日本的轻小说怎样出版的

A. 日本的轻小说文库和出版社有什么区别

轻小说文库(ライトノベル，Light Novel)，就是轻小说多册成套出版的图书。它与丛书的性质相同，但往往较丛书规模更大，读者对象更为明确，一般是按照编辑计划，选择各种已印行的读物或专门为之编写的著作，分门别类配套而成。——来自360网络
出版社，指进行图书、图画、杂志，报纸和电子物品等有版权物品的出版活动的组织，如:人民教育出版社、中国农业出版社、中国林业出版社等。——来自360网络
简单来说，文库要有出版社出版，读者才能买得到实体书来阅读。

B. 日本轻小说出版

电击文库

·1993年6月创刊。
·创刊当时的目的是给市面上的TV游戏、动画、小说等作品进行轻小说化，但是现在已经成为原创轻小说的发源地。而电击文库最有名的部分就在於由它举办的【电击小说大赏】，此轻小说新人作家比赛的投稿数量在日本算是No.1，获奖难度也特别高，但是相对取得该奖的作品评价普遍也高。
·电击文库、富士见ファンタジア文库、角川Sneaker文库被公认为三大少年向轻小说产地。其作品被动画或是游戏化的几率也特别高。
·2004年10月发行的【奇诺之旅 VIII】是电击文库的第1000号作品。
·2007年4月，电击文库旗下三作品【灼眼的夏娜】、【奇诺之旅】、【犬神！】的三部电影同时公映，创造了电击文库的历史最高峰。

角川Sneaker文库

·1988年3月创刊。
·和电击文库、富士见ファンタジア文库共称轻小说三大出版社。
·初期以【机动战士钢弹】、【超时空要塞】等小说为主打，之后的【罗德岛战记】又为角川Sneaker文库创下了一片崭新领域。
·值得一提的是，乙一的轻小说作品在此文库上出版。
·一些18X游戏厂商的作品也在此文库上出版，例如N+社。

富士见ファンタジア文库

·1988年创刊。
·如其名，初期以奇幻轻小说为主。
·相当老牌的出版社，许多SF名作均出於此，但碍於当时轻小说文化完全未进入华人地区，许多人可能不尽熟悉。
·旗下有老牌大赏——【ファンタジア长编小说大赏】

GA文库

·2006年1月创刊。
·虽然至今没有官方解释，但是据推测，GA的意思应该是【超世代アドベンチャー】（超世代冒险）。
·GA文库的主力毫无疑问属於【神曲奏界】系列。从其他的出版社跳槽过来的作品也不占少数。
·2008年2月设立了GA文库大赏。在大赏方面，可以说还在菜鸟阶段。

富士见ミステリー文库

·2000年11月创刊。
·从富士见奇幻文库里分支出的一环。悬疑轻小说的影响力自然不可忽视。
·目前此文库也已经拥有自己的新人大赏比赛——富士见ヤングミステリー大赏。已经举行八届。

ファミ通文库

·1998年7月创刊。
·从名字也能看出，看成立时本文库的主力自然是游戏改编小说。现在已经渐渐改为原创校园类轻小说。
·拥有新人赏的【エンターブレインえんため大赏小说部门】。

MF文库J

·2002年7月创刊。
·初期以动画、游戏的轻小说化为主，到2004年设立【MF文库Jライトノベル新人赏】后开始转型原创轻小说。两年后收到巨大回报，旗下三部原创轻小说大放异彩，【阴からマモル！】、【神样家族】、【零之使魔】。
·旗下作品仍然不算多，主打作品自然是横跨多载体的【零之使魔】。

HJ文库

·2006年7月创刊。最新的一家出版社。
·本文库可以说就是为了新人作家而设立的一个展示平台，其设立的比赛为【ノベルジャパン大赏】。
·唯一的一家，与台湾出版社正式签订（卖身）契约的文库。东立啊东立，所以我不买你的东西啊。
·几乎所有作品都经由东立进行台版出版。不过由於本文库几乎都是新人作家，水平自然是层次不齐……
讲谈社ノベルス

·1982年创立的老牌文库。但是基本上以本格推理小说为主，直到最近才有些被归类到轻小说的作品

C. 川原砾有哪些作品

代表作品：
1、《刀剑神域》，是由川原砾著作的日本轻小说作品，由电击文库出版发行；
2、《加速世界》，讲述发生在人人都使用终端设备连线，生活的大半时间都建构在网络世界的不远未来；
3、《绝对的孤独者》，于2014年6月10日发售。
人物经历：
川原砾是日本的男性轻小说作家，出生于日本群马县。
年轻时以《加速世界》获得第15届电击小说大奖，2009年2月以该作品出道。
2012年12月川原砾取得大成功的人气轻小说《刀剑神域》和《加速世界》累计发行量突破1000万部。
亚马逊中国发布了2012年度销量排行榜，川原先生在日本作家中排名第三，并且在全体作家榜中排名第46位。
2013年凭借《刀剑神域》获得第十二届东京动画奖原作奖。

D. 日本轻小说是直接出单行本，还是先在轻小说杂志上连载

目前情况下绝大部分都是直接出版的单行本（日本那边确切的说是文库本），杂志连载还是以新人居多（并无版权买卖问题，像电击文库角川文库之类都有自己的杂志，每年也有对应杂志连载的大奖）
譬如说早年的《圣魔之血》最早就是在《the sneaker》上连载，《仰望半月的夜空》当时也只是在杂志上连载了第一卷的内容后来因为反响很好就又出了单行本并完成接下来7卷。
一旦决定出文库本杂志连载一般会断掉，除非是一些番外短篇内容才会出现在杂志上，因此杂志连载根本不会出现以后的内容
文库本更新涉及到作者的个人因素，有些人喜欢拖稿（好像还不少来着），有些作者开坑太多（如杉井光）肯定不能保证每一部作品的更新时间，还有的会受游戏化或动画化影响（可能被拖去参与脚本），更有甚者就是直接不想写或是本身速度就慢（典型代表秋山瑞人）。
P.S.轻小说一般称文库本（国内的书规格比较大称单行本），日本那边的单行本（精装单行本）在国内来讲就是平装书，只有像文学气息比较浓厚，接近一般文艺作品的轻小说作品才会出单行本（代表：《盐之街-wish on my precious》→《盐之街》，《仰望半月的夜空》→《完全版 仰望半月的夜空（上）（下）》）

E. 日本的轻小说都是以什么方式发表的

和漫画一样有专门的杂志连载，达到一定程度的量时还会集结成册出版。如果大受欢迎还有ACG化的形成产业链，早期的例子像《银河英雄传说》《圣魔之血》《全金属狂潮》，近一两年像《今天开始变魔王》《少年阴阳师》《凉宫春日的忧郁》《灼眼的夏娜》……等等。

F. 轻小说的起源

轻小说起源于20世纪70年代的日本。
关于轻小说的起源标志有两种说法：一种说法是1975年“朝日ソノラマ文库”（现已停刊）的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生，当时的主编菊地秀行和竹河圣等人都是后来视觉系奇幻小说的代表人物。
而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起，尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》，不仅在写法上是大胆的创新，而且也确实引起了同龄人尤其是女生的共鸣。
这两种说法都有各自的道理，可以说主打天马行空的奇幻类型小说的“朝日ソノラマ文库”是少年向轻小说的起源；而以言情为主的女性作家们的作品则是少女向轻小说的源流——因此把两者结合起来，才是完整的轻小说之源。 代表：菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市（新宿）》 平井和正的《幻魔大战》
梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市（新宿）》都让当时少年们的心活跃起来。
到了80是年代后期，角川Sneaker文库、富士见fantasia文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的第一届“富士见书房幻想长篇小说大赏”推动了幻想小说的盛行。
代表：《罗德岛战记》《秀逗魔导士》《机械女神》《天地无用》
这一时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。自从《秀逗魔导士》动画化以后，轻小说的知名度大大提高了，之后各大书店都必定有一个轻小说的专柜。这些轻小说逐渐被改编成动画片在电视上播出并获得成功后，动画化成为了轻小说常用的传播手法之一。 轻小说的发展进入千禧年以来，幻想系的故事已经在慢慢减少，作者越来越着眼于“现代 。
电击文库创刊后诞生的《不吉波普不笑》系列（文：上远也浩平)开辟了与世界系的先河，之后《奇诺之旅》《终焉的年代记》等小说也陆续登场。
同时，包含SF元素的轻小说凉宫春日系列在改编动画上取得了压倒性的成绩，可算是在另一层面上的高潮。
另外，西尾维新的《戏言》在年轻人中得到了广泛支持。
时下轻小说在日本势不可挡，不但开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，而且日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。轻小说与动画、漫画、游戏界紧密挂钩，形成了一个完整的产业链。 从2005年开始日本宝岛社每年都会根据读者票选，选出“年度作品”及“年度男角色·女角色”排名（05年版是评04年的小说，每年如此），并将结果发表在《这本轻小说真厉害！》导览书上。票选的结果可以展现一定的读书趋向，此外还有依托该排名的奖项“这本轻小说真厉害！”大赏。 “这本轻小说真厉害！”历年受赏作年份作品名作者2005凉宫春日物语谷川流2006戏言系列西尾维新2007狼与香辛料支仓冻砂2008全金属狂潮贺东招二2009文学少女野村美月2010笨蛋测验召唤兽井上坚二2011魔法禁书目录镰池和马2012~
2013 刀剑神域川原砾2014~
2016 我的青春恋爱喜剧果然有问题渡航 轻小说进入千禧年来大放异彩，日本各大出版社纷纷加入“轻小说战争”，除角川、电击及富士见这“轻小说御三家”外，其他出版社也来分一杯羹。2005年，继电击文库和角川文库的轻小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后，日本各大出版社闻风而动，看准了轻小说改编成动画的良好势头，相继将旗下轻小说打入动画市场。轻小说在日本引发了一场声势浩大的“动漫大战”。
根据2005年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作的“轻小说研究”特辑，2004年新出版的轻小说总数高达2179本，印刷量达832万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达440亿日圆。虽然轻小说每个月的销售数量惊人，但在日本却被定位为“次文化文学”，曾长期被文艺评论家漠视，甚至一度无法在书店畅销书名单中出现。
不过由于作品与读者的年龄层逐渐开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破了一般人对轻小说作品的印象。种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于2004年出版《轻小说完全读本》开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说真厉害！”排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版“这本轻小说真厉害！”排行版，开启了轻小说文艺评论及轻小说出版面向探讨的先河。