日本短篇小说镜子
『壹』 村上春树的作品有哪些
长篇小说
著作年代 / 日文书名/ 大陆译名/ 台湾译名/ 英文译名 挪威的森林
1979年 / 风の歌を聴け/ 且听风吟/ 听风的歌 / Hear the Wind Sing 1980年/ 1973年のピンボール / 一九七三年的弹子球/ 1973年的弹珠玩具 / Pinball, 1973 1982年 / 羊をめぐる冒険 / 寻羊冒险记/ 寻羊冒险记 /A Wild Sheep Chase 1985年 / 世界の终りとハードボイルド?ワンダーランド/ 世界尽头与冷酷仙境 / 世界末日与冷酷异境 / Hard-Boiled Wonderland and the End of the World 1987年 / ノルウェイの森 / 挪威的森林 / 挪威的森林 / Norwegian Wood 1988年 / ダンス?ダンス?ダンス/ 舞！舞！舞！/ 舞·舞·舞 / Dance Dance Dance 1992年 / 国境の南、太阳の西 / 国境之南太阳以西
国境以南、太阳以西 / 国境之南、太阳之西 / South of the Border, West of the Sun 1992年-1995年 / ねじまき鸟クロニクル / 奇鸟行状录 / 发条鸟年代记/The Wind-Up Bird Chronicle 1999年 /スプートニクの恋人/ 斯普特尼克恋人 / 人造卫星情人 / Sputnik Sweetheart 2002年 / 海辺のカフカ/海边的卡夫卡 / 海边的卡夫卡/ Kafka on the Shore 2004年 / アフターダーク/ 天黑以后 / 黑夜之后/ After Dark
短篇小说
发表年代 / 日文名称 / 中英译名 / 发表于 且听风吟
1980年 / 中国行きのスロウ?ボート / 开往中国的慢船（A Slow Boat to China） / The Elephant Vanishes 1980年/ 贫乏な叔母さんの话/ A 'Poor Aunt' Story / Blind Willow,Sleeping Woman 1981年/ ニューヨーク炭鉱の悲剧 / New York Mining Disaster / Blind Willow,Sleeping Woman 1981年/ スパゲティーの年に / The Year of Spaghetti / Blind Willow,Sleeping Woman 1981年/ 四月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて/ 遇见百分之百的女孩(On Seeing the 100% Perfect Girl One Beautiful April Morning) / The Elephant Vanishes 1981年 / かいつぶり/ Dabchick / Blind Willow,Sleeping Woman 1981年 / カンガルー日和 / A Perfect Day for Kangaroos / Blind Willow, Sleeping Woman 1981年/ カンガルー通信 / The Kangaroo Communique / The Elephant Vanishes 1982年/ 午后の最后の芝生/ The Last Lawn of the Afternoon / The Elephant Vanishes 1983年/ 镜 / 镜子（The Mirror）/ Blind Willow, Sleeping Woman 1983年 /とんがり焼の盛衰 / The Rise and Fall of Sharpie Cakes / Blind Willow, Sleeping Woman 1983年/ 萤 / 萤火虫（Firefly）/ Blind Willow, Sleeping Woman 1983年 / 纳屋を焼く/ Barn Burning /The Elephant Vanishes 1984年/ 野球场 / 棒球场（Crabs）/ Blind Willow, Sleeping Woman 1984年 / 呕吐1979 / Nausea 1979 / Blind Willow, Sleeping Woman 1984年 / ハンティング?ナイフ / 猎刀（Hunting Knife）/ Blind Willow, Sleeping Woman 1984年/ 踊る小人 / 跳舞的矮人（The Dancing Dwarf）/ The Elephant Vanishes 1985年 /レーダーホーゼン / Lederhosen / The Elephant Vanishes 1985年/ パン屋再袭撃 / 再袭面包店(又译：面包店再袭击）（The Second Bakery Attack）/ 再袭面包店( The Second Bakery Attack ) 1985年/ 象の消灭 / 象的消失（The Elephant Vanishes）/ 再袭面包店( The Second Bakery Attack ) 1985年 / ファミリー?アフェア/ 家务事(A Family Affair) / 再袭面包店( The Second Bakery Attack ) 1986年 / ローマ帝国の崩壊?一八八一年のインディアン蜂起?ヒットラーのポーランド侵入?そして强风世界 / 罗马帝国的瓦解?一八八一年群起反抗的印地安人?希特勒入侵波兰?以及强风世界(The Fall of the Roman Empire, The 1881 Indian Uprising, Hitler's Invasion of Poland, And The Realm of Raging Winds) / 再袭面包店( The Second Bakery Attack ) 1986年 / ねじまき鸟と火曜日の女たち/ 发条鸟与星期二的女人们(The Wind-up Bird And Tuesday's Women) / 再袭面包店( The Second Bakery Attack ) 1989年 / 眠り/ 眠（Sleep）/ The Elephant Vanishes 1989年 / TVピープルの逆袭 / 电视人（TV People）/ The Elephant Vanishes 1989年 / 飞行机―あるいは彼はいかにして诗を読むようにひとりごとを言ったか / Aeroplane: Or, How He Talked to Himself as if Reciting Poetry / Blind Willow, Sleeping Woman 1989年 / 我らの时代のフォークロア―高度资本主义前史 / A Folklore for My Generation: A Prehistory of Late-Stage Capitalism / Blind Willow, Sleeping Woman 1990年 / トニー滝谷 / 东尼泷谷(Tony Takitani ) / Blind Willow, Sleeping Woman 1991年/ 沈黙 / 沈默（The Silence）/ The Elephant Vanishes 1991年/ 绿色の獣 / 绿色的兽(The Little Green Monster) / The Elephant Vanishes 1991年/ 冰男 / 冰男(The Ice Man) / Blind Willow, Sleeping Woman 1991年 /人喰い猫 / Man-Eating Cats / Blind Willow, Sleeping Woman 1995年 / めくらやなぎと、眠る女 / 盲柳?与睡觉的女人(Blind Willow, Sleeping Woman) / Blind Willow, Sleeping Woman 1996年/ 七番目の男 / 第七个男人(The Seventh Man) / Blind Willow, Sleeping Woman 1999年/ UFOが钏路に降りる/ UFO ga kushiro ni oriru(UFO in Kushiro) / after the quake 1999年 / アイロンのある风景 / Landscape with Flatiron /after the quake 1999年/ 神の子どもたちはみな踊る/ 神的孩子都在跳舞（All God's Children Can Dance）/ after the quake 1999年/ タイランド / 泰国 (Thailand) / after the quake 1999年 / かえるくん、东京を救う/ Super-Frog Saves Tokyo / after the quake 2000年/ 蜂蜜パイ/ Honey Pie / after the quake 2002年/ バースデイ?ガール/ Birthday Girl / Blind Willow, Sleeping Woman 2005年 / 偶然の旅人 / 偶然的旅人(Chance Traveller) / 东京奇谭集 东京奇谭集
2005年/ ハナレイ?ベイ / 哈那雷湾(Hanalei Bay) / 东京奇谭集 2005年 / どこであれそれが见つかりそうな场所で / 不管是哪里，只要是能找到那个地方(Where I'm Likely to Find It) / 东京奇谭集 2005年 / 日々移动する肾臓のかたちをした石 / 日日移动的肾脏石(The Kidney-Shaped Stone That Moves Every Day) / 东京奇谭集 2005年 / 品川猿 / 品川猿(A Shinagawa Monkey) / 东京奇谭集 2006年 / 东京奇谭集 / 东京奇谭集 / 东京奇谭集
随笔
1983 - 象工厂的Happy End（象工场のハッピーエンド）安西水丸/插图 1984 - 村上朝日堂（村上朝日堂） 1986 - 村上朝日堂的卷土重来（村上朝日堂の逆袭） 1986 - 朗格汉岛的午后（ランゲルハンス岛の午后） 1987 - 怀念的一九八0年（'The Scrap', 懐かしの一九八〇年代） 1987 - 日出国的工厂（日出る国の工场）安西水丸/插图 1989 - 村上朝日堂 嗨嗬!（村上朝日堂 はいほー！） 1994 - 终究悲哀的外国语（やがて哀しき外国语） 2001 - 村上收音机（村上ラジオ）
旅游文学
1990 - 遥远的太鼓/远方的鼓声（远い太鼓） 1990 - 雨天炎天（雨天炎天） 1998 - 边境·近境（辺境·近境） 2000 - 如果我们的语言是威士忌
报告文学
1997 - 地下铁事件（アンダーグラウンド） 1998 - 约束的场所：地下铁事件Ⅱ（约束された场所で） 2004 - 雪梨！
翻译
1996 - バビロンに帰る（Babylon Revisited） 1996 - 心臓を贯かれて（Shot In The Heart） 2002 - 诞生日の子どもたち（Children On Their Birthday） 2002 - 英雄を讴うまい（The Complete Works of Raymond） 2003 - キャッチャー?イン?ザ?ライ（The Catcher in the Rye） 2006 - 大亨小传グレート?ギャツビー（The Great Gatsby）
共同创作作品
1985 - 羊男的圣诞节/佐佐木MAKI 绘图，村上写作 1996 - 村上春树去见河合隼雄/与河合隼雄共同写作 1998 - 爵士群像/和田诚 绘图，村上写作 2003 - 爵士群像2/和田诚 绘图，村上写作
改编
2004 - 短篇小说《东尼泷谷》改编成电影，片长70分钟，由市川隼执导，宫泽里惠主演。
最新
2009 - 当我谈跑步时我谈些什么 2009年5月29日-小说/1Q84/作者:(日)村上春树/出版社: 新潮社/装帧: 单行本（BOOK1/BOOK2） 2010年4月16日 - 小说/1Q84 BOOK3出版 村上春树名作《1Q84》第3卷于2010年初夏推出 。截止2009年，《1Q84》共印了18次，第1卷印数高达123万册，第2卷印数也达100万册。日本评论界认为《1Q84》中的男女主人公天吾和青豆是以往村上作品中从未出现过的人物形象。村上春树表示，将在第三卷中着力刻画个人与体制的对立、相克的主题。
『贰』 三岛由纪夫与川端康成作品的各自特点
川端康成的文学创作与日本的传统文化相联系。在文化底蕴深厚的日本，形成了以“浪漫的物哀、幽玄、风雅”三者相通的传统文化精神。
三岛由纪夫文学不同于一般的日本文学，在作品中少有哀伤的阴柔美却有一种强烈的冲击力带给人心灵上的震颤和情感的激荡。这正是因为三岛由纪夫常带着一种逆反和冒险的精神来演绎相反相对的概念和思想。在他的作品中经常会出现一些二律背反的公式，如美与恶，爱与丑，优雅与暴烈，青春与老朽，诚实与伪善，希望与破灭，均衡与破坏等等，令人感受到三岛无处不在的矛盾性。
三岛由纪夫 （日本当代作家、记者、电影制作人、演员）
三岛由纪夫（Yukio Mishima，1925年1月14日 - 1970年11月25日），原名平冈公威，出生于日本东京，毕业于东京帝国大学（今东京大学），是日本当代小说家、剧作家、记者、电影制作人和电影演员。主要作品有《金阁寺》、《鹿鸣馆》《丰饶之海》等。
1925年，三岛由纪夫出生于日本东京，6岁时进入学习院初等科，1938年在学习院杂志上发表第一个短篇小说《酸模》。16岁，他以三岛由纪夫的笔名在杂志上连载中篇小说《花儿怒放的森林》。1944年，毕业于学习院高等科，由于成绩优异，天皇曾亲手奖赏给他一块银表。同年10月正式进入东京帝国大学法学部，次年2月应征入伍，但因军医检查有误，当天就被遣送回乡。1946年6月，经川端康成推荐，三岛在《人间》杂志上发表小说《烟草》，遂登上文坛。1946年，大学毕业后，就职于大藏省银行局，不出一年就辞职，从此专门从事文学创作。1949年出版长篇小说《假面自白》，文坛地位确立。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天上五衰》后自杀。
他一生著有21部长篇小说，80余篇短篇小说，33个剧本，以及大量的散文。其中有10部曾被改编成电影，36部被搬上舞台，7部得过各种文学奖。他是著作被翻译成英文等外语版本最多的日本当代作家。
川端康成（かわばた やすなり，1899-1972），日本文学界“泰斗级”人物，新感觉派作家，著名小说家。1968年以《雪国》、《古都》、《千只鹤》三部代表作获得诺贝尔文学奖，成为继泰戈尔和约瑟夫·阿格农之后亚洲第三位获得诺贝尔文学奖的人。
1899年6月14日生于大阪。毕业于东京大学。幼年父母双亡，其后姐姐和祖父母又陆续病故，他被称为“参加葬礼的名人”。一生多旅行，心情苦闷忧郁，逐渐形成了感伤与孤独的性格，这种内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成的文学底色。他一生创作小说100多篇，中短篇多于长篇。作品富抒情性，追求人生升华的美，并深受佛教思想和虚无主义影响。川端康成善于用意识流写法展示人物内心世界。因写《伊豆舞女》而成名。
川端康成的名字早已记录在菊池奖（1944）、艺术院奖（1952）、野间文艺奖（1954）、每日出版文化奖（1961）的花名册上。1953年被选为日本文学艺术最高的荣誉机关——艺术院的会员。1961年，日本政府即“以独自的样式和浓重的感情，描写了日本美的象征，完成了前人没有过的创造”，授予他最高的奖赏——第21届文化勋章，成为日本文化功臣。1957年，获西德政府颁发的“歌德金牌”。1960年获法国政府授予的艺术文化勋章。
1972年4月16日，川端康成突然采取口含煤气管的自杀方式离开了人世，未留下只字遗书。他早在1962年就说过：“自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。”
写作特点
主题
爱情，一直是文学的永恒主题，川端康成的绝大多数作品都描绘了爱情，但他的爱情主题与传统的爱情主题有很大不同。川端既不偏重爱情的缠绵悱恻和欢乐气氛，也不侧重爱情的生离死别和悲剧结局，而是表现一种轻淡、感伤的爱情。如《伊豆的舞女》中“我”和阿薰自始至终没有向对方倾吐过一句爱慕之情的话，而彼此对对方的感情又都处于似察觉非察觉之间，这样的恋情，只是一种心心相印、不见言表的情愫，既没有狂热的海誓山盟，也没有心醉神迷的情话喁喁，没有冲动，没有骚怨，更没有断肠的痛苦，一切言行都是那么淡泊、含蓄。《古都》里，秀男与千重子、苗子，千重子同真一、龙助的爱情也十分纯真而淡泊，他们之间并没有因爱情而产生复杂的纠葛，一切都是那么平平淡淡地发生和结束，给人留下无穷的韵味。
死亡，也是文学常表达的主题之一。由于川端自幼目睹了太多的死亡，所以在作品中总是不自觉地表现它。但他描写的死亡与其他作家不同，大多数作家是把死亡当作故事的终结，而川端却把死亡当作故事的起点来写的，“据统计，第一次全集中有34篇作品在开头五行里含有死或与死直接相关的话，占全集作品的三成”。《白色的望月》、《水月》及《山之音》等后期作品，一开始就在疾病或垂暮的人生氛围中透露出死的信息。更独特的是，川端认为死亡是最高的艺术，是美的一种表现，所以他在作品中完全把死亡描写成绝美的意境。如《雪国》里叶子的死，是“内在生命在变形，在转变成另一种东西”，是生命的延续，《千鹤》中太田夫人死后，菊治和文子都感到她似乎更美，真正是“美的化身”。
虚无与悲观，是现代派文学的主题。川端自称“受到西洋现代文学洗礼”，在小说中也表现了悲观与虚无的主题，但他所表现的悲观与虚无，与前者有很大不同，西方现代派小说中表现出的虚无与悲观，是以价值观念的空缺和自我意识的破灭为主要特征的，而川端的虚无与悲观却不是以现实生活条件的荒诞为前提，也不表现为价值观念的空缺和自我意识的破灭，而是通过非现实的、抽象的环境，来表现人生无常，灭我为无即是解脱的思想，它与川端的禅宗意识有很大的关联。
人物
川端康成笔下的人物从群体上考察，在小说中所形成的空间范围较小，但就人物个体来说，所占的空间范围又很大。他的小说大都写男女主人公的恋爱生活。他不太注意主人公的种种社会关系，因而与主人公相关的众多人物都被作家艺术地简化掉了，这样，小说中往往形成几个主要人物的活动，显得笔墨洗练，人物性格、情感变化更丰富。
他的短篇名作《伊豆的舞女》写一个20岁的高中生“我”感到人生孤寂，独自去伊豆旅行，路上遇到一群巡回演出的江湖艺人，便同他们结伴而行。他们心地善良，人情纯朴，使“我”感到温暖，“我”便与那个天真未凿、烂漫可爱的小舞女之间隐然萌发一种初恋之情。四天后，同那班艺人分手时，“我”那郁结的情怀早已苏解，在甜蜜愉快的感觉中，无端地洒下一把沁人心脾的泪水。小说对“我”的家庭情况及孤寂的因由未作过多的交待，对那班艺人情况也只是简笔勾勒，而主要以含蓄的笔墨凸现了“我”与舞女的心理变化及情感交流过程，小说中的人物就是舞女与学生。《重逢》描绘一对情人在战乱之后相逢，产生悲喜交集的复杂情感。《水月》写一对新婚夫妇，丈夫被征入伍，战后带病复员，不久死去，妻子改嫁，但仍对前夫怀有眷恋之情。《名人》只有秀哉名人和大竹七段两个人物，小说“虽然以观战记的写实性，也写了棋局的气氛和环境，但主要是写人、写人生命运，而不是单单写棋，他突出地展示了秀哉名人在对局过程中所表现的美好的心灵”。最典型的是小说《禽兽》，写主人公被恋人抛弃，独自和禽兽一起生活，通过细心的观察，觉得它们并不薄情，对它们产生了爱，人物只有一个。代表作《雪国》虽然写了岛村、行男、驹子、叶子等一系列人物，但也没把重点放在人物的社会关系上。小说对岛村原来生活的世界及有关人物只是侧面提及，对驹子与叶子、驹子与行男、叶子与行男的关系也作了模糊处理，而把重点放在对驹子形象的刻画上。这一点川端康成自己曾作过说明：“我认为与其以岛村为中心把驹子和叶子放在两边，仿佛不如以驹子为中心把岛村和叶子放在两边好。对处在两边的岛村和叶子，我采用了不同的写法，但哪个都没写明白。”这既体现了川端康成对人物群体空间处理的美学原则，又达到了含蓄丰厚的艺术效果，留下了令人深思的艺术空白。
总之，川端康成在他的一些主要作品中保持了一贯的抒情、孤独与寂寞的格调。由于省去和简化了与主人公相关的其他许多次要人物，便腾出了大量篇幅对主人公的心灵情感世界进行酣畅淋漓的表现。在川端康成笔下的恋人里，男主人公大都是忧郁型的，敏感、孤独、感伤而略带躁急，尤其是主人公处于情感危机和精神变异之中时，更显出骚动不安的情绪，如《伊豆的舞女》中的“我”，《雪国》中的岛村，《睡美人》中的江口由夫等。而他笔下的女主人公，如舞女、驹子、叶子、千重子、苗子等多是温柔美丽、善良多情的，她们具有细腻的情感与自我牺牲的品格，有的甚至带有日本古雅娴静的美态，作者往往在她们身上赋予一种理想化的色彩。
手法
语言
川端对于作品的文学语言，要求极为严格。据说他写完一节之后，总要反复推敲琢磨，修改后往往删去大半。因此，他的文章虽然颇为接近口头语言，但读来丝毫没有啰嗦之感。用语简明，描写准确，这又同他对于自己所描写的对象观察细致，熟谙于心，有着重要的关系。
语言清新秀丽也是形成川端小说阴柔美的因素。由于受传统美的熏陶，川端康成喜用纤柔、流畅、平易和优美的语言来描写事件、人物、情绪和自然物象，加之他重视运用传统艺术的表现手法，抒发人物内心深处那种纤柔的感情，从而形成了抒情化的散文化的风格，可以说，川端的每一部小说都堪称是一首给人以美的享受的散文诗。
意象
川端小说中运用的意象有：镜子、花、梦、雨、彩虹等，这些也是传统作家和现代派作家们爱用的意象，但川端赋予了它们新的含义。
川端在小说中运用得最多的意象是“镜子”。据说，日本人把镜子当作一种“神器”放在家庭的神龛上，以静观自身。川端认为，镜中的景物和人比现实的景物和人更美，文学就像镜子一样，作家要有这样的感觉。因此，他在多部小说里描写了镜子和镜中世界，最著名的要算《雪国》中的“暮景的镜”和“白昼的镜”，两面镜子和镜中人物，象征了作家要表达的超现实的虚幻美。短篇小说《水月》几乎是通篇描写了镜子和镜中世界。用者借女主人公的话说：“镜中树木的翠绿比实物更加青葱可爱，，镜中百合花的洁白比本身还要明丽动人”，显然，川端想说明的是，比起现实世界来，镜中世界才显得更加美丽。然而，镜中的世界无论如何美丽，但它毕竟是水中之月，镜中之花，可以目睹，难以实求，这就象征了美存在于无数的假象所造成的瞬间的幻觉之中。“镜子”意象运用，非常形象地表达了川端小说的虚幻主题。
花，也是川端小说中一再重复的意象。现代英国小说家D·H·劳伦斯也喜爱用花作意象，他笔下的花寓意主要是与男女主人公的精神活动和爱情变异有关，而川端小说中的花则主要象征女性美及人物的命运。试看川端在《我在美丽的日本》中赞叹不绝的“藤花”的寓意：“我觉得这种珍奇的藤花象征了平安朝的文化，藤花富有日本情调，且具有女性的优雅，试想在低垂的藤蔓上开着的花儿在微风中摇曳的姿态，是多么纤细娇弱，彬彬有
礼，脉脉含情”。所以川端在小说里描写了各种形态、种种颜色的樱花、胡枝子花等来象征日本文化和女性美。比较突出的是《古都》中寄生在枫树干上的两株紫花地丁是重复多次的意象，它象征了千重子和苗子姐妹俩那种咫尺天涯，虽能相见，但却始终难以团聚的命运。
雨，也是一种意象，《伊豆的舞女》中多次出现的“雨”象征男女主人公缠绵的情思和纯洁的心灵。《古都》中的“雨”则象征千重子与苗子的手足情深。
此外，彩虹、火场、银河、梦等也是具有象征意义的意象。
精神分析法
川端文学的成功主要表现在以下三个方面：一是传统文化精神与现代意识的融合，表现了人文理想主义精神、现代人的理智和感觉，同时导入深层心理的分析，融会贯通日本式的写实主义和东方式的精神主义。二是传统的自然描写与现代的心理刻画的融合，运用弗洛伊德的精神分析法和乔伊斯的意识流，深入挖掘人物的内心世界，又把自身与自然合一，把自然契入人物的意识流中，起到了“融合物我”的作用，从而表现了假托在自然之上的人物感情世界。三是传统的工整性与意识流的飞跃性的融合，根据现代的深层心理学原理，扩大联想与回忆的范围，同时用传统的坚实、严谨和工整的结构加以制约，使两者保持和谐。这三者的融合使传统更加深化，从而形成其文学的基本特征。
意识流
川端康成在实际创作中存在着两种不同的倾向。有的作品采用纯新感觉派的写法，极力强调主观感觉，热心追求新颖形式，另有一些作品却没有采用纯新感觉派的写法，主要使用朴素、简洁的白描手法。20年代末期和30年代初期，他又被新心理方义和意识流小说所吸引，相继写出两篇纯属模仿式的小说——《针与玻璃与雾》和《水晶幻想》；但后者中途辍笔，并且其后再也没有写过这类作品。由此可见，川端不满足于单纯模仿，不肯跟在别人后面亦步亦趋，决心另辟新径。所谓新径，就是将日本古典文学传统和西方现代派方法有机地结合起来的道路。经过长期探索，他在这条路上取得了很大的进展，获得了巨大的成功。
『叁』 三岛由纪夫的作品集。
【作品列表】
名称 写作年代 英译者, 年代
仮面の告白（Confessions of a Mask，假面的告白） 1948 Meredith Weatherby, 1958
爱の渇き（Thirst for Love，爱的渴望） 1950 Alfred H. Marks, 1969
禁色（Forbidden Colors，禁色） 1954 Alfred H. Marks, 1951-1953
潮騒（The Sound of Waves，潮骚） 1954 Meredith Weatherby, 1956
金阁寺（The Temple of the Golden Pavilion，金阁寺） 1956 Ivan Morris, 1959
镜子の家（Kyoko's House，镜子之家） 1959
宴のあと（After the Banquet） 1960 Donald Keene, 1963
午后の曳航（The Sailor Who Fell from Grace with the Sea，午后的曳航） 1963 John Nathan, 1965
サド侯爵夫人（Madame de Sade） 1965 Donald Keene, 1967
真夏の死（Death in Midsummer and other stories） 1966
わが友ヒットラー（My Friend Hitler and other plays） 1966 HiroakiSato,2002
太阳と鉄（Sun and Steel，太阳和铁） 1970 John Bester
豊穣の海：（The Sea of Fertility tetralogy，丰饶之海） 1964-1970
之一: 春の雪（Spring Snow，春雪） 1966 Michael Gallagher, 1972
之二: 奔马（Runaway Horses，奔马） 1969 Michael Gallagher, 1973
之三: 暁の寺（The Temple of Dawn，晓寺） 1970 E. Dale Saunders and Cecilia S. Seigle, 1973
之四: 天人五衰（The Decay of the Angel，天人五衰） 1970 Edward Seidensticker, 1974
叶隠入门（The Way of the Samurai，叶隐入门） 1970 Kathryn Sparling, 1977
三熊野诣（Mode Acts of Worship） 1970 John Bester, 1995
绢と明察（Silk and Insight） 1970 Hiroaki Sato, 1998
『肆』 都德的小说创作多收入短篇小说集《》中
都德的小说创作多收入短篇小说集《月曜日故事集》中。
《月曜日故事集》是阿尔封斯·都德在1872年至1873年间创作的短篇小说集，于1873年出版。
都德在《月曜日故事集》中收录的多篇小说，如《镜子》，展现了深刻的时代背景和丰富的象征意义。
《月曜日故事集》中的短篇小说《镜子》讲述了主人公克里奥尔小姑娘的故事，反映了普法战争后的现实揭露和战争的残酷性。
都德的《月曜日故事集》中的短篇小说《镜子》选自该短篇小说集的第三部分：心潮与回忆，揭示了战争对人们生活的影响。