Tree 1948
《母女情深》A Daughter's a Daughter 1952
《重担》The Burden 1956
2部以笔名阿加莎·克里斯蒂·马洛温发表的作品
《情牵叙利亚》Come, Tell Me How You Live 1946
《伯利恒之星》Star over Bethlehem 1965
1部自传
《阿加莎·克里斯蒂自传》
2部诗集
《梦幻之路》The Road of Dreams 1924
《诗集》（上下卷）Poems 1973
3部与Detective Club的会员作家们合写的长篇推理小说
《屏风背后》Behind the Screen 1983 （写作于1930年，与The Scoop合集出版）
《独家新闻》The Scoop 1983 （写作于1931年，与Behind the Screen合集出版）
《漂浮的上将》The Floating Admiral 1931 （写作于1931年）

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书名：便衣边江：龙蛇争锋
作者名：不周山散人
豆瓣评分：7.7
出版社：天津人民出版社
出版年份：2018-7
内容介绍：
火车站，一座城市的“窗口”，也可能是城市的“创口”。这里客商云集，南来北往之货、三教九流之人，蜂拥蚁聚。这里暗流汹涌，豺奸狼凶之辈、鼠窃狗偷之徒，磨牙吮血。仙人跳、拐子党、三只手、毒贩子……拉帮结伙，无恶不作。便衣边江深入虎穴，在“黑龙”、“神龙”、“柴狗”三个团伙之间游走。三个团伙之间因利益引发的合作、争斗，团伙成员间的关联、相互利用铺成了一张犯罪的大网，这使卧底警察的工作变得无比艰难，他该如何利用团伙之争、取得团伙成员信任，圆满完成卧底任务，彻底消灭罪恶的大网呢？
作者介绍：
不周山散人，原名李路佳，曾用笔名砖家老李，男，河北人，80后作家。曾在某五百强企业担任管理职务。在多本杂志发表短篇小说。出版有长篇小说《地下十八层：电梯惊魂》，另著有长篇小说《挂机天王》《嗜血夜行》《我被跟踪了》、《藏灵传：太行山异闻录》《木鳖记》《消失的江湖》等。

㈦ 想要写关于老舍的文章，材料

老舍是著名的"语言艺术大师",其语言风格的独特性表现在提炼口语,纯净至极,清浅俗白,雅俗共赏;创造"始则发笑,继则感动,终于愤怒"的幽默;融会多种体裁语言,并创造性地加以运用;创造地摹仿欧化语法及句式,描写简捷洗练,学习和研究这些风格,会给我们一些有益的启示.
俗白简练、幽默诙谐、散发着浓郁北京的语言风格，是老舍作品（尤其是小说）的一个显著特点。

1、北京韵味

在中国现代文学史上，老舍是用地道的北京语言从事创作的一位作家。他的绝大多数小说从北京为背景，例如《老张的哲学》、《赵子曰》、《离婚》、《骆驼祥子》、《我这一辈子》、《四世同堂》、《正红旗下》等等。这些作品的语言，都富有浓郁的北京特色，犹如鲁迅的作品语言富有绍兴特色，沈从文的作品语言富有湘西特色，赵树理的作品语言富有山西特色一样，任何人读老舍的作品，都会感到语言富有北京韵味儿。

老舍作品语言的北京韵味儿，有赖于老舍的作品取材于北京下层市民生活。他自幼生活在北京，熟悉北京。描写北京的人，北京的事，为老舍运用北京语言提供了得天独厚的条件。老舍一向注重从市民群众的语言中汲取有益的营养，滋补自己的作品，当然，老舍创作时并不是原封不动地照搬北京话词语，而是经过选择提炼和加工改造，然后再恰如其分地运用到作品中去。长篇小说《骆驼祥子》是一部富有特色地现实主义作品，这不仅表现在对北京的风景和风俗的描绘上，也表现在展示主题思想和塑造人物形象上。在这部小说里，老舍娴熟地运用了北京语言，北京词汇之多，不胜枚举。比如“妞子”、“老爷子”、“横打了鼻梁”等等，都是北京市民日常生活用语，具有浓郁的北京口语词汇。这使得这部小说的语言新鲜、活泼、亲切，洋溢着浓郁的北京韵味儿。

2、通俗明白

老舍在语言运用上有着自己的一贯追求，他多次表述这种观点：“我不论写什么，我总希望能够信赖大白话；即使是说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地用术语与名词。”“我还保持着我的‘俗’与‘白’。”作者致力于“俗白”，所谓“俗白”就是语言通俗浅易，朴实无华。自然，老舍的“俗白”并不是粗俗浅露，而是精练含蓄、耐人寻味。

老舍“俗白”的小说语言，是北京话中最生动最富有生命力的部分。它就想一条小溪流水，清澈见底，自然流畅。中篇小说《我这一辈子》就是运用“俗”与“白”的语言进行小说创作的一个突出例证。以第三章中一段为例，“二十岁那年，我结了婚。我的妻比我小一岁。把她放在哪里，她也得算个俏式利落的小媳妇。在订婚以前，我亲眼相看的呀。她美不美，我不敢说，我说她俏式利落，因为这四个字就是我择妻的标准，她要是不够这四个字的格儿，当初我决不会点头。在这四个字里很可以见出我自己是怎样的人来。那时候，我年轻，漂亮，做事麻利，所以我一定不能要个犟牛似的老婆。”这段文字朴素自然，不事雕琢，流畅通达，明白如话，没有难懂的字，没有拗口的句子，没有文雅的辞藻，也没有欧化句式。读起来，我们犹如在听一位长者拉家常、讲故事一样亲切有味。曹禹说得好：“他作品中的语言更有特色，没有一句华丽的辞藻，但是感动人心，其深厚美妙，常常是不可言谈的。”

3、幽默诙谐

幽默诙谐是老舍语言艺术的一个重要特色，也是他的语言艺术区别于其他作家的语言艺术的一个突出标记。老舍说：“文字要生动有趣，必须利用幽默。假若干燥，晦涩，无趣，是文艺的致命伤。”老舍对生活中的幽默极为敏感，并善于以机智与讽刺的形式来表现。如《离婚》中的主人公老李，对自己的乡下妻子不满意，总想找一个富有“诗意”的爱人。而张大哥在劝说老李时便是一针见血地指出来：“她也许不是你理想中的人儿，可是她是你的夫人，一个真人，没有你那些《聊斋志异》！”我们知道，《聊斋志异》是一部以传说中的花妖狐魅、幽冥世界为题材，想象丰富奇特，故事变幻离奇的浪漫主义小说集，可用在这里并不使人觉得风马牛不相及，而是巧妙地喻代了老李的那种异想天开、不切实际的思想状态。含义深刻，意味无穷。《我这一辈子》形容官吏贪赃盘剥的写到：“告诉你一句到底的话吧，作老爷的要空着手来，满堂满馅的去，就好像刚惊蛰后的臭虫，来的时候是两张皮，一会儿就变成肚大腰圆，满兜儿血。”这言简意赅、形象生动、鞭辟入里的幽默语句，实在令人拍案叫绝！

作为语言鲜活色彩的幽默，它往往还要借助于其他修辞手法和语言要素的综合运用，来达到预期的效果。老舍小说经常运用夸张、比拟、讽喻、反语、谐音、曲解等修辞手法来构成幽默的情境。可以这样说，老舍是一个幽默的语言艺术家，他的幽默才华闪现在作品的自立行间，把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩

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《新居民区》

福州一个旧城区改造，在城郊建了一片新居民楼，给一百多户拆迁户安置。拆迁户大多很满意政府的安排，欢天喜地地搬迁入住，此事还大篇幅地上了地方电视新闻。不管从哪个方面来看，新区的条件比旧区优越得多，就算位置有些偏僻，但是依山傍水，比市区的喧闹和废气好多了。
没想到，搬进去还不到两个月，新区就接二连三地出现了死人事件。大家纷纷传言新屋闹鬼，很快就惶恐无比地搬走了，新居民区竟然成了一个无人区，静悄悄地在郊区这片地方熟睡着，完全没有了半点生气。
负责新区建设的城建局老李是个退伍军人，胆子很大，从来不相信什么妖魔鬼怪的事情。他觉得里面肯定是有对拆迁方案不满的人从中捣鬼，决心弄个水落石出。于是，他不声不响地问一户人家借了钥匙，下午开着自己的“帕萨特”一个人来到新居民区。
找到那户人家，打开门，只见里面家具齐全，水电通畅。老李在卧室的卫生间洗了个澡，换上休闲的睡衣，然后在厨房的冰箱里找到面条和鸡蛋，煮了一个还算不错的晚餐。
吃完面条，老李开始坐在客厅上打开电视，等夜色来临。拿着遥控器从头按到末，他发现电视虽然安装了数字接受机，但是只能收中央一台一个节目。没有别的选择，他只好把节目固定在那儿，心里想着明天要让电视局过来修一修。老李喜欢看文艺节目，每天七点中央三套的“中华大家唱”是他必看的节目。
第二天，人们发现老李没有来上班。找到新居民区时，发现他已经死了，直挺挺坐在沙发上，两眼恐惧地睁大，对面电视还开着。法医认定死亡时间为晚上七点左右，死于心脏病发作。
结合之前陆续的居民死亡事件，**局怀疑其中可能有严重的犯罪活动。刑事科组织了三个人的专案组，对新居民区进行彻底侦察。
三名干警在新居民区进行了一整天的搜索，没有发现任何有价值的线索。傍晚，组长下令休息。三个人进入老李死亡的那套房子，一个人去准备晚餐，另两个人洗漱整理。他们准备在房子里过夜，看看有什么状况会在晚上出现。
吃完晚饭，三个人坐下来看电视。打牌三缺一，聊天三个大男人没有一个异性，没办法，看电视是唯一选择，虽然节目单调了点。
七点钟，客厅里的老式挂钟敲了起来，同时《新闻联播》熟悉的片头曲响起，主持人用标准的语言开始播讲：“各位观众，大家好，欢迎收看今天的《新闻联播》。今天《新闻联播》的主要内容有：上海世博会今天开幕，首日观众络绎不绝；全国经济形势继续平稳向好发展，各地物价稳定；冰岛火山灰对欧洲航空业造成严重损失......”
三个人有心无心地看着电视，没有感到任何异常情况。
忽然，一名坐在旁边的**呼吸急促，面色铁青地站起来，手指颤抖地指着电视银屏惊慌地要说什么，喉咙里却只能发出“呵、呵”的怪叫声。
其他两名**也同时感觉到了异样，他们猛然醒悟过来，电视里《新闻联播》的主持人竟然是罗京！
一名**急忙冲向门口，可是大门已经被牢牢锁住，任凭怎么拉也打不开。

㈨ 张炜《古船》的简介 来不及看原著了 大家快帮忙告诉我基本内容啊

《古船》简介：

《古船》以胶东小镇洼狸镇自土改至改革开放40余年的历史作背景，讲述了隋、赵、李三个家族之间的恩怨情仇，真实地再现了那个特殊年代里人性的扭曲与异化以及在改革大潮的冲击下那片土地的变迁。

作品通过家庭的沧桑抒写了灵魂的困境与挣扎，以一个古镇的历史折射了整个中国的历史进程，是“民族心史的一块厚重碑石”。

《古船》是张炜的一部具有深厚历史和文化底蕴的小说，描写了胶东芦青河畔洼狸镇上几个家庭40多年来的荣辱沉浮、悲欢离合，真实地再现了那个特殊年代里人性的扭曲以及在改革大潮的冲击下，那块土地的变化。它是当代中国最有气势，最有深度的文学杰作之一。

是“民族心史的一块厚重碑石”。它以一个古老的城镇映射了整个中国，以一条河流象征生生不息的生命，以一个家庭的沧桑抒写灵魂的困境与挣扎。作者以细腻而饱含深情的笔触，勾勒众生，文本深厚而富有感染力。《古船》获得庄重文文学奖、人民文学奖等重要奖项。

(9)老李短篇小说扩展阅读：

《古船》创作背景：

20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股“文化寻根”的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为“寻根文学”。文化寻根意识包括三个方面：第一，在文学上美学意义上对民族文化资料的重新认识和阐释，发掘其积极向上的文化内核。

第二，以现代人感受世界的方式去领略古代文化遗风，寻找激发生命能量的源泉；第三，对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判，如对民族文化心理的深层结构的深入挖掘。但这些方面并非绝对分开，许多作品是综合表达了“寻根”的意义。

综合来看，“寻根派”的文学主张是希望能立足于我国自己的民族土壤中，挖掘分析国民的劣质，发扬文化传统中的优秀成分，从文化背景来把握我们民族的思想方式和理想、价值标准，努力创造出具有真正民族风格和民族气派的文学。

虽然打出了“文化寻根”的旗号，但对于什么是“文化”，这些寻根作家们却莫衷一是。大多数作家选取了自己最为熟悉的某个地域做为切入文化层面的基点。而张炜，则选择了自己所熟悉的农村为背景，进行了一次乡野文化寻根之旅。

回顾历史，我们可以明显地发现，每一次社会变化的时期同时也是人的思想变迁、保守与疑虑迸发的阶段，从某种意义上说，任何一次社会转型或动荡都会引起知识分子新的精神觉醒和价值重铸。正如雅斯贝尔斯所描绘的“一战”后人们的精神状态一样。

处在二十世纪八十年代的中国同样面临社会改革的震荡——当然，这种震荡主要指的是文化和精神方面。当社会的中心价值和标准已经解体，面对“无名”的时代，很多人不可避免地陷入到无可自拔的虚无与苦痛中去。

作为文化精英的知识分子，尤其比其他人有切入肌肤的痛感。他们或固守传统以求灵魂的安妥，或以新的勇气寻求新的信仰和价值，或以绝望的心态去哀叹魂灵之死。

参考资料来源：网络-《古船》