1150字科幻短篇小说
⑴ 求一篇关于"假设有一天没有了能源，我们的生活将会怎样"的科学幻想短文（不少于50字）
以幻想为主，科学的成份减少或完全没有，包括三种，乌托邦科幻小说、鸳鸯科幻小说、文艺科幻小说。”《台湾科幻小说大全》503页。这个分类的标准是很模糊的。仅作为资料收录在此。 在《科幻的分类》（《科幻世界》96、4）一文中，吴定柏先生介绍了国外研究者在这个问题上的一些结论。比如，有的将科幻作品从外在形式上分为“趣味性作品、预言性作品、社会评论性作品”；有的从主题思想上将其划分为“乐观主义和悲观主义”两类；有的依照题材不同将其划分为“技术、人类利益、社会学和末世学”四类；有的则直接根据科幻构思所属的科学门类进行划分。 前苏联科幻作家在研究西方的科幻小说时，认为西方的科幻作品敢于想象几百几千年后的未来，而当时的苏联科幻显然没有这么“远”。于是便有远科幻、近科幻的奇怪分类。当然，那些苏联科幻作家并非要把这对概念变成一对基本概念，只是用它们来描述自己的某种观感。但科幻中的幻想之分远近，确实是一个有趣的现象。 总得来说，与科幻文学已经积累得很丰富的文本相比，对其分类进行的理论探索是远远不够的。 被种种分类搞得头疼的某些科幻作家，干脆就反对一切分类。他们认为，科幻作品只分好坏，有人读的科幻就是好科幻，没人读的就是次科幻。这么分就行了。这样就避免了无休止的，看似也无意义的争论。 其实，搞清科幻小说的内部门类在实践方面具有重要作用。如前所述，科幻文艺本身就是从大文艺中分化出来的一个类型文艺。科幻在成熟过程中，内部又不停地分化。这个过程其实就是读者细分的过程，也是作者分化的过程。擅长写这类科幻的作者不擅长写那类科幻；喜欢看这类科幻的读者不喜欢看那类科幻。对于作者来说，哪些读者是自己的目标读者？对于出版社、杂志社来说，哪些读者是自己的消费群体。他们绝不能不考虑这个问题。 这其实是一个要不要分灶吃饭的问题。科幻的家业大了，以前混在一起的几个儿女，要不要分开另过呢？如果考查一下对于某部科幻作品的批评意见，会发现其中有很多都是没有分家带来的后果：持这些批评意见的读者，根本不是这类科幻作品的读者。但他们认为，科幻应该是铁板一块，只有自己那一类才是正宗。而被他们批评的作品恰好不属于这个“正宗”。 从逻辑学的角度讲，要进行划分必须先确定划分的依据。总的来说，以上那些划分工作在确定依据方面作得都不够深入和清晰，导致分类的结果也含糊不清。笔者的分类标准，是一个叙事学的标准：主要事件和次要事件。 叙述的事件不仅有上述逻辑上的关联，也存在着等级的区分，即不仅有横向的、水平的联系，也有纵向的、垂直的区分。在叙述的事件中，一些事件显然比另外一些更重要，即一些是主要事件，一些是次要事件……前者是叙事阐释语码的重要部分，它通过提出问题和回答问题来推进情节……而“次要”的事件在这种意义上却没有这样重要，即使省略也不会影响整个情节的逻辑，尽管这种省略会给小说的审美价值造成损害……它们的任务是丰富、具体和完成中心事件。 划分作品，首先要挑出它的主要事件。具体到科幻而言，科学是科幻的源文化。对于不同的科幻作品来说，它的主要事件和客观的科学技术知识之间有什么样的联系，是笔者进行分类的基本标准。以此为据。认为科幻小说至少划分为以下六大门类：预言类科幻、创意类科幻、象征类科幻、传奇类科幻、反科幻和元科幻。
编辑本段创意类科幻
不同观点
雷金纳德·布莱特诺（Reginald Bretnor）认为：科幻小说是基于关于科学和它的合成技术的人类体验的理性的思考。 海因莱因认为：科幻小说表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。 雨果·根斯巴克认为科幻小说是帮助读者吸收科学知识的糖丸。 他们的观点都不错。但他们只是谈到了一类科幻小说——创意式科幻小说。在这类小说中，作者从自己的一个独立创意出发建构小说的主要事件，他要运用科学知识，以真实性为目标来完善这个创意。最重要的是，这个创意和真实的科技前沿毫无关系。 凡尔纳第一部科幻小说《地心游记》，便是典型的创意式科幻。某篇文章曾经把这部小说当成“凡尔纳失败的预言”。但从小说开端部分，作者引用大量的地质学成果来看，凡尔纳完全知道地心是实体而无空洞。他塑造一个“地中海”世界，完全是因为其艺术趣味。 在《太阳系历险记》中，这种创意式科幻的思路得到进一步贯彻。一颗小行星接近地球，带走部分陆地、海洋和三十六个人，而地球上其他人一无所知。以当时自然科学的常识而言，以及凡尔纳的知识水平，他不可能真的认为会发生这种事。从创作构思的角度看，他首先是建立了这么一个创意，然后堵塞进各种相关知识，令它“逼真”。 到了威尔斯那里，创意式科幻更为自觉地发展进来。时间旅行、隐身人、外星人入侵、神食、异度空间，……这些都和当时的科学研究没有任何关系。威尔斯先把它们构想出来，然后再绑上知识之线，令它们看上去很真。 当时，凡尔纳和威尔斯曾经有过争论。前者认为，自己写的是真科学，威尔斯写的是想象中的科学。其实，这正是预言类科幻和创意类科幻一种不自觉的碰撞。只不过当时，科幻作品整体上数量就很少，风格流派也不可能清楚地表现出来。 威尔斯后来又被人称为现代科幻之父，以笔者的理解，这个“现代科幻”，正是创意式科幻。因为它完全离开了科学这个源文化的脐带。作者可以海阔天空地去假设，然后再采集来相关知识，进行整理。
代表作品
比如一篇名叫《追赶太阳》的科幻小说。故事的情节是：一个月球考查队发生了事故，失去了能量。惟一幸存的女宇航员要等待地球的救援。但她必须在失去能量的条件下保持宇航服的温度。于是，她便用步行的方法“追赶太阳”，使自己在月球的“一天”内始终保持在阳光下。这里面的线索便是，由于月球重力小于地球，人可以凭借体力在一个月球日内环绕月球一周。阿西莫夫的《血溅音乐钟》讲了一个探案故事。最后破案的线索，是嫌疑人由于刚刚从月球返回，身体无法适应地球的重力。这些都是将创意设置在天文学基础上的例子。 阿西莫夫著名的《奇异的航程》更为典型。这篇作品描写科学家将人缩小到细胞大小，进入人体内游走航行。该作品萌发了一个丰富的科幻题材亚类型，如美国影片《内层空间》，当代中国青年科幻作者周宇坤的《脑界》等都是这方面的代表作。这个构思完全没有科学上的可能性，从预言的角度也不及医学上“药物制导技术”、“纳米机器人技术”，更接近现实。但这样写显然是极为有趣的。有趣，这个文学上的目的，才是此类题材的出发点。 时至今日，被人们习惯上称为“硬科幻”的科幻作品里，除了极少数是预言类科幻外，绝大部分是创意类科幻。科幻界一直没有把两类作品划分开来。其实，关注一下同一个经典作家的不同作品，会有助于我们弄清这个问题。比如，别利亚耶夫创作的《种海人》，完全反映了当时海洋开发的前景。而其《跃入虚空》，更是在学习齐奥尔科夫斯基的专著后构思的。齐氏自己也写过科幻小说来宣传自己的思想，但影响力不大。所以欣然命笔，为这部长篇写了前言。 而他的《永生粮》、《飞人阿利埃利》，显然和科学前沿无关。而《最后一个大西洋人》更是典型的纯科幻创意。 创意类科幻里富含科学知识，但它与真实世界里的科学研究完全没有关系，而这正是许多科幻迷所不解的。所谓科幻是科学的温床之类的说法，大多是对创意类科幻本质的误解。
编辑本段象征类科幻
当一物不仅仅是其自身，还能指代它物时，它就是一个象征。比如一面红旗、一颗红星象征着革命。一束玫瑰象征着爱情。在许多作品里，某人或者某物都不仅仅是其自身，而是某种象征。比如玉皇大帝是封建王权的象征，阿Q是精神胜利法的象征。他们都是实实在在的形象，但在这些形象背后，又具有更加深远的寓意性。 以象征类的形象为主导的科幻作品，是象征类科幻，又可以称为寓言类科幻。这类作品的主要事件便是一个象征，它的参与者多半也是象征。 在《大机器停止转动》中。抚养一切人又控制一切人的“大机器”几乎没有什么细节，它就是整个机械社会的象征。恰佩克被科幻界视为前辈，但在一些主流文学理论著作中，他则是象征主义的代表人物。他的《罗素姆万能机器人》被视为象征主义手法的典型。这种机器人（其实是生化类人造人）只是一切被造物的象征。在《鲵鱼之乱》中，鲵鱼的生物状态、生理特点被刻画得细致入微，但那既不是科学预言又不是简单的创意。它是纳粹主义的象征。 库尔特·冯尼格特(Kurt Vonnegut，Jr.)的短篇科幻小说《哈里森·伯杰隆》就是一篇优秀的科幻寓言，它讽刺了绝对平均主义：未来的美国成为一个绝对平等的国家，设置各种制度使人平等（平庸），漂亮的人要戴上丑陋的面具，高大的人要背着“障碍袋”生活。人们热爱平庸，反对优秀。在这里，面具、障碍袋都是象征，象征着社会抹杀个性的无形力量。冯尼格特绝不可能真的认为，真的会出现这类社会制度。 在《钢窖》、《飞城》、《法官爵德》等科幻作品里，都存在着与农村和农业完全无关的超现代化城市。城里应有尽有，城外一片荒凉。这类城市则是科幻作家城市观念的象征。在第七卷里，笔者还要详细分析科幻文艺中特殊的城市观念。 中国最早的寓言类科幻小说应属老舍的《猫城记》。在这部作品中，猫人社会显然就是老舍心目中诸多中国社会阴暗面的象征。在《温柔之乡的梦》中，机器人妻子显然不是一个科学发明，作者根本没有描写它的技术细节。它只是个象征，是某些男人对于完美妻子的错误观念的象征。在刘维佳《高塔下的小镇》里。高塔及小镇都是象征。前者象征着固步自封的思想倾向，后者象征着这种思想倾向支配的社会。 一部作品是否以象征为主，要看作者的创作意图。但现在中国科幻作家很难找到发表空间，直接表达自己的创作意图。至于外国科幻名家，他们的作品被反复翻译，他们对于这些作品的解释却很少有翻译家关注。这些现实问题，都给人们判断“象征类科幻”带来了难度。在这里，笔者举一个象征类科幻创作意图的实例。2003年一月，作家出版社出版了刘慈欣的长篇科幻小说《超新星纪元》。这部作品虚构了一个十三岁以上成人全部死亡的世界。在小说的后记中，作者明确地表达了自己的创作思想： （失去父母的支持）这也是全人类最恐惧的事，这恐惧深深地根植于人类文明之中，使得古老的宗教在今天仍然存在，并在人类的精神生活中占有重要地位——面对黑暗而幽深的宇宙，人类徒劳地想抓住一双并不存在的手。从这个意义上讲，现在的世界已经是这篇小说中所描写的孩子世界了。全人类就是一个找不到双亲之手的孤儿，心中充满了恐惧和茫然，同时，任人性中幼稚和野性的火苗燃起，最后燃成了疯狂的毁灭之火……我们甚至远不如小说中的孩子们幸运，在大学习中没人教我们。《超新星纪元》322页。从这段文字可以看出，这部场面宏大、情节曲折的作品正是一部寓言科幻。 在科幻小说中鉴别出象征类作品是很困难的。任何象征类作品都有表面意义和象征意义两个层次。《狂人日记》的表面意义是一个迫害妄想狂患者的病理记录。《阿Q正传》的表面意义是阿Q的个人生活闹剧。问题是，理解这些作品的表面意义很容易，于是，读者在阅读时的智力活动，自然转向探索其象征意义。而科幻作品对于相当多非科幻迷来说，理解其表面意义就已经相当不容易。更谈不上一窥后面的象征意义。《逃出忧山》的表面意义是什么呢？为什么忧山市一夜过后，人迹皆无？这类问题可以把读者困扰到最后而不得其解。更谈不上理解其幕后寓义了。 科幻小说中象征作品数量少，和科幻小说题材有关。主流文学所熟悉的象征主义作品，多数取材于现实生活。是常识中司空见惯的东西。作者用扭曲、夸大、变形的方法加以表现，取得特殊的效果。可谓以虚记实。而科幻小说本来就取材于生活中不熟悉的东西，内容本来就虚幻，表现手法上再虚幻，很容易成为无法理解的文字谜语。
编辑本段传奇型科幻
德尔·雷认为：科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。它以变化作为故事的基础。这种说法也只概括了一种科幻——传奇类科幻。 传奇类科幻的主要事件既不是科学预言、也不是创意，而是其它类型文学里都有的故事套路。比如战争、冒险、侦探、爱情等等。在雨果·根斯巴克为科幻小说定名前，科幻小说被赋予许多名称，其中主要的一个就是“科学传奇小说” 对于传奇类科幻，虽然以前并没有人把它们单列成一类，但许多科幻作家们对此作过描述，如：“今天我们所认识的科学幻想故事。虽是各种故事中最年轻的一种。但与源流最为久远的探险故事，却有着深厚的渊源，有时甚至难分彼此。涉猎过科幻小说的读者都会发觉，在这些作品中，很大部分都有探险的成份”（李伟才《超人的孤寂》） “太空战斗代替了罗马的竞技场，地球人杀外星人代替了狮子和基督徒的战斗。”（布赖恩·奥尔迪斯《世界科幻文学运动》转引自《九七北京国际科幻大会论文集》） “科幻里新奇、吸引人的东西，等于武侠里的机关布景、比武时各种招术一样。”（张系国《台湾科幻小说精选》） 如果单就数量而论，中外科幻文学积累到目前为止的全部作品中，传奇类科幻小说占了大多数。比如“太空剧”，比如卫斯理系列中的科幻作品，主要便是传奇类科幻。阿西莫夫虽然擅长创作创意式科幻小说，但他的代表作《基地三部曲》是典型的传奇类科幻。 不少对科幻文学持“正统观点”的人轻视传奇色彩的这一门类，甚至认为它们是“伪科幻”、“边缘科幻”。笔者对此是不敢苟同的。传奇类科幻并非不能达到艺术上的高峰，只不过它的核心与科学无关罢了。 切不可认为，传奇类科幻小说就是通俗类科幻小说，作者写作这类小说都是出自商业目的。事实上，许多作者爱写这类作品，只是抱着游戏性的动机。弗洛伊德认为：作家的创作犹如儿童的游戏，两者均以认真的态度和极大的热情创造出一个幻想的世界。《文学理论要略》童庆炳主编，86页人民文学出版社出版。如果说，其它类型的科幻小说在这方面表现得还不是太明显的话，那么传奇类科幻小说突出地体现了创作的游戏性质。
编辑本段反科幻
反科幻指的是，小说的主要事件假借了典型的科幻小说中的超现实情节，但最后却证明那些超现实现象并不存在。 反科幻里最有影响的代表作是美国电影《摩羯星一号》：美国政府为了同苏联进行太空竞赛，伪造了一次“登陆火星”之旅。三个宇航员在一处秘密基地搭起的火星布景前表演太空飞行。事后，美国政府欲杀之灭口，一个幸存者历尽艰辛，闯入公众视野，揭开真相。 小松左京的科幻短篇《抉择》就是一篇典型的反科幻小说。主人公来到一个秘密经营时间旅行的地下公司里。对方告诉他，公司是由从未来回到现在的人经营的。他们都是反抗“时间管制”的英雄。未来有无数的可能性。如果顾客交足够的费用，他们就可以送他到选择好的那个“可能性”中。和一步到位的时间旅行不同，顾客仍然处在原来的时间里，只是未来会一点点变得不同。为此，他们播放了三种未来供主人公选择：科技发达的未来、田园风光的未来、被核武器毁灭的未来。 小说通过矮个子男人的口讲述了大量时间旅行的知识，煞有介事，构造了一个真正科幻小说的氛围。最后，主人公选择了被核武器毁灭的未来去冒险。小说详细描写了他通过时间选择装置的感受：完全的黑暗、头痛、眩晕、恶心……但实际上，三段未来世界的图像是科幻电影剪辑，穿越时空的感觉是骗子们用药物形成的。整个时间旅行本身就是一个骗局。 中国科幻作品《郝拉德教授的时间跳跃器》也是拿时间旅行开玩笑的反科幻小说。这篇小说里的异象比《抉择》更多：未来人可以透过时间机器而不发生碰撞，时间旅行家看到了自己的墓地，他想抓住未来世界的石头却抓了个空……结果这些都是心理医生郝拉德医治心理病人托马斯的安排。 拿外星人开玩笑的反科幻小说也有不少，比较有代表性的是日本作家江户川步乱的《宇宙怪人》。在这篇小说里，一个能够凌空飞行的外星人大闹东京，而且神龙不见首尾。最后人们才侦查出，那是一个名叫“怪人十二面相”的民间科学家设计的骗局。 反科幻小说不都是谐趣小品，也有严肃风格的正剧和长篇。日本作家松冈圭佑的成名作《催眠》就是一个代表。该书1997年10月一经问世，即荣登畅销书排行榜，迄今销量已逾百万册。它还被改编成了电影、电视剧。小说一开始，便是一个神秘女人出现在风雨交加中，机械地声称自己是宇宙人。但最后经过反复侦查和严密推理，发现她实际上是一个人格分裂症患者。 更有些作家利用反科幻小说的特点，表现深刻的主题。英国女作家托尼斯·李的短篇科幻小说《过眼烟云》就是一例。该篇的主人公贾娜是个离群索居，百无聊赖的中年女子。终日想入非非。有一天，她遇到一个跳伞的飞行员，这个人在落地时头部受伤，失去了记忆和自理能力。贾娜认定他是外星人，将他带回家，视为上帝的礼物藏起来。在相处中，她怎么看怎么觉得飞行员是外星人，认为他的周围布满了奇迹。在小说中，那些奇迹都是典型的科幻小说的情节，但却一件也没有真正发生。最后，偏执的贾娜枪杀了飞行员，并将他偷偷埋藏。整篇故事里所有“超现实”情节都是贾娜的胡思乱想。这篇小说传神地描绘了“自我中心性格”，既把幻想当成现实的不良性格倾向。 对于笔者给出的科幻小说的定义来说，反科幻小说是一个漏洞。严格地讲，由于没有任何超现实情节，这类小说完全应该被划分出去。但是，这类小说又完全是从科幻土壤上诞生的。它的作者往往是典型的科幻作家，作品发表在科幻杂志上，给科幻迷看。并且，也只有科幻迷，才能看得懂其中的机关。《摩羯星一号》被收录进英国人主编的《彩图科幻网络》。说明一些外国科幻研究会者也注意到这个反常。
编辑本段元科幻
反科幻确实是科幻中的异类。但它的数量很少，影响也小。另一类科幻小说数量和影响都更小，但在逻辑上必须要把它们划分出来。因为它们无法归入其它类型。那就是元科幻。元科幻作品的主要事件来自其他人的科幻作品，或者以现实中存在的科幻作家为事件发起者。它们显然是一种文学游戏，是科幻界人士向前辈和朋友致敬的方式。但这类作品又完全是科幻文学，而不是一般的传记：它们的情节是超现实的。 在《1997年美国最佳科幻小说集》中，有一篇名叫《哥伦布号》的小说。小说中的人物前往美国佛罗里达的坦帕，考证凡尔纳《大炮俱乐部》中的那尊巨炮是否真的存在。作者详细地描述了铸炮的现场，把凡尔纳小说中的虚拟现实变成自己的虚拟现实。同一个选集里，还有一篇名叫《一个贫瘠之冬天》的作品。作者沃尔夫顿以威尔斯在《星际战争》中描写的火星人入侵地球事件为背景，描写了英国本土之外的战场。在科幻片《新科学怪人》中，“弗兰肯斯坦”的孙子生活在二十世纪，是一名医学家。他完全不相信祖父曾经制造过“科学怪人”。但是，祖父一个仆人的孙子找到他，带着他找到了祖父的秘密实验室，并且又制造了一个科学怪人。这个科学怪人诞生后，所经验的事件和玛丽·雪莱的原著几乎完全一样，只不过每个事件的结果都是喜剧。 还有一些元科幻作品以真实的科幻作家为素材。在《科幻之路》第四卷中，有一篇名叫《2080年的世界科幻小说大会》的趣闻。小说以被毁灭性战争拉回到中世纪的人类社会为背景，描写了2080年一群科幻作家，划着木船集中到一起，点起油灯，纪念以前的科幻作家。被提到的有拉里·尼文、菲利普·迪克等人，还有一些真实存在的科幻电影，如《异形》。 无独有偶，在《想象力宣言》的结尾处，也有韩松的一篇元科幻作品《星河的生日》。小说以科幻作家星河过生日，一些科幻界朋友前去祝贺为情节。时间定为1998年七月十日，是这篇作品创作时的几年后。小说中不仅有星河，还有吴岩、凌晨、韩建国、于向昀、严逢等人。所有这些人都事业有成。而他们各自的事业，在创作小说的时候还只是个萌芽。 显然，这些元科幻作品只是科幻圈内部自娱自乐的文字游戏。外人无法理解其中的乐趣。它们存在的意义，在于证明，科幻圈已经形成了一个文化圈。在这个圈子里，有自己的语言、自己的规则、甚至，自己的传统。
⑵ 阿西莫夫的简介
简介：
艾萨克·阿西莫夫是美籍犹太人，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”。
《基地》、《机器人》 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串。
阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述多达百七十余本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。
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阿西莫夫对人文主义抱有严肃的态度。他经常发表与其相关的演说并写文章甚至整本书来探讨。他把科学看作是地球上伟大而统一的原则。
他利用科幻小说这种特殊的文学形式，在普及科学知识的同时，促使人们去考虑人类与科技、历史等各方面的联系，考虑人类与整个社会的协调发展。晚年时，他成了美国人文主义协会的主席，担任此职务一直到他去世。
在阿西莫夫的演说及众多非小说类作品中，一个反复出现的主题就是：他认为这个世界人口已经过剩，这种倾向继续与否将是影响未来的关键，关系到未来世界是充满了灾难与饥荒，还是能够健康发展，使其居民享有安稳舒适的生活。
在他的小说中，他也强调了这一主题。《钢穴》描绘了地球大都市的恶梦及由于人口过剩、食物短缺而造成的必须由计算机来控制的管制局面。在此书中，阿西莫夫认为人口过剩、食物短缺几乎是未来不可避免的一个特征。
阿西莫夫被认为是一位“理性、科学和怀疑论的卫士”，也就是反对伪科学、超自然现象和宗教迷信的先锋斗士。他以自己的著作在这些方面做了大量的解惑释疑的工作。他自称是科幻小说中“属于比较认真的那一派”，他强调作品的科学性，反对粗制滥造和毫无根据的胡思乱想。
⑶ 阿西莫夫的出名作品有那些。我看过基地。
艾萨克·阿西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992)，美籍犹太人，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号的「阿西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。 阿西莫夫是一位多产得惊人的作家，自50年代初，至今已出版了300多部著作。
他的一生就是一个传奇。
1920年1月2日，阿西莫夫出生在原苏联斯摩棱斯克的彼得洛维奇，双亲是犹太人。3岁时，他随家庭迁居美国纽约州的布鲁克林，1928年加入美籍。
阿西莫夫生性聪明，记忆力极强，5岁时就在当过会计师的父亲的辅导下开始自学。7岁时，他居然已能教5岁的妹妹念书了。后来，父亲开了一家杂货店。由于本小利微，家境并不殷实，阿西莫夫便利用课余时间帮忙照应：站柜台、发报纸、为固定客户传递电话信息…… 常常忙得不可开交。
这段经历对阿西莫夫的一生产生了重大影响。由于家庭背景不同寻常，小时候又受到严格的管教，再加上从小就承担起家中的一些责任，这使得阿西莫夫具有极强的责任感。正如他的传记作者米歇尔?怀特所言：“所有这一切不可避免地将阿西莫夫塑造成了后来那个自觉、自律、自己给自己施加压力的工作狂。在他的一生中，停止写作几乎能够给他带来生理上的痛苦。” 而且，阿西莫夫对科学产生兴趣，也跟他父亲开的这家杂货店有关。
创办伊始的《奇异故事》每期都刊载一些科学试题。这些试题以及那些充满幻想的科学故事令9岁的阿西莫夫十分着迷。每看完一期他总是又热切地盼望着能早一天看到下一期。阿西莫夫后来在一篇文章中写道：“科幻读者就像棒球迷期待双杀或全垒打一样，渴望太空船或新的电子技术能产生奇迹。在和同伴玩官兵捉强盗的游戏时，我把手中的玩具枪当成激光枪，去射杀甘尼美星上长着犄角的恐怖怪物。我从前就是这样的一个少年……各位读者可以想象出，脑筋死板、只重视普通常识的家长们，在看见我们阅读原丨子弹、电视飞弹、登陆月球、火箭等等故事书时的滑稽模样。对他们而言，那都是不可能发生的无聊故事罢了。”
流行杂志为阿西莫夫开启了阅读之门，使他对知识产生了一种渴求，并且越来越真切地感受到读书求知和思考、钻研问题的乐趣。这不仅给他带来了学业上的成功，而且还将他引入了写作生涯。
中学时代的阿西莫夫喜欢独来独往，常给人以傲慢的印象。在展示自己令人惊叹的记忆力并考高分的同时，他还喜欢瞎起哄和搞恶作剧，跟老师们对着干（他的这种闹腾和插科打诨的“习性”，到了大学时代和踏上工作岗位伊始仍在“发展”，并给他带来了不少麻烦）。因此，虽然阿西莫夫的功课很棒，但他却不招老师待见。
而在这个时期，调皮捣蛋的阿西莫夫也完全能够静下心来学习。他有着强烈的求知欲，并且毫不挑剔，什么都想学。他15岁便念完高中，迈进了哥伦比亚大学化学系的课堂。课余时间里，他一边大量阅读科普和科幻作品，一边积极思考问题，内心的创作冲动也越来越强烈。18岁那年，他发表了第一篇科幻小说《被放逐的维斯塔》。21岁时，他在著名科幻编辑约翰?W?坎贝尔点拨下，写出了科幻短篇经典《黄昏》（日暮）并一举成名。 1939年，阿西莫夫从哥伦比亚大学本科毕业，其后又相继取得了该校的硕士和博士学位。自1955年起，他开始担任波士顿大学医学院副教授，从事酶学、光化学的研究。这期间，除了在部队服役的短暂岁月，他一直没有中断科普和科幻创作，并且已经写出了奠定他科幻小说大师地位的几部重要作品：《我，机器人》和《基地》系列。而他在20世纪50年代初创作的一些科普作品也产生了一定的影响。
早期的科普创作实践使阿西莫夫认识到，他不仅喜欢而且也非常擅长撰写科学类题材的作品（而不只是将它们作为科幻小说的情节与对话的陪衬）。1957年，前苏联发射成功第一颗人造地球卫星深深地触动了阿西莫夫。他痛感美国社会公众的科学素养落后于由卫星上天所标志的当代科技水平。作为一名科学作家，他认为自己有责任尽力而为，使这种差距尽快地缩小，于是便毅然放下早已得心应手的科幻创作，而潜心于撰写普及科学知识的书籍和文章了（直至15年后他才“重出江湖”，再度进行科幻小说创作）。 然而，创作需要充裕的时间，教学工作显然大大限制了阿西莫夫的创作活动。另外，极有自知之明的阿西莫夫越来越清醒地意识到，虽然自己的头脑和专业功底并不差，但自己的前途并不是在显微镜下，而是在打字机上：“我明白，我决不会成为一个第一流的科学家；但是我可能会成为一个第一流的作家。我作出了这样的选择：去做我能做得最好的事情。”1958年，他毅然不顾他那时尚未离丨婚的前妻的反对，告别了讲台和实验室，成为一名专业专家。 这是阿西莫夫事业和人生的一个重大转折。那时候，他已经出版了24本书。
2010-3-9 18:24 回复
土星冰环
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3楼
“……我不为别的，只为写作而活着。”
全心写作，岂止“著作等身” 渊博的学识和不懈的努力使阿西莫夫作品的数量迅速上升，并使他获得了一系列的荣誉和褒奖。他全身心地投入写作，每天至少写作8小时，有时甚至整个星期都坐在打字机旁。一年之内，他往往能推出10部或更多的著作。1979年2月，他正好出版第200部作品。1985年突破300部。到了1987年8月，已上升到394部。在阿西莫夫逝世前不久，他曾自述出版过467部著作，但研究他的作品的专家称，他至少出版过480部著作。而且其体裁广及严肃的历史和科学论著及轻松的戏剧、幽默小说，其内容不乏对科学的创见和预测、对历史的解说以及对生活的调侃。 阿西莫夫的所有作品垒起来会有多高？ 目前尚没有人做过计算。其实，阿西莫夫岂止“著作等身”，肯定是“著作超身”了，而且极有可能打破吉尼斯纪录。在其自传《我，阿西莫夫》中附录的作品分类就有：科学总论24种，数学7种，天文学68种，地球科学11种，化学和生物化学16种，物理学22种，生物学17种，科学小品40集，历史19种，文学10种，谈圣经的7种，幽默与讽刺9种，自传3卷，科幻随笔2集，长篇科幻小说38部，科学探案2部，科幻小小说与短篇科幻故事33集，趣味短篇故事1集，短篇科学探案故事2集，以及由他主编的科幻故事118集。 巨大的成就使阿西莫夫成了一位传奇式的人物。卡尔?萨根在谈到阿西莫夫时指出：“在这个科技的世纪，我们需要一位在科学和公众之间起联系作用的人物，没有一个人能够把这项工作做得像阿西莫夫那样出色，他是我们这个时代伟大的讲解员。” 是的，阿西莫夫对科学有着精深的理解，对科学的本质有着深遂的洞察力。他不仅通晓现代科学的许多前沿课题，而且也非常熟悉科学研究的思维方法和科学技术的发展历程；再深奥的科学知识，一经他的妙笔点缀，读来便毫无生硬之感。 “背景广阔，主线鲜明；布局得体，结构严整；推理缜密，叙述生动；史料详尽，立足前沿；新意迭出，深蕴哲理”，这是跟阿西莫夫有过直接交往的卞毓麟先生对阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，内容的广泛性与叙述的逻辑性有着完美的统一。 他能在极其广阔的知识背景中牢牢地把握住写作的主线，从而挥洒自如一气呵成。在他的科普作品中，科学性与通俗性也有着高度的统一。他经常在书的开头，甚至在序言中，就提出种种引人入胜的问题，从而能在一开始就从心理上抓住读者；紧接着的展开部分叙述之生动更不待言，结尾部分则更以其丰富的想象力和展望性而使人感到余韵无穷。阿西莫夫的许多作品又是现代性与历史感高度统一的典范，血肉饱满的科学过程往往使他的通俗读物兼具普及功能与学术价值。 更令人惊叹的是，阿西莫夫似乎从未有过写不下去的时候，他常常能够迅速地从一个主题转到另外一个主题，而且乐此不疲。这也是他创作速度如此之快的原因之一。他天生具有一种“施教能力”，总能直截了当地说明事物，准确无误地表达清楚自己的意思，从而创立了自己友好、坦诚地直接诉诸读者的风格，并频繁地运用于写作中。
阿西莫夫对写作有一种近乎偏执的热情，他的职业是写作，“业余爱好”还是写作，写作就是他的生命，“……我不为别的，只为写作而活着。”当有人问起阿西莫夫的创作量时，他总是声称自己是“不得不”写。他说，写作是一种动力，如果他离开打字时间稍长，就会犯瘾。1985年，法国《解放》杂志出版了一部题为《您为什么写作？》的专集，收有各国名作家400人的笔答。这些回答丰富多彩，或庄或谐，但无一不反映了作家的心态与才智。其中阿西莫夫的回答是：“我写作的原因，如同呼吸一样；因为如果不这样做，我就会死去。 ” 阿西莫夫自知有写作的天份，因此对自己的才能也从未谦虚过，有人认为他自我膨胀、自以为是，他却喜欢称自己的冒失为“阿西莫夫式的狂妄自大”。对于阿西莫夫成为“写作狂”或“写作机器”的根源，有种种猜测和说法。除了兴趣的因素外，阿西莫夫自己认为，只有以如此有序的方式从事写作才能向自己证明，自己是在做一项“正当的工作”。从本质上说，这是他表明自己像父亲多年辛勤工作经营的杂货店那样努力地工作的唯一方式。也正是这强大的工作信念，使他如此在乎著书数量，并时刻被一种危机感所驱使。 阿西莫夫对著书数量的狂热追求，被看作是他非常奇怪的性格特点，而且在他生前就颇为引人注目，同时也使他声名远扬。他的惊人的著书量甚至还被写入了一部科幻作品中。这部名为《效仿》的小说有一段对话这样挖苦阿西莫夫道：“‘你看过阿西莫夫早期创作的亲犹太人诗作吗？《犹太人被放逐前》，就是他在2000多年前写的那部作品？’‘我只听说过那个指导编撰了《阿西莫夫的银河网络全书》的阿西莫夫，这个书名也太狂妄了……什么？所有的5000册都是他写的？’‘是的，他是个工作狂。这可怜的家伙，没有别的事干。’”
2010-3-9 18:24 回复
土星冰环
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4楼
艾萨克·阿西莫夫小说目录
《空中卵石》双日出版社1950年（即 苍穹微石）
苍穹一粟》（Pebble in the Sky），中国大陆译名《空中石子》（施咸荣译本）和《苍穹微石》（汉声译本），是美国作家以撒·艾西莫夫出版於1950年的长篇科幻小说，也是他的第一部长篇小说。虽然最早出版，故事年代却是「银河帝国三部曲」中的最后一集，此时整个银河系业已统一在「银河帝国」的旗帜下。。。
故事的开头发生在1949年6月的地球，芝加哥的退休裁缝约瑟夫·施瓦茨在人行道上突然被核能研究所因事故而产生的泄露射线击中，来到了地球纪元12411年，银河纪元827年[2]的芝加哥（这时的名字叫芝加）。他被农夫亚宾·玛伦一家收留。此时地球已经遭到放射性物质的严重污染，只有少数地区可供人类存活，并只能供养2000万全球人口，因此地球人在年满60岁时都要被施行安乐死；每个家庭都被分配了严格的生产定额，不能劳动的残疾人士也要被安乐死。亚宾·玛伦的岳父格鲁身患残疾，但被瞒报。亚宾·玛伦计划将施瓦茨留在家中协助完成生产定额，但后来听从格鲁建议，将其送至城中，担任核能研究所教授谢克特发明的「学习机」的人体试验志愿者。通过改造，施瓦茨无意中具备了判读甚至控制他人思维的能力。
这时的地球属於银河帝国的一部分，帝国派驻总督（由外星人担任，总督府邸在西丨藏高原），但实行内部自治，最高地方行政长官为「古人会」的首脑——地球大臣，实际权力则为其秘书巴尔基斯把持。地球人因为其星球具有放射性而遭到银河帝国其他星球的种族歧视，从而对所有的外星球怀有敌对情绪，地球大臣秘书及「古人会」策划用细菌武器来毁灭银河帝国。
天狼星考古学家贝尔·阿瓦丹来到地球，试图证实全银河帝国的人类都起源於地球。他向地球大臣提出进入放射区进行考古发掘的申请，但是遭到拒绝。在芝加街头，他碰到从研究所逃出的施瓦茨，以及谢克特博士的女儿宝拉，三人从此相识。
地球大臣秘书用细菌攻击帝国的计划被其送去接受「学习机」改造的助手泄露，从而为谢克特博士得知，并告诉了阿瓦丹。为灭口，秘书将博士父女、施瓦茨和阿瓦丹全部抓走。施瓦茨施展心灵感应技巧，操纵秘书带领众人逃出，阿瓦丹向帝国总督举报秘书的阴谋。此时秘书前来，宣称没有任何针对帝国的阴谋，并自愿留下担当人质。地球密谋组织向银河发射细菌火箭的最后期限即将来临……
希望被您采纳！
⑷ 马克吐温简介50字
马克·吐温（Mark Twain），美国作家、演说家，真实姓名是萨缪尔·兰亨·克莱门（Samuel Langhorne Clemens）。
“马克·吐温”是他的笔名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所测水的深度的术语。代表作品有小说《百万英镑》、《哈克贝利·费恩历险记》、《汤姆·索亚历险记》等。
马克·吐温12岁时，父亲去世，他只好停学，到工厂当小工。后来他又换了不少职业，曾做过密西西比河的领航员、矿工及新闻记者工作。
渐渐地着手写一些有趣的小品，开始了自己的写作生涯。他于1910年4月21日去世，安葬于纽约州艾玛拉。
(4)1150字科幻短篇小说扩展阅读：
马克·吐温代表作介绍：
1、《百万英镑》
《百万英镑》是美国作家马克·吐温创作的中短篇小说，发表于1893年。讲述了一个穷困潦倒的办事员美国小伙子亨利·亚当斯在伦敦的一次奇遇。
伦敦的两位富翁兄弟打赌，把一张无法兑现的百万大钞借给亨利，看他在一个月内如何收场。一个月的期限到了，亨利不仅没有饿死或被捕，反倒成了富翁，并且赢得了一位漂亮小姐的芳心。
文章以其略带夸张的艺术手法再现大师小说中讽刺与幽默，揭露了20世纪初英国社会的拜金主义思想。
2、《哈克贝利·费恩历险记》
《哈克贝利·费恩历险记》是美国作家马克·吐温创作的长篇小说，是小说《汤姆·索亚历险记》的续集，首次出版于1885年。
故事的主人公是在《汤姆·索亚历险记》中就跟读者见面的哈克贝利·费恩。哈克贝利是一个聪明、善良、勇敢的白人少年。
他为了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一个勤劳朴实、热情诚实、忠心耿耿的黑奴，他为了逃脱再次被主人卖掉的命运，从主人家中出逃。两个人历经种种奇遇。
这部小说从思想到技巧都有许多创新。小说赞扬了男孩哈克贝利的机智和善良，谴责了宗教的虚伪和信徒的愚昧，同时，塑造了一位富有尊严的黑奴形象。
参考资料来源：网络——马克·吐温
⑸ 求好看的网游。玄幻。小说
混沌神的时空进化旅行》银色金吉拉（这个穿越魔法的）
《穿越之平和圣女》雪夜冰月（这个是友谊为主题的温馨小说，短篇小说）
《美少年的宠物》风小北（无厘头，纯粹的无厘头！短篇小说）
《星兽王》8难（这个是科幻和星兽为主的小说，就是机甲战士和星兽操控）
《寻龙记1，2》无极（这个是反复穿越的典型，属于可以磕点瓜子看的那种小说）
《附身成鹰》幻兽之王（这个有点太监，不过内容真滴很好，俺现在还非常怨念作者太监了！）
《幻兽少年》小猫yellow.（一堆老婆的主角，这个也是我第一次接触玄幻小说的小说名字）
《网游之魔法神偷》文字梦工厂（这个网游滴，俺也不知道你喜不喜，写上吧，以防万一）
《魔兽领主》高坡（哇，这个就比较著名咧，俺可是从第一百章开始等一直等到作者大大完结滴，哇咔咔，这个俺可以忽略介绍咧~）
《异世狂唤师》天涯北岸（这个是召唤师和修真滴……额，骚瑞~俺这个很好玩才给你介绍滴……请原谅俺！）
《近战法师》云天空（唉，俺非常滴怨念，天空大大，写的小说都很好，但是就没三少，辰东，番茄等的作者有名啊，不过也许是小说太过中肯的缘故吧？这个是水系魔法师闯天下的故事）
《魔兽进化师》零点兽师（这个就说丫一人掌握了可以给不可以自主进化的魔兽进化的故事~那是很久以前看滴，现在记的不清楚勒，唉~人老啦！）
《魔法生物》苍月（这个是我第二怨念的小说，他是个新手写滴很不错，却搞的老少的字，讷讷，俺都不够看的）
《终极牧师》夏小白（这丫讲一白痴如何用精于计算的玩转网络，不是很变态，一路走的很平缓，不咋像别的小说那么高低起伏滴）
《二分之一王子》御我（一女进网游得到第一个进入网游的奖励，可以许一个愿望，她大喊“我要做男人！”于是“他”华丽丽的人妖生活开始咧~）
《网游之练级专家》发飚的蜗牛（这个也比较接近《终极牧师》的感觉，都很平缓，这个里面讲的还行，不能提起多少看书欲望，也减低不了不看的欲望！）
《幻神》云天空（这个是天空大大现最出色的小说之一咧~写的有些现实，没有太多的BT，只是说一个弱小的蝼蚁如何靠自己的努力与运气爬上巅峰！)
《异世之元素师》突然光和热（新手，绝对滴！写的还凑合，比俺写滴好多咧~）
《天地任逍遥》爱雨（这个小说把人性贪婪的一面完全赤裸裸的展现了出来，直接的点明主题，并让主角非常的恨着一切！有教育价值，不过太过血腥，鉴于小孩子还是表看滴好~）
《穿越生存手册》瞬孤雪 （这个是个综合的，是一人得到了一本书叫《穿越生存手册》然后反复穿越。先是武侠世界，后是魔法世界。后面原本还有，不过作者没写。
《仙路烟尘》管平潮 作者的诗文很好，整本书有很多的诗句等。地道修仙，没有别人除了修仙好练别的功法。
《御兽修仙》莫默 这个好像是修真加控制魔兽的
《修真元素》钟隐 这是都市小说，说一男的被妖魔附身，后因祸得福拥有了修真的能力。不过他的能量是元素能量。
《全系修真大法师》发飚的蜗牛 讲一成人穿越成小屁孩，然后学会了全系的魔法还学会修真……
《疯狂医神》脸上的脚印 讲一人学会医术，发现医术还能辅助打架，于是一个疯子诞生了~~~
《龙吟剑》纳兰若鱼 额，这个是别人推荐给我的，我还没看呢
《灵兽变》碎蓝冰鸟 一男的穿越，那个世界每个人都有一只魄兽。而他有两个，而且他被说是废物。
《异世狂唤师》天涯北岸 呼，这个是我最喜欢的了，讲男的穿了然后到大陆上当召唤师，还把那里的神打的东倒西歪的……
《附魔传说》魔语冰殇（主角没有主角样，配角偶尔客串主角。超级无敌搞笑，谁说网游就要争霸天下。看看这群人的恶搞帮派，率领一帮小屁孩以毛爷爷思想为主旨。打游击战，以最少的人骚扰别人。）
⑹ 写书名和作者，越多越好。
1、《平凡的世界》 作者:路遥
2、《穆斯林的葬礼》 作者:霍达
3、《挪威的森林》 作者:村上春树
4、《基督山伯爵》 作者:大仲马
5、《教父》 作者:马里奥·普佐
6、《苏菲的世界》 作者:乔斯坦·贾德
7、《麦田里的守望者》 作者:塞林格
8、《白鹿原》 作者:陈忠实
9、《破碎的四月》 作者:卡达莱
10、《万历十五年》 作者:黄仁宇
11、《美的历程》 作者:李泽厚
12、《围城》 作者:钱钟书
13、《汤姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人
14、《尘埃落定》 作者:阿来
15、《根》 作者:亚历克·黑尔
16、《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼
17、《活着》 作者:余华
18、《许三观卖血记》 作者:余华
19、《牛虻》 作者:伏尼契
20、《呼啸山庄》 作者：艾米莉·勃朗特
21、《拿破仑全传》 作者:刘乐土
22、《曹禺剧本选》 作者:曹禺
⑺ 求1000字以内英语短篇小说！
《蒙娜丽莎》风波
On Tuesday August 11th, 1911, a young artist, Louis Beraud, arrived at the Louvre（卢浮宫） in Paris to complete a painting of the Salon Carre（卡雷沙龙，卢浮宫的画廊名）. This was the room where the world 's most famous painting, the Mona Lisa by Leonardo da Vinci（列奥那多·达·芬奇）, was on display. To his surprise there was an empty space where the painting should have been. At 11 o'clock the museum authorities realized that the painting had been stolen. The next day headlines all over the world announced the theft.
这一天是1911年8月11日，星期二，一位年轻的艺术家路易斯·贝劳德来到了巴黎卢浮宫的卡雷沙龙画廊完成一幅油画，在这条画廊里陈列着世界上最著名的油画——列奥纳多·达·芬奇创作的《蒙娜丽莎》。令路易斯感到吃惊的是，本该挂着油画的地方却是空空荡荡的。中午11时博物馆馆方意识到这幅名画已经被盗了。第二天全球各大报刊的头条新闻都报道了《蒙娜丽莎》被盗的消息。
Actually the Leonardo had been gone for more than twenty-four hours before anyone noticed it was missing. The museum was always closed on Mondays for maintenance（维修）. Just before closing time on Sunday three men had entered the museum, where they had hidden themselves in a storeroom. The actual theft was quick and simple. Early the next morning Perrugia removed the painting from the wall while the others kept watch. Then they went out a back exit.
实际上，直到达·芬奇的这幅画被盗24小时后才有人发现此事。每逢星期一卢浮宫都要闭馆例行保养文物。就在星期天，有三个人进入了博物馆并藏在贮藏室里。他们的盗窃行动迅速而简单，第二天一大早，三个盗贼之一佩鲁吉亚从墙上取下《蒙娜丽莎》，其余两个为他望风，然后他们从后门溜走逃得无影无踪了。
Nothing was seen or heard of the painting for two years when Perrugia tried to sell it to a dealer for half a million lire（里拉）. Perrugia was arrested on December 13th. Perrugia claimed he had stolen it as an act of patriotism（爱国主义）, because, he said, the painting had been looted from the Italian nation by Napoleon（拿破仑）. Perrugia was imprisoned for seven months. It seemed that the crime of the century had been solved.
《蒙娜丽莎》在被盗后的两年间一直杳无音迅，直到有一天佩鲁吉亚想以50万里拉卖给一个文物贩子时，人们才重新见到它。佩鲁吉亚于1913年12月13日被捕，他宣称偷《蒙娜丽莎》之举完全是出于爱国心。他说，卢浮宫的这幅画是被拿破仑从意大利抢劫来的。佩鲁吉亚为此被判了7个月的监禁，看来这个世纪奇案好像是解决了。
But had it? Perrugia was keen to claim all responsibility for the theft, and it was twenty years before the whole story came out. In fact Perrugia had been working for two master criminals, Valfierno and Chaudron, who went unpunished for their crime. They would offer to steal a famous painting from a gallery for a crooked（不诚实的） dealer or an unscrupulous（肆无忌惮的） private collector. They would then make a of the picture and, with the help of bribed gallery attendants（服务员）, would then tape the to the back of the original（原始的） painting. The dealer would then be taken to the gallery and would be invited to make a secret mark on the back of the painting. Of course the dealer would actually be marking the . Valfierno would later proce forged（伪造） newspaper cuttings announcing the theft of the original, and then proce the , complete with secret marking. If the dealer were to see the painting still in the gallery, he would be persuaded that it was a , and that he possessed the genuine（真正的） one.
果真如此吗?佩鲁吉亚试图把这次盗窃案的全部责任都揽到自己身上。直到二十年后，整个事件的真相才大白于天下。事实上，佩鲁吉亚一直在为两个犯罪头目瓦尔菲尔诺和肖德龙工作。在这个案件中，另两个家伙一直逍遥法外。瓦尔菲尔诺和肖德龙经常从陈列馆偷窃名画提供给奸诈的商人或肆无忌惮的私人收藏家。他们先制作名画的赝品，然后向博物馆的工作人员行贿，以便在博物馆工作人员的协助下将伪造品粘在原作的背后，尔后他们再将文物贩子带到陈列室，并要他在要买的那幅画的背面做上秘密的记号。当然，事实上文物贩子只是在赝品的背面作记号。在此之后，瓦尔菲尔诺就伪造一些剪报宣称原作被盗，然后拿出带有秘密记号的赝品。如果买画的贩子看见画仍然在展出，偷盗者将说服他相信展出的画是赝品，而卖给他的才是真正的原作。
Chaudron then painted not one, but six copies of the Mona Lisa, using 400-year-old wood panels from antique Italian furniture. The forgeries（赝品） were carefully aged, so that the varnish（光泽） was cracked and dirty. Valfierno commissioned Perrugia to steal the original, and told him to hide it until Valfierno contacted him. Perrugia waited in vain in a tiny room in Paris with the painting, but heard nothing from his partners in crime. They had gone to New York, where the six copies were already in store. They had sent them there before the original was stolen. At that time it was quite common for artists to old masters, which would be sold quite honestly（合法的） as imitations（仿造品）, so there had been no problems with US Customs. Valfierno went on to sell all six copies for '300,OOO each. Valfierno told the story to a journalist in 1914, on condition that it would not be published until his death.
肖德龙不仅伪造了一幅，而是六幅《蒙娜丽莎》。他用400年前古意大利老家具做油画板，所有赝品均经过了细心的老化处理，以使油画表面产生裂缝显得不干净。瓦尔菲尔诺指派佩鲁吉亚盗走《蒙娜丽莎》的真品并叫他躲藏起来直到与他取得联系。佩鲁吉亚一直带者那幅画首在巴黎的一间小屋里，可是他却一直未见同伙们的踪迹。原来瓦尔菲尔诺和肖德龙早已跑到了纽约，那里储存着六幅《蒙娜丽莎》的赝品。他们在原作被盗前就已将赝品运到了美国。在那个时代，艺术家们复制已故大师的作品是司空见惯的事情，而且复制品还能够合法地在市场上进行交易，因此复制品可以毫不费力地通过美国海关。在美国瓦尔菲尔诺以每幅300，000美元的价格陆续将这六幅《蒙娜丽莎》赝品出售。1914年瓦尔菲尔诺将事件真相透露给了一位记者，条件是只有等到他死后才能将此事公之于众。
Does the story end there? Collectors have claimed that Perrugia returned a . It is also possible that Leonardo may have painted several versions of the Mona Lisa, or they might be copies made by Leonardo's pupils. There has been a lot of controversy and argument about a 450-year-old painting, but after all, maybe that's what she's smiling about.
事情就此了解了吗?收藏专家们宣称佩鲁吉亚还回的《蒙娜丽莎》或许是赝品。或许当初达·芬奇创作了几个不同版本的《蒙娜丽莎》；或许这些《蒙娜丽莎》皆为达·芬奇的学生们制作的复制品。因此迄今为止人们对于这幅有着450年左右历史的名画，仍有着诸多的争议。也许，这就是蒙娜丽莎微笑的原因吧！
⑻ 恐怖小说高投到哪些杂志
《胆小鬼》杂志稿约
《胆小鬼》简介：《胆小鬼》，是一本非常优秀的恐怖文学杂志，是所有恐怖文学爱好者的大本营。本刊由周德东担任主笔，并由国内多位有影响力的作家一同参与。如果你的文字功底过硬又恐怖神经敏锐，如果你够疯狂，如果你能为我们的读者朋友带来更多的恐怖，如果你有足够的耐力和责任心，请加入我们！我们将给你一个制造恐怖的机会，与《胆小鬼》一同茁壮成长！（投稿者，请填写详细联络方式，以便支付稿酬）
一《胆小鬼》栏目约稿分类
2 魂惊一线（以本土原创为主）
3 网络惊魂（搜集一些网上优秀恐怖故事）
4 惊声尖笑 （一些既恐怖又爆笑的短文，字数约在100左右为佳）
6 奇幻
7 未解之谜
8 恐怖电影赏析（以专题形式）
10 黑段子
11 读者俱乐部（编序往来/讲述自己的恐怖梦境）
13 漫画吧
14 恐怖心理测试
二：截稿日期：自编辑约稿起10-15天。
《胆小鬼》截稿时间：每月5日
稿酬：40-200元/千字
支付时间：当期杂志出来一个月后寄稿费
样刊：杂志出来，第一时间寄出
稿件要求：稿件需要原创，若在网络或者其他刊物登载过请注明，故事的内容要求悬疑氛围浓厚，但坚决杜绝宣扬封建迷信。本刊不承担作者因侵犯他人著作权所带来的一切后果。
文字要求：文章结构严谨，叙述方式合理，故事引人入胜。
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《知音女孩》校园版征集高校灵异传说,轻柔的鬼故事或灵异事件,文字空灵飘逸,故事情节新.1500-3000字,稿费千字200元
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凌宇
★《男生女生》约稿函★2006稿酬新制度——《男生女生》重金奖励作者★请作者朋友关注
《男生女生》——青少年期刊中的知名品牌，强大的读者群体，有力的稿酬保障制度，是写手提升人气，实现经济与社会价值，展示写作才华的绝佳舞台。
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【月奖】：每月最受读者欢迎的文章排名前三位的作者（作品见刊第二个月内即付，绝不拖欠）。以读者反馈的《男生女生》评刊表为依据，责任编辑负责统计。
一等奖：400元／篇（2名）（金、银版各1名）
二等奖：300元／篇（2名）（金、银版各1名）
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【年奖】：每月最受欢迎的前三篇作品的作者（金银版全年共70篇作品左右，含连载故事），进行年终大盘点。《男生女生》介时会进行相应的评选活动，保证公开、公正、公平。稿酬将在下年度2月份寄出。
一等奖：3000元/篇（ 2名）（金、银版各1名）
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三等奖：1000元/篇（10名）（金、银版各5名）
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●《男生女生》金版约稿内容
文章体裁：小说
文章范围：恐怖、惊悚、悬疑、推理。
文章字数：2000——9000字（正刊）
15000字（别册）
作品要求：原创、首发，未在其他媒体上发表过，且专稿专投。作品见刊六个月以后，可另行处理。
内容要求：适合中学生阅读。注重文章的故事性、情节性与可读性。作品要避免迷信及情色内容出现。
●《男生女生》银版约稿内容
文章体裁：小说
文章范围：校园情感故事(亲情、友情、爱情)
文章字数：2000——7000字
作品要求：原创、首发，未在其他媒体上发表过，且专稿专投。作品见刊六个月以后，可另行处理。
内容要求：以描写发生中学生身上的情感故事为主。注重故事的新颖性与可读性。作品定位要积极向上，避免情色内容出现。
●郝心E-mail：[email protected]
郝心QQ：397698759(注明天涯作者)
●编辑说明：
·《男生女生》读者对象以中学生为主，所以文章故事的主人公、故事发生的环境背景最好不要远离学校。
·散文、励志小品文、生活小品文、学校作文、成人情感故事不适合《男生女生》，请勿投稿。
·在网站及论坛帖过的文章，请勿投稿。
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《花火》悬幻版至力于打造中国精品悬疑及幻想期刊，所有稿件要求立足科学为根本，全书语言要求科学性及故事性并重，形式多样，情节曲折，悬念迭出，高潮不断，思维创新。
1、名家新作（1篇）
有一定知名度的悬疑幻想类写手的最新力作。
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2、远古纪（1到2篇）
场景设定在古代的悬疑幻想小说，尤以心理探索为佳。
字数：3000到8000字
3、幻想学园（1到2篇）
发生在校园里的悬疑幻想故事，以科学探索为切入点，贴近校园生活和学生探索的心理追求。
字数：3000到8000字。
4、倪匡都市（1到2篇）
发生在光怪陆离都市里的悬疑幻想小说，以倪匡（卫斯理）的科幻小说为蓝本形式。
字数：3000到8000字。
5、新人推荐（1到2篇）
培养有潜力的新人，视其作品有无市场而决定是否单独包装。
字数：5000到10000字。
6、穿梭之门（1篇）
武侠幻想专区，幻想小说的另类形式，场景设置于武林，却要用悬疑的手法来诠释故事。
字数：3000到10000字。
7、逆流幻境（1篇）
新新悬疑幻想作品，要求突破想象极限，情节扣人心弦；创新突破，不落俗套，文字优美动人。
字数：3000到8000字。
8、长篇连载（1篇）
要求情节曲折，文字出众，环环相扣，幻想和思维开拓性极强。
字数：2到6万字。
9、原声重现（一部）
近期热门的悬疑幻想类电影或者是经典的悬疑老片的影评，要求评论有深度有内容，拒绝人云亦云无自己独特观点之作。
字数：3000字左右。
稿费标准：原创千字一百，二手千字五十（须注明原发地）
编辑:碧眼猫
Q:86239769
邮箱:[email protected]
《飞fly》最新悬疑改版约稿
《飞fly》隆重改版啦！！！宗旨是打造中国精品心理悬疑杂志，所有稿件要求文学性强，情节曲折创新，写鬼的文章一律不收，稿酬为千字100到200。
1、名家新作（1篇）
有一定知名度的悬疑类写手的最新力作。
字数：3000到10000字
2、月下花碎（1到2篇）
场景设定在古代的悬疑小说，尤以心理悬疑为上佳。
字数：3000到8000字
3、暗黑心灵（1到2篇）
发生在校园里的悬疑故事，贴近校园生活和学生心理。
字数：3000到8000字。
4、惊悸都市（1到2篇）
拒绝成人描写，只需要发生在光怪陆离都市里的悬疑小说。
字数：3000到8000字。
5、新人推荐（1到2篇）
培养有潜力的新人，视其作品有无市场而决定是否单独包装。
字数：5000到10000字。
6、流星·蝴蝶·剑（1篇）
武侠悬疑专区，有自己独特风格且情节不收传统通俗武侠之作。
字数：3000到10000字。
7、逆流幻境（1篇）
科幻或玄幻类悬疑作品，科幻类要求突破想象极限，情节扣人心弦；玄幻类要求创新突破，不落俗套，文字优美动人。
字数：3000到8000字。
8、长篇连载（1篇）
要求情节曲折，文字出众，环环相扣，悬疑性极强，如连载后反响强烈的优秀作品我们将单独结集出版并对作者进行大力包装。
字数：2到6万字。
9、原声重现（一部）
近期热门的悬疑类电影或者是经典的悬疑老片的影评，要求评论有深度有内容，拒绝人云亦云无自己独特观点之作。
字数：3000字左右。
10、村言俗语（流动栏目）
由读者或编辑设定一话题，约三人左右分开写，既有连贯性，又具有独立性。
我的QQ：450073621
邮箱地址：[email protected]（来稿请注明“《飞fly》约稿”）
《飞fly》编辑部郑重承诺：
1、严拒写鬼之作和追求恶心血腥效果的文章，要求原创，不接受推荐稿；
2、电子邮件来稿在半月内如无回复，请另作处理；
3、文章一旦刊发，第一时间即寄样刊，出刊后一个月即寄稿费。
真情》是武汉《爱情婚姻家庭》的姊妹刊，现在的内容定位为校园青春读物。旗下现在三本杂志征稿：
《幻想STORY》征稿启事
《幻想STORY》是一本以16至25岁的年轻人为主要读者群，集魔幻、侦探推理、灵异为一体的通俗幻想杂志。主要征稿栏目：
【魔幻新经典】 本刊主打栏目，专发表优秀魔幻、奇幻类文章，要求文笔流畅、情节曲折，高潮迭起，感情丰富，人物形象鲜活，能够真正从心灵深处打动征服读者得经典之作。以中短篇魔幻奇幻小说为主，要求构思精巧、设计得当、故事好看、文笔简洁，引人入胜。
【惊奇档案】 古今中外得离奇事件、x档案。文章风格要求诡秘、惊恐、悬疑，使人在阅读中有惊心动魄之感。
【科学与幻想】对为解之谜的大胆探索和想象，要求有一定科学依据，又不拘泥于科学依据，观点新奇，可读性强。4000字内。
【科幻小品】专发科幻短篇，要求想象奇特，构思精巧，语言精炼，文字生动，2000字内。
【游戏同人show】 本栏目欢迎以网络游戏为背景，想象开阔，构思新颖奇特，能引起读者共鸣得各类同人小说。
【悬疑推理】 刊发优秀侦探推理小说，要求：文笔流畅，推理严密，环环相扣，情节一波三折，短小精悍。
【奇幻动漫馆】 奇幻类漫画介绍或选登，欢迎原创，亦可推荐.
今古传奇·故事版》征稿信
《今古传奇故事版》是由《今古传奇》报刊集团创办的一份故事刊物。一经面世，即以奇、情、趣为特色，深受读者喜爱。
在新的一年里，我们《故事版》为喜欢恐怖文学的朋友们开设了一个新栏目——“惊悚一刻”，也给所有喜爱恐怖故事写作的朋友一个展示自己才华的天空。
具体要求：
题材不限，悬疑类，鬼怪类，灵异类都可以，可以尽情发挥想象。
情节惊险曲折，扣人心弦，有悬念感，现场感，惊心动魄，能让读者害怕，有生理反映。
语言简练形象，生动活泼，口语化，生活化。
篇幅：3000——5000字
稿费：每千字200——300元，如果被评选为当月最受读者喜欢的故
事，则另行奖励！
（稿件寄出后在40天内未收到回复，则可另行处理。）
投稿方式：
武汉市东湖路417号 《今古传奇·故事版》何方收
EMAIL：[email protected]
[email protected]
QQ: 10020406
MSN:[email protected]
《幻界STORY》征稿启事
《幻界STORY》是集奇幻、科幻、灵幻为一体的幻想读物。天马行空的想象，瑰丽神奇的色彩，浪漫唯美的故事，将为您开启异次元的时空之门。主要征稿栏目如下：
【魔法城堡】 以异度空间为背景，具有魔法或神话色彩。文字诡谲，情节曲折，充满奇思异想的奇幻科幻小说。要求故事有张力，风格唯美，注意神秘氛围的营造。字数5000——30000字。
【科幻小说】故事耐读，人文色彩较浓郁的科幻短篇。
【魔法教室】教你许愿啦、整蛊啦各种新奇好玩的魔法，值得一试。
【水晶骨头】神秘色彩，魔法气息浓郁的占星、占梦、心理测试和小游戏。
【科学之谜】对自然界未揭之谜的探索和猜想。
【同人小说show】同一种人物，无限种可能。各种小说动漫人物在你的笔下，以一种全新的姿态和感觉出场。
【奇幻画廊】想象奇异，色彩绚丽的奇幻画作品。手绘作品可寄原件，电脑作品可发电邮给我们，也可寄软盘、CD-R刻录盘，并注明使用软件及绘画工具、创作意图、作者简介。
【梦幻天使】梦幻类浪漫凄婉的言情故事。文字唯美精致，以最柔媚的笔触诠释奇幻中浪漫的极致。
来稿可发电子邮件：[email protected]
或寄：武汉市珞瑜路456号《真情》杂志社转《幻界》工作室收。邮编：430070
也可加QQ传文件,QQ：306862153
备注：来稿请注明是否原创，是否发表。如果发表过请注明所发刊物的名称。注明作者具体地址，联系方式！来稿请勿一稿多投！反对模仿！来稿最好以中短篇为主，即字数5000——3万左右。不排斥连载，但要求写得非常好！
特别注意：杜绝血腥、暴力。
《异幻》真诚向您约稿！
亲爱的作者：
《异幻》是一本集幻类小说于一体，聚奇文妙章于一身的杂志，我刊的办刊宗旨是：以市场为导向，以读者为根本，立足本土，尊重国人阅读之习惯，追求好看易懂的通俗性。现在特向您约稿——
一、来稿的基本要求：
1、可读性。作品应好看，故事引人入胜。情节要一波三折，起伏跌宕，富于变化，要有扣人心弦的矛盾冲突和巧妙的悬念设置。人物形象要鲜活生动，性格要鲜明丰满。语言要流畅洗练，富于韵味和文采。行文要简洁，去掉无关紧要的闲笔。
2、通俗性。作品要符合一般中等文化程度读者的欣赏习惯，好读易懂。情节的推进要用叙述和白描的手法，避免用对话和心理描写推动情节。线索要清晰单一，人物不宜过多，人名要好记。整篇的立意和人物的性格要靠情节的编织表现，不要靠议论和心理描写。
3、大众性。作品要迎合当代大众的口味，要有卖点。作品的想象力要丰富，在虚幻的背景中表现深刻而丰富的人性。选材要广泛，内容要丰富。在注重可读性的同时，作品应弘扬真善美，杜绝宣扬色情、暴力、迷信等内容，要寓情寓理于趣。
二、栏目设置：
1、主打栏目：
《幻恋奇情》——霞色玫瑰 别样滋味
以描写动人的爱情故事为主的异幻（言情）武侠小说。3——4万字。
《无人地带》——未来灾难 谁主沉浮
以表现人类灾难为主的异幻（科幻）小说。2－3万字。
《异幻大篇》——天机云锦 天马行空
长篇连载。15－30万字。
《幻海采珠》——异域精品 本土华章
海外幻类小说。1——2万字
《道听狐说》——神灯鬼火 魔影妖形
以惊竦为主的异幻小说。1—3万字。
《拍案惊奇》——悬疑推理 拍案惊奇
以异幻为背景，描写奇案推理的小说。1－3万字。
《另类武侠》——旁门左道 灵异江湖
以武林为背景，描写武林中的异幻武侠故事。
《大话东游》——诙谐幽默 搞笑戏说
以幻界为背景，描写世情的搞笑、戏说的武侠异幻小说。
2、辅助栏目：
《东方夜谭》——开篇精短异幻故事、评论。构思精巧，情节紧凑，情理之中，意料之外。1千字内。
《异幻连环画》——暗香疏影 姹紫嫣红
异幻连环画，共十二条，每条不超过30字。
《通灵宝贝》——幻眼世界 亦庄亦谐
幽默搞笑的异幻精短篇，以一个人物为主线编织故事，可连载。2千字。
3、副刊：幻城
《四维空间》——异度空间 独特见解
精彩评论，对异度空间的独特见解，二千字内。
《魔法时刻》——幻界传真 先睹为快
鲜为人知的幻界资讯，幻迷关注的影视、游戏等娱乐动态。二千字内。
《擦亮水晶球》——未卜先知 神机妙算
各类有趣神秘的占卜、测试游戏。五百字内。
《打开天眼》——玄机乍现 真伪巧辨
让读者互动参与竞猜的玄疑推理小栏目，千字内。
《盘丝洞》——结丝成网 妙语联珠
网络BBS上的精彩话题，异幻的主题，搞笑的内容。二千字内。
《幻迷乐园》——幻迷热线 编读往来，传递读者心声，搭建幻迷桥梁。
热忱欢迎广大作者惠赐稿件，以诚待稿。我刊稿费标准为80-200元/千字，优稿优酬！
投稿邮箱：[email protected]
编辑部邮箱：[email protected]
电话：0371-60906859
《星期9》11月刊羿小鱼约稿及约稿范围划分公告（再增新栏目）
《星期9》11月刊征稿行动已经正式拉开帷幕咯！本次征稿9月10号结束。9月20号公布用稿信息。
同时自本期开始，小鱼不再接收“Q版”、“博客”、“浮音掠影”和“思想地图”等栏目的文章，请广大写手周知并及时跟我家另两位正式编辑 范少卿（博客、思想地图） 和 钟小女（Q版） 联系，这两天他们也将把自己的约稿函发过来，请写手们按编辑们的约稿范围投稿咯。同时我们的两个实习编辑 呆呆 和 小都 也在积极约稿中，请大家多多支持哈！
最新栏目：
◆酷酸Box◆
稿件类型：可以是无厘搞笑、黑色幽默、名作搞笑改编等夸张、另类、个性的文字。
要求：搞笑而不失内涵，夸张而不至离谱。力求让读者在“笑”的同时有所领悟或者收获。
字数:3000字以内，每期1—2篇。
◆韩流感◆
稿件类型：具有哈韩风格和特点的小说。
要求：行文轻松活泼，情节可爱搞笑，让人读后忍俊不禁。主角名字和故事都具备韩国风情。
字数：3000—6000字，每期1—2篇。
◆彼时烟花◆
稿件类型：以古代为背景的爱情小说。
要求：情节曲折新颖、唯美感人，语言独特。风格不限。
字数：3000—6000字，每期1—2篇。
小编提示：
1、“韩流感”是时下最流行的创作类型，深受作者和读者欢迎。这个栏目一定要注意味道，所以不要问可不可以，先把你的文砸过来，只要是好文，《星期9》的大门永远为你敞开！
2、“彼时烟花”是古代爱情栏目，难就难在出新，所以写手要在情节和手法上下工夫，这样才能让读者眼前一亮而不至于老套哦。
3、自11月刊开始，《星期9》再增新栏目“酷酸Box”，不过还请写手在行文的时候搞笑而不失内涵，夸张而不至离谱。力求让读者在“笑”的同时有所领悟或者收获。
特色征集：
◆卷首语◆
稿件类型：语句优美、意境深远的散文或散文诗。
要求：内容与青春、成长、文字有关。行文轻快，内容健康、向上。
字数:1000字以内,每期1篇。
◆任 你 游◆
稿件类型：异域生活、异域风情。
要求：异域生活的生动描述或者风情介绍。
字数：必须是图片（至少2张）+2000字以内文字，每期1篇。
◆小说连载◆
稿件类型：以当代青年或学生的成长、生活、思想、情感为主线的青春小说。
要求：文字可读性特别强，内容健康、青春、阳光、积极向上。
字数：1万—3万，连载。
小编提示：
1、“卷首”一直是重点征集的对象，小鱼比较侧重意境优美并且能够引起读者共鸣的美文，大家多多砸哈！
2、“任你游”请作者一定要注意文章的原创，并且不要忘记相关的图片哦。
3、“小说连载”主要是以青春小说为主，其他适合本杂志栏目的好文也可以砸过来，不过请大家注意字数要求，这个是不会做任何改变和放宽的了，写手们就不要再问小鱼十几万字的可不可以载咯！
其他栏目：
◆37℃橙◆
稿件类型：或清新活泼、或特别唯美感人的爱情小说。
要求：有浓郁的校园气息或青春气息。
字数：3000—6000字，每期2—4篇。
◆12℃蓝◆
稿件类型：青春文字、成长故事、情感小说（亲情、友情、另类情感）。
要求：有青春气息，能够牵动读者的心弦。情节性强，感人至深，拒绝平板的叙述。
字数：3000—6000字，每期2—4篇。
◆迷幻城◆
稿件类型：玄幻、科幻、恐怖、悬疑推理。
要求：玄幻、科幻类文字要求故事新颖，行文流畅简洁，中心突出，适合中学生阅读。
恐怖类文章要求内容健康，拒绝迷信和血腥，内容和人物定位于校园。
悬疑推理类文章要求结构严谨，行文精练，情节扣人心弦，内容和背景须放在校园。
字数：3000—6000字，每期1—2篇。
◆武侠林◆
稿件类型：武侠、情侠。拒绝嬉皮和魔武！
要求：行文流畅，风格独特，可读性强。故事情节可曲折可感人，人物和背景须定位于古代。
字数：3000—6000字，每期1—2篇。
小编提示：
1、“37℃橙”和“12℃蓝”两个栏目的风格已经日趋成熟，在轻松活泼中不失深情和厚重的内涵，所以请写手们在行文的时候注意情感和文章的内涵，不要把文章写得空洞了哟！
2、“武侠林”的文章主要是以情感和人性为主要线索，所以不能写得太离谱了，这类文章小鱼主要向文章的内涵看齐。一人心里一个江湖，把你心里最真实的江湖呈现在读者面前吧！
3、“迷幻城”这个栏目相对有点薄弱，写手在行文的时候往往内容太杂糅，这个栏目写玄幻类文章的时候千万要跟“彼时烟花”区分开来哦。而至今小鱼也没有收到适合杂志的科幻、恐怖、悬疑推理等类型的好稿子，这个主要考虑读者群体大部分是青年学生，所以故事内容不能太陈冗，不能暴力和血腥，内容最好是写校园背景或者适合青年学生阅读的。行文一定要简洁，情节一定要曲折好看吸引人哦！
※注意※
1、以上征稿类型要求原创、首发，未在任何纸媒和网络发表过，文责自负！最近出现偷稿、骗稿、一稿多发等现象，一经发现，永不接稿，且在网络公告批评。
2、来稿请将文章贴在邮件正文部分，并在邮件主题处注明投稿栏目及文章标题、字数。拒收附件！
3、来稿请注明作者的真实姓名、笔名、邮政地址、邮编、QQ或MSN、电话等详细联系方式。方便确认稿件信息和作者地址。无署名和联系方式者不予回复。
4、本刊郑重承诺：来稿一经采用，即邮寄样刊，见刊一个月后支付稿酬。稿费调整为：千字80—120，绝不拖欠！
责任编辑：羿小鱼
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幽幽注：我观察这个杂志有段时间了，虽然以前是新刊，但现在办的不错，应该可靠，大家可以试试看~编辑应该挺负责的~稿费也还可以~~如果投过，大家跟贴写下意见，信誉好的话，我会把它放在总贴里固定。
探完路的幽幽注：小鱼是个不错的编辑，回复挺快的，而且还给点意见，总之是个有信誉的杂志，而且似乎没有稿费纠纷，大家可以去试下了~
更新的幽幽注：这个杂志一直在改版，在进步，发展势头不错哦~小编很认真，都会给意见和回复哦~
PS:都是一些比较可靠的杂志 所以作者可以放心投 如果单纯为了稿费建议投《胆小鬼》和《男生女生》 加油哦！