张爱玲短篇小说解读

1. 张爱玲短篇小说表达了什么立意在何处为什么好

张爱玲的短篇小说主要要表达的有两点吧：
1.人生：幸与不幸都是与生俱来，命中注定的，张爱玲的小说其实弥漫着宿命的色彩
2.人性：人因为情欲而苦苦挣扎，不甘宿命
张爱玲描写的就是残酷的人生，可怕的人性。
引用《倾城之恋》里范柳原的话总结，就是“……生离与死别，都是大事，不由我们支配的，比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可我们偏偏要说，我永远和你在一起，我们一生一世都别离开，好像我们自己做得了主似的。”

至于为什么好，用夏志清的观点：“人心的真相，最好放在社会风俗的框子里来描写；因为人表达情感的方式，总是受社会习俗的决定的——这一点，凡是大小说家都肯定，张爱玲也肯定。……《传奇》里的人物都是道地的中国人，有时简直道地得可怕；因此，他们都是道地的活人，有时活得可怕。”

推荐你看余斌的《张爱玲传》，不用全看了，就看传奇那部分就行，应该是讲的比较好的。

2. 张爱玲《牛》全文赏析

赏析：

《牛》是张爱玲在中学时发表的短篇小说，总共才不过几百字。在这部小说里，张爱玲从她高贵的身世、生活中俯下身来，从她的女性世界里走出来，视点落到了农民身上，开始关注农民的疾苦，表现了她“冷艳”面纱下有着些许的温情脉脉。

中国的农民历代处在社会的最底层，他们创造着人们赖以生存的物质财富，却又受到人们普遍的俯视，他们的辛苦、他们的痛苦、他们的疾苦，非亲历不能祥述。

在张爱玲的小说《牛》里，我们看到了张爱玲对农民生活的关注，看到了牛一般生活着的三十年代中国农民生命的无力挣扎。作为短篇小说，《牛》的故事情节很简短：因为自家的“会吃会做的壮牛”“活活给牵走了”手帆扒，禄兴轿宏家的田到了农耕时节也无法耕种。于是禄兴卖掉家中仅有的两只小鸡去租邻居蒋天贵的牛。

岂料牛欺生，被鞭抽急了起了性子，活活把禄兴顶死了。为了生存，生命做过挣扎，但这挣扎在现实面前多么无力，以惨败告终。张爱玲《牛》的故事情节：禄兴牵走了家里的牛、拿走了银簪子、带走了小鸡，而这些全是他女人的；最后禄兴死了，家里穷困万分，女人在悲痛凄苦中哭泣。

(2)张爱玲短篇小说解读扩展阅读

《牛》是文集上的开篇之作，在那个荒唐的年代，禄兴和禄兴娘子是如此谦卑的无力的存在，雨后的傍晚，是只剩下心酸，牛栏空寂的回荡出寂寞与悲哀，小黄鸡步态蹒跚，只好不作声啊，这无言的沉默，可心却是看得雪亮。

生存是如此艰难，好不得不做出退让，这致命的赌注就赔上了禄兴夫妇所有的想望，要不倾家荡产，要不就走向死亡，时间呵，却总毕昌免不了走向沦亡，鞭子打在身上，“牛啊，你这杂种畜生，任谁都欺负我，你也一样，单单欺负你老子??”路上，牛的有意玩笑，禄兴破口大骂倾泻这着这现世的昏聩与荒唐。

作者：张爱玲，中国现代作家，原籍河北省唐山市，原名张_。1920年9月30日出生在上海公共租界西区一幢没落贵族府邸。作品主要有小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。

3. 张爱玲的<色戒>讲的是什么意思

【内容简介】张爱玲的短篇小说《色·戒》写于1950年，故事发生在抗战期间的上海，一群进步青年为刺杀汉奸特务头子易先生，派出最漂亮的女子王佳芝实施“美人计”。但在刺杀就要得手之际，剧情却戏剧性地发生逆转——王佳芝在老易为她买钻戒的过程中深受感动而改变初衷。

这部小说深得张爱玲的喜爱，她虽然在1950年就完成书稿，但是却经过近30年不断修改，直到1978年才将这篇小说和其他两个小故事《相见欢》、《浮花浪蕊》结集成《惘然记》出版。张爱玲在卷首语写道：“这个小故事曾经让我震动，因而甘心一遍遍修改多年，在改写的过程中，丝毫也没有意识到三十年过去了，爱就是不问值不值得。”

4. 【名著评析】张爱玲《年轻的故事》：没有人是天生为你脑海中的完美框架而生

《年轻的故事》是张爱玲以老上海为背景创作的短篇小说。故事中的主人公潘汝良生活在父亲喜欢炸花生下酒的酱园店中，母亲则是一位普通家庭妇女，姐姐们庸脂俗粉，弟弟妹妹淘气。在这样的环境中，汝良对香烟肥皂广告上的外国女模特产生了深深的崇拜，这反映了他对未知异性的美好憧憬与想象，对纯净爱情的期待。

俄国女打字员沁西亚的出现让汝良感到惊讶，她竟然与汝良心中所描绘的侧脸相吻合。汝良对沁西亚产生了好感，认为她与自己所认识的一切美好东西紧密相关，如奖学金、足球赛、德国拍的脚踏车及新文学。然而，现实与想象总是存在差距，沁西亚的家境、中文水平及生活习惯与汝良的期望相去甚远。

汝良与沁西亚的交往，让他意识到每个人都是独一无二的，没有人能完全符合脑海中构建的完美框架。他起初追求的不仅仅是爱情，更是一种远离世俗的纯净与美好。然而，随着深入接触，他发现沁西亚同样充满了人间烟火气，这些现实的差异让他的幻想逐渐破灭。

最终，沁西亚在汝良的犹豫中嫁给了别人，汝良参加了她的婚礼，发现只有沁西亚本人是美丽的。在沁西亚生病期间，汝良去看望她，发现她的侧脸并未改变，但物是人非，汝良心中的乌托邦在人间烟火的侵蚀下逐渐消失。他不再画小人，也不再沉溺于朦胧的虚妄之事，而是重新回到了现实。