短篇小说阁楼

『壹』 带阁楼的房子内容概括及赏析

《带阁楼的房子》是俄国剧作家短篇小说家契诃夫1896年的作品，故事通过一位画家与一个姑娘的爱情故事，抨击了当时帝俄时代社会的腐朽落后，农村的贫苦。

带阁楼的房子主要内容

契诃夫的短篇小说《带阁楼的房子》讲述了作为画家的主人公拜访沃尔恰尼诺一家的过程中与姐姐丽达关于社会问题进行了争论，以及与妹妹蜜休斯的纯洁爱恋。从画家与丽达关于社会现状和公共救赎问题的不同观点——是物质救助还是精神解放，呈现了十九世纪八九十年代俄国在农奴制压迫下的社会状况。平民的生活受到无情的剥削，劳动者的日子过得苦不堪言。此时，作为激进的改良主义代表的进步女青年丽达将满腔的热血投入到社会公共事业之中，从教育，医疗等小事做起，求真务实。而画家作为贵族阶级艺术家的代表。从未体验过民生，未曾尝试过生计之苦，心怀远大理想，更加支持从思想层面上解救当时社会的劳苦人民。

带阁楼的房子赏析

《带阁楼的房子》短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味;他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义。

带阁楼的房子作者简介

安东·巴甫洛维奇·契诃夫，俄国作家，剧作家，世界短篇小说三大巨匠之一，杰出的剧作家，是俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。

契诃夫的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。其剧作对19世纪戏剧产生了很大的影响。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。他的作品的两大特征是对丑恶现象的嘲笑与对贫苦人民的深切的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度和社会的丑恶现象。契诃夫被认为是19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。

『贰』 王安忆小说《阁楼》的主要内容

短篇小说和散文：

隐居的时代
接近世纪初
冬天的聚会
喜宴
小城之恋

本次列车终点
比较北京和上海
评《许三观卖血记》
记一次服装表演
自然最美
寻找苏青
关于幸福

观后与写后
王安忆眼中的当今文坛
上海的女性
风月三篇
王安忆：我不像张爱玲
世俗的张爱玲

王安忆回忆：岛上的顾城
上海是一部喜剧
南陌复东阡
我写《小鲍庄》

中长篇小说：

长恨歌
妹头
我爱比尔

小鲍庄
桃之夭夭
遍地枭雄

回到文学
生活经验与审美意识的蝉蜕
王安忆要说的其实是上海

王安忆作品谈
“我们”的叙事
王安忆要与张爱玲"划清界线"

王安忆简介

王安忆（1954～
）当代女作家。祖籍福建同安，生于江苏南京。1955年随母茹志鹃迁居上海。1969年初中毕业。1970年赴安徽插队。1972年考入江苏徐州地区文工团。1978年回上海任《儿童时代》编辑，后任中国作协理事、作协上海分会专业作家。1975年冬开始发表作品，1980年发表成名作《雨，沙沙沙》。著有小说集《雨，沙沙沙》、《王安忆中短篇小说集》、《尾声》、《流逝》、《小鲍庄》，长篇小说《69届初中生》、《黄河故道人》、《流水三十章》、《父系和母系的神话》、《长恨歌》，散文集《蒲公英》、《母女漫游美利坚》（与茹志鹃合集），儿童文学作品集《黑黑白白》，论著《心灵世界——王安忆小说讲稿》以及《乘火车去旅行》、《王安忆自选集》等。其中《本次列车终点》获1982年全国优秀短篇小说奖，《流逝》和《小鲍庄》分获全国优秀中篇小说奖。不少作品表现了作者对社会人生问题的深沉思考。她善于从平凡的生活中发掘其底蕴，抉微勾沉，纤毫毕现。笔墨素淡，情韵幽婉，一些作品在文坛上产生广泛的影响。

『叁』 读契诃夫的《带阁楼的房子》

契诃夫是著名的俄国作家，有人说，“假如俄国人都没了，凭契诃夫的小说和戏剧中创造出的各种人物，就可以复制出整个的俄国人。”这样的作家要同时代的我国很难找到，只有鲁迅的小说可以和他匹敌。

《带阁楼的房子》是契诃夫晚期的有名的短篇小说之一，几乎没有传统意山隐义上的情节，故事很简章，一个画家去乡村租房子，在乡间结识了住着带阁楼房子的两姐妹，她俩属于上流社会，非常有教养。姐姐莉季娅，在地方自治局开办的学校里做一名教师，除了教育工作之外，还积极地参与改良地方自治局的工作，为筹办图书馆和医疗室而努力。妹妹是个爱读书的姑娘，大部分时间用于读书。画家对姐姐改良社会的理念不认同，认为只有大力发展科学和艺术，把农民的精神从枷锁中解放出来，才能起作用，于是和姐姐发生了思想上的冲突。姐姐看不起风景画家的夸夸其谈，阻止了妹妹蚂腔和画家的恋爱。

这篇小说创作于1895年，当时的俄国是农奴制社会，农奴的生活受到无情的剥削，生活苦不堪言，激进的改良主义青年代表莉季娅，满腔热情投入到公共事业之中，从教育、医疗等小事做起，为改善农奴生活而努力。画家作为贵族阶级艺术家的代表，觉得戴着枷锁的农奴，多识几个字，少生几次病是没有意义的，只有从精神上解放出来，才能得到真正的解救。

这篇小说让我想起鲁迅，鲁迅到日本留学，学的是医学，他从幻灯片中看到日本人屠杀中国人，却有许多中国人麻木地围观，决定弃医从文。他说：“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少中不必以为不幸的。”他认为改变国人的精神的，首先是文学和艺术。鲁迅创作的小说《药》就是为改变中国人之精神寻找灵药，脱离群众的改良革命的这种药，就像庸医的人血馒头，无法医治痨病，只有找到打开群众精神枷锁的小花，才是有希望的药。

契诃夫寻找的药是一组精神和物质的结合体。姐姐的改良主义实干措施，画家的科学和艺术的发展方向，两者结合起来，才是小说表达出的真正思想。

小说塑造的两姐妹，从外表到言行形成鲜明的对比，让人印象深刻。

姐妹俩一出场，一个神态严峻，看都不看我，一个惊奇地看我，神情忸怩。这样就引出两条情节线，和姐姐的思想线，和妹妹的感情线。两条主线延伸纠缠，使文章丰满有趣味。如果只有姐姐这条线，看起来就像思想闷唯衫小说，干巴巴的不能吸引人。如果只有妹妹这条线，会落入庸俗的爱情小说，两条线交错进行，才成为艺术性和思想性融合在一起的著名小说。

小说的写景为主题服务，作者着力描写走向见到带阁楼房子的路边风景。

“太阳下去的黄昏，幽暗的林荫道，一俄寸厚的落叶，气味浓得叫人透不过气来，荒凉而古老，树叶悲伤地在我脚下沙沙响，金莺用微弱的嗓音不起劲地唱，它一定也老了。”这些用词透着悲伤，忧郁，荒凉，衰老，他描写的既可能是实境，而更多的是表达当时俄国的社会背景，在画家的眼里就是腐败没落，像西边的太阳就要落山了，非得改变不可了。

画家和妹妹在一起散步，采蘑菇，谈艺术，妹妹希望画家把她领到永恒和美的领域里去，领到高一等的世界里去。由于妹妹读书广泛，眼界开阔，容易接受新生事物，和画家思想上有共鸣，感情上更融洽，两人之间产生了爱情。当画家和姐姐发生冲突，妹妹送画家走时，已是晚上。

大家都沉睡在黑夜里，而清醒的上流知识分子却在争论不休。一语两关，就像鲁迅形容的铁屋子。“在铁屋子里,睡着了,然后慢慢的自己就会被憋死。 唤醒: 鲁迅把自己比喻成少有的几个醒过来的人,他不断的呐喊,希望冲出那个铁屋子,冲出那个麻木不仁的社会,并且希望通过呐喊唤醒所有沉睡的人,和他一起冲出去。”

『肆』 关于契柯夫《带阁楼的房子》鉴赏与评论

《带阁楼的房子》揭露了沙俄社会对人的青春否定80至90年代流行的、用日常工作代替社会斗争的“小事”论，批判自由主义者的渐进论思想，认为需要一种“更强大、更勇敢、更迅速的斗争方式”，要走出日常活动的狭隘圈子，去影响广大群众。他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。才能、幸福的毁灭,讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。

契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。

契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名。欧美许多作家谈到契诃夫的创作对20世纪文学的影响。
《带阁楼的房子》短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。