乱短篇小小说
① 比较好看的小小说。
楼主想要什么类型的小小说呢？是现代的？当代的？爱情的？经典的？还是别的？可以描述清楚一点啊。
希望下面的资料对你有用哦。
现在的、爱情的：
《凰宫：滟歌行》 最强新作预告：
民间传闻，今上体弱多病，韦后当权，连册了三位出身显赫的皇后，全都不过三载便突然卒死，一时间凤临天下的后位变成了令人闻之丧胆的毒蛇猛兽，人人避之唯恐不及。
大婚当日，他苍白枯瘦的手指紧紧扣住我的肩膀，笑声似鬼魅般邪恶冰冷——你要牢牢记住朕的名字，夏侯君曜。层层宫纱垂落下来，他嗜血的样子如同来自地狱的恶魔，当视线越来越模糊，我终于知道那些皇后为何会死去，什么韦后当权，什么今上体弱多病，全都是假的。阅读本书>> 《家有“兽”妻》
家人是禽兽，丈夫是禽兽，西安街有名的“禽兽方家”，一家老小连带看门的旺财全是“禽兽”！
杨柳：一个被“顶包”的丑媳妇，一个被用来充门面的大家闺秀，入门第一天，就奠定了“全府第一踩”的地位。
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《殇宫：锦寒宫深》 最强新作预告：
“我进宫，你保我母亲后半身衣食无忧。”这是我与他的交易。为了生存，我义务反复的从一个火坑跳进另一个火坑。后宫是麻雀变凤凰的地方，更是冤魂最多的地方。到底是变凤凰还是成了冤魂，我不知道，我只知道进了这地方如果你不努力往上爬，就只剩下落寞老死一条路。
“你扶持我，我扶持你。”这是我与他的约定。也许是他乡遇故知，也许是同病相怜，我在他眼里看到了同类的光芒，于是，我和他成了最坚固的同盟。血雨腥风的日子，有了这两个人的协助，我平步青云，宠冠六宫，五年后成为当朝皇后，十五年后成为当朝太后，驾凌在一切之上，权倾天下。 阅读本书>>
《诱猎4岁小恶妻》：
气愤！灭顶的气愤！
望着那一幅幅煽情到喷.血的裸画，轩辕愈嫆简直要疯了。她不认识他，绝对的不认识，但是他却知道她身体的每个部位，就连那最私密的都一清二楚。宰了，她一定要宰了他不可！点击阅读>>
《艳宫：稚妃难养》 作者相关作品推荐：
她是他异母同胞的妹妹，十年前他亲手下诏，绞杀了她的母亲，株连流放了她的九族。
漠北的风霜掩不住天子台下孤女沾满了血泪的誓言，十年后，他亲手兴建起来的艳宫又关住了多少青丝红颜？
“你要活下去！忍辱偷生的活下去，永生永世不入帝王家！”这是母亲在临终前最后的嘱托。
当艳宫大门缓缓开启的时候，儿女情长，后宫淫乱，主仆受辱。他和她，究竟是哥哥还是帝王，究竟是艳妃还是罪女？阅读本书>> 《魅欲之狱（完本）》
幽暗的古堡，神秘的主人，她，沦为……
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《鸾宫：禁宠妖姬》 作者相关作品推荐：
她是个亡国公主，背负的却是毁灭一切的责任，充当间谍，在国破家亡的那夜，被送上了敌人的床榻。
他是曾经的质子，今日毁了她一切的元凶。
若干年前，那个少年卑微地跪倒她眼前乞求过她的一个眼神，此刻却换她卑微地乞求能够生存第一夜，他挂着嗜血的笑容，挑起她绝美的脸蛋：我发誓，要让你做我的女奴。男人最喜欢什么样的女人？娇媚，她便是冠绝天下的傀儡公主
天真，她便用无辜眼神网罗他的宠爱迷惑人心的幽香一步步诱惑着他，这个杀兄弑父的专制君主
我是你的女奴，是你的罂粟，吸食了你还可以离开我吗？阅读本书>>
《退货拍卖新娘》
她即将结婚，可是，据说，如果洞房被新郎发现是处子会很丢脸耶，代表是没人要的残留品。小醉说，去地下Pub，那里的人又帅又多金，便是睡了一夜也绝对不会吃亏，顺便赚钱。好，敲定，为了面子问题，她豁出去了！点击阅读>>
《恨宫：妃子不洁》 A组强大专题推荐：
在这个世界上，弱者就应该自生自灭，不对。爱情在权力面前是如此的苍白，我要的是母仪天下。
“谁说爱一个人就要让他得到幸福，错，伊连鹰扬，我会让你得到报应的。”她把对于初恋情人的爱深深的埋到心底，怀着一腔的怨恨走进了深宫大院，以一副冷漠与残忍对待周围的人。
水凤心，多才多艺的将军之女，绝代风华的佳丽之身，背负着与妹夫偷情的不洁之名，以顽强的毅力挣扎在宫廷之中，在爱与不爱的纠结中，背叛与阴谋的洗礼中，她该何去何从？ 阅读本书>>
浪漫五月：夏日爱情小说电影
花语：一人一个言情世界
五月风暴：非善类女主大盘点
甜蜜五月，宅女的幸福生活
我是被你囚禁的鸟，已经忘了天有多高
女人，你苦吗？
强悍女主推荐：
《魅爱：家有“暴”妻》
《错嫁：“乖”王暴妃》
《偷香兔女郎》
《教父的小“暴”君》
《黑道殿下的绝宠》
全本精选推荐：
《总裁难伺候》
《薄情丈夫负罪妻》
《难宠王妃》
《将军的魅姬：烟花烙》
《霸情首领俏小秘》
《黑道会长的囚色情人（全本）》
这是红袖添香小说网的小说，你去看看~
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经典的：
世界各国著名文学大师契诃夫、高尔基、赫尔岑、屠格涅夫、海明威、霍桑、欧。亨利、爱伦。坡、毛姆、齐福、沙奇、王尔德、莫泊桑、雨果、都德、川端康成、岛崎藤树、都筑道夫、星新一、志贺直哉等创作的极短篇小说佳作百余篇，所选作品不仅具有思想性、艺术性，同时也具有可读性和代表性。可说是向读者展示了一座琳琅满目、美不胜收的经典的世界小小说宝库。
下面是：175篇经典小小说
001.txt 前言
002.txt 宾叔叔的抉择〔阿尔及利亚〕奇努阿。阿切贝
003.txt 一个黑夜〔爱尔兰〕萨缪尔。贝克特★
004.txt 小园中〔奥地利〕里尔克
005.txt 二草原〔波兰〕显克微支★
006.txt 大理石鸽子〔丹麦〕凯尔德。阿贝尔★
007.txt 不值一文的老奶奶〔德国〕布莱希特★
008.txt 笑者〔德国〕海恩里克。波尔
009.txt 轻蔑的一瞥〔德国〕库森别格尔
010.txt 夜里老鼠是睡觉的〔德国〕沃尔夫冈。波尔契特
011.txt 快乐〔俄罗斯〕库普林
012.txt 变色龙〔俄罗斯〕契诃夫
013.txt 在邮局里〔俄罗斯〕契诃夫
014.txt 幻想曲〔俄罗斯〕高尔基
015.txt 路过〔俄罗斯〕赫尔岑
016.txt 门槛〔俄罗斯〕屠格涅夫
017.txt 一个东方的传说〔俄罗斯〕屠格涅夫
018.txt 退休的女人〔法国〕安妮。索蒙
019.txt 穷人的眼〔法国〕波特莱尔
020.txt 两所客店〔法国〕都德
021.txt 知事下乡〔法国〕都德
022.txt 鲁宾逊。克鲁索补遗〔法国〕米歇尔。杜尼叶
023.txt 夏尔爵士和电报〔法国〕米歇尔。葛利索里亚
024.txt 逗乐〔法国〕莫泊桑
025.txt 花园别墅〔法国〕莫洛亚
026.txt 沙葬〔法国〕雨果
027.txt 林中猫的故事〔芬兰〕彭蒂。哈恩帕
028.txt 森林艺人帕齐〔芬兰〕彭蒂。哈恩帕
029.txt 猪胎〔芬兰〕马蒂。乔恩波尔维
030.txt 港口和大海〔芬兰〕托伊沃。佩卡宁
031.txt 康乃馨〔加拿大〕L.M.弗西亚
032.txt 煤桶骑士〔捷克〕卡夫卡
033.txt 火水灯下〔马来西亚〕柏一
034.txt 跨栏高手〔马来西亚〕张依苹
035.txt 坐〔美国〕H.E.弗朗西斯
036.txt 成功的男人〔美国〕T.G.博伊尔
037.txt 梦想者〔美国〕阿尔弗莱德。科波
038.txt 魔术〔美国〕阿瑟。古德弗烈
039.txt 爵士大王〔美国〕唐纳。巴斯米
040.txt 快乐时光〔美国〕艾萨克。阿西姆
041.txt 被打开的密函〔美国〕爱尔斯。爱辛格
042.txt 告密的心〔美国〕爱伦坡
043.txt 考驾照〔美国〕安吉利卡。吉布斯
044.txt 四个男人和一个盒子〔美国〕
045.txt 沙那罕名琴〔美国〕保罗。琼斯
046.txt 公园里的星期天〔美国〕贝尔。考夫曼
047.txt 世界末日〔美国〕贝内特。柯夫
048.txt 魔法〔美国〕波特
049.txt 妈妈〔美国〕戴维。奥丹
050.txt 桥边的老人〔美国〕厄尼斯特。海明威
051.txt 雨中的猫〔美国〕厄尼斯特。海明威
052.txt 外国佬〔美国〕弗朗西斯。斯蒂格穆勒
053.txt 比利的马子〔美国〕戈登。杰克逊
054.txt 进化论〔美国〕贺尔曼。梅森
055.txt 飞行员的抉择〔美国〕亨特。米勒
056.txt 三山夹峙的谷地〔美国〕霍桑
057.txt 一小时的故事〔美国〕凯特。乔宾
058.txt 谢谢你，女士〔美国〕兰斯顿。休斯
059.txt 小精灵〔美国〕劳伦斯。威廉斯
060.txt 流行的技术〔美国〕雷蒙德。卡弗
061.txt 小偷〔美国〕雷蒙德。卡弗
062.txt 恐惧之外〔美国〕鲁思。斯特林
063.txt 爱时而脆弱〔美国〕罗伯特。M.罗斯
064.txt 寓言一则〔美国〕罗伯特。福克斯
065.txt 晚餐时间〔美国〕罗素。爱迪生
066.txt 狗的日子〔美国〕马克。斯特兰德
067.txt 心脏病〔美国〕马克斯。阿普尔
068.txt 绿色的秘密〔美国〕玛丽。迪拉姆
069.txt 月光女士〔美国〕玛丽。诺尔丝
070.txt 冤家〔美国〕毛姆
071.txt 来自奇怪正方体的声音〔美国〕纳尔逊。邦德
072.txt 鸽〔美国〕欧。亨利
073.txt 桥〔美国〕帕梅拉。佩因特
074.txt 私人接触〔美国〕切特。威廉森
075.txt 自信心〔美国〕山姆。F.修利尔
076.txt 银行抢案〔美国〕史蒂文。舒曼
077.txt 签名〔美国〕斯蒂芬。狄克逊
078.txt 肯肯舞〔美国〕阿图洛。维万特
079.txt 奢望〔美国〕陶丽丝。派克
080.txt 乡下佬的劝告〔美国〕威廉。萨洛扬
081.txt 幸存者〔美国〕休。B.卡夫
082.txt 谜〔美国〕伊丽莎白。特伦特
083.txt 重聚〔美国〕约翰。奇佛
084.txt 仆人西蒙〔前苏联〕阿。伊萨克扬
085.txt 话的力量〔前苏联〕巴甫连科
086.txt 莫斯科的天空〔前苏联〕格。古里亚
087.txt 澡堂〔前苏联〕米海尔。佐希切柯
088.txt 夜色中〔前苏联〕瓦拉姆。夏拉莫夫
089.txt 狗鼻子〔前苏联〕左琴科
090.txt 樱树下〔日本〕井基次郎
091.txt 再会〔日本〕阿刀田高
092.txt 棒〔日本〕安部公房
093.txt 家〔日本〕川端康成
094.txt 面貌〔日本〕川端康成
095.txt 雨伞〔日本〕川端康成
096.txt 看袋鼠〔日本〕村上春树
097.txt 孤独〔日本〕岛崎藤村
098.txt 假如是你的话〔日本〕都筑道夫
099.txt 刻在树上的记号〔日本〕都筑道夫
100.txt 老俩口〔日本〕都筑道夫
101.txt 旅途的终点〔日本〕都筑道夫
102.txt 食欲〔日本〕都筑道夫
103.txt 阿政〔日本〕葛西善藏
104.txt 悬崖〔日本〕广津和郎
105.txt 少年的悲哀〔日本〕国木田独步
106.txt 两分硬币〔日本〕黑岛传治
107.txt 父亲的年龄〔日本〕吉行淳之介
108.txt 墙〔日本〕吉行淳之介
109.txt 提包里〔日本〕吉行淳之介
110.txt 蛙〔日本〕芥川龙之介
111.txt 英雄之器〔日本〕芥川龙之介
112.txt 鬼打墙〔日本〕井上雅彦
113.txt 情死〔日本〕立原正秋
114.txt 古今传奇〔日本〕山田惠子
115.txt 今昔物语〔日本〕石川达三
116.txt 满愿〔日本〕太宰治
117.txt 信念〔日本〕武田泰淳
118.txt 挂幅〔日本〕夏目漱石
119.txt 梦〔日本〕夏目漱石
120.txt 伤痕〔日本〕小林多喜二
121.txt 艾美儿〔日本〕星新一
122.txt 超车〔日本〕星新一
123.txt 海〔日本〕星新一
124.txt 强盗的苦恼〔日本〕星新一
125.txt 壶〔日本〕星新一
126.txt 绿〔日本〕星新一
127.txt 筒〔日本〕星新一
128.txt 雪〔日本〕星新一
129.txt 夜〔日本〕星新一
130.txt 竹〔日本〕星新一
131.txt 水泥桶中的信〔日本〕叶山嘉树
132.txt 转生〔日本〕志贺直哉
133.txt 拥有网络全书的人〔瑞士〕瓦尔特。考尔
134.txt 日食〔瑞典〕谢尔玛。拉格洛芙
135.txt 如此警察〔斯里兰卡〕古纳瓦尔特那
136.txt 我是怎样自杀的？〔土耳其〕阿吉兹。涅辛
137.txt 田野里出世的婴孩〔土耳其〕奥尔汉。凯马尔
138.txt 母亲的勋绩〔西班牙〕狄森塔
139.txt 横田少佐〔新加坡〕希尼尔
140.txt 黄狗事件〔新加坡〕希尼尔
141.txt 美丽的谎言〔新加坡〕希尼尔
142.txt 退刀记〔新加坡〕希尼尔
143.txt 花色品种〔匈牙利〕厄尔凯尼
144.txt 汽车司机〔匈牙利〕厄尔凯尼
145.txt 有谁知道〔匈牙利〕厄尔凯尼
146.txt 匿名信〔意大利〕莫拉维亚
147.txt 以弗所的寡妇〔意大利〕彼脱罗尼亚
148.txt 红宝石〔意大利〕柯拉多。阿尔瓦洛
149.txt 鞋〔意大利〕马西莫。邦腾佩利
150.txt 一对夫妇的故事〔意大利〕意大洛。卡尔维诺
151.txt 占星师的一天〔印度〕R.K.纳拉扬
152.txt 搬家〔印度尼西亚〕阿蕉
153.txt 应战〔印度尼西亚〕阿里安
154.txt 窗里窗外〔印度尼西亚〕白放情
155.txt 他只有一百盾〔印度尼西亚〕北雁
156.txt 忏悔〔印度尼西亚〕竹樱
157.txt 斜阳〔印度尼西亚〕冰湖
158.txt 愿为连理枝〔印度尼西亚〕高鹰
159.txt 大慈善家的父亲〔印度尼西亚〕歌林
160.txt 横祸〔印度尼西亚〕立锋
161.txt 扒手〔印度尼西亚〕立锋
162.txt 大小通吃〔印度尼西亚〕林万里
163.txt 智擒偷情贼〔印度尼西亚〕林万里
164.txt 坟前〔印度尼西亚〕金梅子
165.txt 庙内，庙外〔印度尼西亚〕金梅子
166.txt 高境界〔印度尼西亚〕莫名妙
167.txt 旧瓶〔印度尼西亚〕莫名妙
168.txt 是你教我的〔印度尼西亚〕雯飞
169.txt 关心别人〔印度尼西亚〕意如香
170.txt 劳驾，买两张两便士的票〔英国〕曼斯费尔德
171.txt 瑞金诺的唱诗班怪招〔英国〕沙奇
172.txt 裁判所〔英国〕王尔德
173.txt 行善者〔英国〕王尔德
174.txt 鬼屋〔英国〕维琴妮亚。沃尔芙
175.txt 当玫瑰开花的时候〔智利〕佩德罗。普拉多
参考资料：http://wenku..com/view/bfb2175f312b3169a451a461.html
② 小小说，短篇小说，中篇，长篇的划分字数是多少
我是汉语言文学专业在读生
写作课老师的答案是
微型小说两千字以内
短篇小说三千字到三万字
中篇小说三万字到十万字
长篇小说十万字以上
③ 小小说的写法和要领、 怎样速成。
小小说的基本写法
很多人写小小说时，很容易把小小说写成短篇或散文。
其实，写小小说，只要掌握两点就好了，那就是，意义和情节。
小小说作为一种文体，写出的东西一定要有意义。就事论事不可以，它一定有人生的思考在里面。这就是深度。‘
小小说的基本写法如下：
1，文笔简洁，1800字即可，不要太长。
2，注重情节的曲折。讲究一步一转，引人入胜。
3，取材广泛，但要加入自己的思考。我们身边的人与事太多了，任何一个人，一个邻居，一个亲人，都有故事。重要的是我们的思考与挖掘。从他的人生感觉到了什么，这很重要。也就是说，小小说具有思想性，流水账一样记叙要不得。
4，不要写成散文。新手和女作者都喜欢抒情，一写就写成散文式的，这不好。小小说就是小小说，它与散文是有区别的。这区别，就是小小说其实是个故事，是短剧，有剧情，有冲突，有曲折。
5，不要把小小说写成短篇。
小小说限于篇幅，不能写得太长。所谓字字珠玑，小小说没有闲笔。所有的描写都是为中心服务的。这中心，就是主题。所以，说女人漂亮，不要五官都泛泛道来，只说，眼前走过一个美女，就好了。这就是语言简洁。即使描写一个沧桑的老人的外貌，也只须两，三句话就好了，不要起劲地描写个没完。
还有外界的景物，几笔就好了，老是起劲地描写，情节就会淡化，节奏就会减慢，影响读者的阅读热情。
6，小小说是白描的艺术，要懂得留白。
如同白描绘画，小小说写一个人，只须勾勒他主要的人生经历就好了，不要面面俱到，从他出生起写起，多少文字也不够，就太长了。一个人的人生，重要的过程说到，就很好了。
许多作者把小小说写得很满，惟恐读者看不懂，什么都说到，这就没有回味的余地了。画家作画都懂得留白，这样的画才有回味的余地。画得太满，显得杂乱。小小说就是淡雅的山水画。但见深山处，余烟袅袅升。不见村姑唤，却见晚霞红。这就是意境。画乡人村居，不见得非要画上房舍，田地，有一缕炊烟飘散在空中，意境就够了。
7，关于结尾的转折。
小小说讲究压着写。一个秘密，到最后才揭开，是最好的。要出人意料之外，却又在情理之中，让人感叹，真是这样，作者写得真好，这就对了。
一眼看到底的东东是白开水，淡而无味。有味道的小小说一定有悬念，让人愿意往下看。结尾来一个合理的转折，不要太夸张就行，是很有意思的事情。这就是小小说魅力。它引你这么想，而结尾却是那样的，出乎意料却又合情合理。
8，城市乡村，皆可入文
常有人说，小小说好难写，没有题材。其实遍地都是题材。不信你问问看门的老大爷，他就有一生的故事谁也不知道的。你的邻居，同事，朋友，亲人，人人有故事，重在思考。一个人的人生，你该怎样讲述，给人以怎样的启发，那是你要表现与表达的。
9，小小说是语言艺术，不要太多书面语言
小小说是平民艺术，要让老百姓爱看，语言上要优美，自然，亲切，和气。不要老用书面语言，跟领导做大报告似的，或者像外交家之间那样客套，显得生分，外道，生硬，冷僻。
小小说要让人爱看，语言流畅，简洁，亲切，秀气，就好了。又不让你做报告，没必要板着脸的。读好的小小说，生活气息扑面而来，就对了。
小小说是高雅艺术，亲切，自然虽然好，可是不要走入下流。尤其是性方面的描写，点到即止。狠命写性，就没必要。必要的性描写，也是为主题服务的，不要喧宾夺主才好。
总之，文笔简洁地讲一个故事，情节曲折，引人入胜，1800字左右，这就是好的小小说了。
④ 求1000字左右的短篇小说、小小说、微型小说。
冤孽（一）
城里的发展一天比一天快，先是城东那块荒地被规划为财政大楼。现在就连城南的那块坟地也被征用了。说是市委为了补助市劳动局。为劳动局建家属楼。市里规定一下来，遭到各界的反对。祖祖辈辈都埋在这里了，谁会愿意让别人把房子盖在他们祖坟上面呢？
剪彩动工那天，来了市里好多的领导。与其说是剪彩，其实是给劳动局邓局长来喝彩的。这个年代里，寸土寸金啊！这块坟地要是卖给房产商，少说也有几百万。然而，在背地里，人人都骂他生出来的孩子没屁眼。都在心理诅咒他，说他一定会有报应的。但是这个年头里，只要有钱都敢卖妈，还别说只是被骂几句。连还没开工的工头都送给他几万块钱当彩礼，还说他没发财吗？工头笑呵呵地说邓局长这说邓局长那的，那马屁拍的真是不亦乐乎。
动工不久，那挖掘机一铲下去，浮出来的白骨放成一堆，足以让人想起南京大屠杀时的万人坑。市民是看在眼里痛在心上啊。敢怒不敢言。毕竟是市里的政策。哎，官大一级压死人呐！说起这个劳动局，按经济贡献，市里每年的倒数第一，按为市里的人事上的调整，更别提了，一年一年下来，还有好多人因为没工作不得不背井离乡去外地打工。怎么说就能得到补助呢？有人说，邓局长的老婆的大舅在省厅，还有人说，人家邓局长的老爹是原公安局局长，在市里大大小小的领导都攀的上，再说他年龄以大，谁能不买他的帐呢？
坟地以前种着些柿子树，每到夏天，各种昆虫爬上去，因无人管理，昆虫的粪便与分泌物将柿子树弄的很油腻，给人一种恐惧之感。见过那场面的一定不会想将来就住在这了。如今，那一棵棵最能象征坟地的树已被砍伐。夏日的夜空满天星斗，工地上昏黄的灯光照在着安静的坟地。在帐篷里看护工地的大爷，抽着旱烟，那嘴巴一动一动，很有节奏感，额上苍老的皱纹紧堆一促。不时的看看外面，表情看起来很不自然，也许在想自己死后该埋在哪里？
邓一，劳动局邓局长的儿子，市二中读书。在学校里一点都不安分，三年下来换了五所中学，记得从一中出来时还是一中的校长求得市长找到邓局长把他的宝贝儿子转走的，在市十三中殴打老师，在市八中拆学校的墙和学校外面的混混向同学收取保护费，更严重的是在七中，居然偷女同学的内衣......现在在二中，没人敢惹他，简直就称为一方恶霸。琳炎，二中文科074班的班长，长的漂亮，在学校的各种晚会上，主持人非她莫属，讲的一口流畅的普通话，听她说话就像喝糖水一样甜，真是难得的才女，别说她还是个没毕业的学生。此时，她要去面试市里电视台的主持人，十个评委有九个给她亮免试牌的。邓一，说他是个理科生，但反回来说吧，没人知道他算什么，每天的课程都是按自己的心情去安排的，好多时候连课都不上还经常破坏纪律。校方多次给市里建议，要求开除他，市长不放话，谁有这个胆啊？没人愿意去得罪邓局长的。眼看暑假要来了，学校组织学生去夏令营，而邓一这个不才之子为了能从爸妈那能多剥削点钱花花，居然也报了名，而刚刚好就与琳炎分到同一个组里了。
琳炎，外地转来的。舅舅从小学到高中一直都是她的监护人。舅舅在税务上是个小小的税务征收者。除了她外婆，没有人知道她的父母是谁，甚至连她自己也不知晓。而她，确实是个很懂事的孩子，从小到大，学习一直是班上的前列，还获得了好多市级奖励证书。夏令营的第1天，邓一就被这个天使般的琳炎吸引了。他都很后悔自己为什么没有好好学习，没有天天在学校里，现在想和人家做个朋友，都怕别人不肯答应，因为他清楚自己在外面的名声已经是一塌糊涂。琳炎是个很健谈的女孩，之前也听过邓一的种种丑事，但她并没有因为这些而拒绝这个家伙的请求。夏令营后，他们成为了朋友，说起来也怪了，邓一这个家伙，平时表现的一点都不怎么样，但在琳炎面前确实可称的上是一绅士，很懂礼貌，不论是从说话还是做事，跟本不敢让人相信他就是邓一。就这样，琳炎成为了邓一在二中的第一个朋友。其他的都是以前跟他一起每天去逃课打架的狐朋狗友。
邓局长的新房马上要接近尾声了。邓一也和琳炎的关系有了很大的进步，每天按时上学，因为邓一家和琳炎的外婆家只隔一条街道，每天他能很早的起来，和琳炎一起去学校，以前都是他爸用车送的都不肯去，而现在宁愿和琳炎骑单车去的，多少说琳炎让他改变了好多。九月十二日，那天将是邓局长的新房完工之时。邓一则选择了在这天表露出他的心声。其实，谁都看得出来，邓一对琳炎有意思，但邓一这个家伙很聪明，他没有选择卤莽的表白。而是慢慢的透露，也许他将琳炎视为一朵昙花，一不小心就有凋谢的可能。每个人对待自己很珍惜的又何尝不是这样呢？表白那天，他知道琳炎是个好的学生，不会去歌舞厅，又怕将自己的表白地设为公园太简单。经过再三斟酌，他把自己表白地放在一间茶吧，其实什么叫茶道，他根本不懂，只知道茶是苦的。那天，他表现的异常平静，早已经在一个星期前安排好了一切，当那首《梁祝》奏响的那刻，邓一将准备好的玫瑰拿了出来半跪在琳炎的身前，说了好多让天下女孩都很感动的话。只见琳炎那脸，刷的一下红了，这样的场面在琳炎平生还是第一次，难免有很不适。突然，周围的灯光灭了，墙壁上显示出了一行很大的英文字母“I love you!”。邓一的这个中西结合的表白，让琳炎剩下的只有答应的份了。从此。邓一，琳炎，成为了一对校园恋人。这让很多人很不理解，而这中间的，只有他们两个清楚......（未完待续）
冤孽（二）
琳炎和邓一的恋爱很快传便了整个学校，有人怀疑他们的爱情与邓一家的钱财和势力有关。也有人说，拖琳炎的福，她舅舅马上就要升职了。但是所有的只有邓一与他所爱的琳炎明了，他们不需要证明给别人看其中是不是参杂什么，也许他们不想让彼此之间的那种爱分享给别人半点吧。事情的发展都是那么顺利，新房竣工的那天，琳炎见了这个“气派十足”的邓局长。对于琳炎来说，这次的见面并不怎么样的。反而让她心理不安了好久。见面的那天，她看着邓局长的脸，久久的视线都没有转移，她在想什么呢？是自己穷感觉自己配不上这个富贵家庭还是别的？新房的装潢很华丽，红色的地毯一尘不染，四周的家具配上这样的装饰简直就是一座宫殿。屋顶的那吊灯，足有自己家那白炽灯的几百倍，浅蓝的窗帘随等飘起，给人一种遨游于天空的遐想。琳炎独自走上2楼，那百叶窗外清晰的可以看见外面的人工湖。站上阳台，市里的高层建筑尽收眼底，甚至能清楚的辨认出哪个是建设银行，哪个是市政府大楼......难以想象，一片坟地成了现在的世外桃源。青青的草坪中间白色的秋千，让人有种童话般的生活。
突然，邓一从后面抱住她，打破了这平静。“亲爱的，这里将来就是你的家，喜欢吗？”邓一轻声的问道。“谁说过要嫁给你了，臭美啊你”琳炎撇了下嘴。邓一知道，她这算是在撒娇吧。从开始交往到现在，这算是第一次的。看着琳炎撒娇的表情，他心里乐了。吃饭时。邓一，琳炎，邓局长，局长夫人在一个桌上。新房的建成，来了好多好多市里的人事。不管是邓一的爸爸还是他妈妈，那天忙着给这个给那个敬酒，根本没空去理会邓一最爱的琳炎。但对于琳炎来说，一切都无所谓，只要邓一爱她就可以了。那天邓一和琳炎并没有时间被公开。只是在吃饭时，琳炎反常的盯着局长的脸，有种说不出的熟悉之感。晚上送琳炎回家的路上，邓一问了她为什么一直看着他爸爸时，琳炎说我敬佩你爸爸都不行啊？说着笑的回家了。而琳炎的心理想的并不是这样。
邓一回到家后就迫不及待的向爸妈宣布了自己和琳炎的关系，听到这个消息后就答应了，因为他看出来琳炎这个女孩是个不错的女孩，以前市里表彰大会上，见过一面，他都有点不可思意，邓一这样的不才之子，能找到这个好的女孩做女朋友，高兴都来及呢，怎么能去拒绝呢。而局长夫人却不是这么认为的，不知道是出于女人的第六感觉还是怕自己的宝贝儿子将被这个女人夺走，从表情上看，不是很想接受这个现实。但是自己的儿子一心喜欢，她也没什么好说的，只能答应了。而琳炎的那晚并不是很平静，她不停的回忆着局长的那张脸，特别是右边眉头上的那颗黑痔。最终，她在回忆中闭上了眼睛，进入了梦乡。
从见了邓局长的那天后，琳炎则在平时紧张的学习的时间上抽了一部分，专门去管她淘气的男友邓一。邓一也很配合，琳炎说的每件事都做的很好，有时候，为了一道题目，他熬夜到半晚上，总之，会靠自己的能力去解决的，尽管大多时作的都是错的，而琳炎看来，确实高兴的。因为邓一的确为了她改变了好多好多。
时间过的很快，转眼间。四年过去了，琳炎已经从北京**语言大学毕业了。凭着自己的能力被分配到省电视台记者，经常是代表省电视台去外地的那种。琳炎的优秀成绩在进台里时间不长却已经被台长深深记在了心上了。而在大学的四年里，不知道有多少男孩试图去与这人间的天使成为恋人，琳炎收到的情书足足都可以拉那么几三轮车，还别说亲自的表白的。但她从未动过心。她知道，在她的家里，有一个爱她的并且是她爱的邓一。尽管邓一的文凭没他们的高。但那毕竟是自己看中的第一人。大学中，她经常能够想起在茶吧的那幕。而她的心也就越来越坚定了。说起邓一，高中毕业后，像大家想的那样落榜了。连个起码的专科都没考上。但在琳炎的鼓励下，他没放弃自己。托他老爸的关系，在财政局刘伯的手下干起了税务征收的工作。工作的还不错，每年下来都能够得刘伯的夸奖。真的是没有辜负于琳炎的教导。也让他爸妈省了不少的心。而单单从邓一的改变上看，邓家多少得感激琳炎这个女孩。邓夫人也对她的态度扭转了一百八十度，而说起邓局长的这四年里，似乎就不是很如愿了，就他手底下科长的那次贪污，差点把他拉下水，不是他老爸和邓一的妈妈找关系，他怕已经被双规了。邓夫人呢，前年的那次心肌梗塞差点没了命，让邓家一向的气氛改变了不少。市民背地里都说这个是报应，住在鬼屋里不出事才怪呢，有的干脆在邓夫人生病的那日子里直接贴出小广告“这都是报应啊，连死人都不放过的人死了算了”。为此，邓家上下费了好多心，邓局长请来了全国最好的医生，他的岳父则专门去了次美国，买回来了一瓶五千美圆的药。琳炎对于邓局长做的事一点都不关心，因为她以后是和邓一过日子呢。她相信自己能够把邓一从邓局长的学来的坏习惯都洗掉。（未完待续）
冤孽（三）
琳炎的外婆一年前去世了。然而，埋葬的那天，她因出差没能赶回来。回来后看到自己最亲的亲人离她而去了。她伤心痛哭，从小到大，都是外婆抚养自己成人的，外婆是她在这个世界上最致爱的人。她没见过她的母亲，也没感受到所谓的母爱。确切的说，是外婆的爱填充了她的母爱。她把自己锁在家里整整两个星期都没出门，邓一呢，在这个两个星期里，像热锅上的蚂蚁，生怕琳炎想不开，做出些不理智的事情来。等到两个星期后，琳炎出门了。见到邓一的那刻，扑向他的怀里，就在那刻，邓一明白了自己以后的责任，琳炎也在那刻算是把自己的人生交给了他。琳炎的双眼已经浮肿的不成样子了，很显然是哭了不知道几次了。邓一不顾一切，直接请了一个月假。在他的照顾下，不久后，琳炎又变回了曾经的完美模样。外婆去世后，舅舅成了她唯一的亲人。她舅舅两年前和朋友合伙做生意赚了钱，也因此离开了他以前的岗位，成了一名资产小老板，见于琳炎孤身一人，邓一向家里提出和琳炎结婚的事。
琳炎此时在邓家的人气早已经超过了邓一，邓家上下每个人都喜欢这个美丽聪明的女孩了。特别是邓一的奶奶，早已经把自家的孙子媳妇内定为了琳炎。他爷爷更是疯狂，一听到这个消息，马上张罗着孙子结婚的东西，准备给定日子，每天晨练时都和一群老人商量为邓一将来的孩子取名呢。结婚那天，琳炎的舅舅因为在外地谈生意没能回来，而代表琳炎家长的只能是年轻的舅妈了。不知是由于琳炎的外婆刚去世，还是琳炎不喜欢大场面，结婚那天不是很隆重。陪着她走上红地毯的只有她当年的老师和朋友，还有些不远千里前来的大学好友。邓一在这天是世界上最幸福的人，和琳炎的男女朋友关系终于画上了句号，成为了一对夫妻。琳炎虽说这天感觉到很孤单，但也最终给自己找到了归宿，而且是自己所爱的邓一。
婚后的日子过的是那么的和谐，每天早上邓一总是先起床来，为琳炎准备早点，这在以前是从来没有的，而且是家里人把早点准备好了都还叫不起来他。琳炎的心理也是感到很幸福，有这么好的老公陪着，自己还有什么不满意的呢？婚后的三个月后，天气慢慢的变冷了。一天，琳炎去给外婆少寒阴纸，顺便找些自己在大学中的证书。外婆去世了，但所有的东西却依然是那么让人感动。走到外婆房间的那刻，琳炎忍不住的掉下了眼泪。突然之间，在外婆的柜子里找到了一本日记，从外表看，已经有些泛黄，封面上的莲花叶子已经由绿的变成了黄的，而池水似乎被风沙袭过，已经快变成了黄河水，翻开日记的第一页，三个整齐的楷书“王唤侠”，她知道，这是她目前或者就是外婆的日记，再想了下，外婆那时候连小学都没读过，连个字都不认识，所以肯定了是母亲的日记。虽不曾见过母亲的样子，但拿到母亲的东西后，还是感觉到有种暖流在流向自己的身体，那么的亲近。上面帖着一张黑白照片，是母亲和一男孩的合影，七十年代的摄影技术不怎么好，却将母亲拍的很漂亮，身旁的男子，长的挺英俊，用这二十世纪的话来说，可称为一个帅字。她一下子猜出来，这可能就是自己的父亲。他们站的那么近，两个人的手一起牵着，谁都看得出来是一对情侣，她的视线向下划落，目光落在那男子的脸上，却不在转移了。那男子的眉头上有颗黑痔。此时，她的心猛的跳了一下，吓的手中的日记本从手中掉了下去，“怎么可能，不可能，不可能是他，不可能......”；琳炎不敢相信自己的眼睛，再看了次，一切的不可能都是那么的真实。她呆住了。
日记的第二页上，是两种字体“唤侠，我爱你。一生一世”。后一句是“康，我爱你，一生一世”。这两句是他们彼此之间的誓约。日记里写着他们的相识，相知到相爱，最后到相离。而邓局长，恰恰就叫邓启康。让琳炎去选择，她宁愿去选择这是巧合，但这个世界上怎么会有这么吻合的巧合，她真的不敢想下去了。她的脑子里一片空白。她难过了，和她结婚的居然是和自己同父异母的哥哥。是老天给她开了这个天大的玩笑，还是自己命中触犯了什么天条，上帝要这么惩罚她。她恨自己，为什么没早日找到这本让自己明白一切的日记。
她忍住压抑，看着这本母亲的倾诉。“今天我答应了做他的女朋友。我在今晚，也将我的第一次给了他，不知道为什么自己会这样，他说过照顾我一辈子，我相信他，我爱他，我亲爱的康”
“今天他想我求婚了，说要对我负责，我还故意撒娇的说不愿意，其实我的心里早在等待这天的到来啊。尽管求婚的时候是山的野花送我的，但那花我认为是世界上最美丽的。我把这个消息告诉母亲时，她却反对了，她怕我被骗，我怎么能够听的进去呢。我恨不得把反对我和康在一起的人都当作敌人，和母亲为此事还吵了一架，我走出了家门，我在同学家过了夜。”
“今天我和康去了他家里，他家里和我家确实不能比，屋子好大啊！有我家的十几倍的大啊！他爸妈似乎不怎么欢迎我这个穷孩子，但我相信，我会慢慢地博得他们的喜欢的。我要的是和康过一辈子。其他人怎么样，我不在乎。”
“康来找我了，说他爸爸升职了，成了公安局局长了，马上要搬家了，两个人就不能见面了。我听了好伤心啊，当晚我回到家就睡觉了，连晚饭都没吃，虽然说还可以写信联系，但是不能见面确实让人牵肠挂肚啊”
“康来信了，我好激动啊！但信的内容却让我跌入了另个世界，他对我说对不起，他张伯说要把他的女儿嫁给他，他没办法啊。他让我和他的事忘了，找个好的男人嫁了。我怎么能够出卖我的感情呢？我不愿意这样，永远不愿意这样......康变了，变的我对他是那么的陌生！变的为了某些利益可以出卖自己的爱情了。为什么？？？”
“我怀孕了，我把这个事情告诉了康，他却连信都没回，家里人哭成了一片，我很伤心，我恨自己的固执，没听母亲的话。恨康的绝情，恨他对我一点都不负责。我现在一点办法也没有。老天，我该怎么办啊？”
“康昨天和他的妻子结婚了，而我却成了这样子。我不知道为什么。我不想把我的孩子抛弃掉。我甚至想杀了他，这个可恶的男人......我诅咒他。但一切都有什么用呢？人家听不见啊！”
“孩子出生，是个女孩。今天已经六个月了，母亲给她取了名字叫琳炎。多么可爱的孩子啊，我这个做母亲的对不起她，对不起我母亲和父亲，我让我孩子从开始就没有父亲。我只能向天祈祷，让我孩子长大成人，不厌犯与我同样的错误。对不起女儿。对不起，我要离开你们了，永远的离开了...”（未完待续）
冤孽（四）完结
琳炎流泪了，这次的流泪比哪次都伤心。她知道她似乎和母亲走上了相同的路，但不同的是他的邓一比他父亲要好的多。她的心里充满了仇恨，她很邓启康，恨邓家的所有人，是他们让母亲走上了绝路，是他们让自己和邓一的爱情不是那么的纯真。他们连她现在唯一的依靠邓一都要......她决定了要让邓启康付出代价，让邓家上下为他们的罪恶受到惩罚。
两个星期后就是春节了，邓一的爷爷，奶奶都来到了他家一起吃年夜饭。而只有邓一被朋友叫去喝酒了，没有回家。电话打了好多次，都没人接，好象是喝嘴了还是什么。刚进门的琳炎主动要亲自去下橱。为大家做一次年夜饭。说做饭其实也很简单的，就是去下饺子。听到是孙子媳妇要做，家长门都高兴的不得了。下饺子的中间，琳炎将早前准备好的毒药放入了饺子里。她为了这一刻已经想了很久很久，这是他能报复他们的唯一机会。她做到了，两个小时后，邓局长，局长夫人，邓一爷爷和奶奶，邓一的二爸全部倒下了。也许他们不知道为什么自己这个困，一下就倒下了。谁也想不到新年的开始便是他们生命的结束。他们没一点时间去反省自己为什么要被这样对待。邓局长也难以去想象自己的儿媳妇竟然是唤侠的女儿。是为唤侠报仇的。邓一的爷爷奶奶更是什么都不知道就走上了去往另个世界的道路。至于局长夫人，也就是邓一的妈妈，上次的病没死了，也没躲过这一节，也承担了自己夺夫的代价。而邓一的二爸纯粹就是这一切的陪葬品。
新年的钟声敲响了。琳炎回到房间，打开那本泛黄的日记，翻开了最后一页。补上了这样的一句话“母亲，我今天报仇了，但我却启康的儿子结了婚。我的命运不是你向老天祈祷的那样啊！母亲，我原本想杀了邓一的，可我下不了手，毕竟是我爱的人。就这样吧，我来找你。”
写完后，她把日记放在桌子上，她想让邓一明白，自己也是他爸爸所犯错误的受害者。做完了一切，她独自走上了屋顶，今夜的月亮是那么的弯，给一种伤感。她闭上眼睛，倒了下去。
邓一晚上3点钟回来，看到了这一切，在楼下的院子里找到了琳炎的尸体，已经没有一点点温度了。他把琳炎抱回来放在床上，打开日记，从第一页看到了最后一页。他此时明白了一切，他没有一点恨琳炎，只是可惜，只是伤感。只是感觉到自己很悲哀。为什么这一切都要自己来背呢？午夜四点钟，坟场的那座屋子里传出了一句“为什么要这样？老天。”他自杀了。
第二天，大年初一。家家都放起了鞭炮，惟独邓家是那么的冷清。屋里的人早已经变成了鬼。他们都没有明白为什么就变成了一只只鬼。似乎有点冤枉啊！这一切只有琳炎和邓一知道。邓一看完日记已经将它变成了一堆灰。他不想让更多的知道这究竟是怎么回事。也是属于他和他亲爱的琳炎之间的隐私吧！
邓家几口，一夜时间全部死了。在市里成了大新闻。有些人说这个是报应。但谁也不会去想象得到是邓局长和他家人所制造的一场冤孽。
新房的周围，又开始埋葬了死人，而这栋刚盖不久的房子，也算是一座独特的坟墓吧！（全文完）
我自己写的 可能有点长。希望可以帮到你！
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一只送上门的獾
—（原载2009年3月11日《北京晚报》）—
这是发生在自然灾害时期的故事。
刚入冬，我家就揭不开锅了。好不容易盼来救济，却只有高粱面和红薯干。那时我刚刚6岁，却患有严重的胃病，吃红薯干，胃里反酸、烧心，老吃高粱面，大便干燥。三番五次折腾，我的胃病就更厉害了，每天肚子饿得难受，可就是咽不下一点东西。不过半月，我就瘦得皮包骨头了。村里的医生说我营养严重不足，又患上了厌食症，得赶紧吃有油水的东西调养，最好是肉，否则我的小命就难保了。妈妈当时就哭了：“家里连一两白面都没有，又到哪里找有油水的东西？”一天夜里，我梦见自己进了县城的大饭馆，一大锅牛肉冒着热气，厨师一手握大勺不停地搅动，一手对着锅里翻滚起伏的肉块指指点点，像音乐家指挥他的乐队。我就情不自禁地喊了起来：“肉！肉！”我一激灵醒了，推醒身边的母亲，撒起泼来：“妈，我要吃肉，哪怕只吃一口，我就是死了也不冤枉。”我的话让母亲一愣：“我的孩子啊，你这么小怎么想到死啊！”接着，就撩起被角不停地抹泪。突然，妈妈有些兴奋地对我说：“青子，你还记得栖霞岭上咱家自留地对面那个獾洞吗，明一大早妈带你把那只老獾熏出来，煮了给你吃好不好？”我一下子来了精神。
两年前我就见过那獾。那是秋天的一天夜晚，爸妈带着我一起去护秋，刚到自留地边，就见一个动物往对面的小山包上逃，那模样有点像短腿花狗，但要肥得多。妈妈对我说：“看见了吧，那就是獾，在这一带住了好多年了。”爸爸举起猎枪就要开火，妈妈说：“它可是咱们的老邻居了，你就放过它吧，反正我们家粮食再缺也不缺它这一口。”时隔一年，父亲突患急症辞世。母亲和我护秋时，我又两次看到过那獾。或许看到只有我和母亲,手里又没拿什么家伙，那獾不慌不忙地啃完一个玉米穗，才又叼起一个玉米穗慢腾腾离开。母亲笑着对我说：“你看那獾多么可爱，它还十分的爱清洁呢，连‘解手’都要到洞外的‘便所’去。”母亲心地特别善良，一辈子连只鸡都不敢杀，可眼下，为了我这个独根苗能活下来，竟然想到了捉獾和吃它的肉。
第二天，母亲用大号篓子背着麦糠和工具，手牵着我来到那个獾洞旁。我不抱希望地对母亲说：“现在人都找不到东西吃，那头老獾是不是已经被饿死了？”母亲说：“这有可能，但还是要试试啊，只是，逮不到獾你可别哭，就算妈妈带你出来玩儿了。”獾是有冬眠习性的动物，秋季积累大量皮下脂肪，每年11月就进入洞穴闭门不出了。当地人常常用烟熏的办法逼它出来，将其捕获。母亲在獾洞旁笨拙地点燃麦糠，把明火吹灭之后，就用芭蕉扇子不停地往獾洞里扇，呛人的浓烟顺着洞道直往洞里灌。妈妈身边放着一只麻袋，只等被熏得晕头转向的獾刚一出洞，就把它紧紧罩住，装进袋子。不一会儿，一阵急促的咳嗽声从洞里传出来。母亲兴奋极了，自言自语地说：“今天运气好啊，我家小青子有肉吃了，命能保住了……”就在这时，只听唿一声，那只老獾猛地从洞口蹿出去好几米远，母亲手中的袋子竟没来得及将它罩住。想不到的是，这只獾并没夹着尾巴逃窜，而是龇着牙，围着母亲一边转一边怒吼。这样折腾了一会儿，它又忽然变招猛地朝我扑来，紧紧咬住我的裤脚不放，我竟被它拖了个仰八叉，吓得哇哇大哭。母亲手拿铁锹准备把它制服，它则边吼边往远处退，毫不畏惧。母亲就这样被它一步步引到距离獾洞四五十米远的地方。这时候，只见獾洞里依次探头探脑地走出5只小獾。老獾面对獾洞凄厉悠长地叫了一声，那些小獾立即一路狂奔至一个长满野草的陡坡前，而后一个个抱紧脑袋，像皮球似的滚了下去，如此，谁对它们也奈何不得。“天哪，这只老獾什么时候又生出了一窝小崽子啊？”等到母亲反应过来的时候，那只老獾像完成了此生一大夙愿似的，其神态也从容镇静多了，它不紧不慢地钻进酸枣丛，而后掉转屁股盯着母亲目不转睛地看，眼神中有惊恐，有紧张，似乎还有几分得意。
几天后的一个晚上，母亲透过窗户，隐隐约约看到一只活物在院子里转来转去，打开屋门一看，竟是从自己手下逃脱的那只老獾。当时母亲没有理睬它，只顾忙自己手头的针线活。奇怪的是，第二天、第三天，那獾还是在这个时间，照常来到院子里，像在乞求什么。母亲猛地意识到獾是饿得走投无路了，才冒死来求助人。“这年月，人都有被饿死的危险，一只老獾带着5个獾崽子生活也不容易啊！”母亲自言自语地说着。我连忙牵着母亲的衣袖说：“是不是约上邻居把它堵在院子里，活捉它。”母亲想了一会儿，说：“现在逮住它不成问题，可它的5个孩子从此就没娘了啊！”母亲对老獾动了恻隐之心，她把蒸馍笼里仅有的两个玉米面窝头，拿在手里掂了又掂，而后拿起一个，跑到离獾四五米远的地方，一甩手，扔给了它。那獾抬头望望母亲，犹豫着，往窝头处挪了几步，又盯着母亲看，确定没有危险后，才叼起窝头一步一回头地走远了。之后，这只獾便隔三差五地来我家院子里求食，母亲则根据家里的情况，有时给它一个高粱面窝头，有时给它一串红薯干。那獾看上去比一年前老了许多，一走一晃。母亲有些疼怜地说：“唉，年景不好，你连自己都顾不了，干吗还要生那么多孩子啊！”6岁的我，只是觉得好玩，笑母亲和獾说那些话。
一个月后，家中依然粮食短缺，我依然在死亡线上挣扎。一天凌晨，天要亮没亮的时候，突然听到房屋门板被什么东西撞了一下。母亲胆小，没敢去瞅，直到天大亮，母亲才去开门。刚出门，母亲险些被脚下一个软乎乎的东西绊倒。低头一看，竟是那只老獾。母亲连忙退后一步。见老獾没反应，母亲便小心翼翼地伸出手，轻轻推了它一下，它还是一动不动。老獾死了。它的头部和门框上有大片血迹，还没完全凝固。“这到底是怎么回事啊？”母亲站在原地，百思不得其解。正好邻居张爷爷来我家借东西，看到这情景，顿时惊讶不已，他说：“獾感觉自己快要死去的时候，总会选择一个干净又隐蔽的洞穴作为长眠之地，而后，悄悄离开原先栖身的洞穴，像冬眠一样死去。”张爷爷还说，他打了一辈子的猎，还没有见过老死在外边的獾，而自己送上门来的事情，他也是第一次看到。母亲似乎明白，又似乎不明白。她抱起这只足有30斤重的獾说：“难道你是故意撞死在我家门前的？你是把你的肉身当作礼物来报恩的吗？”母亲哭了，无论如何也舍不得把这只獾吃掉。在獾死去的第二天，舅舅悄悄把这只獾剥了皮，取了肉，为我家留出一半后，把余下的一半一锅炖了。我和邻居吃得满嘴流油，母亲却始终避着，连一口汤都没喝。
第二年，我们那一带获得了几十年不遇的大丰收。母亲精选了一堆子粒饱满的麦子，一把一把装进獾皮里。因为装得太满，看上去像是一只待产的獾妈妈。母亲说：“就让我用最好的粮食安慰你那饥饿而善良的灵魂吧……”
这个故事装在我心里已经有几十年了。“与人为善，悲悯为怀”成了我的座右铭。试想，只要付出真诚和爱，连动物都能被感动，何况我们被称为万物之灵的人类。
⑥ 怎样写小小说
如何写小说（转载）
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
更多参考，你看看我吃西红柿写的书吧，网络里搜
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内容预览：
短篇小小说连载
作者：古城幽径
先发制人
更新时间2005-5-28 15:26:00 字数：1225
提到先发制人，我就不能不想到日本和美国。无论美国，还是日本都在自己的国家防卫声明中明确提出，如果自己感到本身中受到严重威胁诸如：核威胁、化学威胁、恐怖袭击等等。都可以先发制人，率先发起进攻。而且这个先发制人的主张，在两国的议会都得以通过，由本国的主要的领导人在外交例会中堂而皇之的发布。换而言之，就是这两国公民都认为这是对的，至少是大多数人认为这是对的。那么以为我们国人的观点，既然是防卫，为什么还要先发制人呢？我们不是主张，从不率先挑起战争，不首先使用核武器吗？道说日、美两国的人民都不爱好和平吗？
我们经常可以在一些武侠小说看到这些情节，某大侠被敌人打得遍体鳞伤、生命垂危时才奋起反击。最后既使胜利，也是两败俱伤。自己不死也残，到时自己特“英雄”的说了一句：“是你逼我的，我是忍无可忍。”每每看到这里，我就不禁好笑，这是何苦被人打了还装什么酷。要是不小心被人打死，人家好像不会像你这样有风度，不把你挫骨扬灰才怪。回过头来，我们说日、美的先发制人。先发制人的前提是自己受到了严重威胁，那么到什么程度是“严重”、受威胁的程度的评定标准是什么，是由谁定的？如果错了怎么办？这个严重后果由谁来负？日、美没有说，好像日、美觉没有必要说。在对伊拉克这个问题上，就体现了先发制人的“道理”。美国对伊拉克动武的理由是……
⑧ 作者乱作一团还写过什么
《伤如玉》《淫梦恶沼》等其它。
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
“小说”出自《庄子·外物》。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等小说。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
⑨ 怎么写短篇小说
先谈一谈短篇小说的写法，或说取材。
取材是非常重要的一步，只要取材取对了，可以说短篇小说就成功了一大半。我的取材如果用一句话来总概括，就是在没有文章的地方去作文章。在现实生活中，这是一个比较独立的领域。写短篇小说在现实中，只写一点点东西。这一点点东西，称之为短篇小说种子。世间万物都有种子，一切都有。这个种子是世间万物生存不息传宗接代的东西，有了种子的传递世界才延续下去。和物质世界对应，我觉得短篇小说也有种子。有的把它称为一个眼睛，有的把它叫做支撑点，有的把它叫内核，有的把它叫黄金点。可能有七八种说法，但我喜欢种子这个词，一说就给人以饱满、圆润、美好的感觉。有可能生长成一篇短篇小说的根本因素。这是我给种子下的定义。
我们从事创作会经常看一些短篇小说，看一些小说当然都是非常不错的，枝叶饱满。当然，我们也看到一些非常脏污的东西，这些东西就缺少了短篇小说的因素。拿一个自然界的种子来比，我们在自然界里寻找种子是比较容易的。我们种黄瓜地，留种的瓜是要留个标签，表示这是不能摘的，这就比较容易发现。在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时苦苦追求，却难以找到。在没有进入创作以前，这是难度很大的。
我们举一个例子，沈从文的《丈夫》。这是一个非常精彩的短篇。大概情节是写过去的一种生活，说他的妻子在农闲时到船上去做一些接客的生意，她不把这种事看成多么丑恶，到了此时，丈夫去看他的妻子，就带着一种欲望、想念，肯定要亲近一番，结果到了船上以后，他却在眼皮底下一次次被人夺走了妻子。丈夫就在前仓，前后听到两个当兵的、水保等和妻子交易，情绪弄得很低沉，妻子给他钱也不要，一个人伤心地捂着脸呜呜地哭起来，第二天和妻子回乡下去了。这个小说的种子，我觉得就在最后呜呜地一哭。整个小说的过程就是这个种子生发的，一切过程都在向这个哭走。很感人。当然，还有社会分析、情感因素等都很丰富，这里不讲，讲的就是最后一切都是向这一哭而来。
种子有时在开头，有的可能在结尾，有的可能在中间。而这个小说的种子在中间。种子埋进去了，有一个发芽的过程。后面是开花结果的过程。前面培育，后面生发。因为有了种子，小说就立起来了，情绪也将饱满。
我们听到短篇小说的很多做法和说法，我们听到有人说短篇小说是生命之缘 ，是可遇而不可求的。我们还是应该求，只有求，不断地求，才有可能遇到它。否则就往往就会失去这种遇的机会。因为我在报社工作，经常去矿上走，有很多人给我谈一些希奇古怪的事，我要说的，事情再多再古怪，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭。我有时跑一些地方，跑好多天，但没有短篇小说的种子和潜质，就没有写的必要。
这个短篇小说的种子可能是一个题目、一句话、一个细节、一种思想、一种理念等，各种各样的情况都有。有一个东西，一个故事，可能在我们脑子里存在若干年，觉得可能会写成一个短篇小说，迟迟不能动手写，可能就是没有找到种子所在。可能有一天，我们会发现了种子在哪里，就会感觉一下开朗，时候就到了。
小说主要不是讲道理，是理感的。但小说是理性的结果，需要一种思想，表达思想之美，而不是道理本身。写的是思想的表情，而不是思想本身。一篇小说道理讲得再深刻，感情不饱满也不能感染人。最后建筑的是情感世界，是审美层面。
其实说到这儿，已经把另一层意思说出来了。短篇小说的种子就在生活中，在心里，就这两个地方。在现实生活中，也可以说现实生活为我们提供了素材，激发了灵感。比方说创作需要想象，这需要生活的基础，而不是平空的。现实生活就是我们小说创作的想象所凭籍的大地和空气。我们每个人不可能拔着自己的头发离开土地，所以说要注重现实生活。
说到这里，需要说明一点。小说来自现实生活，但又与现实生活不对应。这个种子还需要从心里来进行寻找，要把现实生活中的种子拿来放到心里去发酵、去升华，最后打上自己的烙印。从现实生活中来的东西，我觉得又要与现实生活拉开一点距离。现实生活在创作中往往有一种纠缠，拦在我们面前，说我是很刺激的，很有卖点的，赶快写我吧，写我不会吃亏的，甚至象一个*女纠缠一个嫖客一样，这样写出的东西，可能是易碎的，不经看的。
有人说，现在的现实生活太丰富了，作家都只要拿过来就成小说了。不管现实生活怎么样，照搬过来都不符合小说艺术上的要求。因为它没有进入艺术的层面，没有心灵化和艺术的处理。这种处理除了心灵化处理还要进行深究。有一种说法，因为对现实看不明白，才写小说。乍一看，这很新鲜，后来想想，这种说法可能是有种作家玩的一种幽默。我们有时可能一个小说没有想透，把它写出来，评论家看出来。如果没想透，继续写，写很多是根本不可能的。以其昏昏使人昭昭，如何可能呢?所以我们对一个作品还是要深究，要思考。
在短篇小说的种子说里，引用王安忆的一句话：有的小说看起来象预言……短篇小说是理性的果实……它只是一条思路。是模糊的，不是很明白的;是思路，不是预言。这个前面讲的应该是叫寻找短篇小说的种子，应该在现实和心里寻找。进入了内心世界，才会发现空间很大。只有进入心灵世界，我们的创作才能左右逢源。我们找到短篇小说的种子了，不等于就能写成一个很好的短篇小说。这需要一个很艰苦的过程，象种一颗玉米，需要耕地、下种、施肥、打草、浇水……有一个环节不到，就收获不到果实。
下面讲短篇小说的生长。
可以说，我们每个人都有种子，对于创作的人来说，每一颗种子都非常珍贵，让它长成大的果实，这才对得起读者和自己。我们听到短篇小说的做法很多，比较多的一种做法是说短篇小说要用减法来写，这是指精炼而言。好多人物、好多细节，把小说撑得满满的，没有一点空间，这才产生了要忍痛割爱的减法说。
短篇小说应该是用一种生长法来写。就是说，从生活中、记忆中，只取那么一点点种子全力培养，使之生长壮大。或说只是一个细胞，在生长的过程中不断生长、组合，最后长成。打个比方，比如短篇小说是一朵六瓣的花，裁去一瓣，就不完整了。还听到一种说法，写短篇小说主要看控制能力、平衡能力。这种说法有一定道理。
我们比较一下，我们拿长篇中篇与短篇作比，故事长、细节多，我们从中挖一块，变成短篇行不行呢?根本不行!完全不一样。好象羊皮披不到兔子身上一样。这是短篇小说文体的独特性。强调了文体的独特性，也强调了短篇小说写作技法上的要求。有一个高的要求，有的人可以写长篇，叫他写短篇，却很难。这里面有情感和手法上的锻炼原因。
我们说了，短篇小说是用生长法写的，它到底生长在哪里呢? 讲到这里，谈谈小说与心灵的关系。如果任何作家写的东西没有打了心灵化的烙印，出来的就是一个标准件。就没有存在的价值。我们指的当然是真诚的心。可以说我们每个人生活在世上，当我们有了生命意识的时候，就有了心灵意识。所谓生命意识就是一种死亡意识。当人在这种意识渐渐强烈的时候，多数人往往表现为想抓住一些物质的东西，觉得抓住东西越多就抓住了全世界。这样的意识是错的，从曹雪芹的好了歌里就可以看出来。我们应该抓住什么，就是应该抓住心。文学抓住心，就是通过抓住心来抓住我们的世界。我们中国的历史上，谁抓住了心呢?曹雪芹。古今帝王将相有多少，却有几个如曹雪芹一样让我们记住。只有他不会消失，随着时间消失，历史磨砺，越来越显现出它的瑰宝价值。
抓住心，当然是真诚的心。一个作家是不是真诚的，一个作品就能看出来，一个作家写久了，他文字里面带着这个作家的气息，带着他的呼吸，带着他的气质。莫言说文字是一个作家身上的分泌物。我觉得每一个作品就象一个作家生出来的孩子一样，写完了舍不得拉出去，象嫁闺女一样要挑一个好婆家，希望别人会善待你的孩子，否则就会心疼。这需要我们非常精心地，多投入一些心!
我说这个进入心灵世界，一个是上心，一个是入心。 上心。平时我们会产生一些错觉，觉得这个世界很重要，这也离不开自己，那也离不开自己，这是不对的。真正离不开自己的是自己的小说，如果不写这个小说就不会出世。只有上心，在人的一辈子中只有上心去做好一件事，这一生都值得。入心。我们看到的现实世界很丰富花哨，往往觉得没什么可写，要写下去，只有深入内心，象捕捉莹火一样，才能写出好的作品。
一些新闻性、社会性、事件性的东西，是与小说有很大距离的。小说完全不能受新闻的干扰，新闻的语言完全不能带到小说里来。我们一定要提醒自己不要写出新闻性的小说来，一定要让新闻事实在自己的心里发发酵，然后才写成小说。
那么说，小说生长于心，除了脑子想象，整个身心都应该投入这个创作。视野要非常开阔，才能不受局限，不使一条道走得局限。一个人如果体力不行，衰老了，他写东西都会很费劲。汪曾祺的晚年，写的一些东西就不敢恭维了，写得实，不灵动，没有飞翔感。人到一定岁数，如果体力不支，小说根本写不出来。就象一个树有一个挂果期，一旦过了这个挂果期，也许会结一些果子，却不会大。再打个比方，就象一个女人有一个生育期一样。小说是生长的，在我们还具有这个能力的时候，多写一些。小说又不搞计划生育，就多写点，免得体力不支想写写不动时，会十分懊悔。
小说要生长，还要细，细到连花团上的绒毛都细……如果连细都不用，就用微妙来说……写东西都是在细上下功夫，细致入微的。 作家无论何人，心理上都有相通的东西。如张炜说，有些优秀的男性作家就有一些女性化的东西。故事的情节像枝干，而细节则像满树繁花。
我们中国的小说特别讲究一种韵味。比较鲁迅和沈从文的小说，鲁迅是思想之美，而沈从文是韵味之美。
我们写每一篇小说都要知难而进。没有任何一篇小说是轻而易举的，要不怕难。 我们写小说的，不一定要看很多文学的书，在于会不会读书。别的书我们也要读一些，社会的、摄影的、美术的等等。好多小说是通过逻辑情节来推动它的展开，它不是经验性情节。
地域文化对一个小说家的滋养非常重要。一是母亲，一是自然，一是童年的生活，是成就一个作家的最重要的三个方面。小说的主要生产力是想象力，一个作家缺乏想象力就不成其为作家。有想象才能有艺术创造的空间。
精练——是提高短篇小说质量的所在
精练，用在短篇小说创作上，就是讲究“布白”的精当，就是以最经济的文字，表达出最丰富的内容，让人意味无穷。写好短小说，要有一种高超的“用语简短而涵义深远”(高尔基)的本领。能有一句话说明白，决不用两句话，能用一个字的，决不多留一个字。小说创作不妨学学清人郑板桥的画竹句：“冗繁削尽留清瘦。”只有“削尽”“冗繁”，才能将表现神韵的“清瘦”留下来。鲁迅说：“写完至少看两遍，竭力将可有可无功的字，句，段删去，毫不可惜。古今中外的一切佳作，莫不经历一番“削”“删”功夫的。宋代欧阳修将《醉翁亭记》初稿开一段的几十个字，最后削删为“环滁皆山也”五个字。这是说明精练的重要，并不是要各位在小说创作上皆五个字也。现代人的生活节奏加快，人们对时间的流速产生一种紧迫感，加之当前艺术形式多样化，看小说的群体相对不如以前了，因此，短篇小说，短而精，就更显其审美价值。
短而精，关键在于高度的概括能力和高度的的简洁笔墨。鲁迅的许多作品是值得我们一看一学的。如《立论》，是以白描手法，寥寥数语，就把几种不同性格的人物刻画得惟妙惟肖，活灵活现。使人如闻其声，如见其人。真是一词见性格，一语传神情。这里既有情节，又有人物，每一个人的性格都鲜明，清晰，更有耐人寻味、发人深思的哲理。可见，没有高度生动、形象、准确、简洁的笔墨，是写不出如此短小精悍、隽永深刻的短小说来的。
对于我们进行小说创作者来说，松散容易紧凑难，洋洋洒洒几千几万字容易，而在尽可能短的篇幅内表现出同样容量的短文，则就不那么容易了。即使做不到“一词见性格，一语传神情”，至少也不要连篇累牍地说废话，不着边际地乱发挥。契可夫曾不无自豪地说：“我能长话短说”。长话短说，是小说质量的表现，是作者才气的表现。可惜的是，现在有些作者反其道而行之，习惯于或喜于短话长说，拉长作品的篇幅，平淡无味。这既影响了小说的提炼，也影响着作者自身思想和艺术的锤炼。高尔基说过：“学习写作，应该从短篇小说入手”，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样做的。不屑于写短小作品，一开始就拉长篇，其结果往往是“制造了大堆语言垃圾”。因此，对写短而精的小说来说，有利于我们学会对素材、语言、结构等提练。阿托尔斯泰说“小小说，这是训练作家最好的学校”。