阿城短篇小说集
『壹』 阿城精选集的内容简介
阿城的作品总共包括三个中篇小说：《棋王》（1984），《树王》（1985），《孩子王》（1985）；六个短篇小说：《迷路》，《傻子》，《周转》，《卧铺》，《会餐》，《树桩》（1985）。最后还有以《遍地风流》（1986）为题的，由很短的文章组成的系列。阿城从没有写过长篇小说。另外，他每两月一次在每一期《九十年代》杂志上发表一篇很短的文章，他已发表了三十三篇这种类型的文章。按照发表时间先后，可以发现，阿城在他的短文中，舍弃了浪漫传奇式的形式，使之成为新形式，他确认为随和或笔记小说。
阿城给当人中国文学带来的巨大独创性，是他保持古典文学的表现财富的能力。阅读、领会十九世纪和二十世纪世界文学的经典巨著，运用小说和杂文那样的文学形式是他的选择。最后，他决定实验发展最适合他的文学形式：杂文或笔记小说。这种志愿之举说明他在创作他最初的、应付的作品之后，对写作本身进行思考。概括起来，“三王”应付了一种必须，接下来的小说表明，集中在《遍地风流》题下的作品是向诗性散文的转变，在美国写的文本是作者理论思考的成就。
『贰』 一世界都静着，不要谁来多舌——读阿城的《峡谷》
阿城的《峡谷》是一短篇小说，描述了一位骑手经过一个寂静的峡谷的经历。其实算不上经历，只是偶尔路过，吃一顿饭又匆匆离去。
短短的两千字左右的小文，句句都是神来之笔，层次感画面感如临其境。
作者首先描绘一个陡峭险峻的山谷，但是，作者从来不会直接告诉你这个山谷有多么险恶。他只会冷静地理性地描述让读者自己去感受。
如，开篇第一句，“山被直着劈开，”一个“直”字，一个“劈”字，山谷的高峻、陡、险蓦然可见，让人想起郦道元写《三峡》中说的，“自非亭午夜分，不见曦月。”接着后来描写的“峡顶一线蓝天，阳光慢慢挤进峡谷”更验证了这句话。
既然是凶险的山谷，定是茂林巨石强森，狼虫虎豹出没。作者却说，树被“唬地跑，一跤仰翻在那里”“石头昏死在峡壁根，一动不动”，这些拟人化的静态描写，又把静物化为动态，形象生动地写出了山谷的萧条冷寂。
作者还会把动物化为静态来写，如“鹰在空中移来移去”，“蛇眼睛也不眨，与石头们赛呆”。这样的峡谷，像幽深的地层，又像万卷书页，层层叠叠地堆放在一起，不觉让人心生寒意。
这样的峡谷是静的。作者依然通过动与声来衬托静谧而神秘。小石子下落时，“声音左右荡着升上去”，峡谷既窄又深还长，不说空谷回音，声音却在耳边绵绵回响。
“忍不住干咳两声，却是自讨没趣”。
这样的荒山野岭，有人吗？
有的。
“三五人家在高处。……门开着，却像睡觉的人。”
一切都是冷寂的，寂寥的。屏蔽了尘世的一切浮华，只有立体的怪石嶙峋，树影娑婆。人是山的点缀，山是人的背景。
这个世界都静着，不要谁来多舌。
可是，一个骑手出现，打破了这毫无生气的沉寂。
不见其人，先闻其声。先是“一点异响”，“马腿移得极密，蹄子踏在土路上，闷闷响成一团”。可以想象，马在险峻的山路上行走，步幅小而走得快。
“上了石板路，蹄铁连珠般脆响。”马不停蹄，快速前来。
这时候，我们看到了这位骑手的真面目，作者文笔极是凝练。“一脸黑肉，直鼻紧嘴，细眼高颧，美睫似漆”。接着写了衣着，手里的剑，靴子，脚尖。人物描写干脆利落，人物形象栩栩如生。
接下来写骑手的喝酒吃肉。
完全没有语言，只是描述动作，如“手掌在桌上划一划，就有嚓嚓声”，喝汤时，“满屋都是喉咙响”。
这位骑手从哪里来？又去了哪里？他从事什么职业？我们不得而知。只感觉眼前是马蹄连珠脆响之后又是闷闷响成一团，许久才听到风声和布旗声，山谷又恢复了死气沉沉的寂静。
这篇《峡谷》中的人物、环境、情节、十分简单，却尺幅千里，容量极大，有着无以匹配的内在张力，给人无限的压迫感和逼仄感，让人屏息聆听，让人心悬念地。
阿城的文字总是这样，简洁明了，三字短句，四五字句，却以一当十，恰如其分，让你把心越提越高，悬在嗓子眼里打磨转，干着急却没个出口。
我想到了海明威的《杀手》，有人说海明威的作品像座冰山，他只写八分之一，其余的八分之七在海里。
也许这篇《峡谷》也是这样，我只能读出一些表面上的内容，真正的内涵藏在深海里吧。
一世界都静着，何须我多舌！
『叁』 阿城《遍地风流》：翩翩一少侠，行走天地间
阿城在谈到《遍地风流》时说：“‘遍地风流’‘彼时正年轻’，及‘杂色’里的一些，是我在乡下时无事所写。当时正年轻，真的是年轻，日间再累，一觉睡过来，又是一条好汉。”又说：“文章是状态的流露，年轻的时候当然就流露出年轻的状态。状态一过，就再也写不到了。所以现在来改那时的文章，难下笔，越描越枯，不如不改。状态原来是不可以欺负的，它任性之极，就是丑，也丑得有志气，不得不敬它。”阿城写这些文字是几十年前的事了，那种青春期的状态自然是不可能回去了。
《遍地风流》就是阿城当年插队时写的作品，年轻气盛，任其自然。阿城在编辑这个小集子的时候说：“青春难写，还在于写者要成熟到能感觉感觉。理会到感觉，写出来的不是感觉，而是理会。感觉到感觉，写出来才会是感觉。这个意思不玄，只是难理会得。”现在读《遍地风流》，感觉就在里面，就好似有一个青春期的孩子，活泼泼，到处乱撞，鲁莽而可爱，又透着几分古灵精怪的机智。有时候更像一个少侠，行走天地间。
《遍地风流》由五个短篇组成，分别为《峡谷》《溜索》《洗澡》《雪山》《湖底》。五个短篇不能简单归类为“小说”或者“散文”，它们是浑然的，既有着“小说”的叙事，又有着“散文”的洒脱，再细看，又带着点传奇的色彩呢。
这五个短篇看似疏离，实有联系，是内在的气韵上的观照。如果将之看成一部小说，那么可以这样联想：先上峡谷看山川险峻，尔后溜索畅快淋漓，出了一身汗恰好可以洗个澡，在树下歇息看见雪山，不知梦与非梦，雪山见我还是我见雪山？后来被群来的人叫起捉鱼，说走就走，麻溜，“奶奶的，都是鱼”，抓不抓都一样。
好一个“遍地风流”！
山被直着劈开，于是当中有七八里谷地。大约是那刀有些弯，结果谷地中央高出如许，愈近峡口，便愈低。
森森冷气漫出峡口，收掉一身黏汗。近着峡口，倒一株大树，连根拔起，似谷里出了什么不测之事，把大树唬得跑，一跤仰翻在那里。峡顶一线蓝天，深得令人不敢久看。一只鹰在空中移来移去。
峭壁上草木不甚生长，石头生铁般锈着。一块巨石和百十块斗大石头，昏死在峡壁根，一动不动。巨石上伏两只四脚蛇，眼睛眨也不眨，只偶尔吐一下舌芯子，与石头们赛呆。
因有人在峡中走，壁上时时落下些许小石，声音左右荡着升上去。那鹰却忽地不见去向。
顺路上去，有三五人家在高处。临路立一幢石屋，门开着，却像睡觉的人。门口一幅布旗静静垂着。愈近人家，便有稀松的石板垫路。
中午的阳光慢慢挤进峡谷，阴气浮开，地气熏上来，石板有些颤。似乎有了噪音，细听却什么也不响。忍不住干咳一两声，总是自讨没趣。一世界都静着，不要谁来多舌。
走近了，方才辨出布旗上有个藏文字，布色已经晒退，字色也相去不远，随旗沉甸甸地垂着。
忽然峡谷中有一点异响，却不辨来源。往身后寻去，只见来路的峡口有一匹马负一条汉，直腿走来。那马腿移得极密，蹄子踏在土路上，闷闷响成一团。骑手侧着身，并不上下颠。
愈来愈近，一到上坡，马慢下来。骑手轻轻一夹，马上了石板，蹄铁连珠般脆响。马一耸一耸向上走，骑手就一坐一坐随它。蹄声在峡谷中回转，又响又高。那只鹰又出现了，慢慢移来移去。
骑手走过眼前，结结实实一脸黑肉，直鼻紧嘴，细眼高颧，眉睫似漆。皮袍裹在身上，胸微敞，露出油灰布衣。
手隐在袖中，并不拽缰。藏靴上一层细土，脚尖直翘着。眼睛遇着了，脸一短，肉横着默默一笑，随即复原，似乎咔嚓一响。马直走上去，屁股锦缎一样闪着。
到了布旗下，骑手俯身移下马，将缰绳缚在门前木桩上。马平了脖子立着，甩一甩尾巴，曲一曲前蹄，倒换一下后腿。骑手望望门，那门不算大，骑手似乎比门宽着许多，可拐着腿，左右一晃，竟进去了。
屋里极暗，不辨大小。慢慢就看出两张粗木桌子，三四把长凳，墙里一条木柜。木柜后面一个肥脸汉子，两眼陷进肉里，渗不出光，双肘支在柜上，似在瞌睡。骑手走近柜台，也不说话，只伸手从胸口掏进去，捉出几张纸币，撒在柜上。肥汉也不瞧那钱，转身进了里屋，少顷拿出一大木碗干肉，一副筷，放在骑手面前的木桌上，又回去舀来一碗酒，顺手把钱划到柜里。
骑手喝一口酒，用袖擦一下嘴。又摸出刀割肉，将肉丢进嘴里，脸上凸起，腮紧紧一缩，又紧紧一缩，就咽了。
把帽摘了，放在桌上，一头鬈发沉甸甸慢慢松开。手掌在桌上划一划，就有嚓嚓的声音。手指扇一样散着，一般长短，并不拢。肥汉又端出一碗汤来，放在桌上冒气。
一刻工夫，一碗肉已不见。骑手将嘴啃进酒碗里，一仰头，喉节猛一缩，又缓缓移下来，并不出长气，就喝汤。
一时满屋都是喉咙响。
不多时，骑手立起身，把帽捏在手里，脸上蒸出一团热气，向肥汉微微一咧嘴，晃出门外。肥汉梦一样呆着。阳光又移出峡谷，风又窜来窜去。布旗上下扭着动。马鬃飘起来，马打了一串响鼻。
骑手戴上帽子，正一正，解下缰绳，马就踏起四蹄。骑手翻上去，紧一紧皮袍，用腿一夹，峡谷里响起一片脆响，不多时又闷闷响成一团，越来越小，越来越小。
耳朵一直支着，不信蹄声竟没有了，许久才辨出风声和布旗的响动。
『肆』 作家阿城本名叫什么
作家阿城本名叫钟阿城。
阿城，原名钟阿城，1949年出生于北京市，祖籍重庆市江津区，中国内地作家、编剧。
1984年，出版个人首部短篇小说《棋王》。1985年，担任剧情电影《大明星》的编剧，从而开启了他的编剧生涯。
人物评价
阿城的文章文笔洗练，有古意，自成高格。偶发的白描笔法，生动至极，浑然天成，看起来糙，实则精致已极（华西都市报评）。他的小说独具特色，短小精悍而不失思想的深度，语句简洁明快，短句刚健，用多个剪辑的小镜头来建构小说的背景图画。
文言书面语和单音节词的大量使用，使得语言富有跌宕起伏的节奏感，在文白相杂的审美实践中表现出小说语言原始的感染力。他的作品，就句式而言，整散结合、文言句式和口语句式相结合，形成了一种雅俗共赏、收放自如的特点。
『伍』 小说《遍地风流》中有哪些精彩情节
《遍地风流》是阿城先生所著的短篇小说集，书中收录了70篇作者的短篇小说，写各种人生百态，使人迫得承认人生不过如此，传奇或神奇褪尽，一把破提琴、一块豆腐、一双布鞋、一座茅房，提醒人们俗世无所不在的物质性。
其中，有五篇被称为“遍地风流”，分别是《溜索》、《夜行船》、《独木桥》、《荒山野店》和《茶馆》。这五篇小说中没有具体的故事情节，基本上都是对情景的白描，看似无聊的人物描写、景物描写、动作描写，绘声绘色，十分有画面感。如果想从小说中学习情景的描写，这五篇全都可以做临摹对象。