伯尔中短篇小说选目录

① 亨利希·伯尔的创作阶段

第二次世界大战结束后，德国文学开始从废墟中重建。作为新一代作家的伯尔，由于亲身经历了战争，又有下层人民生活的体验，眼看战争不仅把一切夷为废墟，更为严重的是把人的精神也摧残殆尽，他希望通过自己的作品使人们从恐怖的战争中去认识过去，去清算历史，在痛苦的回忆中重新开始生活。他的早期代表作有中篇小说《列车正点到达》(1949)、短篇小说集《流浪人，你到斯巴……》(1950)等。前者已成为德国“废墟文学”的代表作，它通过一个名叫安德烈亚斯的士兵在第二次世界大战中的遭遇，特别是他在这场恶战中的思想活动过程，表达了作者对战争愤怒谴责的立场。短篇小说集中的《流浪人，你到斯巴……》也是“废墟文学”的名篇，它写了一个尚未成年的中学生无知也无谓地成为战争牺牲品的故事。在这个短篇里，作者没有正面描写战争以及战争的残酷，而是通过主人公内心的独白，细腻地刻画了一个“炮灰”的意识活动。作品通过他的遭遇，从一个侧面对法西斯的罪行作了控诉，同时对战争的根源亦有所揭露，含义深刻。二十世纪五六十年代，伯尔的创作进入了一个新的阶段。他拓展了自己的视野，更为广阔深入地反映社会现实生活，主要描写“小人物”在战后经济复苏过程中的痛苦挣扎和悲惨生活，表现他们的苦闷和彷徨，抨击社会上的种种不公正现象，批判复辟军国主义的思潮。长篇小说《一声不吭》(1953)描写了普通劳动者在饥饿线上的挣扎，主人公鲍格纳夫妇的苦闷和彷徨。长篇小说《九点半打台球》(1959)通过费迈尔家家庭成员的谈话、回忆、内心独白，多角度地展现了这个家庭的历史，从而再现了半个多世纪的德国历史，以此告诫人们要警惕军国主义的复活。长篇小说《小丑之见》(1963)以内心独白的手法，描写了一个丑角演员在教会的迫害下，爱情、事业都遭致失败的故事，同时以他这个局外人的视角，对国家、经济、社会、伦理道德、意识形态等都作了全面的揭露、讽刺和批判。七十年代，伯尔的创作在思想内容和艺术手法上都达到了高峰。作品大多以普通老百姓在社会上所受的种种迫害为主题，以批判的眼光审视现实生活中的种种问题。如长篇小说《女士及众生相》(1971)描写善良正直的主人公莱尼由于没有随波逐流，敢于坚持个人的自我意识、自我选择的自由，结果竟接连遭到迫害，被污蔑为“罪人”、“荡妇”。作品既表现了战争给德意志民族带来的灾难和历史重负，也对人的存在方式作了深层的哲理思考。作品的主要内容由众多人物的回忆、插话、追叙组成，这种多视角的叙事手法使得时空、情节经常出现大幅度的颠倒、跳跃，从而打破了传统小说的模式。

② 急求反映一战和二战的短篇小说5篇

海因里希•伯尔（1917—1985），出生于德国科隆市，诞生在一战期间，二战爆发，伯尔被征入法西斯军队服役，先后在法国、前苏联、罗马尼亚作战，1945年被俘，同年12月获释，返回科隆。1947年开始发表短篇小说，1951年开始成为专业作家，他希望通过小说使人们从恐怖的战争中认识过去，清算历史，在痛苦的回忆中重新开始新的生活。他的成名作是出版于1949的中篇小说《火车正点》，伯尔认为“战争是无聊的”，不管什么样的战争，它只能给人们带来死亡，因此他把战争归结为一种可怕的自然现象，人类失去理智的产物。他的作品另有短篇小说集《流浪人，你若到斯巴……》（1950年），长篇小说《亚当，你到哪里去了？》等。它们揭露和批判法西斯侵略战争，以被迫充当炮灰的普遍德国士兵的遭遇，反映了德国人民的苦难。这些作品的基调灰暗、抑郁，把战争渲染成一场抽象的人与命运的搏斗，结果是人的毁灭。20世纪70年代，伯尔的创作出现了新的高峰，1972年因“他对时代的广阔视野、结合典型的灵敏技巧和对复兴德国文学作出了贡献”，获诺贝尔文学奖。中篇小说《丧失了名誉的卡塔琳娜•勃罗姆》（1974年）为其赢得了世界声誉。

③ 德国小说家伯尔高中教材作品有哪些

短篇小说集《流浪人，你若到斯巴……》（1950）等。成名作《火车正点》已成为联邦德国“战后文学” （即一废墟文学”）的代表作。
主要作品有长篇小说小《……一声没吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。这些作品主要写西德战后“经济奇迹”中的小人物的种种遭遇，其中《小丑之见》被称为这一时期形成的“不顺从文学”的重要作品。 7O年代，伯尔的创作从内容到形式都达到高峰。1971年发表的《与一位女士的合影》是伯尔全部创作的结晶，被诺贝尔奖评委会誉为“臻于顶峰”之作。
其他《德国研究》、《在岸上》、《亚当，你到过哪里？》。

④ 伯尔的小说都有哪些

伯尔的小说创作，从1947至1951年，主要取材于第二次世界大战，代表作品有短篇小说《火车正点》（1949）、长篇小说《亚当，你到过哪里》（1951）和短篇小说集《流浪人，你若来斯巴……》（1950）等。

⑤ 海因里希·伯尔的创作生涯

伯尔的文学活动始于第二次世界大战之后。从1946到1952年,他先后发表了中篇小说《列车正点到 达》（1949）、长 篇小说《亚当，你曾在哪里？》以及短篇小说《飞刀艺人》（1948）、《败家子》（1951）等。这些作品主要取材于第二次世界大战，揭露法西斯战争的罪恶，反映德国人民的苦难，基调灰暗、抑郁。 1953至1965年，伯尔的创作主题从批判战争转为批判战后的西德社会，小商贩、小职员、孤儿寡妇等小人物的社会遭遇成了他作品的主要内容。代表作有《一声没吭》（1953）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。七十年代，伯尔连续发表了《莱尼和他们》（1971）、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）和《监护》（1979）三部重要作品，通过小人物的不幸遭遇，展现德国战前、战争年代以及当前人们的生活风貌，揭露西德社会的弊端，使其文学成就达到了新的高峰。战争生活的经历和对下层人民境遇的体验，使伯尔积累了丰富的创作素材。中篇小说《火车正点到达》（1949）、短篇小说集《流浪者，你若来到斯巴……》（1950）和长篇小说《亚当，你到过哪里？》（1951）是他早期的代表作。它们取材于第二次世界大战，揭露和批判法西斯战争的罪恶以及战争给人民造成的灾难。此后，作家的笔触向现实生活延伸，长篇小说《一声不吭》（1953）和《无主之屋》（1954）主要写“小人物”在战后的艰难境遇和压抑心态，抨击社会的不公正现象，并提醒人们警惕军国主义的复活。长篇小说《台球在九点半开始》(1959)通过一个莱茵世家三代人修建、炸毁和重建圣安东修道院的故事，反映了半个世纪的德国历史，鞭笞了趋炎附势的小人，告诫人们要以实际行动来遏止法西斯势力。1963年出版的长篇小说《小丑之见》标志着作家创作的新阶段。它采用倒叙手法，以一个小丑的眼光来进行观察，对社会的政治、宗教、法律和伦理、道德进行了全面而深刻的批判。进入70年代，伯尔的创作达到了一个新的高峰。主要代表作长篇小说《女士及众生相》（又译《莱尼和他们》，1971），描写一个善良、正直的劳动妇女在社会上受到的种种迫害。小说人物众多，情节复杂，时空变化急剧，显示了作家深厚的艺术功力。中篇小说《丧失名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》（1974）和长篇小说《保护网下》（1979）是两部题材相关联的小说。前者写一位下层女子遭受传播媒介的造谣中伤和诽谤侮辱，揭露了新闻界的黑暗和警方的不公正；后者进一步揭露在“福利社会”平静的表层下所潜伏的深刻危机。伯尔一贯主张作家应关注现实，干预生活。他的作品大多针砭时弊、暴露黑暗和批判现状。在艺术技巧上，他言简意赅，善于用直观的手法塑造出栩栩如生的人物形象，往往在冷静、朴实的白描中注入强烈的夸张，借以渲染气氛并进行讽刺，还吸取了蒙太奇、内心独白、闪回、联想、象征、纪实等现代表现手段，形成独特的风格。其他作品还有中篇小说《一次出差的终结》和长篇小说《河流风光前的女人》等。1972年“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴 ”，伯尔被授予诺贝尔文学奖。

⑥ 伯尔人物事迹、贡献

伯尔的文学生涯始于二战后的创伤。从1946至1952年间，他发表了多部作品，如中篇小说《列车正点到达》(1949)、长篇小说《亚当，你曾在哪里？》以及短篇小说《飞刀艺人》(1948)和《败家子》(1951)，这些作品深刻反映了战争的罪恶和德国人民的苦难，以灰暗抑郁的基调揭示战争的残酷现实。

1953年至1965年，伯尔的创作焦点转向了战后西德社会的批判。他的作品如《一声没吭》(1953)、《九点半钟的台球》(1959)和《小丑之见》(1963)描绘了小人物在社会中的挣扎，反映了战后社会的不公和军国主义的潜在威胁。

进入七十年代，伯尔的创作达到了新的高度，他的代表作如《莱尼和他们》(1971)、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》(1974)和《监护》(1979)揭示了德国历史的变迁和现代社会的弊端。这些作品通过小人物的不幸，深入剖析了战前、战争时期以及战后的社会面貌，具有深刻的批判性。

伯尔始终坚持现实主义立场，他的笔触广泛，从小人物的苦难到社会现象的揭露，无一不展现出他的社会关怀。他的艺术手法多样，如白描、夸张、象征等，使得作品人物鲜活，主题鲜明。除了上述作品，还有《一次出差的终结》和《河流风光前的女人》等，都体现了他关注现实，直面黑暗的创作精神。

海因里希·伯尔（Heinrich Boll）（1917.12.21—1985.7.16）是德国小说家。1972年获诺贝尔文学奖。是德国战后最重要的作家之一，深刻的影响了德国的当代文学的发展。

⑦ 亨利希·伯尔的人物简介

1947年伯尔开始发表短篇小说，1951年成为职业作家。这一时期伯尔参加了“以探讨一切当代问题为宗旨”的 “四·七”社，并成为该组织的重要成员。他的创作主要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。作品基调灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵。主要作品有中篇小说《正点到达》（1949）、长篇小说《亚当，你到过那里？》（1951）和短篇小说集《流浪人，你若来斯巴……》（1950）等。成名作《正点到达》已成为联邦德国“战后文学” （即一废墟文学”）的代表作。
五六十年代，伯尔创作进入一个新阶段，作品所反映的社会生活面更广阔，技巧也日趋姻熟。主要作品有长篇小说小《一声没吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。这些作品主要写西德战后 “经济奇迹”中的小人物的种种遭遇，其中《小丑之见》被称为这一时期形成的“不顺从文学”的重要作品。 70年代，伯尔的创作从内容到形式都达到高峰。1971年发表的《与一位女士的合影》是伯尔全部创作的结晶，被诺贝尔奖评委会誉为“臻于顶峰”之作。《丧失了名誉的卡塔琳娜》（1974）的发表又引起了强烈反响。由此作家被公认为当代德国的歌德和国际文坛巨擘。他的小说曾多次获国内外文学奖，1970至1974年先后担任联邦德国和国际笔会主席。
1972年“为了表扬他的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴 ”，伯尔被授予诺贝尔文学奖。