埃梅短篇小说选pdf
A. 穿墙人的介绍
《穿墙人》是法国作家马歇尔·埃梅的短篇小说，该小说也被改编成音乐剧。
B. 求，世界著名短篇小说大全
《饥饿艺术家》卡夫卡
表演饥饿，最早的行为艺术，跟现在一样，很少能吸引别人认真的关注。
《“搞定”夫妇》林·拉德纳
将爱心泛滥者写到极端。
《世界上最漂亮的溺水者》马尔克斯
被美好唤醒的人们。
《1870年的气球飞行》史蒂文·米尔豪瑟
热气球下的世界。
《阿内西阿美女皇后》
杰出的循环。
《艾皮凯克》冯尼格
机器人和爱情。
《安阳》冯唐
试图重现创世之初。
《艾德沃坦夫人》巴塔耶
放荡不羁。
《柏林之围》
理想和现实的冲突。
《扳道夫》阿雷奥拉
荒诞的火车，绝佳讽刺。
《宝贝儿》契诃夫
完全依附于爱情，而不是爱人。
《鼻子》芥川龙之介
可怜的自尊。
《趁生命气息逗留》罗杰·泽拉兹尼
机器人重创世界。
《水月》川端康成
描写极细腻。
《穿墙记》马塞尔·埃梅
奇人。
《出租车上的吸血鬼》春上村树
扩大概念。
《逮香蕉鱼的日子》塞林格
战后人的精神创伤。
《地球上的王家庄》毕飞宇
诗意写愚昧。
《地狱变》芥川龙之介
不疯魔不成活。
《断魂枪》老舍
时代变更后的失落。
《二路电车》马哈姆德·台木尔
寻常爱情。
《封锁》张爱玲
逢场作戏。
《南方高速公路》科塔萨尔
类似《封锁》，稍广博。
《狗日的粮食》刘恒
中国农民。
《好心的中士》塞林格
更美丽的真实。
《河的第三条岸》若昂·吉马朗埃斯·罗萨
父亲的个人理想。
《黑帮老大》希区柯克
就悬疑性来说，希区柯克胜过欧亨利太多。
《红死病的假面具》爱伦坡
沉着、克制的悬疑。
《猴爪》W·W·雅克布斯
铺垫结实，结局妙。
《换妻记》胡·何.阿雷奥拉
成人童话。
《婚宴》王祥夫
丰盛的婚宴。
《威克菲尔德》霍桑
跳脱出自己生活。
《江边纪事》高军
小说式散文。
《警察与赞美诗》欧亨利
意料之外。
《狙击手的一个早晨》 弗拉基米尔·索罗金
心惊动魄。
《巨翅老人》马尔克斯
有翅膀，就有飞翔的可能。
《巨蟒》杜拉斯
阳光下有形的吞食和阴影里无形的吞噬。
《乞力马扎罗的雪》海明威
梦接近于现实。
《十八岁出门旅行》余华
社会规则。
《教长的黑面纱》霍桑。
人人都只向大众呈现了部分自己。
《近视眼的故事》卡尔维诺
是否戴眼镜成了悖论。
《孔乙己》鲁迅。
凑起来的形象异常饱满。
《苦恼》契诃夫
我向谁去诉说我的悲伤？
《老妇与猫》多丽丝·莱辛
城中流浪。
《冷也好热也好活着就好》池莉
汉口夜生活。
《理发》林·拉德纳
理发师的独白。
《立体几何》麦克尤恩
源于《零侧曲面》，更丰满。
《烈火平原》胡安鲁尔福
战争全过程。
《罗马惊艳》希区柯克
和《猴爪》有一拼。
《马口鱼》张万新
虚构的真实。
《蚂蚁》鲍里斯·维昂
战争的讽刺。
《瓶装地狱》 梦野久作
不同顺序，不同的解读。
《太阳鸟》 尼尔.盖曼
美食家和传说中的鸟。
《歌利亚》尼尔盖曼
黑客帝国。
《西西里柠檬》皮兰德娄
忘恩负义。
《七层楼》迪诺布扎蒂
死亡的诱引。
《出埃及记》恰克·帕拉尼克
亡命天涯。
《冬日之旅》乔治·佩雷克
对历史的误解。
《青鱼》拉克司奈斯
看天吃饭。
《情书》岩井俊二
过于完美的巧合。
《色戒》张爱玲
平静下面的动荡。
《狮子头》张大春
另一种江湖。
《受戒》汪曾祺
纯真的美，同样不染世俗。
《四把蓝色椅子》哈尼夫·库雷西
爱情中的难堪。
《太阳与阴影》皮兰德娄
三起三落。
《巴比伦塔》特德·奇昂
天空的尽头。
《王佛保命之道》尤瑟纳尔。
现实即画。
《罕福之行》威廉萨洛扬
完美的对话。
《我们看菊花去》白先勇
残酷的爱。
《箓竹山房》吴组缃
鬼屋。
《午餐》毛姆
高级黑。
《献给艾米丽的玫瑰花》福克纳
自私的爱情。
《萧萧》 沈从文
凄美的乡村生活。
《小径分叉的花园》博尔赫斯
时间迷宫。
《雪中的猎人》 托拜厄斯·沃尔夫
见风使舵。
《一场不算严重的蝗灾》多丽丝莱辛
蝗灾丽景。
《一天》陈村
一天是重复的。
《一只特立独行的猪》王小波
大概也能看作小说。
《婴宁》蒲松龄
没心没肺。
《游仙窟》张鷟
古人逛窑子。 《阿拉比》乔伊斯
幻梦的破灭。
《再见爸爸》约翰·契弗
与虚伪道别。
《鸡蛋》舍伍德安德森
生活的胜利。
《安东诺夫卡苹果》蒲宁
全方位庄园游览图。
《这次我演什么角色》库特·冯尼格
人生如戏。
《南方》博尔赫斯
梦和现实的分界。
《白象似的群山》海明威
冰山效应。
《疯狂时期的大海》马尔克斯
这是《百年孤独》短篇版。
《公道》福克纳
详尽有趣的历史描述。
《魔法外套》迪诺·布扎蒂
有得就有失。
《距离》卡佛
极简主义。
《不值一文的老奶奶》布莱希特
自己的生活。
《射象》乔治奥威尔
违心的事。
《最后一名》埃梅
放弃也是一种智慧。
《相遇》格非
相遇既是开始，又是结局
C. 世界最著名的100篇短篇小说
世界最著名的100篇短篇小说如下。
《无所不知先生》毛姆。
毛姆的这篇不仅有趣，用极为有限的篇幅塑造的这个无所不知先生，最后的反转也相当可爱。
《音乐迷杨科》显克维奇。
经典之作，全本唯一泪目篇章。前面极力铺陈杨科对音乐之爱，之后病榻上那句询问才显得那么有力。
“妈妈，在天堂那里，上帝会给我一把真正的小提琴吗？”
《厕中成佛》川端康成。
这篇可谓是全篇最有趣之首。文末的转折让人捧腹。
《投水就助业》菊池宽。
第一次看菊池宽的文章，读起来非常舒适，悬念营造的很好，而且呼应的极好，老太太不理解自杀者为什么不感激她，等她自杀时，她或许仍未感觉到，但读者已经恍然大悟了。高明的写法。
《父》芥川龙之介。
这篇上学的时候做过阅读题。极其短小精悍，结尾的几个字真见功力，没有那“能势素来孝敬”这几个字，讽刺力要差很多。对车上高潮场面的描写更是一绝，不写能势说话时的表情，留白之处令人拍手叫绝。
《本尼 欧战 迈尔逊的女儿贝拉》。
对战争后遗症的本尼的刻画入木三分。
《弄假成真的死者》布扎蒂。
构思精巧，棺材合上的一刹那给予人以思考，人的社会存在或许比生命机理上的存在更为重要。
《看不见的珍藏》茨威格。
茨威格不用多说。
《饥饿艺术家》卡夫卡。
卡夫卡的自我写照。
《没有归还的一天》帕皮尼。
构思神奇，结局痛心。
谁不愿意在垂垂老矣的时候享受片刻青春年华呢。
《二十六个和一个》高尔基。
《马铁奥大义灭亲》。
梅里美不愧为短篇小说大手，马铁奥因为儿子的背叛行为大义灭亲，看起来震撼不已。
《穿墙记》埃梅。
生动有趣，夹在墙里的杜蒂耶先生。
《圣母的杂耍艺人》法郎士。
杂耍艺人信仰之后，如何为自己的信仰做出最大的努力，就是拿自己最热爱的东西奉献给上帝。看完之后我仍不理解什么是宗教，但我懂了什么叫虔诚。
《情人的形象》波德莱尔。
几个男人讨论关于自己和女人相处的故事，大段语言很生动，并不沉闷。
《骑桶者》卡夫卡。
《掘墓人》里尔克。
少女爱上掘墓人。
《俄罗斯人的性格》。
变脸的士兵回家的遭遇。
《清兵卫和葫芦》志贺直哉。
日本人独有的幽默。
《大卫斯旺》霍桑。
大卫斯旺在湖边经历了爱神 财神 死神的考验，却毫无察觉。我们身边有擦肩而过多少神奇的事情呢。
《西西里柠檬》皮兰德娄。
少女沉沦记，不需要去叙述少女怎样怎样，她出场几面，简单几句就刻画出人物立场来，西西里柠檬真是酸涩，如同人生一样。密库乔用尽全力将苔莱季娜送到上流社会，自己却被抛弃。
《最好的顾客》特罗亚。
悬念营造的很好，结尾略感无力。
《时来运转》德吕翁。
富人要一个穷人每天替他去赌场输钱，因为他相信，总有一天会时来运转，结果果真如此，穷人赚了远胜于他亏空的大钱。还算有趣。
《马车》果戈里。
讽刺很深，地主谄媚军官 。
《陪衬人》。
《老厨师》。
《产品质量》。
《敞开的窗户》。
《厨房杀人案》。
《加拉维拉斯显驰名的跳蛙》。
《九个里面挑哪个》。
《美女还是老虎》。
《雅阁逃亡记》。
D. 常见短片外国文学作品
《虹》、《查泰莱夫人的情人》《恋爱中的女人》高尔斯华绥《品质》
曼斯菲尔德《园会》
乔伊斯《阿拉比》《死者》法国：
梅里美：《费德里哥》《马铁奥·法尔科内》
莫泊桑：《羊脂球》《小步舞》
都德：《磨坊书简》里的全部（特别是《此房出售》）《柏林之围》
现代的作家，法国人很推崇莫洛亚和埃梅，只读过后者的一篇，没什么感觉。
俄国：俄国短篇我喜欢用一个“素”字形容
普希金《驿站长》
屠格涅夫 《猎人笔记》《木木》
契诃夫 《渴睡》《窝囊》《套中人》《约内奇》
比起现在名气越来越大的蒲宁，我倒是更喜欢左琴科的一些讽刺短篇。
日本：
森鸥外《舞姬》（看过一篇日本推理小说《柏林1888》是以森鸥外和俾斯麦为主人公的，很有趣）
芥川龙之介 《竹林中》《罗生门》《橘子》《地狱变》（芥川的确是个怪才，阴郁和阳光题材都写得来）
星新一《雪夜》
德语文学：
施笃姆（很喜欢的作家，和很多作家关心社会对人性的异化不同，他一直执着的关注着人性的光明，作品总是带着梦幻与童心）：《木偶戏子波勒》《茵梦湖》《普赛奇》
卡夫卡：《在流放地》《饥饿艺术家》《判决》
茨威格：《象棋的故事》《看不见的收藏》《一个陌生女人的来信》
迪伦马特：《隧道》（迪伦马特很牛，戏剧方面有《老妇还乡》《物理学家》，小说方面《隧道》是经典，《法官和他的刽子手》是我读过的最好的推理小说之一，他在西方名气很大，在国内少有人知）
美国：
爱伦·坡：（美国人认为与马克·吐温齐名的小说家和诗人，我觉得论短篇他要强过吐温）：《厄舍老屋的倒塌》《黑猫》
欧·亨利：《带家具的出租屋》《钟摆》《红毛酋长的赎金》和其他大家熟知的
杰克·伦敦：《一千打》《一块牛排》《墨西哥人》
海明威：《乞力马扎罗的雪》（远比《老人与海》为好）《白象似的群山》
福克纳 《艾米莉的一支玫瑰花》
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F. 马赛尔·埃梅发表作品
马赛尔·埃梅于1925年开始文学创作，次年告别了新闻界，此后作品频繁面世，迅速赢得了读者的认可与成功。1928年，他的小说《死者的高地》荣获了勒诺陀奖，这是他早期创作的一个重要里程碑。1933年，长篇小说《绿色的母马》成为二战前备受欢迎的作品，在法国文坛引起了强烈的反响，奠定了他在文学界的地位。
自1948年起，埃梅的创作领域转向了戏剧，他的代表作《克莱昂巴尔》于1950年问世并公演，这部喜剧作品深受观众喜爱。他的其他剧本如《吕西安娜和肉店老板》（1948）、《别人的脑袋》（1952）、《月亮鸟》（1957）以及《米诺托》（1964）等，同样以其深刻的现实洞察和独特的讽刺风格著称。埃梅的作品常常取材于现实生活，但巧妙地融入了幻觉元素，使得故事既贴近生活又富于想象。
埃梅的小说和戏剧作品风格多样，既有对现实世界的生动描绘，也有引人入胜的梦幻题材，带领读者走进一个既真实又奇妙的幻想世界。他的儿童文学作品如短篇小说集《猫抓老鼠的故事》首次发表于1939年，后续出版了《别集》和《续集》，并被不断改编为电视节目，深受孩子们喜爱，被誉为法国现代童话的经典之作，部分童话甚至被选入了中小学教材，成为教育的一部分。