短篇小说零基础教程

⑴ 短篇小说如何写好

短篇小说是以局部把握整体、反映整体，截取生活横断面的语言艺术形式，富于变化、活跃和丰富多彩的文体特点决定了它的创作需要调动艺术的才能和运用技巧。本篇分别从以人物为本位、组织故事情节；结构的安排；运用典型化手法塑造典型人物；自然描写与社会描写；细节的描写和叙述视角等方面较为全面地概括了传统意义上小说的写作要点。小说习作者可以从中具体地掌握一些短篇小说的创作技巧。本文分上、下两部分刊发。

一、要善于以人物为本位，精心组织故事情节
任何小说，情节都是不可缺少的。当代作家王蒙曾指出："所谓没有情节的小说，实际上是用一些小的情节代替了总的情节，绝对没有情节的小说是不可能的"。有的评论家说他的小说"无人物、无冲突、无情节"，他回答说："那岂不是同画符差不多了?其实我没有写过什么'三无'小说，我写的都是有人物、有冲突、有情节的"，"所谓无人物、无冲突、无情节的小说我是不相信的，我也从来没有那么做过。"
为什么说情节不可缺少呢?情节在小说中，至少起了以下四个方面的重要作用：①小说的各种材料，往往要通过情节发展的线索来组织，"合适的情节能把那些杂乱无章的一大堆想法，观察到的东西以及获得的知识都编织起来"，"它可以作为一个起组织作用的酵母"。(阿·托尔斯泰语)②人物的性格，要通过情节来表现。只有随着情节的发展，人物的性格才能获得体现和发展。③小说的情节，往往负载着一定社会历史的内容，小说的主题常常要通过情节来表现。④小说情节能引起读者共鸣性情感和评价性情感，增强小说的艺术感染力、吸引读者。
19世纪以前，小说的情节，即小说叙述的故事。那时候的小说，往往依据人物经历，顺序铺述一个一个事件，其顺序铺述的事件，也就构成了小说的情节。十九世纪以来，小说有了很大发展，已不同于传统的"故事体"。"故事""情节"这两个概念，便有了新的界定。"故事"一般指按时间顺序安排的一系列事件。而"情节"一般指依据因果关系安排的一系列事件。福斯特在《小说面面观》曾指出："我们对故事下定义是按时间顺序安排的事件叙述。情节也是事件的叙述，但重点在因果关系上。'国王死了，然后王后也死了'是故事，'国王死了，王后也伤心而死'则是情节。在情节中，时间顺序依然保存，但已为因果关系所掩盖"。这也就是说，故事强调的是时序性，情节强调的是因果性。按这样的界定，一个故事，它有可能构成一篇小说的情节框架，但情节已不同于故事了。以鲁迅的《风波》为例，作品围绕剪辫子的风波安排情节，始述七斤的烦恼，继写七斤夫妇的恐慌，尔后描写一切复归原状，这是故事；小说同时又隐约始终地贯穿着九斤老太的感叹。九斤老太反复唠叨"一代不如一代"的事件，是很难纳剪辫子的故事之中的，但它却是小说情节有机构成部分，说明她对风波乍起与复归平复未闻未见，无动于衷，毫不关心。这一情节与七斤夫妇的情节天衣无缝地交融在一起，揭示了张勋复辟只是一场闹剧，辛亥革命后的中国农村依然衰落，农民依然愚昧落后。
近现代小说，较多地摒弃了由叙述人完整描述故事的单一方法，往往打破故事情节的顺序结构。但各种技巧的运用，使作品依然保持了时序的连贯性和情节的完整性。即算是表现"意识流"为主的心理小说，表面上时空颠倒，过去、现在、未来交杂无序，时代氛围、人物场所、具体环境穿插叠映。但根据小说人物的意识流向和事件的因果关系，情节在变化中依然是完整一体的。
作家们写小说，情节设置上一般呈两种倾向："强化"或"淡化"。情节"强化"的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是"戏"，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。如孙犁的《荷花淀》，几个农村妇女以送衣为借口，想去淀里部队上探看丈夫，小船划到半路，遇到鬼子兵，她们躲进荷花淀，鬼子船追上来了，男人们正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者写打仗，只用一百来个字，却把注意力放在白洋淀水乡美丽自然景物和水乡妇女的美的描写上。情节淡化的小说，其好处是保持了生活的自然本色，但处理不好，极容易写得松散乏味。严格说来，所谓"强化"、"淡化"，只是作者不同的美学追求，并不决定作品本身的质量。好的情节，无论"淡化"或"强化"，都应作到真实、生动、写出人物性格，展示出一定的社会生活内容。虚假的、老掉牙的故事，是谁也不愿意看到的。肤浅的，脱离人物实际、不能反映社会生活内容的情节，也是谁也不愿意看的。
写作短篇小说，一般情况下，往往是从特定的生活感受出发的。作者在现实生活中，被某些事件、某些人物打动了，觉得这些感触，能够写成一篇短篇小说，于是在此基础上，提炼出比较完整的情节。
写作中，常见的提炼情节的方法有：
(一)依据主干、充实血肉
作者在生活中发现某一事件，这事件比较完整，又有一定意义。作者对这样的事件往往不作大的改动，而是充分调动自己的积累，来充实、丰富这一事件。如王蒙谈到《说客盈门》时，曾指出，这篇小说的故事梗概就是听来的，"为了解雇一个工人，或是为了处分一个工人，在短短几天内就有二百多人来当说客"，作者写作时，只把说客的人数改为199个，故事梗概并没有作什么改动，而是充分调动自己的生活积累，将这个故事情节充实，丰满，使它灌注血肉。
(二)改头换面、更置关键
作者在生活中见到或听到某个故事，觉得这故事很有意思，但某个具体环节还不够理想，于是把这个故事稍加改动。如果戈理《外套》的创作。有一次，果戈理和一些朋友闲谈，听到一个笑话，一个穷苦的小官吏，酷爱打鸟，他节衣缩食，积蓄二百个卢布，买了一支很好的猎枪。可他第一次坐船出去打猎时，猎枪被芦苇挡入了水里。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，后来幸亏同僚们凑钱买了一枝猎枪送给他，才算救了他一命。果戈理后来写《外套》，利用这个笑话，把猎枪改为外套这一生活必需品，将芦苇把枪挡入水中改为行劫，将小官吏的命运改为一个悲剧，从而使故事情节更真实、更典型、更具思想意义。
(三)移花接木、揉和综合
作者将听到或见到的许多不同时间不同地点的人物、事件，通过加工、改造，将它们综合成一个有机整体。如短篇小说《卖驴》：孙三老汉误入火葬场，这不吉祥的兆头与他怕政策变化的疑惑一拍即合。他决定把毛驴卖掉，不想到市场后，遇到老兽医老尚，他不但用"神鬼鞭"给孙三老汉治好了驴的病，也给孙三老汉治好了头脑中的病，终于决定不卖驴了。据作者介绍，这个故事是两个生活素材综合而成的。一个是八、九年前，在闲聊中听到一个故事，说某地一个老汉在拉脚回来的路上，因困倦在平板车上睡着了，毛驴拉着他往回走，半路上恰遇一辆驴车拉死人去火化，拉老汉的毛驴也一路尾随入了火葬场。老汉惊醒后十分气恼，把毛驴暴打了一顿。当他重新收拾缰脱准备回家时，不提防被惊惧的毛驴一脚踢在前额上，当场死去，结果真的被火化了。另一个生活素材，是作者蹲点时得来的。他认识了一位老兽医，这位老兽医出身富农，解放前家里养过不少骡马。牲畜病了，他喜欢细细观察，向懂行的人请教，然后自己摸索治疗，久而久之，积累了许多医术。解放后，他专门行医
，以后在公社兽医站任站长，颇有名望，性格也很开朗。他的医术有许多独到之处，治牲畜脱胯即是一例，他既不用针药，也不用推拿，而是站在斜对面突然一鞭，使牲畜重心后压，借助本身的力量使胯骨自行复位。这两个故事本来风马牛不相及，但作者将两个故事加以改造、综合，便形成了小说的情节。
(四)依据情感，连缀片断
作者在生活，积累了许多生动的细节，片断；但这些细节、片断之间没有直接的因果联系。这时，作者往往通过自己思想、感情的线索，将它联缀成一个有机的整体。如史铁生《我的遥远的清平湾》，就是这样写的。从小说的局部看，一个一个片断好像是不连贯的、分散的，但总起来看，又有着整体感。据作者介绍，他写这篇小说时，没有着意去编故事，而是依据情感，让细节一个一个从心里流出来。
(五)依据因果，环环推导
作者在生活中，获得某个片断、某个场面、某个细节，觉得很有意思，又觉得缺乏相对的独立性，还不够丰满。于是，依据这个片断本身提供的可能性、暗示性，规定性，回溯、铺垫它发展至今的过程，猜测它发展的结果。如高晓声写《陈奂生上城》，据他介绍，最初引起他创作动机的，是他本人住进了高级招待所看到高级招待所与农民暂时贫困的差别，住一晚就要花掉一个农民近十天的工资。他感到这太悬殊了，于是想让一个农民到高级招待所去住一晚，让他在沙发上、高级床上和地毯上尽情体验一番、表演一番、比较一番。于是他决定让"漏斗户主"陈奂生住进去。但是，陈奂生一般情况下是进不了城的，于是作者让他在政策开放以后进城卖油绳；卖油绳与高级招待所仍挂不起钩来，非要一个有地位的人介绍不可，于是引出了吴书记；那么吴书记为什么会介绍陈奂生住高级宾馆呢?这里一定有特殊原因，于是设法让陈奂生生病；而且这场病必须来势重，好得快，所以就安排他患重感冒。陈奂生为什么会患重感冒呢?因为他没有买帽子。陈奂生住进了高级招待所，吴书记又急于去开会，于是，陈奂生就能够单纯在招待所并且有充裕的时间去体验"高级"生活了。从作者构思的过程看，采用的就是因果推导法。
(六)依据性格，推导揣测
作者心中有比较成熟的人物形象，构思中将这个人物放在特定的人际关系和环境中，依据人物本身的性格，去推测猜想人物会怎么做、做什么，从而构思出作品的情节。如契诃夫的《小官员之死》，写的是一个小官员在看戏时，不小心给前排座位上将军的脖子上溅了点喷嚏沫，他为此胆颤心惊，一再向将军道歉，最后竟为此事被吓死。这篇小说的情节，就完全依据人物的性格推导出来的。换一个人物，如果是张飞或李逵，定会把将军吓死；换了阿Q，恐怕挨了将军一顿呵斥后，他会在里暗骂"儿子打老子"，而且寻解脱。可是，在19世纪充满奴性的俄罗斯社会里生长出来的小官吏，他的命运，不仅是怕，赔情，而且是死。小说情节的发展，安全是人物性格发展的结果。一般说来，依据人物性格推导，与依据因果推导是有区别的。我们平时说的因果推导，指的是由原因到结果或由结果到原因的比较明显、直接的因果链条，它往往是单纯的、单线的，由一定原因，往往能推导出明确的结果，这里面并不包含着很多复杂的原因与变化。而人的性格是一个十分复杂的综合体，始终充满着各种各样的矛盾和斗争，往往因时而异，因人而异，瞬息万变，没有一成不变的模式与程序，比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

无论用何种方法提炼、编织情节，都应该处理好人物与情节的关系。通常的教科书，把情节定义为人物性格发展的历史，其实又对又不对。倘若"事缘人起"，"事以显人"，情节自然也就成了人物性格发展的历史；倘若编置情节时，见事不见人，把注意力集中在事件的趣味性、传奇性上，也就陷入了"为情节而情节"的恶障，很难成为"人物性格发展的历史"，很难登大雅之堂给人以深刻的美感。因此，好的情节，应该是人物性格发展的历史。
二、要善于安排小说的结构
短篇小说是一种以小见大，以局部反映整体的语言艺术，它选材要严，开掘要深，虽然不一定要重大的社会题材，但必须反映重大的社会意义。同时，它在结构安排上，也应见出匠心，一丝不苟。

安排短篇小说的结构，总的说来，头绪不能过繁，过程不能拉得太长，人物不能过多，铺述不宜过详，表达不宜和盘托出，高潮不能一个接一个。它应该凝练集中，以少显多。否则，极易写成压缩的中篇。短篇小说常见的结构形态有下面几种：
(一)情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线，小说的展开完全依据事件之间的因果关系，事件的发生往往表现为一系列的因果链，承上起下，环环相扣，关系紧密。巧妙的作者，往往将情节搓拧、颠倒，使读者产生陌生感、惊奇感，但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾，有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索，又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底，情节单纯，其间间或有转折、曲折、升降等，但无论怎样地变化、反复，情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行，前者如鲁迅的《药》，后者如《麦客》。《麦客》写父子俩一同去打短工，到了不同的人家，父亲在艰难的境遇中失掉自尊，偷手表被发现，内疚而归；儿子则被新生活搅起爱情、自由的渴望，最后就范于传统道德。作者把两个本来可以各自独立的故事交互结合在一起，构成一个整体，两个空间，两组人物、两组不同的人际关系和不同的情感追求，构成双重现实内容。这种结构，减弱了作者有头有尾讲述一个故事的封闭性，使小说具有广阔的社会内容，具有现代人的时空感。短篇小说还有三条或三条以上情节线索的。有时候，作者将三条以上情节线索交织在一起，大故事里套小故事，如《被爱情遗忘的角落》。有时，则将几条情节线交织平行推进，形成一种网状结构，如王安忆的《小院琐记》。一般说来，三条情节线索以上的结构，初学者不易把握。

情节结构是短篇小说最基本的一种结构方式，它的优点是行动、吸引人，符合一般人的审美习惯，但又有它的局限性：①以事件为结构中心，作者的注意力停留在故事情节本身的生动有趣上，处理不好，容易削弱人物的刻画。②人物性格的展开或作者感情的抒发，需要足够的空间，但情节结构重视事件的纵向连缀，不能给人物发展在横向展示方面以更大的地盘，更不允许脱离情节规定的具体时空规定，作者必须时时抓住情节发展的线索并把它推进，这样就限制了作者创作的才华。③为了保持故事的完整性，作者往往不得不将许多代情节的过场戏塞进作品，这样的过场戏往往失去精彩，不利于人物的塑造。④情节结构将万花筒一般十分丰富的生活提炼为一个首尾完整的生活过程，让小说的一切因素都服从情节发展的因果链条，不能有丝毫的游离，这样做，很容易损失生活的真实性、丰富性，给人以编造、失真的感觉。以上这些局限，是安排情节结构特别要注意的地方。

(二)散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了，极力回避那种奇妙的、戏剧性情节，努力按生活的自然形态来描写生活，于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮，然后下降到解决的情节模式，它没有常见的紧张集中的情节，也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果，看来只是一些看似零碎的片断，仿佛与日常生活差不多，并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树，枝枝桠桠向各个方向自然伸展，各有各的空间，时空关系的设置很散。但仔细体会，舒展自如中又有一种内在的联系，很有点像散文的"形散神不散"。如孙犁的《荷花淀》、汪曾琪的《受戒》、《大淖纪事》，日本作家志贺直哉的《到网走去》，都属这类作品。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节，有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系，写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节，更需要写得深、写得美、写得可信，写得入情入理、津津有味，娓娓动听。它虽然写得开放、随意，但不能失之混乱、松散，要有一种整体的有机性。

(三)心理结构
心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构"，是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料，通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里，传统意义上的故事情节看不到了，内心秩序取代了事件秩序，心理时空代替了物理时空，生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现，有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃，有时间的颠倒与空间的重叠，有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式，但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象，而心理结构，有的侧重于人物心理表现，有的侧重于现实生活的反映。如王蒙的《春之声》与茹志鹃的《剪辑错了的故事》，同属心理结构，其表现的侧重点就有区别。

中国当代作家所采用的"心理结构"，与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧，也是有区别的。
从整体看，他们都以人物意识流动为小说的结构框架；现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点；时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的，因此，他们笔下的意识流动是闪念性的，杂乱无章，互不关联，像散布的彩点隐隐约约地闪烁，画面感不强，读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动，常常是回忆性的，情理性的，画面相对完整，无数心理片断的连缀往往构成完整的情节，反映出丰富的社会生活内容。

心理结构的优点是：①以心理流程来结构作品，让作品的一切从主人公的心灵屏幕上放映出来，摒弃了由叙述人叙事、评价、描写、议论的手法，具有了传统小说没有的新质。②心理结构不受客观时空限制，可以把不同时间、不同地点发生的事件同时铺叙、交错穿插，或放射扩展，加大了小说表现的容量。③以意识流动为结构框架，在场面与场面之间，人物动作与动作之间，可以略去那些容易使气氛沉闷拖泥带水的过渡描写，摆脱了追求故事情节表面连贯完整的某种束缚，取材灵活。有利于人物精神世界内心世界的揭示，可以相当充分地揭示人物心灵的真实。但心理结构的局限也是明显的。首先，依据心理流程结构作品，极易写得拖沓、琐屑、冗长、晦涩，往往要读者重新梳理、索解。另一方面，这类作品，人物想什么往往很细腻，做什么却不太清楚、清晰，使人物形象性格内向、模糊。采用心理结构，要特别注意克服这方面的毛病。

(四)蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法，它和情节结构有相似之处，往往有一定的情节线索，但表现情节的手法不同。它的情节，常常以画面感很强的"分镜头"似的片断，跳跃性的向前推进。片断与片断之间，干净利索地省掉了过程性的交代。同时，它往往以时间为经、空间为纬，交错地叙述不同时间不同地点的生活片断，通过一组一组"镜头"的组接，显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限，闪现主要情节，省略繁琐的过程性交代，节奏明快，视觉形象感强，穿插自然，变而不乱。但要掌握这种结构，必须熟悉电影艺术才行。

(五)板块结构
结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式，作者描写一个人物或景物后，往往把它放置在一边，又去描写另一个人物或景物，各部分自成一统，有对相独立的情节内容，形成了独立的"情节板块"。"板块"之间，一般没有直接的联系，甚至舍弃了过渡性的语句，好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇，读者可以由作品内在的无形的思想线索，把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式，扩大了作品的容量。但处理不好，容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系，既不要有直接的关联，又不要有内在的联系；同时，还要处理好"情节板块"的繁简，不能把它写成头绪繁多的中篇。
短篇小说结构多姿多彩，学写短篇小说，最好先从"横断式"和"纵向式"的情节结构入手。掌握了这两种基本形式，就有了进一步提高的基础。

⑵ 简单说说自己写小说的经历吧（包含我的个人建议）2020.1.2

零零总总，我在网络平台上发布的小说大约有三四十万字了吧。

开了很多本新书，签约的也有，但坚持下来的还真没有。

说到这里有些惭愧，但作为从新手一无所知开始，到一个月后可以签约，我想这大概说明我还是有那么一点点天分？

但有天分却找不到正确的方向，是最悲哀的事情。

我在写作的过程中发现，很多灵光一闪让你认为值得写一本书的点子，其实写出来也就那么几章而已，我的输入根本支撑不住网络小说动辄数百章的庞大体系。

现在写好开头在平台签约对我来说很容易，但坚持下去把每一章都写好，都写出吸引人的文字，这是我没有的 能力。

冷静客观地说一下，其实每天在上聊几句真的很简单。

现在几分钟而已我就写了三百字，但如果是更新网络小说，各大网站上基本的要求都是日更六千平均备让，如果做不到，那基本上就没有出头的机会。

相比于很多日更万字的前辈们，新人想要出头实在不容易，要拿质量换数量，但说到质量，新人写出的文字能有什么质量？

我也写偏向于杂志和传统文学类似的东西，那样的书，不管是虚构还是非虚构，每天写一千字都很困难，据我所知，即使是职业作家，能做到每天写一千字的也是十分了不起的那一类。

因为每句话每个字作家们都要反复雕琢和润色，容不得一点瑕疵。

网络小说要求相对低一点，但在数量上的要求绝对不低，反而比传统作家还要更高。日更三千大概是最最简单和基础的要求，一般我会用大约两个小时写四千字，包括润色和修改，有时可能要更长时间。这还不包括思考剧情的时间。

作为非全职写小说的人，每天能有几个空余的两小时呢？

这意味着，你要把全身心都投入进去，抓紧每分每秒思考人物设定和剧情走向。

但如果是这样的话，你平时的工作怎么办呢？必然会受到很大影响。

因此我个人认为，新人尝试写网络小说的黄金时期是在大学中间两年，或者是在工作稳定下来之后，每天有固定的大量的闲暇时间，在这样的情况下，努力两年，大概也就是写两百万字左右，一般就能看出自己适不适合吃这碗饭。

到现在已经过去二十分钟了，我写了八百字。这大概就是不太需要思考，偶尔改下错别字的网络小说正常写作速度吧。

上面说的都是我的个人经历，下面说一点我对同样有写作意愿的朋友说点我的建议吧。

建议想要写网络小说，但却不知从何下手的新人：从写短篇小说开始。

这个建议大概可以节省你几个月的时间，除非你具备大文豪的天分，否则就一定需要长期的时间积累写作技巧和经验，想要成长为大神级别的作者，不管是网络小说还是通俗小说，我保守估计都需要十年左右，如果是天赋极强的人或轿亏许可以缩短这个时间在一两年左右。

为什么是短篇小说呢，短篇可以让你更快进入写作的感觉，事实上很多大长篇都是由一闭滚神个个短篇故事组成的，即使是写到几百万字的小说，也会有很多分卷，短篇就是其中最重要的组成部分。

你可以 迅速学会起承转合，知道怎么开头怎么结尾，如何构思中间的戏剧冲突，知道自己文笔的大概水平。

事实上我写了十万字之后就写不下去了，因为自己写出来的东西自己都看不过去，过几天再看就会觉得前面写的是什么东西，乱糟糟的一团。只能重新开一本书，再次开始。

好了，建议说完了，大概说下我当前的状态吧，我同时开了两本书，一本网络小说，轻小说类型的，可以轻松一点，每日三千字左右。一本是传统一些的悬疑推理小说，每日大概一千字就够了。还有自己坚持要写的公众号和书评以及论文，每天大约需要写六千字到八千字吧。

因此每分每秒都是宝贵的，前几天在希望尝试日更，现在就用它来记录一下自己写小说的每日感受吧。

当前状态，轻小说：第一章；推理小说：第一章

OK各位明天见。

⑶ 新手靠写小说赚钱，可以吗

新手写小说的话，作为一个8年作者，只有一句话，写作是个靠慢慢积累的过程，能力可以慢慢提升， 最重要的， 是坚持，还要有一颗被磨成茧的心。

目前感觉短篇比长篇写好，近几年需求量比较好，价格开的比较好，我自己试过一篇古文短篇虐文，买断了，钱不多，当零花钱，主要是这开了一个好头，以后对自己的也有激励作用。

附上心得，希望对你有帮助：

我是作者，小说写手，2010年开始因为兴趣创作小说，至今已有8个年头。

没有一直坚持写，目前有本职工作。

目前大家比较关心的是短篇年小说，我也是最近才开始写的，而且买断了。

短篇小说怎么投稿？写短篇小说怎么赚钱？

以下就个人经验稍微给一些朋友参考，纯属个人感悟，不完善之处还请轻喷。

大概是17年的时候，短篇文很火，开的价格也不错，那时手痒写了一篇短篇古文虐文《风动护花铃》，买断，大概4、5万字，稍微赚了点零花钱，当然，跟那些大神是没法比的。

评论截图

写文是个很孤独的过程，其中的辛酸只有自己知道，可是如果有人喜欢，那对作者无疑是最大的鼓励，而评论就是最直接的表现方式。

跟文字相爱相杀的这几年，自认为有一些小感悟。如果新手作者想来取取经的话，我这个半吊子前辈只有一句忠告：

真的喜欢，就别在乎钱了吧。

无外乎几种情况：

1、赚钱。（目的很明确，前提是你的写作质量跟速度得过关，读者买账很重要。短篇的话可以写好一次性给，比长篇好点，长篇磨人呐。）

2、梦想与爱好（你开心就好，其他的就甭管了。）

3、介于以上两种情况之间（额，其实我也是这类，不过重心还是得掂量好，我费尽心力写出的文，当然会希望有所收获，不过现实总是很骨感。收入么，有，只够偶尔零花钱，权当精神鼓励了。）

嗯，下面这句话是扎我自己心了，目前还在扑街中，但就是对写作不死心。

时不时的在写手之家看约稿信息那是常有的事。

写小说的人都知道，那是作者寻求收入的一个很重要的途径，很多约稿信息都会在那个平台展现。

但是信息有真有假，需要自己辨别。

当然，每一个作者，都会有被骗的经历，我也不例外，没办法，还是喜欢，还是得写，还是得继续看各种约稿信息。

文，一直是断断续续的写，有为写作放弃过本职工作专门在家创作的时间（就是在创作风动护花铃的时候），后来还是被现实打的啪啪响滚回去找工作养自己。

如果你也在坚持写文，或是犹豫要不要写文，或是纠结写文的日后回报，那么希望这篇文对你有一些帮助。

写文这件事，没点啊Q精神真的坚持不下来，没点超然物外的心态你也坚持不下来，凡事，还是得看开点，喜欢可以坚持，但是吃饱饭也很重要。

梦想还是要有的，基础不够努力来凑，这是个慢慢积累的过程，耐得住寂寞，狠得了心，我就不相信你会没收获。

如果想继续交流写作经验的， 加 不知南 的号找作者继续聊聊，爱写文的，可以一起来切磋沟通哈~

⑷ 如何构思一部短篇小说集——《小说创作谈》解读

瞥见这段对话，又让我想起“ 写作的技巧是没有技巧 ”，的确高冷惊艳，明心见性。我们需要文学界的张无忌。

电影里的张无忌，大概并没有忘记张三丰如何教他 学会那些招式，而后再去忘掉 。

没有记住，何来忘掉？

不学技巧，何来“没有技巧”？

不少写作短篇小说的朋友，希望通过连载的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小说集 。那么问题就来了，如何才能 组织好 一部短篇小说集呢？

最近，读了美国作家 大卫 姚斯的《小说创作谈》， 扒拉一下里面的所谓 写作技巧， 分享给大家。

撇开其中的“叙事视角”、“距离”、“矛盾对立”等不谈，我想重点评说 如何构思一部短篇小说集 。

在作者 大卫•姚斯 看来，短篇小说集，并不是一篇篇短篇小说的简单拼凑。

他发现自己阅读小说作品，经历了两个阶段。先是随心所欲，信手翻开， 信马由缰 ，似乎并无什么异样；后来再 从头至尾 ，按照顺序阅读，感觉竟大不相同。

小说集中的人物、故事、情节前后关联，结构井然，读出来的意味也截然不同。

于是，他得出一个重要结论：写作小说，构思小说集，要 懂得先后顺序、合理安排内容位置 。

这个道理大致可以用下图表示：

那么，如何才能组合成恰当的顺序，摆正每一篇小说的位置呢？

“与一个人想要 用天然的石块建造一栋房子一样 ，要面对同一类型的问题：我们已经有了一堆短篇小说，它们的大小、形状、质地、色彩各不相同，我们必须找到一种方法把它们组合起来， 这个组合体既要有让人满意的各项功能，有能带来美学享受。”

很可贵的是，作者大卫•姚斯认为，规划多个短篇小说和其他艺术领域的事情一样，主要是 靠直觉 ，但可以 借助技巧和原则 。这就好比木工大师，劈木取材，手起斧落，主要凭借感觉就能劈砍出心中的样子，而依赖墨线，却能把木材锯得方正有度。

哪些办法，可以帮助我们组合小说呢？

1.直接粘合

一部短篇小说集，包含了为数众多的单篇小说，它们要形成一个整体，方法有很多。

如同我们要把几块木料制作成家具一样，接合的方式，可以采用传统的榫卯结构固定，也可以利用现代的五金器件进行拼接。

大卫•姚斯的《小说创作谈》给出了两类组合单篇小说集的方式——我把它总结为“直接粘合”和“间接粘合”。

先说说“直接粘合”。

A.联系物

通常有哪些联系物？

某些 关键的词、形象、重复出现的行动 等。这一点比较容易理解，在我们多年的阅读经历中，其实已经接触到所谓的线索、前后呼应等。这儿的联系物，有相似之处。

文中举出安•派科克的《指定的土地》和《灰尘》，均重复出现“灰尘”这个词，这与曾经飞扬在阿巴拉契亚山区里的“静脉里的灰尘”主题紧密相关。

“灰尘”就是其中的联系物。

同样，某一形象和行动，都可以出现在不同的小说中，构成它们之间的联系。这，类似于一篇小说中的某一种事物线索，如武侠小说里出现的信物、秘籍等。

怎么样，是不是很有意思呢？

B.母 题

在作者看来，母题是扩大了的联系物；当联系物不只出现在两个或一小群短篇小说中的时候，就扩大成了母题。此时， 母题还包含着小说的主题成分 。

举例来说，中国古典小说《世说新语》，分为德行、言语、政事、文学、方正等36篇。每一篇都可视为短篇小说集。其”德行”等类似的字眼，不断以不同形式出现在各个小说里，成了统摄全局的母题。

可以说，母题是粘合小说集的核心“技术”，如同电脑cpu一般重要。

C.人物、背景和题材

如同反复出现的词语、形象和行动一样，也属于一些母题，有助于各式各样的短篇小说联合起来。

人物反复出现 ，这个容易做到。《聊斋志异》中经常出现妖狐神鬼，成为串联整部小说集的关键要素。

背景粘合，则是指故事内容各不相同，但发生的 环境却相同 。这就如同茶馆，每天来喝茶聊天的人都不一样，但茶馆还是那个茶馆，不同的人、不同的事都因茶馆而联系在了一起。书中举到纽约市布鲁克林区的乔治大街，就是这样一个起着粘连作用的背景。

题 材的统一性，但具体内容的差异化 ，就形成小说集故事多样化的特点。举例来说，《聊斋志异》中有许多爱情题材，但每一篇的书生、美女都不一样，故事情节也各不相同。

2.间接粘合

A.平行

是让两个短篇小说在“ 情节”或“模式” 上体现出某种相似。

书中举到这样一个例子：

《通信》和《真诚的咖啡馆》，两篇小说的主人公都在回忆一个已经逝去的心爱之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真诚的咖啡馆》里，是主人公的儿子。

你看，两篇小说在内容上似乎没有太大的关联。但因为都具备类似的情节，仿佛是一种梦境的重复出现，因而情感就得到强化。

是不是类似于生活中的“心灵感应”呢？

此类“粘合”，不是依靠直接的“联系物”，所以称之为 “间接关联”。

B.对 立

与“平行相比”，对立不是强化情感，而是 使情感复杂化甚至彻底颠倒 过来。

在《阿拉伯西北漠地旅行记》中，一名犹太小男孩在大屠杀中失去了双亲。情节让我们感觉小男孩可能产生了积极的甚至能拯救生命的举动。但在《奥维尔的麦田》里，小男孩却给我们这样的印象：他与现实生活之间出现了令人恐惧的断裂，他离疯狂只有一步之遥。这使得同情之情异常复杂。

另外，书中还提到镜子、“框架”等，有兴趣的读者可以深入阅读。

3.编排顺序

假如你现在已经完成7篇小说，照常理来说，它们存在一定的优劣之分。你打算如何摆放先后顺序呢？

有一种情况，你在动笔写之前，已经对整部小说集 深思熟虑，了然于胸 。你的feeling和灵感已经十分到位，作品写出来就是 无可调整的，那么也就不存在编排顺序 了。

可是，如果我们尚处于 初期模仿与技巧学习阶段 ，那么，请看下列数字：

1—3—5—7—6—4—2

开头和结尾是最重要的两篇小说，作者认为质量最次的一篇7放在中间。之所以会这样编排，是因为在作者看来， 读者的阅读感受 至关重要。

假设7篇小说都是平行关系，其中7（最次的一篇），如果摆在开头，结果会如何呢？不言而喻，读者读下去的兴趣就会降低甚至丧失。

这让我们联想到新闻的倒金字塔结构，含金量最大的内容置于文首。这是有科学道理的。

谁都没有义务透过你“凌乱不堪的外表”去透视你无比精致的内心。小说读者也一样。

为了便于读者记忆和保存，全文重点内容用一张图来小结：

在以 我的方式 呈现这些所谓的构思、组织或者架构短篇小说集的方法时，我忽然觉得我的努力也许是 徒劳 的。

因为对于用其他方式来组建短篇小说集的作者而言，他们已然 通晓技法 。（我也想尝试用电路板模型来搭建小说集）

对于首次接触这些技巧的人来说，一个比较好的办法，就是去尝试，然后 内化为你自己的血肉，成为下意识 ，就像张无忌那样。

小说是艺术化的人生 。在小说的舞台上，人生的喜怒哀乐，平淡与惊奇，琐碎与浩大，都得以艺术化地演绎。所有的技巧，都是为了更好更逼真地表现现实生活。

或许，认真思考现实世界的已然状态和可能状态，就不难理解浩如烟海的写作方法与技巧究竟是怎么回事了。

在小说和小说集的苑囿里， 只有想不到，没有做不到 。

释放你的想象力，引爆你的小说世界！

写作精进人生。愿在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，闲时看看： 【余老诗写作研习社】第2期【基础班】 零基础写作入门 招募公告

⑸ 短篇小说怎么写

短篇小说的要素主要是:人物,时间,地点,发生什么事.要在短短的文章里很明了的告诉大家.
短篇小说的素材很多,可以写身边发生的事,也可以是自己亲身经历的,最主要的是让人在故事中学到点东西,人说小说来源于生活,却高于生活嘛!!!

⑹ 短篇小说丨纸条

    本文为自创，请勿抄袭。

    清月是个可爱的小女孩。

    这天，她看见飘在空中的一片枫叶。她立刻伸出手，想抓住枫叶。

    当她张开手掌的时候，一个东西忽然掉落在她的手里，她以为是枫叶，结果一看，是一张普普通通的纸条。

    纸条上没有任何字迹，但她还是把纸条带回家了。

    带回家后，她就放在桌子上，没有再管它了。

    这张纸条被风吹到了清月的洗手盆里，洗手盆里有一点水，纸条刚刚落下去，字迹就显示出来了。

    清月在写作业，写完后，她又好奇地动了动墨水瓶，却不小心把自己的手搞脏了。

    她也没有多想，抽出一张纸巾擦了擦墨水瓶，盖上盖子，跑到洗手盆旁准备洗手。

    她看到了纸条。

    她刚开始还没有认出，这张纸条是她捡来的那张纸条，可是当她拿起的时候，忽然觉得这张纸，跟当时捡得那张纸很像，就是上面有字迹而已。她拿出了湿漉漉的纸条，但是纸条上的字迹又没了。

    她终于反应过来：这就是她捡的纸条。

    她又将纸条放入水里，水已经被她手上的墨水染黑了，看不见纸条的字迹。

    她赶紧打开水龙头，把自己的手干干净净的洗了一遍，然后又放了一点水，把纸条再次放入水里。

    她看到纸条上写道：4444442020

    ＂死死死死死死爱你爱你？＂她疑惑地说道，＂什么意思啊？＂

    她又把纸条翻过来，看见另一行数字：21212121

    ＂它背面的意思是不是说爱你，爱你，爱你，爱你？＂清月自言自语的说道。

    忽然，清月看见这个纸条的角落写了四个字：逆我者亡。

    清月觉得毛骨悚然，于是赶快把这个纸条扔掉了。

    当天下午，果然有奇怪的事发生。

    她的爸爸原本答应她下午带她去玩，但是当她向爸爸问起的时候，爸爸却不耐烦地说了一句，不许去。清月说，为什么，你原本答应我去的。爸爸生气了，打了她一巴掌。

    ＂平常爸爸都是很平和的，很少发脾气。爸爸根本不会为鸡毛小事发脾气，但是，为什么，现在却变了呢。＂清月想。

    清月忽然想到纸条上的四个字：逆我者亡。

    妈妈过了几分钟就回来了，对清月说：＂我给你布置的那一张试卷写完了吗？＂

    ＂写完了呀。＂

    ＂好啊你，竟敢给我对着干，罚你做三张试卷。＂

    清月想：＂妈妈一周才给我布置一张试卷，然后从此就不再布置了。平常尽管我惹他生气，她也不会给我多加三张试卷。果然是应了纸条上的那四个字啊，妈妈可能想让我没写完这个作业，但是我写完了，所以她就大发脾气。果然是＂逆我者亡＂啊。

    清月越想越害怕，关上房间的门，坐在桌子旁。

    她耳边忽然传来了一个声音，那个声音一直重复着：＂逆我者亡，逆我者亡，逆我者亡……．＂

    她再也不想在家里待着了，她打开门，拿了一个大背包。在里面放上许多衣服，还有许多零食，放在最底下的是一个碗。她又放了一瓶水，又多拿了几个牛肉干。准备晚上趁爸爸妈妈不注意溜走。

    但是她正在这么做的时候，却犹豫了一会儿。因为以后没有人给他做早餐晚餐，她才6岁，还不会做饭。

    她最终放弃了，把背包里的所有东西都拿了出来。

    她小声的说：＂求求你放过我好吗？＂

    耳边传来了一阵声音，＂你碰到了我，都必须遵循这个规则：逆我者亡。不要跟任何人作对，坚持三天，你就没事了。＂

    清月赶紧拿起妈妈布置的三张试卷，写了起来。

    可是，这三张试卷出奇的难。一般他写的试卷都是比较简单的，都是考基础题。可是这三张试卷，不但要写很多字，而且题非常难，作文要写1000字，这种试卷，分明就是给初中生做的嘛。

    但是，清月不能反抗，只能硬着头皮写了下来。

    终于，这三张试卷被她写完了。

    已经八点了，清月还没有吃晚餐，她正准备吃饭，看见妈妈走了过来，对她说：＂来，跳一下绳，如果你能连续跳三十下，你就去吃饭。＂

    清月根本不能连续跳三十下，但是这次她却连续跳了三十一下，可是妈妈说：＂不许吃饭，让你跳三十下，你就跳三十一下。＂

    清月只能默默地流下眼泪。

    晚上睡觉前，她说了一句话：＂为什么现在我的爸爸妈妈都这么苛刻？＂

    没想到，那个声音又来了：＂被我控制的呗，如果你不能忍受这三天，那你只能用另一种办法：帮我去拿一个东西。＂

    ＂是什么？＂

    ＂每个人睡觉后都有一个小金球在他头上，如果你能帮我拿下一下我的小金球，那你就不用忍受这三天了，行不？＂

  ＂一言为定。＂

    一个人，忽然从窗户里跳了出来，把清月吓了一跳。

  ＂好了，我要睡觉了，你快帮我拿一下。＂说完，那个人就睡着了。

    一个小金球在他头上转圈。

    清月伸出手，抓住了金球，然后拍拍那个人的肩膀。

    那个人睁开眼，醒了，他把他的金球夺了过来，然后开窗走了。

    清月钻进了爸爸妈妈的床里，爸爸妈妈很欢迎她。

    这下，终于不会那样了。

   

   

   

⑺ 有没有关于写作的入门书籍

1、《写作这回事》
推荐原因：入门级，语言通俗易懂，技巧容易操作，未系统地论述写作问题
2、《虚构小说速成指南》
推荐原因：初学者入门级。
3、《短篇小说写作指南》
推荐原因：技巧零碎，如描写外貌：明贬实褒。

4、《情节与人物》
推荐原因：教你写人物小传，告诉你情节和人物的关系。有助于帮助剧情废作者。
5、《千面英雄》
推荐原因：从神话学角度解读流传已久的神话内核和比喻。
6、《发展心理学》
推荐原因：有利于各阶段心理的转变。

7、《经典人物原型45种》
推荐原因：讲述了常见人物类型，探讨写作内核。
8、《故事》
推荐原因：体系基础，讲述了故事的本质，故事的分类，人们为什么会被故事吸引。
9、《成为作家》
推荐原因：实用，无具体技巧，讲述作者的心理困难。有很多调节心理的办法。
10、《故事思维》（五星推荐）
推荐原因：详述了用故事影响他人的技巧，以及故事带来的影响和说服力。
11、《如何有效阅读一本书》（五星推荐）
推荐原因：：超实用笔记读书法
12、《完全写作指南》（五星推荐）
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