何许人的短篇小说
1. 求自创穿越短篇小说【要符合历史】
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三国·丹青
人说，丹青之色，百代不渝。
那是个以画为生的人。
谁都不知道他的姓名，也不知道他是何方人也，又要去往何方。
他自名“画痴”，说是从吴地的千山万水而来，往吴地的千山万水而去。
画痴肩上挑着一个小小的蓝布包袱，戴着大大的斗笠，也不束发，胡子拉碴，着一身破旧的赫衣，蹬一双仿佛日晒雨淋、跋山涉水都不会破损的草鞋。
虽然装束与路边的乞儿无差，但当人们看到他斗笠下，那张狂不羁的笑容和星子般明亮的双眸后，却都纷纷收起了适才的不屑，着了魔似地相信了他的话。
画痴说，他这一生只画一幅画，那幅画，只给一个人看。
皖城巷口，讲故事的老人坐在丝绦纷乱的柳树下，摇着一把蒲扇，眉宇间飘过满城飞絮。
他们永远不用担心找不着人说话，因为孙郎和周郎的那些传奇，即使讲上一辈子，也永远有人津津乐道，乐此不疲。
今天讲的，就是小霸王孙伯符智取皖城的故事。
“你道刘勋是何许人也？那可是当初黄祖手下的心腹大将！还不照样被我们的故讨逆将军耍得团团转？一封信，一句‘吴娃越姬，明珠大贝’，那刘勋不就摸摸鼻子，乖乖跟着走了？”
老人说罢，围着他的孩子们、少年们也都跟着哈哈笑了起来——不知是笑刘勋的无能，还是笑故讨逆将军的机智。
“后来呀！故讨逆将军就和我们现在的水师都督周瑜一起，带着……”
讲故事的老人还在不停地讲着，讲着，如此口若悬河，绘声绘色，眉飞色舞，仿佛当年拿下这皖城的人，就是他自己一般。
人们听得入了迷，失了魂，所以，谁也没有注意到站在最后的那个戴斗笠的赫衣男子，已经悄然离去。
后来呀，后来的事，他早就知道了。
那或许是这场乱世硝烟中，最动人的胭脂色了吧。
谁都说双璧与二乔是英雄美人，天作之合，是上天赐给江东的礼物。
但他倒不以为意，觉得这连襟才是孙策和周瑜的私心所在。
舒城的总角之好，吴郡的君臣之义，直至皖城的兄弟之情——怎么看，怎么觉得这是他们人生中一次暧昧的阴谋。
画痴这么想着，循着斜阳的影走入一间破庙中。
放下包袱，他又摇摇头——罢了，这想法当真荒唐，难道孙策还会把周瑜从马背上带至床榻边，做他的暖床人不成？
好男儿，最要策马驰骋天下，马革裹尸而还，其次是纵笔挥毫，亦有豪气万丈，再次便一人一剑一壶酒，风里浪里去飘流。
自己属于那种呢？也许是最次的那种吧。
画痴自嘲地笑，边笑，边将包袱中的东西一一拿出。
那是再简单不过的毛笔，一支，两支，三支。
丹青亦是市面上的中等货色，稍微讲究些的画师，都不会去用这种丹青。
最后，他小心翼翼地捧出了画卷——上好的素绫，仿佛还浮着幽光。
画痴的全部家当，兴许就数这块画卷最值钱了。
他将画卷铺开，研好了色，蘸足了丹青，思索片刻后，终还是在上面添了两株烟柳。
虽然根种得远，但树干却都朝着彼此的方向弯去，枝条如水流般从上坠下，缠缠绕绕，相互交错。
就像是被什么人系在了一起一样，也许直至枯萎，都难以分离。
画痴笑笑——每个人，都多少有点私心，这便是他自己的私心罢。
是夜，月满窗棂，露湿丹墀。
第二天，画痴挑起包袱，离开了皖城。
路过昨日的巷口时，隔着层层柳绵，他依稀看到那里仍围着一群人，但讲故事的老人却换了。
今天，讲的是孙郎火攻会稽的故事。
画痴知道这个故事很精彩，但他还是得走了。
下次他会出现在哪里，没有人会知道。
但也没有人会去关心。
他可以是走在山涧中，跟着晨鸟一起清唱，也可以是驾一叶扁舟，缓缓渡江，反正无论他走在哪里，都走不出这吴地的山川大河。
去往舒城的山路上，急匆匆地行着一辆马车，女主人怀中抱着一个十岁大的女孩。
落日西沉，晚风萧瑟，山路崎岖，寒鸦凄苦。
妇人端庄地坐在车厢中，闭起双目养神，但脸却紧绷着，养神一说，倒像是有意使自己镇定下来一般。
车夫抹掉了额角细细的汗珠，一次又一次地扬鞭，焦心地盼着前方能赶紧出现个村落。
若非夫人时间紧，他万不会冒险走这条总是潜伏着杀人越货的山贼的险路。
两旁的树长得茂密，枝桠就快伸到了路的当中。
树影如鬼手般拢过马背，又拢过车夫的肩头。
树叶细密地划过脸颊，生疼生疼。
不多时，车厢中传来了女孩不满的娇嗔，没一会儿，就变成了骄纵的哭闹。
清亮的童音此刻听起来如此刺耳，愈发惹得人心烦不已。
但事实往往是——越担心什么，就越会出现什么。
或许是女孩的哭闹声引起了贼人的注意，一小片树丛微不可查地一抖，一支冷箭直朝奔驰着的马腿射去。
随着马的一声长嘶，车夫一骨碌从车上摔了一下来。
等他趴在地上看清周围时，自己连同马车，已然都被持刀的山贼们围住。
“留下钱财，便放你们生路。”山贼将刀往车夫鼻子前一插，白晃晃的刀刃映着如火的斜阳，反射出一片让人绝望的血色……
画痴也不过是在无意中救下的这对母女，还有车夫。
他躲在半人多高的草丛里，猫着腰四处跑动着，又抽出挑包袱的棍一阵乱划，大喊着：“在这里！快跟上！我找到他们了！”
远远见得山贼有所动容，画痴来回跑得更快，捏起鼻子变了个音，喊得更响：“快！快！我也看到了！”
他终是用这办法，滴血不沾地赶走了山贼。
夕阳下，妇人对他千恩万谢，他拽了拽衣肩，呼了口气，二话不说带他们往官道的方向上走去。
子夜时分，终遇山村。
一户好心的农家收留了这狼狈不堪的四人，安顿好一切后，妇人拿出钱囊，说这是救命的报酬。
画痴摆摆手瞧也未瞧，抱起包袱钻到屋里去了。
他将画卷轻柔地摸了一遍，确认没有破损后，又拿了油灯来凑近细细看了一番，终于放宽了心。
妇人仍在屋外立着，似有画痴一刻不收下谢礼，她就站在此地一刻的意思。
画痴低低叹了口气，走了出去。
“救你的不是我，是故破虏将军。”
闻得画痴之言，妇人微微一震：“你可是说……孙坚将军？”
画痴不置可否，突然想起了什么，又道：“那如果真的要给……”他摸摸头，“一点点就好，我想换点好的丹砂与青雘。”
妇人举起油灯，在看清楚他的面貌后，立时失魂落魄地后退几步，差点连灯也掉了。
次日清晨，她又默默地往画痴的包袱中多塞了一小块金子。
到了舒城后，他与妇人三人分道扬镳。
他想尽量将舒城再画得柔和一些，那是一座最温情的江南小城，耳畔始终是侬糯的软语。
他踏上那里的石桥，坐着竹筏流过纵横的水道，剥去青石板上覆着的青苔。
空气里弥漫着清新的青草味，仿佛永远是雨后初霁的时分。
他最爱舒城的桃花，或许所有的舒城人，都爱这里的桃花。
画痴来时，正是桃花盛开的季节，一片有一片的树冠连成了漫天的柔粉，仿若梦中仙乡。
他寻着桃花走，就找到了周家旧宅，然后，扶着外墙缓缓地走了一周。
是凭吊么？也许是，也许不是罢。
守屋的老人见了他，昏花的老眼似乎瞬间明亮了起来，猛然起身，颤颤巍巍地走过来邀他进屋一叙。
画痴也不推辞，进去落了座后，直接掏出画卷笔墨。
这次，画卷上凭空多出了几许灼灼桃树。
丹砂轻点，花开不败。
“孙将军……”老人的声音嘶哑，但脸上却是笑的，所有的皱纹都舒展开了。
“孙将军？”画痴搁下笔，抬头用询问的目光看着他，“我可不是什么将军，我就是一个画画的。”
“画画的……？”老人凑近睁大了眼睛，又伸出双手捧着画痴的脸，一番细细描摹后，才终于叹道，“你和孙将军长得真像……我起初还以为，是将军终于回来看我了呢，呵呵。”
画痴一怔：“老、老人家……”他喃喃道，“孙策将军，已故十年了……”
晚上，他躺在床上想着老人的话。
自己长得，像故讨逆将军？其实画痴并没有见过孙策，也没有见过周瑜，他只是打小就听他们的故事，把他们当做传说。
母亲坐在一旁，拍着他的背，嘴里念叨着孙郎，周郎。
画痴趴在地上，拿树枝在泥中画着，有时是一起舞剑的两个人，有时是比肩跪着结拜的两个人，有时是并辔徐行在山路上的两个人。
但无论是怎样的两个人，都是母亲口中的孙郎，周郎。
算命的说，他活不过三十，于是他便下决心要画下这江东——有着孙策，和周瑜的江东。
“囿于笼中的鸟儿不会唱出动听的歌，拘于室内的诗人写不出触人心魂的篇章，困于潭中的死水无法激起万丈波澜。
孩子，你该出去走走。”
父亲这一句话，他便挑起包袱离开了家。
一走，就再没回来过。
现在，他又走到了柴桑。
柴桑就在孙权脚下，按理来说是不敢有人犯事的，可偏生就有那好事的青年日日飞鹰走狗，喜欢惹是生非。
“你拿了我的钱！别以为我不知道，你这个偷儿……”画痴被一把抓住手腕，站在他面前的人一脸倨傲。
画痴像个乞丐，被人这般欺负也不是第一次了。
斗笠压得很低，他从檐下看着那少年的半张脸——尚是很稚嫩的轮廓。
画痴不愿这样闹将开来，就想挣开他的手默默离去，谁知对方抓得甚紧，那手腕是连转也转不了一下。
“拿来吧你！”包袱被人一把抢下，倒拎着抖出了画痴所有的家当。
“别——！我的画！”对方松了手，他立刻慌乱地扑到地上，将画布护在身下，又急忙伸出手去够滚到一边的毛笔。
“啊！金子！”那惹事的少年忽得大叫一声，只见一个金块从那包袱中滚落，骨碌骨碌地滚到了他脚边。
少年凭空得了宝贝，又有了“证据”在手，捡起金子得意洋洋地捏在指尖向周围的人群展示：“怎么样，我说他偷了我的东西吧？这么个乞儿，怎么会有金子！”
围观的百姓们也开始起哄，一下子街中央热闹了许多，画痴抱着他的画卷和笔墨缩在人群中间。
已经到了柴桑，到了那个人的身边，这幅画也终于要完工了。
只要画能完好无损地送到那个人手上，他自己纵是再受什么委屈，也值得了。
周瑜才进了柴桑周府，就有家丁来报。
“都督，都督！夫人和小姐回来啦，还带着个、带着个乞儿。”
话音未落，只见一个身穿鹅黄色衣裙的女孩像小鸟一样飞进来，扑进了周瑜的怀抱。
“爹爹，女儿好生想你，你好久都没有回来了！娘就在后面呢。”
周瑜笑着摸摸她的头：“嗯，绛儿乖，绛儿长高了。”
小乔笑盈盈地走入，将女儿周绛拉至一旁：“夫君，舟车劳顿，你辛苦了……”
“爹爹！爹爹！女儿这次可给你带来好东西了！”说完，周绛看向门外——一个带着斗笠，穿着破旧赫衣的人正站在门外，双手捧着一块卷得一丝不苟的素绫。
“画痴，你还不快进来！”周绛一招手，画痴便摘下斗笠，抬脚不卑不吭地走了进来。
这次，他将头发束得整整齐齐，就连那件破赫衣看起来也十分规整。
可让所有人震惊的，还是那张脸庞——飞眉入鬓，星子般明亮的双眸，高挺的鼻梁和紧抿的、坚毅的唇角。
令人不敢逼视。
这、这简直是……
像，太像了！
“这画痴在舒城的路上救过我们母女的命，当时妾身想要好好酬谢他，可又没有带什么合适的，偏巧今天绛儿看到他在大街上被几个流氓欺负，妾身就自作主张，把他带回来了。”小乔依偎在周瑜身边。
而周瑜看着他，只是失了一瞬的神。
似是故人来，但也仅仅是相似，如此而已。
“爹爹！这画痴还说，他有一副‘锦绣山河图’要献给你呢！”
周瑜笑笑，轻轻地应了声。
周绛见他没有什么反应，有些急了，但又不敢去嗔怪周瑜，便转向了画痴：“你、你看吧！我早和你说过了，我爹爹不爱看画的！”
画痴却是胸有成竹，一勾唇角，走上前去在周瑜眼下放下画卷，弓着腰，一分一毫地将它缓缓展开——
渺渺长空，郁郁群山，莽莽大江。
野鹤展翅南去，苍鹰排云击空，黄云翻卷万里，雄风吹山欲倾。
东旭日而西皓月，下方的山水褪色，映衬出一派人间祥和。
城镇村庄如珍珠般点缀在吴地的千山万水间，细看来，竟与江东的实际地形无差！
寿春，舒城，曲阿，吴郡，会稽，皖城，春谷……
十步长，三步宽的画卷上，笔势若狂，浓墨重彩，竟将整个江东毫厘不失地双手呈现在人的眼皮底下！
同时，这画又工笔极细，江上千帆排列如麻，山林间禽兽现踪，渡口酒肆迎风旗扬，甚至连这座山上的草木，都有别于那座山上的。
在场的所有人，皆瞠目结舌，画卷一开，四下无声。
就连周绛也闭了嘴，看着它吃吃地一动也不动。
这，便是穷画痴一生所绘的“锦绣山河图”！
画痴静静立在一旁，欣赏着众人的脸色。
这画是他为江东双璧所绘，细想来，似乎没有原因，或许踏遍江东，本就是他自己的一个心愿。
许久，才有人开口。
“此画绝妙，只是……为何不见人的踪迹？”小乔笑问。
画痴颔首，早就有了答案：“只因这锦绣山河，只属于故讨逆将军与周都督二人！在下愚钝，却不知该将二位将军绘于何处。
此番得见都督，还望都督指点一二，在下这就将此最后一笔添上，使此画完整！”
他说完了许久，可周瑜但笑不语，亦不再去看那副画，反而拿起了一旁才烹好的热茶，轻轻吹了起来。
“爹爹！”周绛急了，扯着周瑜的袖子，“你快说呀！”
一时间，所有的人都看着周瑜，而画痴紧握着笔的手，也在不可抑制地微微颤抖着。
周瑜缓缓转过脸来，品了口茶后，放下茶碗。
“此画诚然妙极，只是，真正绝妙的画，当以剑为笔，以血为墨，以天地万物为画卷，画师胸中怀着一股纯清正气，运气宇内，落毫沙场。
这，才是真正隽永的锦绣山河图。”说罢，周瑜回头看了一眼呆愣在他面前的画痴，淡然一笑——
“就像……小霸王孙策那样。”
后记：
他活了很久。
后来，周瑜也故去了。
昔日的江东双璧，仿佛一夜间真的成为了遥不可及的传说。
人说，丹青之色，至死不渝。
三十岁。
四十岁。
五十岁。
他孤独终老，再没画过任何一张画。
也许，他的确是与故讨逆将军有着相似之处吧——
他们一生，都只画一张画。
【完】追问
不错！但是内容不是我喜欢的。
追答(⊙o⊙)…
2. 施存蛰 是何许人也
施存蛰,，小说家。他的小说想象丰富，是现在的作家所缺少的，确实值得一看。著有《唐诗百话》、《西行日记》等书----
摘自《唐诗百话》---《唐诗百话》
作者:施蛰存
1王绩：野望
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山惟落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
王绩，字无功，绛州龙门(今山西龙门)人。隋大业末，官为秘书正字。因不愿在京朝任职，就出去做六合县丞。天天饮酒，不理政事。不久，义兵四起，天下大乱，隋朝政权，有即将崩溃之势。他就托病辞官，回到家乡。李唐政权建立后，武德年间，征集隋朝职官，以备选任。王绩还应征到长安，任门下省待诏。贞观初年，因病告退，仍回故乡，隐居于北山东皋，自号东皋子。王绩与其兄王通，都不热中于仕宦。王通隐居讲学，为河汾之间儒学宗师，著有《文中子》。王绩以诗赋著名，其文集名《东皋子集》。
隋文帝杨坚结束了南北朝对峙的历史，在政治、经济、文化上统一了中国。南北两个文化系统，逐渐趋于融合。但是杨坚的政权，被他的荒淫无度的儿子杨广断送了。统一的新文化,没有来得及发展。在初唐的几十年间，唐代文化，特别是文学，基本上是隋代的继续。
王绩生于隋末唐初，文学史家一般把他列为最早的唐代诗人。我们现在选讲唐诗，也就从王绩开始。《野望》是王绩的著名诗作。这首诗一共八句，每句五字。古人称一个字为一“言”，故每句五字的诗，称为五言诗。第三句和第四句词性一致，句法结构相同。第五句和第六句也是词性一致，也是句法结构相同。这样形式的结构，称为“对字”，或称“对偶”、“对仗”。每二句称为一联。词性一致的对句，如“树树皆秋色，山山惟落晖”，称为“对联”。上、下二句不对的，如“东皋薄暮望，徙倚欲何依”，和“相顾无相识，长歌怀采薇”，都称为“散联”。每一联末尾一个字，都是“韵”，或称“韵脚”。这首诗第一联末尾是“依”字，于是以下三联末尾一字就必须用与“依”字同韵的字。
按照这样的规律结构起来的诗，称为“五言四韵诗”。后来称为“五言律诗”，简称“五律”。我国古代诗歌，最早的是《诗经》里的三百零五篇四言诗。其后有了以六言句为主的《楚辞》。汉、魏、南北朝诗才以五言为主。这些古诗，都不在声、韵、词性、句法上作出严格的规律。因此，在唐代以前，还没有“律诗”。王绩这一首诗是最早的唐代律诗，但在王绩的时候，“律诗”这个名词还没有出现，故一般仅称为“五言四韵”。
这首诗是作者在故乡北山下东皋上傍晚眺望时有感而作。东皋，即东边的高原。第一句“东皋薄暮望”，说明了诗题。地：东皋，时：薄暮，事：望，全都交代了。这种表现方法，叫做“点题”。五、七言律诗的第一句，或第一、二句，通常都得先点题。第二句是说出作者在眺望时的思想感情。如果从字面上讲，对照上一句，他是觉得转来转去没有一个可以依靠的地方。但这样讲却是死讲、实讲。他并不是找不到一个可以依靠的地方，而是找不到一个可以依靠的人物。一方面是没有赏识他的人，另一方面是没有他看得中愿意去投奔的人。因此，在社会上“徙倚”多年，竞没有归宿之处。这是活讲、虚讲。诗和散文句法的不同，就在这里。在散文里，“徙倚”必须说出在什么地方，“依”必须说出依的是什么对象：是人物还是树木或山石。象这一句诗，不增加几个名词是无法译成散文句的。因此，散文句子绝大多数不会有双关意义。
第三、四句，即第二联，描写眺望到的景色。每一株树都显出了秋色(树叶的黄色)，每一个山头都只有斜阳照着。这也还是按字面死讲，而其含蓄的意义却是：眼前所见尽是衰败没落的现象，不是我所愿依靠的和平、繁荣的世界。
第三联是描写眺望到的人物。牧人赶着牛羊，骑马的猎人带了许多狩获物，都回家去了。
第四联就接上去说；这些牧人和猎户，他们看看我，我也看看他们，彼此都没有相识的人。于是作者写出了第八句。在一个衰败没落的环境中，又遇不到一个相识的人，便只好放声高歌，想念起古代两个隐居山中、采野菜过活的伯夷、叔齐了。
一首律诗，主题思想的表现，都在第一联和第四联。第二联和第三联，虽然必须做对句，较为难做，但在表达全诗思想内容，并不占重要的地位。我们如果把这首诗的第二、三联删去，留下第一，四联，这首诗的思想内容并没有重要的缺少：
东皋薄暮望， 徒倚欲何依。
相顾无相识， 长歌怀采薇。
你看，这样一写，第二句的“依”字更清楚了。作者所要依的肯定是人，而不是树木山石。
学习一切文学作品，必须先了解这个作品及其作者的时代背景。在我国古代文学批评的传统上，有一个成语，也可以说是文学批评术语，叫作“知人论世”。要了解一个作家之为人，必须先讨论一下他所处的是个什么时世。但是，了解一个作家的时代背景较为容易，这个作家的传记资料愈多，我们对他的“知人论世”工作便愈容易做。至于一篇作品的时代背景，就较难了解。因为一个人的时代背景是几十年间的事，一篇作品的时代背景，可能只是作者的一小段生活环境。对于一个诗人，我们要知道他的某一首诗是在什么情况下写的，除非作者本人在诗题或诗序中自己交代明白，否则就很不容易明确知道。
王绩身经隋唐二代，对于他这首待，似乎必须失知道它是在什么时候写的，才能了解它针对的是些什么。著《唐诗解》的明人唐汝询说：“此感隋之将亡也。”这样，他是把此诗的写作时间定在隋亡以前。这样，第二联就成为比喻隋代政治的没落了。清人吴昌祺对唐汝询的意见，表示异议，在《删订唐诗解》中加上一个批语：“然王尝仕唐，则通首只无相识之意。”唐汝询以为王绩感隋之将亡，因而，为了忠于隋代，有效法伯夷、叔齐，归隐首阳山之志。吴昌祺提醒了一句，王绩也做过唐代的官，不能把这首诗理解为有隐居不仕之志。唐汝询以“长歌怀采薇”为这首诗的主题思想，吴昌祺则以为诗的重点在“相顾无相识”，“徙倚欲何依”。何文焕在顾安的《唐律消夏录》中增批了一句“王无功，隋之遗老也。‘欲何依’，‘怀采藏’，可以见其志矣。”这样讲，就把诗的写作时间定在隋亡以后，而以为王绩是隋之遗老，所以赋诗见面表示要做一个“不食周粟”的隐士。
许多著名的唐诗，历代以来，曾经许多人评讲。同一首诗，往往有很多不同的理解。关于王绩这首诗，我选取了三家的评论，以为代表。何文焕的讲法，显然不是可取的，因为王绩在唐代做过门下省待诏、太乐署丞，虽然没有几年，已不能说他是隋代的遗老。至于他在贞观初年，已经告老回乡，这里很可能有政治上的利害得失，史书没有记录，我们就无从知道。
我以为这首诗很可能作于隋代政权将亡或已亡之时。但王绩并不效忠于这个一片秋色和残阳的政权。他的“长歌怀采薇”是为了“徙倚欲何依”，是为了个人的没有出路。待到唐皇朝建立，李渊征集隋代职官，王绩就应征到长安出仕，可见他并不以遗老自居。
我这样讲，完全是“以意逆志”，没有文献可以参证。但是恐怕也只有这样讲法，才比较讲得通。
一九七八年一月四日