日处女短篇小说

1. 我被小萝莉，戳了好几下

一早上出门，抬眼一看：“605”，直接背包上了双层巴士，噔噔.....踏到上层车厢，找了个位置坐下来。

掏出手机，继续订制25分钟番茄时钟，对于前段时间欧.享利的《慈善事业数学讲座》没看懂，我对又白白浪费了时间，有些气馁。

最近越来越感到时间的匮乏，我越是对时间进行精准划分，就越是觉得属于自己的时间不够用。

陪孩子聊天，我觉得耽误了读书的时间；在餐桌旁吃饭，我觉得耽误了听课的时间；甚至连先生示意我从书桌旁侧个身让一下，让他把下班的衣服挂在衣架上.....我都觉得侵占我的时间。

我在做什么？......我不是在从理想出发吗？怎么走着，走着就弄丢了的赶脚。

输入很重要，于是看个电影，经典台词设置，角色的逻辑关系，人物性格基模构成.....如果写个观后感便绞尽脑汁起来，开头要吸人眼球，结尾得意味深长，于是看完电影也就身体被掏空了。

好像不光是看电影，读书，练瑜珈，我都无法纯粹的享受，变得既努力又辛苦，每天普通话的压舌练习半小时也成了我必须完成的任务。

当我在奔着那个所谓的结果，我就忘记当初为什么出发的初心了。

“哎，你拼尽全力，然后什么都没有，还做不做？”我想这是来人格层面的本我的声音（欲望和本能层次的力量，本能的需求，无法忍受等待、焦虑、挫折、辛劳......)

“转换你的注意力”、“你在吸引什么！”、“振作起来，积极一点”........接着超我声音马上挥鞭而下（规则层面的力量，人格的司法部长，开始分辨什么是好，什么是坏，什么是对...)

我发现越压制悲观的念头，强迫自己积极起来，那个难受劲比悲观更难受。

“妈妈，你别泄气嘛，凤言凤语（她每次都记成“疯言疯语”的谐音了）里每篇文章都看呢？”，小文昂起脑瓜，抱着我。

“真的吗？”我兴奋的摩挲着她的头，也就是说，如果我写出了全球最烂的文章也至少有一个人会看，“那你还愿意写吗？”我再次问自己。

“写！” 我听到本我和超我终于统一口径发出了共同的声音。原因很简单，就是我喜欢写，我享受写，我就愿意用键盘胡说八道.......

一行禅师谈到洗碗有两种洗法：一是为了把碗洗干净而洗，二是为了洗碗而洗。而他的洗碗方法是后者。

“不为了洗干净，而去洗，那不是傻吗？”我发现无论是洗碗还是洗衣，还是整理房间，怀着这样的结果，我都要做好长时间的心理建设，需要多少时间，需要做什么准备，需要.......

熬过15分钟，碗就能亮晶晶放在厨柜里；熬过30分钟，衣服就能妥妥的晾晒了；熬过2小时，房间的断、舍、离就大功告成了；可是为什么一想到“熬”字，那个开始的动作就越发举步维艰。

你如何渡过你的时间就是如何渡过你的生命，洗碗时，我们就只是洗碗，对“正在洗碗”的这个事实保持全然觉知。

倒下洗洁精，过敏的手碰触到热水开始发痒，碗拿在手里还有点滑腻，筷子拨拉在一起搓，发出“吱吱”地摩擦声......。

当我的眼、耳、鼻、舌、身、意投入这个洗碗的事情上时，在短短的十几分钟里我体会到了拥有无限时间奇妙感。

“明天就要月考了？需要我帮助的吗？”昨天晚上我推开女儿房间的门，女儿疲倦的从床上爬起来，开始翻书。

“英语，哦，语文，恩，数学”......她不停的交替地翻着课本边念念有词，无非就是为了一个目的：考出好成绩。

是不是非要这个过程才能得到一个貌似满意的结果，“我昨天凌晨1点才睡，是因为我还在想那道数学题”。她在解释为什么自己打哈欠。

“既然你那么累，这么多书也看不完，不如我们聊会儿天，你早点睡，怎么样？”说完我从冰箱里取出水果。

“哇哦！炒鸡棒也！”小文拍着小手高呼万岁，就这样，我们一大一小俩人坐在床边对着满钵紫色的葡萄、红色的毛桃大块朵颐。

小文满嘴鼓鼓囊囊也没法也丝毫不影响她分享学校里发生的故事、困惑、压力......。我也盘着腿一边把水果往口里丢一边点头听着，并不着急结束这场谈话。

原来我和她的时间就是我们共有的时间，这本就是属于我的时间，按照这样推算， 并没有所谓的你的时间和我的时间分割点，只要活着我们就拥有无限的时间。

水果吃完了，谈话也结束了。她跳下床，开始洗漱，我直起身，开始看书。既没有老妈妈谢谢你的感恩言言语，也没有明天好好加油的鼓励，但我们彼此都感受到当下那份自在、舒坦，和一起共有时间的那份纯然默契。

我从来没从镜子好好看自己做口部操的样子，我的嘴唇居然可能从左到右圆圆的绕一圈，很搞笑的口部运动，我被自己逗乐了。

如果说有比痛更难受的是什么的问题。昨晚在床上辗转反侧的我肯定会回答：“痒”。双手起了星星点点的透亮的米粒水泡。

它们奇痒无比，右手的掌心好像有某根血管发热鼓跳的感觉，随着它不断收缩，也不断制造成针扎般的刺痒的感觉。

刚开始用手去抓痒痒，当然很舒服，但是越抓越痒，越痒就越抓，最后似乎限入了一个死循环。

估计再抓就会破皮，那就更惨了，除了痒还有破的伤口便会钻心的痛，“为什么我非挠不可？”举起手，我仔细的观察它。

刺痒只是一种感觉———就像舒适、放松、快乐等感觉一样，它不会是永恒、终结或灾难，并不是必须被消灭或与之对抗的。而且有些东西不是我们想它消失，它就会应声而去的。

当我想像着把自己手上的皮肤、感觉、需求都一一悬挂起来时，我看到了自己因手布满小点而引发的恐惧感，我看到想代表月亮消灭我这个不完美的手的控制欲。

在《潜能开发新探》中科学家都认为，疼痛是很有用的，因为它可以警告一个人的身体不良情况的发展，因此他们建议疼痛的减轻南要做慎重的选择及考虑。

那痒也是吧？于是当这种刺痒再次来临，我让自己安静下来，尽量不去驱赶和抗拒它，而是像潜水一样投入其中，静静的体会和观察这个被我悬挂起来的感受，想法、希望和“刺痒”拉开距离，让内在有一个空间。

像许多修行者描述的经验，当内在有一定的空间后，我知道那个感觉不是我，当我去体验，承认、面对、允许它的存在，我体会到它和我一样：它很害怕，很烦燥，也很匮乏。

继续去体会时，继续跟它呆在一起，不带评判地观察它时，竟然出现了一个心像：一股清水流过我的整个手，带走我手心灼热，然后流向整个身体。

针刺的痒似乎没有感受到攻击，像狂吠的惊恐的野狗意识到所呆地方足够安全时，便安静下来，停止乱窜和凶猛。

接下来，其中特别尖锐刺痒的部分，渐渐变得柔软，这种痒的感觉开始变得模糊起来，有那么几分钟，它甚至不见了.....第二天，手掌握的水泡开始减少。

当我体验到这所有的一切时，我的内心充满惊讶、喜悦、兴奋，我对自己有了新的认识，虽然先生嘲笑如此自恋的盯着自己的手这么半天也是鸡爪一枚。

我在干嘛？什么姿势？感受到什么样的呼吸？此时什么感觉？....

原来感觉是无法“拿走”甚至“消灭”，你想要解脱 就只能“穿越”，所谓“拿得起，方能放得下”可能就是源于这个道理吧。

“你现在想做什么？”我问自己，按道理，我应该看一本专业书籍，但是我捕捉到了我的感觉——那本欧.享利的短篇小说集。

正如他在《慈善事业数学讲座》中描述的那样：“你看宾夕法尼亚铁路公司的业务年报，或者听一个演员谈起他的工资薪金时，两万五千元好像并不多，可是当你掀开货车篷布，用靴跟敲一下钱袋，听到银币碰撞得叮当响时，我就会觉得自己仿佛是是十二点通宵营业的银行”。

我觉得看他的每个故事，短小精悍，不用花多长时间，就好像在纽约曼哈顿市街，碰到了无数小人物，抓 住了无数强盗与骗子，被他们弄得要么啼笑皆非，要么恍然大悟，要么心潮腾涌......而且不看到最后，你就不知道结局,所以会诱惑你一直往下看。

所以看的过程本身就是一种享受，等我从故事里爬出来后，发现那层车厢里就只剩我一个人了，而且车子不开了。我疑惑的爬下去，一司机坐在一个乘客座位上悠闲玩手机。

“为什么不开车啊？”我有点慌乱。

“到终点啦！”司机眉毛都不抬一下。

“天啊，这个终点跟我平时搭乘的终点完全不一样！”我心里暗叫不好：“请问这是几路车？”

“568！”司机抬头狐疑地看着我。

“这不是605！”傻傻分不清568和605的我狼狈了。

“后湖体育中心！”这是什么地方，下车后我盯着车牌有点发呆，如果坐车原路返回再乘车，时间够得上往返公司了。

“你要到对面乘车！”一位好心的阿姨的指着站牌指点我。

于是我快步走到对面，“你要到对面乘车到后湖花园，前行200米有地铁站。”先生在电话里指点我。

好吧！我又返回到刚才的车站，“先坐车找到6号线到江汉路，接着转乘2号线到洪山广场，再转乘4号线到东亭，最后坐电8到梨园广场，你觉得怎么样？”

听着电话那头的建议，我觉得我不能怎么样，我才发现，原来605公交是我坐过的最方便的交通工具了。

“605，以前你老是搭我去上班，可是我却没有好好珍惜，如果再给我一次机会，我会大声对你说：我爱你！”就这样我边自嘲边开始重踏上班之新线路。

坐在6号线的地铁车车厢里，细数着后面还得换乘那么多次，真是沮丧。我有些烦燥的低头刷着手机，突然感觉右上臂被戳了一下。我以为是幻觉，继续看手机，“啪！”感觉还是被戳了一下。

我顺着方向抬头一看，是个可爱的小萝莉，她背着黄色的卡通书包，小丸子的发型，“怪不得叫女孩为黄毛丫头。”看到她那又稀又黄的头发，我又把头低到手机里。

“啪！”她又戳我一下，“不要这样，这样不礼貌！”旁边的可能是她的奶奶大声制止她。

我抬起头正要说：“没关系，小孩嘛！”却正碰上她那双清澈透亮的圆眼睛，她笑吟吟地望着我，如一汪清泉，我的思维开始停滞。

而她见我看她，她也没有别的举动了，只是傲娇的把玩着自己手，似乎戳我的目的就只是为了戳我。

我发现，她笑起来很美，我发现车厢里好凉快，我发现报站电子屏幕的背景居然是水墨画......在那个当下，我忘记我还要做些什么，只是觉得很舒服。

“你在做什么？你现在的焦虑，对你想要的结果有什么帮助？.....”我开始问自己。

我突然明白为什么自己会遇到这个小萝莉，她就是一个小天使，来帮助我回到当下，

“多么美好的一天！”到站走出车厢，我发现原来地铁站这么美。

朵朵的玫瑰花居然是立体的，似乎带着芬芳；一系列的浮雕作品：享达利老店、顺流不息的集市风貌，随着我的移步也在壁上蜿蜒流动开来.......。

《不知什么时候熬出头，只能每天去积累》在网络输入“梁超文”便跳出这样一篇文章，知道这个名字，还是前几天收听到，由他主讲的主题为“初中未毕业的我，如何追求自己的梦想”的荔枝微课。

不管反鸡汤的文章如何大行其道，但是当你知道真有这样一个普通的人，十年间进电子厂，当服务员，跟朋友摆水果摊，地产中介......，

直到今天他仍白天在工地刷油漆，晚上坚持写作的人真实出现在这个世界上，你不得不被森森的打动。

“无论我做什么，我都放不下写作。”微信那头，他夹着浓浓的广东口音，羞涩又坚定。

90后的他坦言对这次为大家做线上分享的处女秀，很是忐忑 。因为自己文凭低，普通话说得烂。

就在昨天，他的女朋友还指出他的梦想不切实际，根本无法养活自己。他说自己丝毫不担心，因为自己的体力——刷油漆，可以养活自己：“我愿意尽心用力，对随之而来的结果保持开放。”

“我考不好，因为我没复习！”、“我没瘦下来，因为我没运动！”........

每每听到朋友对不满意的结果总结原因时，我都禁不住想问对方那你怎么就不好好复习呢？不好好运动啊？......。

其实这后面有一个结果的期待的变向句：如果我好好复习了，还是考不好呢？如果我没运动，还是没变苗条呢？.......。

一方面似乎我们需要得到一个保证：嘿，我得到了来自上帝的讯息，你好好复习，一定会通过的！

一方面我们可能也在用对自己行为的失望，来逃避那份对自己彻底的绝望，这句话基本等于“我不想做任何努力，这样我就不会失望了。”

给我一个结果，我愿意付出代价，否则还是算了吧！因为代价是痛苦的。

日本作家佐佐木正悟说：“人更倾向于先从痛苦中逃离 ，其次才是追求快乐，也就是做减法的动机比做加法的动机更强烈 。”

这个世界上似乎没有可以被保证的东西，回到那个问题：如果你努力了，但什么都没有。你就不做了吗？

如果是，那么我们基本上什么都可以不用做了，所有梦想的魅力都在于它不是短期内实现的，都在于它是挑战性的........。

试想如果梦想像我们口渴就端起杯中的水一饮而尽的话。那么这梦想就太没意思了。

拼尽全力，你不一定能如愿以偿，坐以待毙，你就注定没戏。

不管你是一个愿意相信奇迹就在身边的乐观主义者，还是一个事前就把事情结果想得很坏的悲观主义者，你在这个行进的过程里是呈现什么状态的。

盲人作家Helen在她的《假如我只有三天光明》最后一章里有一段是这么说的——如果每个人在他成人后的某个阶段患上几天盲聋症，这将是一种幸福。黑暗会使他更珍惜视觉；寂静会使他更喜爱声音。

如果我们只有三天可活，那么在每一个当下我们要感受什么。

复习，我们就去体会进入脑海中的每一个字，是那么智慧；

运动，我们就去体会汗珠渗出皮肤，呼吸急促的感觉，写作，我们就去体会心中文字肆意的流淌.......

不论结果如何，做就对了。享受做的过程，比经历风霜苦，才能一闻芬芳的霎那，恐怕会让人有动力得多。

斯坦福大学心理学家黑兹尔提出一个概念，叫“可能的自我”——立足未来，是模糊的，不确定的，不能根据过去的经验被设计出来的。

我想可能很多人跟我一样，一直行进在“真实的自我”的道路上探索。

我们会遇到“知道做不到”的困惑，“缺乏准备而失败”的担心，“什么才是最准确”的迷茫.......简而言之，我们都处在“可能的自我”阶段。

如何让 “ 可能的自我 ” 逐渐清晰，最有效的办法就是行动起来，对你喜欢做的事情去尝试。而不是原地观望，对投入与产出锱铢必较 …….. 。

韩寒说：“你若真能豁的出去，生活终有一日也会豁出去回报你！”其实在你豁出去的那一刻，你已经得到回报了。且不谈这话实现的概率有多大，但至少充满希望。

反正我们已经不成功了，努力一下，对我们并没有什么损失。

因为即使预测到很多不利的后果，但仍尝试行动，愿意让事情朝好的方向去发展，所以最后的结果只能是正常往上走，且加上点不期而遇的“小确幸”。

著名的心灵导师芭芭拉有一句话：“过去已经过去，明日还未到来，而当下这一刻就是上帝的恩赐，它是礼物，好好把握住它”。

如果我们的每个当下都是一帧一帧画面，那么当我们形体终将枯槁的时候，那是个什么电影？

发现集体无意识，透过行为，思想，看到情绪，信念，回归真我……努力的功课还有好多，每时每刻其实我们就是在创造如此逼真的全息幻象。

一位禅师问慧海：“和尚修道怎样用功？”慧海说：“饿了吃饭，困了睡觉。”禅师不解：“所有的人都这样，这跟你有什么不同？”

慧海说：“他们吃饭时不好好吃饭，却百般思索;睡觉时不肯好好睡觉，却千方计较。而我，吃饭就是吃饭，睡觉就是睡觉，所以不同。”

如果有一天你们在吃饭时想着睡觉，睡觉时想着工作，但愿你们能像我那般幸运，被一位小萝莉的肉肉手指头戳醒。

2. 短篇小说：借欲

借欲

孙雯是个容易害羞的姑娘，偏偏房东阿姨说的话又那么让人尴尬。她已经有些魂不守舍了，房东阿姨还是不紧不慢的说着。

孙雯是来这个城市打工的乡下姑娘，在此之前她也只是幻想过都市的繁华，虽然已经在这里生活了快一年了，但她打心眼儿里觉得自己不是这个花花世界中的一份子。

房东阿姨，当然就是房东叔叔郑斌的妻子于红。孙雯从心眼儿对这两位房东家尊敬，因为他们不但少收她的房租，还因为她一个小姑娘出门在外的处处给予照顾，尽管孙雯是个农村出来的姑娘，可是孙雯读过高中，虽然说不上高材生，倒也和普通的老百姓有着天壤之别。

孙雯今年19岁，是的，这个年龄实在应该是在学校上学的年龄，可是作为农民的父母实在觉得女孩用不上读太多的书，能识文断字也就可以了，将来找个好人家嫁了才是根本。孙雯也没有想到自己第一次外出打工，竟然遇上了这么好一家房东。

郑斌和于红结婚后，日子过得还算殷实，生活上彼此也很恩爱，只是好景不长。几年后，于红得了很严重的妇科病，从此便不能再和丈夫性生活。丈夫郑斌倒也没往心里去，从来没有过这方面的要求，也没有提出任何的想法，倒是于红觉得这样对不起丈夫，一个发育正常的男人，守着妻子却十来年不能性生活，心里一定很苦。有几次，于红都想和郑斌硬来，尝试尝试，都被郑斌拒绝了，因为医生说于红的病无法继续性生活，否则很可能导致大出血入院，严重的可能丧命。

于红是个细腻的人，当孙雯住进来后，她隐约觉得丈夫对这个小姑娘有些特别的关注，乃至关爱，也许这样洋溢的青春气息的姑娘才是一个男人的追求。她没有生气，反而觉得丈夫一定是饱受煎熬，可是怎么办呢？丈夫又不肯和自己离婚。

她终于想到了一个主意，尽管这是一个荒唐而愚昧的主意，但只要对她的丈夫好，她愿意厚着脸皮一试。她告诉了孙雯，自己和丈夫的一切，眼睛里转着泪花，激动的讲述着夫妻之间的恩爱，以及摆在他们面前的难处，她让孙雯明白，她跟孙雯说出这一切需要多大的勇气，没有任何一个妻子愿意自己的丈夫和别的女人睡在一起，而于红就是那个可怜又可爱的女人。

孙雯还是个处女，还没有男女方面的经验，更没有想过和一个大自己将近十多岁的女人在谈论人家的丈夫，而且谈论的还是人家的私生活。她感到脸红心跳，在此之前，她虽然也想过交个男朋友，以后顺理成章的一些事情，但从于红的嘴里说出来的话，让她有些手足无措，她想都不敢想这样的事情。然而看看此刻痛苦伤心的于红，这个处处对自己百般照顾和呵护的房东阿姨，她的心软了，她轻轻的点了点头，尽管她觉得心里像压着一块巨石，她感到脸在发烧，已经烧到后颈根部。

于红知道打铁应该趁热，尽管她也不希望这样做，但她毕竟还是这样做了，对于她这样一个成熟的女人，她绝对了结小姑娘的每一个心理细节，没一点情绪波动，如果不能趁热打铁，那么只有前功尽弃了。她吩咐孙雯放松心情，不要紧张，先平静一下，做做心理准备。就匆匆忙忙的找到自己的丈夫，和丈夫说明了自己的心意，丈夫一听就火冒三丈，怎么能做这种事情？这不是害人家小姑娘吗？不管夫妻之间遇到什么样的难题，怎么能把一个小姑娘扯进来。于红眼圈也红了，她明白自己的丈夫，如果不是她提出来，他的丈夫大概一辈子都不会说出来，她不能太自私，不能让自己的丈夫总饱受着欲望的煎熬，她认真的把她和孙雯的谈话内容告诉了丈夫，丈夫的心开始活动了，这个小姑娘真的原意？于红非常坚定的点头，她希望尽快得到丈夫的恩准，因为夜长梦多，郑斌说把姑娘带来，他要和她聊聊。

孙雯一直低着头，她不敢看郑斌，郑斌却在死死盯着她，他要知道这个姑娘是不是心甘情愿，他的老婆不会是给她什么好处吧。孙雯不是会撒谎的人，郑斌看得出来，知道这事儿千真万确，他告诉她这样做的结果，希望她最好想清楚。孙雯是有些犹豫的，无论她的生理有多成熟，她的心理都还远没有达到足以应付眼前这种情况的程度，她需要再平静平静，郑斌和于红也知道这事情不能硬来。

夜里，于红睡得不好，郑斌也睡得不好，于红摸了摸郑斌的裆里，那个东西正雄纠纠气昂昂，生龙活虎的样子让于红心里痒痒的，可她不能做什么，只能不停的吻着丈夫，把丈夫吻得兴致勃勃，她就只好用手帮丈夫解决。这些年来，这种事情已经不知发生过多少次了，可她明白，丈夫的反应是因为孙雯的原因，这姑娘不错，看上去挺纯洁，不是那种在社会上混的，那些女人就是送上门，她也不会同意丈夫和那人睡，那都是不知被多少男人穿过的臭袜子了。

第二天早上，于红兴冲冲的走进孙雯的房里，她迫切的想要知道孙雯的准备怎么样了？然而，当她打开孙雯的房门，里面竟一个人都没有，桌上放着一些钱，还有一张字条。

孙雯走了。

3. 求 丁玲 《在医院中》小说正文

《在医院中》初次发表于《谷雨》,题目为《在医院中时》。1942年发表于重庆《文艺阵地》时更名为《在医院中》。小说因揭示了初到延安的知识青年与环境的矛盾和冲突而受到人们的关注，小说也因此颇受争议。在1958年《文艺报》的“再批判”中它被当作“奇文”和“毒草”重新刊登出来，张光年的批评文章《莎菲女士在延安——评丁玲的〈在医院中〉》被置于该篇小说前面隆重推出。1980年代，人们为丁玲翻案，又提起了这篇小说（注：严家炎：《现代文学史上的一桩旧案——重评丁玲小说〈在医院中〉》，《钟山》1981年第1期。）。
小说中的主人公陆萍是一个“二十岁”的女孩儿，但我们若细细品味却能觉察到，就对人和事的感知和洞察力而言，陆萍不太像是一个20岁的不谙世事的少女。从上海的产科学校毕业后，她在伤病医院服务了一段时间，后来到延安进入抗大学习。抗大毕业后，她本想从事政治工作，但却被分进了医院作“产婆”。她对初次见面的人在短时间内总有一个比较准确的判断和把握：指导员黄守荣，“一副八路军里青年队队长的神气，很谨慎，很爱说话，衣服穿得整齐，表现一股很朴直很幼稚的热情，有点羞涩，却又企图装得大方”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第240页。）；产科主任王梭华给了她很好的印象，可是她却看穿了他的虚伪：“这是一个有绅士风度的中年男子，……时时保持住一种事务上的心满意足。虽说她看得出他只不过是一种资产阶级所惯有的虚伪的应付，然而却有精神，对工作热情”（同上，第241页）。陆萍知道如何对待他，如何与他相处：“她并不喜欢这种人，也不需要这种人做朋友，可是在工作上却乐意和这种人合作”（同上）。由此可以看出陆萍具有一种不被人的表象所迷惑而直取其本质的洞察力，并且能把个人的喜好和工作上的合作分开来对待。尤其是她对几个女性的犀利观察，更让读者难以相信陆萍只有“二十岁”，她喜欢用刻薄的语言来描画周围的女性。对抗大同学张芳子她批评得更加不留情面，甚至可以称得上是恶毒了：“这是一个最会糊糊涂涂地懒惰地打发去每一个日子的人。她有着很温柔的性格，不管伸来什么样的臂膀，她都不忍心拒绝，可是她却很少朋友。这并不由于她有什么孤僻的性格，只不过因为她是一个没有骨头的人，烂棉花似的没有弹性，不能把别人的兴趣绊住”（同上）。陆萍固然洞见了张芳子内心的软弱，但用语却过于狠毒了，张芳子只不过是一个温柔的没有主见的女孩子罢了。陆萍是一个很自信的人，她对周围的女性似乎都很难瞧得上：她觉得产科主任王梭华的太太“总用着白种人看有色人种的眼光来看一切，像一个受惩的仙子下临凡世，又显得慈悲，又显得委屈”（同上）；医院里自我感觉良好的两名女看护在陆萍眼里却丑陋无比，“这两位夫人，尤其是那位已经二十六七岁的总务处长的夫人摆着十足的架子，穿着自制的中山装，在稀疏的黄发上束上一根处女带，自以为漂亮骄傲地凸出肚皮在院子中摆来摆去”（同上，第243页）。作者说“她（陆萍）有足够的热情和很少的世故”（同上），然而陆萍对周围人洞悉得如此透辟，哪能称得上是“少世故”呢！在小说的另一处，她评价陆萍“不会浪费她的时间，和没有报酬的感情”（同上，第239页）。这句话也分明体现了陆萍的理性和世故。所以一开始，丁玲便向读者展现了一个颇为矛盾的陆萍。
陆萍这一人物形象的塑造和丁玲的生活历程有很大关系。《梦珂》发表时，丁玲还是初为人妻、不谙世事的25岁少妇，但后来的一段时间里，她相继经历了丈夫被国民党枪杀、自己被国民党囚禁等诸多磨难。到延安之后艰苦的战争环境又把她磨砺成了一个成熟的中年女性。《在医院中》假借一个初来乍到的少女的眼光来叙述整个故事，实际上则可说是丁玲本人对延安认识深化之后，提炼升华自己生活感受的作品。写作《在医院中》时，丁玲36岁，她的生活体验更为丰富了，她对人和事的洞察力也变得更加敏锐了，三年多的延安生活，又使她对延安的生活有了更加深入细致的了解。尽管丁玲作为一个成熟较早的女作家，在早期也塑造过诸如莎菲女士这样复杂的人物形象，但莎菲女士的复杂性基本上体现在年轻女子对男性所玩弄的种种技巧上，而陆萍这一形象因渗透了中年丁玲的生活体验而较莎菲显得更有深度。作为延安文化界的核心人物，她一度任陕甘宁边区文艺协会副主任，这也有助于她深入到延安生活的肌理中去深层地了解延安。知识分子敏感多思的天性也决定了她比平常人更易于发现生活中的矛盾与问题。《在医院中》丁玲借助陆萍这一青年知识分子的视角揭示了边区医院管理的不科学、技术的落后、医护人员的懒惰散漫。1941年后丁玲对延安的了解就更加深入了，她发现了很多问题，相继写下了《什么样的问题在文艺小组中》和《三八节有感》，前者反映了延安强度甚大的政治教育在某种程度上阻碍了孩子的天真天性的发挥，后者反映了在进步的延安社会女性仍然生活在男性施加的种种压力之下。
同时，《在医院中》也反映出了丁玲到延安后感情的变化过程。初到延安，她的心情是异常愉快的。1937年7月1日她写下了《七月的延安》来歌颂对延安的喜爱崇敬之情：“七月的延安太好了。／青春的心燃烧着／要把全中国化成像一个延安。”（注：《丁玲全集·七月的延安》(4)，第327页。）丁玲作为一个30年代就已成名的女作家，到延安后她一直受到重视和重用，这是她心情愉快的原因之一。她刚到保安，党中央就派她随总政治部到前方。她还当选为“中国文艺协会”的主任。次年2月，她出任中央警备团政治部副主任。8月15日她组织“西北战地服务团”出发到前线，1938年7月才返回延安。丁玲带着兴奋喜悦的心情投入到迥异于“莎菲女士”的新生活之中。1937年8月1日在日记中她这样写道：“我以最大的热情去迎接这新的生活。”（注：《丁玲全集·西北战地服务团成立之前》(5)，第48页。）但丁玲初到延安的喜悦之情并没有完全湮没一个女作家应有的敏感。尽管1939年她在《我怎样来陕北的》说过“感情因为工作的关系，变得很粗……”（注：《丁玲全集·我怎样来到陕北的》(5)，第130～131页。），但我们注意到丁玲把她对生活的细腻而独到的观察放在小说中来表现了，小说成为她表达自己微妙感情的一个最好方式。短篇小说《东村事件》写于1937年5、6月间，描写发生在宗法制控制下的农村里的一场纠纷。农民陈得禄的媳妇被地主赵老爷抢去，他因男人的尊严被侮辱而壮着胆子冲到赵老爷家，但一见赵老爷，他立刻就蔫了。丁玲充分发掘了陈得禄性格的复杂性，并将之刻画得丝丝入扣。短篇小说《秋收的一天》写于1939年丁玲在延安马列学院的短暂小憩中，它没有什么情节，像一篇散文，讲述了一个知识女性在集体生产劳动中的种种细腻感受。从中我们可以感受到一个敏感而细腻的丁玲。这篇小说的风格很类似于她早期的一些小说，全篇几乎都是同性之间的琐屑故事与她们感情上的互通与理解。最巧合的是里面的女主人公叫“薇底”，与她早期的一篇小说《一个男人和一个女人》(1928)的女主人公的名字相同，这似乎暗含着丁玲对过去心情的留恋和对新生活的游移。在《秋收的一天》中“薇底”的心情是异常矛盾的，她一面肯定地评价自己的生活状态：“自从来到这里，精神上得到解放，学习工作都能由我发展，我不必怕什么人，敢说敢为，集体的生活于我很相宜。我虽说渺小，却感到我的生存。”（注：《丁玲全集·秋收的一天》(5)，第123页。）一面却又对集体生活的热闹和别人的欢愉保持着怀疑和距离，“‘为什么大家那么兴奋而愉快呢？’她一面怀疑地问着，那些动人的场景和演说词，便像银幕一般地连续映了出来”（同上，第116页）。“薇底”不像别的同伴在劳动后就能甜甜地睡去，她常在熄灯之后思考一些问题，因而“一到四五点钟就睡不着了”（同上）。由此我们隐约感觉到了“薇底”的困惑——如何处理个人与集体之间的矛盾。丁玲延续着通过小说来表达其异于“集体”的敏锐感受和独到观察这样一个思路，在1940年写出了《在医院中》。《在医院中》中丁玲从一个青年知识分子的视角看到了自己与周围环境的格格不入。
1938年后丁玲的生活发生了一些变故，她的心情也随之黯淡下来了。丁玲从西北战地服务团回到延安马列学院之后，遭遇到了被孤立的尴尬。1938年上半年，康生担任中央党校校长，公开在党校大会上宣布，丁玲“不是我们的同志”，党校不接受丁玲前来学习（注：吴介民主编：《延安马列学院回忆录》，中国社会科学出版社1991年版，第286页。）。康生为什么这样说一度春风得意的丁玲？我们可以推测，负责审查干部的康生对丁玲被国民党逮捕以及和冯达同居这一段历史抱有怀疑和蔑视的态度，因此才把丁玲孤立于“同志”之外。1940年丁玲的旧伤疤又被揭开了。在这一年，新一轮“审干”已在公开状态下全面推开。中共还把“审干”与“除奸”联系起来，划定了大量的“嫌疑分子”。丁玲因为自己的那一段历史又受到了冲击。虽然这次审干不像1943年整风时那样猛烈，但可以想象，丁玲，作为一个女性，由于自己在被捕期间与冯达同居这样的私生活而受到审查时的尴尬与痛楚。这些使丁玲感受到了延安生活的另一面，它不再是喜悦的欢歌，而是革命的严酷。写于1940年的《我在霞村的时候》流露出了丁玲精神上的痛苦。《我在霞村的时候》中村子里的人们对失去贞操的贞贞的冷漠和嘲笑，是“我”所鄙夷不屑的：他们的麻木、自私、冷漠使“我”失望之极。可以猜想，丁玲通过贞贞这一形象在努力传达出自己的清白和对党的忠诚，而对村子里叙述者“我”的孤立（因“我”对贞贞的热情与赞赏）也暗示出了丁玲自己此时的落寞情绪。这篇小说透露出了丁玲由对环境和人事的不满而产生的失落和孤独的情绪，这种情绪成为她写作《在医院中》的背景。
为何把陆萍写成二十岁？还有一个原因值得分析。回到当时具体的历史语境里，“青年”在延安具有很重要的地位：抗战期间，更多的青年知识分子奔赴延安——陕北公学、鲁迅艺术学院、抗大里都是青年知识分子，青年问题，尤其是青年知识分子问题，更是延安政治和文化生活中的重要问题。陕甘宁边区于1939年把5月4日定为中国青年节（注：当时国民党迫于压力，同意了这一规定。后来国民党又改定以三月二十九日（一九一一年广州黄花岗革命烈士纪念日）为青年的节日。但在共产党领导的革命根据地则继续以五月四日为青年的节日。），此后每年都要举行大型的纪念活动。中共中央委员会还出版了一份关于青年工作的杂志《中国青年》。在延安特殊的语境里，丁玲把陆萍写成“二十岁”，会使她更具代表性，会使得陆萍这一人物得到更多读者的共鸣。丁玲之所以塑造陆萍这一人物与青年特有的精神气质——“青年是可贵，在于他们纯洁，敏感，热情，勇敢，他们充满着生命底新锐的力。别人没有感觉的黑暗，他们先感觉；别人没有看到的肮脏，他们先看到；别人不愿说不敢说的话，他们大胆地说”（注：朱鸿召编选：《王实味文存》，上海三联书店1998年版，第128-129页。）有很大关系。丁玲把自己中年的人生体验灌注在青年陆萍身上，使得陆萍这一人物对延安的青年更具魅力和感召力。陆萍的遭遇和经历是来到延安的许许多多知识青年的遭遇和经历，陆萍也就成为来到延安的许许多多知识青年的缩影：他们往往自视很高，与周围环境格格不入。张闻天曾分析过青年知识分子的优缺点，优点是他们有对崇高理想的追求，不满意黑暗的现实社会；反对迷信、黑暗、无知、愚昧，爱好光明真理。缺点是斗争的坚定性、坚持性不够，了解问题的具体性与透彻性不够；对群众的接近了解不够（注：《抗战以来中华民族的新文化运动与今后任务》，《中国文化》第1期第2卷。）。因此对党来说青年知识分子如何改变自己以适应延安的环境和革命的需要是当时延安一个核心问题（注：谢挺宇：《第二代》，《延安文艺丛书·散文卷》，湖南文艺出版社1984年版。文章标注的时间是1941年6月26日。发表比《在医院中》还要早几个月。里面的女主人公史玮，也有着与陆萍一样的艺术爱好，割舍掉音乐在她内心是非常痛苦的，“自己会去做看护什么的，真是做梦也没有想到过的，沮丧地回到窑洞，翻了翻扭着蝌蚪般的音符的五线谱，看看一些这几年苦心画下来的速写，像有东西在心里面扎进去似的，她痛楚地感觉到今后是要跟这些心爱的东西分离了，眼泪就懊恼地流出来了……”。），1939年毛泽东曾提出了“知识分子工农群众化”的口号（注：《毛泽东选集·大量吸收知识分子》(2)，人民出版社1991年版，第620页。）。但丁玲从知识分子的角度从自己的体验出发看到了知识分子与延安的环境的冲突的某种合理性。所以陆萍在延安的青年中产生了很大反响，小说的最后一句话：“人是要经过千磨百炼而不消溶才能真正有用。人是在艰苦中成长。”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第243页。）据说在延安被很多青年当作语录和座右铭广泛传抄。
陆萍对环境的不适集中体现在小说的环境描写上。《在医院中》的环境描写一直受到批评家的特别关注，燎荧在文中说：“作者在小说里面的环境的安排，便是不正确的。作者为了表现她的人物，她是过分使这个医院黑暗起来。”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第253页。张光年为了驳斥丁玲对医院环境的描写，讲述了自己在边区医院的亲身体验：墙壁是多么的洁白、医护人员是多么的热情等等。）这些描写可用一个“冷”字来概括。一个是自然环境之冷，另一个是人事之冷。“人们都回到他们的家，那惟一的藏身的窑洞里去。”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第234页。）用“惟一”、“藏身”来形容人们最熟悉的居住地——窑洞，包含了对艰苦环境的几多无奈！还有她初次踏进窑洞，那种不舒服的感觉：“当她一置身在空阔的窑中时，便感觉到在身体的四周，有一种怕人的冷气袭来，薄弱的，黄昏的阳光照在那黑的土墙上，浮着一层惨凄的寂寞的光，人就像处在一个幽暗的，却是半透明的那末一个世界，与现世脱离了似的”（同上，第235页）。同为女性的陈学昭对窑洞则有迥异于陆萍的感觉：“这是一个小小的土窑洞，里面用石灰粉了的，也还洁净，面南。那些住惯了西式房子的人，他们一定不能想象住窑洞的乐趣。那天我住窑洞实在是太快乐了……”，在陈学昭看来，窑洞冬暖夏凉，而且“光线也还充足，在窗口，只觉得光线太强烈”（注：陈学昭：《延安访问记》，广东人民出版社2001年版，第23页。）。窑洞在延安是人们最普遍的居住场所，但它对陆萍来说却如此冷漠，这在很大程度上是和陆萍的落寞沮丧心情是有关的。正是由于陆萍的这种落寞沮丧心情，在陆萍的眼中，窑洞里的旧的白木桌和凳子“也似乎是从四面搜罗来的残废者”（同上，第236页）；“院子里的一个粪堆和一个草堆连接起来了，没有插足的地方”（同上）。老鼠也出来捣乱了，“被子老裹不严，灯因为没有油只剩一点点凄惨的光。老鼠出来了，先是在对面床底下，后来竟跳到她的被子上来了”（同上，第238页）。可以想见，这里物质条件的落后是出乎从上海来的知识青年的想象的。此外，作者还把故事的背景选择在冬季，自然更增加了一层萧瑟冷清的气氛。除过自然环境之冷，还有人事之冷，这是比自然环境之冷更让人难以忍受的。这种冷从一开始就布下了阵脚，陆萍以为李科长“匆匆地走了”大约是找斧子帮她修理床铺去了，但实际上，他并没有回来，她只好在地上熬过了过一夜。她碰到两个在铡草的女人，和气地问：“老乡！吃了没有？”但却受到了她们的嘲弄：“呵！又是来养娃娃的呵！”对她这样一个未婚的二十岁的女性简直就是侮辱。因此陆萍感觉“如同吃了一个苍蝇似的心里涌起了欲吐的嫌厌”（同上，第236～237页）。化验室的林莎见到陆萍，眼睛只显出一种不屑的神气：“哼！什么地方来的这产婆，看那寒酸样子！”（同上，第241页）并没有“同志”般的亲切。医院里的病人，渐渐地对陆萍的付出也并不在乎了，她拿着扫帚把院子打扫干净，但“不一会儿，她们又把院子弄成原来的样子了。谁也不会感觉到有什么抱歉”（同上，第242页）。她成了医院中“小小的怪人”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第243页。），不被人理解。1942年燎荧的批评文章已经隐隐约约地指出了陆萍与周围环境冲突的合理性，“一个热情但不知世故的青年，在这样的环境中工作，矛盾和纠纷是不可免的吧？”（注：燎荧：《“人……在艰苦中成长”——评丁玲同志的〈在医院中时〉》，《解放日报》1942年6月10日。）小说的最后，陆萍与环境得到了和解，“她所要求再去学习的事也被准许了”（注：《丁玲全集·在医院中》(4)，河北人民出版社2001年版，第253页。）。与小说前面的环境描写相比，这个结局和小说最后的那句话就显得有些苍白无力了，但它们似乎反映了身处革命环境的丁玲为融入到集体生活、为满足党对自己的要求而作的内心的挣扎，以及她在孤独失望中愿与党和集体保持一致的复杂心理。
《在医院中》的发表与当时兴起的“暴露文学”的潮流有关，1941年在延安形成了“暴露文学”的热潮。延安的许多文人作家发表了大量揭露、讽刺延安黑暗面的作品，如《老马夫》《废物》《夫妇》《一个钉子》《厂长追猪去了》《鸡啼》《丽萍的烦恼》等。这些作品集中反映了延安存在的官僚主义、干部和群众的矛盾、工农干部和知识分子的矛盾（注：《老马夫》（刊于《文艺日报》）描写一个在军中的老马夫，由于工作辛苦，弄得背也驼了、膝关节也硬了。而一个骑死三匹马的领导干部却比以前壮实，说起话来也很响亮。《废物》（《解放日报》1941,6,16）描写一个老士兵由于年迈体衰，被视为部队的累赘废物，部队的人怀疑他万一被俘会出卖大家，想开除他的军籍，最后他被部队拉下了，他引爆手榴弹，和要活捉他的三个日本兵同归于尽。此篇小说让人感觉甚为悲凉。《夫妇》（《解放日报》1941,7,2-4）描述一对来自山西的农民出身的红军夫妇未脱离愚昧落后的故态，丈夫粗暴愚顽，常打老婆，妻子则好贪小便宜。《一个钉子》（《解放日报》1941,7,24-26）描写两个干部争执得面红耳赤，只是为着一个钉子，一个要去，一个要留。因而小题大做，争论不休。《厂长追猪去了》（《解放日报》1941,10,15）描写一个安塞工厂的厂长终日所做的只是在马棚、厨房、员工住室、猪圈、厕所穿梭查看，十分琐碎无聊。《鸡啼》（《解放日报》1942,1,12）描写一只公鸡在夜里看见月光惨白，误认为是天亮，就喔喔地高声叫了起来，作者以此来讽刺“歌颂光明”论者。《丽萍的烦恼》（《西北文艺》）描写一个名叫丽萍的知识女性嫁给一个工农干部后，因为生活观念和生活习惯的差异而冲突不断。）。“暴露文学”潮流的出现是延安读者，主要是青年读者推动的结果。丁玲刚主办《解放日报·文艺》栏时，有读者反映文艺栏的文章使人感到不活泼、太长。于是丁玲在考虑读者的需要上改正，使《文艺》减少了些持重的态度，而“稍具泼辣之风”。因此，她在1940年10月号召大家写杂文，征求批判社会、文艺的短作。此后出现了一些批评国统区的短文，不久又有人反映“子弹打得太远，不知别人读到没有！”（注：丁玲：《延安文艺座谈会的前前后后》，《新文学史料》1982年第2期。）因而他们把枪口调转对内，批评延安的文章开始一一涌现。我们也可以合理推测，青年读者的口味促使了《在医院中》这一类作品的出现，并使得它们有了活跃的读者市场，因为它们的犀利和敏锐正合了青年的胃口。
丁玲塑造了陆萍这一人物形象，通过她——一个初来乍到的女孩来传达出了丁玲自己在延安的生活感受。在延安特殊敏感的政治环境里，《在医院中》的小说的虚构性既可以使丁玲传递出自己内心的微妙感受，又可以避免读者和敏感的批评家把陆萍与丁玲本人等同起来。另一方面，丁玲从自己的体验出发触及了延安的青年所遇到的普遍问题，揭示出了陆萍与环境的冲突的某种合理性（注：我们注意到延安整风时，丁玲的《三八节有感》受到了批判。对陆萍和环境的矛盾，当时还没有把它上纲上线。看来，当时人们对此持宽容态度。）。随着整风的开展，这一问题变得更加严峻了，丁玲本人和陆萍这一形象所代表的青年知识分子都必须改变自己以适应革命的需要。《讲话》以后，延安知识分子尤其是作家开始了“改造自己”和“改造艺术”的漫长过程。

4. 谁有Vivibear，明晓溪，小妮子，月星汐等作者的所有小说

Vivibear:

寻找前世之旅(上、下)》（完结，已出版） 主角：叶隐、撒那特思、司音（中间有穿越内容，整体非穿越）
《寻找前世之旅续集》（完结，已出版） 主角：叶隐、撒那特思、司音
《寻找前世之流年转（Ⅰ、Ⅱ）》（完结，已出版）主角：（叶隐女儿）叶晚、阿希礼、马蒂（中间有穿越内容，整体非穿越）
《阴阳师物语（外加拉美西斯外传）》（完结，已出版，与《寻找前世之旅》中安倍晴明的故事情节大体一致，是该书的第二个版本，但结局不同。以及与《寻找前世之旅》中拉美西斯二世的故事情节大体相同，也是结局不同）主角（阴阳师物语）：贺茂沙罗（叶隐）、安倍晴明。主角（拉美西斯外传）：玛格（尼菲塔丽，叶隐的翻版）、拉美西斯二世
《平安京之宋姬物语》（完结，已出版） 主角：平雪子、藤原成范、源九郎义经、源赖朝（穿越）
《镰仓の琉璃姬外传》（完结，《平安京之宋姬物语》中小雪与成范女儿为主角）主角：藤原琉璃、安倍清继、北条泰时（穿越）
《北欧海盗之梦物语》（连载中）居达、哈拉尔德（纯古代非穿越）
《恨相逢之战国之恋》（完结，已出版） 主角：齐馨格、织田信长、前田庆次、德川家康（穿越）
《大唐盛世之飞鸟之恋》（完结） 主角：竹君、藤原雅治（无书出版，纯古代非穿越）
《百鬼御伽》（连载中，日本鬼短篇小故事）
《寻龙记（Ⅰ、Ⅱ）》（完结，已出版） 主角：刘璃、行天、相柳（中间有穿越内容，整体非穿越）
《兰陵缭乱（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ）》(完结，已出版) 主角：高长恭、斛律恒伽、高湛、宇文邕（纯古代非穿越）
《骑士幻想夜（Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ）》 主角：林零、亚瑟、杜阿格斯（黑公爵）（穿越到游戏）
《大唐公主招亲记》（完结，已出版） 主角：李岚、萧飞逸（小白古代文）
《血族新娘》（上、下）已完结出版，讲述的是叶隐的儿子－－叶幕的故事 主角：叶幕,杨瑞（北宫瑞）（中间有穿越内容，整体非穿越）
《花神》（上、下）已完结出版 主角：宫流夏，阿方索（不是穿越，故事发生在意大利，黑手党，小悲）
《花神——精装版》（还未出版：内容比原版花神更为完善，多了篇番外，讲述的是宫流夏，阿方索婚后小故事）
《第101次逃婚》（vivi BLOG和熊窝均有连载）
主角：刘芒，阿卜杜拉王子，非穿越
《苏丹的禁宫》（刚开的新坑，穿越到古土耳其）
主角：林珑，苏曼莱大帝

明晓溪：

《明若晓溪》按顺序分为--《水晶般透明》、《冬日最灿烂的阳光》、《无往而不胜的童话》【这是晓溪最初的作品，所以文笔不稚嫩了点，不过总体还不错，相比其他几部作品较为轻松愉快】
PS.《明若晓溪》有个番外版本《雨夜里的星星沙》。这不是明晓溪的作品。只是里面收录有明晓溪写得番外篇《冰》而已。现在新版《明若》已经把《冰》收入《无往而不胜的童话》中。所以没有必要去看《雨夜》了。

2. 《午后熏衣茶》又名《小魔女的必杀技》【也是明晓溪的早期作品，有点小妮子那类的风格，个人认为是明晓溪写得最不好看的一本】

3. 《烈火如歌》ⅠⅡ【武侠爱情风。个人最偏爱的一本，看她的书一定不能漏掉的。绝对好看！】

4. 《会有天使替我爱你》【校园小说型。应该算她的书中最感人的，最后看哭了，值得一看。】

5. 《泡沫之夏》ⅠⅡⅢ【算青春类型吧。也很好看的。主要是讲一女两男的故事。美型。情节棒】

6. 《旋风少女》【主要是励志型。目前只出了一部，第二部在杂志《仙度瑞拉》里连载，估计也快出了】

小妮子：

恶魔之吻》①②③
《恶魔之吻》（珍藏版）上 下
《龙日一，你死定了》①②③
《龙日一，你死定了》漫画版①②(监制)
《裴多菲的罗曼史》（全一册）
《G小调进行曲》①②③
《214度恶龙王子》①②③（与米米拉合著）
《nini棒棒糖》①②(与米米拉和众多文友合著)
《仲夏夜之恋》①②③
《亲亲亲吻鱼》①②
《如果微笑》①②
《蔷薇的第七夜》①②③（与桃子夏合著）
《殿下，请小心》①②
《家之女神》（全一册）（《仲夏恋之夜》番外 阿木篇）
《心跳小夜曲》（全一册）（《仲夏夜之恋》番外 千南川篇）
《骑士萝莉塔（小说版）》ⅠⅡⅢ IV V
《第十三次我爱你》①②
《来自天国的交换日记》
《我在天国遇见你》
《森永高中三年二组》①（已上市）②③（未上市）
《樱空之雪》（未上市）
《心跳小夜曲》
《小妮子文集》

月星汐：

代表作：《淘气少女的爱情无间道》、《驯服我的小野猫》
目前主要为落翼天使四部曲：《玫瑰之翼》、《薄荷之翼》（后改为《噼里啪啦恋爱吧》）、《迷迭之翼》、《哎呀 爱呀》（百合之翼）（已经出版）
新作：迷你恋人（连载中）

5. 夏日紫、明晓溪、桃子夏、小妮子的全部书籍有哪些

夏日紫长篇：《这该死的爱》(上) ； 2006年8月； 《天使.COM》增刊（天使纯爱系列）； 长篇：《这该死的爱》(下) ； 2006年11月；《天使.COM》增刊（天使纯爱系列）； 长篇：《面具下的爱情花》； 2006年12月；《天使.COM》增刊（天使口袋本）； 长篇：《彩虹之翼》； 2008年1月； 《天使.COM》单行本（天使精品书系）； 长篇：《安东女王的不思议殿下》；2008年12月；《天使.COM》单行本 (天使蜜语系列) （注:《安东女王的不思议殿下》最初从2008年4月作为杂志《芭比GIRL》的创刊，连载6期，后出单行）； 长篇：《星星不是发光体》（1+2部）；2010年4月30日；《天使.com》单行本 （注：《星星不是发光体》第一部曾在《天使.com》A版从2009年5月开始，共连载8期。其改编的漫画版目前正在《漫天使》连载。其中《星星不是发光体》第三部作为《蔷薇夜骑士》赠品于2010年9月20日上市） 长篇：《蔷薇夜骑士》（1+2部） ；2010年9月20日上市；《天使.com》单行本 （注：《蔷薇夜骑士》第一部曾在《漫天使》于2009年6月作为创刊连载8期，其改编的漫画版也即将在《漫天使》连载。） 中篇：《我的咸鱼女友》(上)； 2008年9月；《天使.COM》梦刻版 中篇：《我的咸鱼女友》(下)；2008年10月；《天使.COM》梦刻版 中篇：《我人生的三色光》； 2010年3月； 《天使.COM》A版 短篇疼痛《星星的眼泪》系列：（注，此系列的文笔名为：粉小妖） 系列1-《能不能给我一首歌的时间》；2009年1月；《雅米Yami》A刊； 系列2-《法师的爱情 chenk in》；2009年3月；《雅米Yami》A刊； 系列3-《写在掌心的名字，纪念尼克的double angle》；2009年3月；《雅米Yami》A刊； 系列4-《小王子的爱情土司》；2009年4月；《雅米Yami》A刊； 系列5-《樱花殇》；2009年5月；《雅米Yami》A刊； 系列6-《爱，在伊甸之东》；2009年6月；《雅米Yami》A刊。 短篇动漫同人《镜花水月》系列: 系列1-《死神狂想曲》；2009年8月；《天使.COM》梦刻版； 系列2-《花开纳尼亚》；2009年9月；《天使.COM》梦刻版； 系列3-《异能创梦记》；2009年11月；《天使.COM》梦刻版； 短篇： 《蔷薇前夜——梦幻号》；2010年8月；《天使.COM》A版； 《琉璃岛》；2010年9月；《天使.COM》A版。 （注：以上两个短篇均为《蔷薇夜骑士》的番外。） 连载： 《 迷途阿亚星》；2010年10月开始连载；《天使.COM》A版 《天使风暴》；2010年9月开始连载；《天使.COM炫彩版》 《美攻A计划》；2011年4月开始连载；《天使.COM》A版 桃子夏已出版作品：《蔷薇的第七夜①②③》（与小妮子合著）、《布拉格红人馆》（全一册）、《初吻的左脸颊①》、《初吻的左脸颊②》、《玫瑰十字录》(单行本)、《遇见春天遇见你》（全一册）.《再见，薄雪草少年》(全一册） 明晓溪言情小说 《茉莉花开，找天堂》 《明若晓溪》Ⅰ Ⅱ Ⅲ 《烈火如歌》Ⅰ Ⅱ 《会有天使替我爱你》 《泡沫之夏》Ⅰ Ⅱ Ⅲ 《午后薰衣茶》（原名《小魔女的必杀技》） 《旋风少女》Ⅰ光之初 Ⅱ心之萌 Ⅲ虹之绽 Ⅳ爱之名（连载中） （未完，待续） 《我是暗夜里的罂粟》（明晓溪不再完成此作品） 《第一夜的蔷薇》（已出版） 《仙度瑞拉的童话》（已出版） 杂志 小说阅读志MOOK——《仙度瑞拉》 （白羊号、金牛号、双子号、巨蟹号、处女&狮子合刊号、天秤号、天蝎号、射手&摩羯合刊号、水瓶&双鱼号 南叶●仙度瑞拉：2009：四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月、十二月 2010：一月、二月、三月 、四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月、十二月 2011：一月，二月,三月，四月，五月） （至现在2011年2月，仙度瑞拉共32期，杂志上虽写几百期，是因改为南叶 仙度瑞拉时09年四月号为238期，实际至今只出了32期） 陈年旧坑 《小兔的女神手记》童话般的虚幻时空里，讲述着欢乐幸福的故事…… 共一章 已暂停 《玉壶儿江湖散记》玉壶儿终于可以跟随裴风闯荡江湖了！在她眼中，江湖究竟是什么样子呢？ 共三章 已暂停 （晓溪同时也说明了，市面上的《玉壶儿江湖散记》是盗版的，是别人盗用了她发表在晋江的文。） 改编漫画 《明若晓溪》清羽（漫画版正在《飞霞·少女漫画志》上连载,后因杂志改版，转移到《飞霞·公主志》上连载） 《烈火如歌》唐卡（漫画版(绘本)，已出版） 《会有天使替我爱你》猫树（漫画版，已出版四部 《飞霞·公主志》上已完结） 《泡沫之夏》米沙（漫画版在《公主志》上连载，已出版全7册，已完结。） 《午后薰衣茶》迷子（漫画版已完结） 《旋风少女》YUKI（漫画版在《漫友》里正在连载，已连载到第三回。） 改编影视 电视剧《会有天使替我爱你》（2006年山东卫视首播，共30集） 电视剧《泡沫之夏》（2010年台湾民视首播，内地湖南卫视首播，共14集，大陆共26集） 小妮子《恶魔之吻》①②③ 《恶魔之吻》（珍藏版）上 下 《龙日一，你死定了》①②③ 《龙日一，你死定了》漫画版①② 《裴多菲的罗曼史》（全一册） 《Nini 棒棒糖》vol.1 vol.2 《G小调进行曲》①②③ 《仲夏夜之恋》①②③ 《亲亲亲吻鱼》①② 《如果微笑》①② 《殿下，请小心》①② 《家之女神》（全一册）（《仲夏夜之恋》番外 阿木篇） 《心跳小夜曲》（全一册）（《仲夏夜之恋》番外 千南川篇） 《骑士萝莉塔（小说版）》ⅠⅡⅢ IV V 《第十三次我爱你》①② 《来自天国的交换日记》 《我在天国遇见你》 《樱空之雪》①②（已上市） 《森永高中三年二组》①②③（已上市） 《第九天堂：记忆之卷》 《第九天堂：冢爱之卷》 《第九天堂：冷殇之卷》 《格瑞特妖怪学院·火焰纹章之卷》 《格瑞特妖怪学院·血月银魂之卷》 《月光之绊》 《漂亮boy爱上俏公主》 《二十一夜，蔷薇》未上市 《小公主的第三个吻》 《小妮子文集 第一辑》包括《恶魔之吻》①②③《龙日一，你死定了》①②③《裴多菲的罗曼史》（全一册）《G小调进行曲》①②③ 《小妮子文集 第二辑》包括《如果微笑①②》《殿下请小心①②》《亲亲亲吻鱼①②》《仲夏夜之恋①②③》《214度恶龙王子①②③》 日记体小说：《糖果12秘色（森永高中三年二组①随书附赠）》《少年12花事（森永高中三年二组②随书附赠）》《时光12片羽（森永高中三年二组③随书附赠）》 合著作品 《214度恶龙王子》①②③（与米米拉合著） 《nini棒棒糖》①②（与米米拉和众多文友合著） 《蔷薇的第七夜》①②③（与桃子夏合著）

6. 卫慧的小说是什么风格

1、风格：贴近后现代主义，带着一种神秘和压抑的情感，点燃着幻想的魔力,引诱着欲望的刺激。
2、卫慧，1973年出生，被称为 "晚生代"、“新新人类”女作家，1995年毕业于复旦大学中文系，22岁的卫慧发表她的处女作《梦无痕》。做过记者、编辑、电台主持、咖啡店女侍，蹩脚的鼓手，不成功的广告文案，自编自导自演过话剧，生于浙江余姚，儿时在普陀山、桃花岛等地度过，1990年在南昌陆军学院参加为期一年的军训。参加99国际“超市艺术展”至今从事写作十年有余。
3、作品有《像卫慧那样疯狂》、《水中的处女》、《欲望手枪》、《上海宝贝》、《我的禅》等。部分作品译成31种文字，并登上日、英、意、德、法、美及西班牙、阿根廷、爱尔兰、香港、新加坡的各类畅销榜前十。居纽约与上海，专职写作。