神童短篇小说

⑴ 求小说，第一人称男主重生为神童，带领中国经济腾飞，使人民币代替美元成为世界通用货币。

大国崛起之超级神童

⑵ 寻一篇儿童文学上的小说，零六到零八年间的

《中国儿童文学-2006合集》目录
春季篇
本刊特稿
“讲真话，把心交给读者”
新作选粹
水孩子（小说）
天使的歌唱（小说）
清明（小说）
顺子（小说）
骑马上鸡山（散文）
心在春风中飘荡（散文）
五花山下收土豆的人（散文）
朝天堂方向奔走（童话）
华啦啦的航空信（童话）
糊涂先生作曲（童话）
我是个不漂亮的女孩（诗歌）
高朋友，矮朋友（诗歌）
会变魔术的家伙（诗歌）
诗长上翅膀（朗诵诗）
它想把那只巢喊出芽儿（诗歌）
大自然的歌（诗歌）
想问你的信箱（诗歌）
夏天和冬爷爷藏猫猫（诗歌）
本期焦点
青年一代理论批评的座标在哪里
文心雕餐
怀念我们的八十年代
作家视角
变化中的中国儿童和青年少文学
双人茶座
走儿童文学民族想像之路（对话）
理论与争鸣
原型·儿童·儿童文学
正确的理论从哪里来
理论新视窗
中国儿童文学“从无到有”说
……
院校论坛
夏季篇
秋季篇
冬季篇
2007目录：
文学佳作
在天文馆感受诗意（组诗）—高洪波
诗歌的力量—金波
浮世绘(小说）—王璐琪
夕阳下的美好与凄怆（简析）—左眩
小说擂台赛
等成一棵树—彭学军
爸爸的秘密—赵菱
米兰的春天—胡若凡
武卫—罗箫
中篇连载
特殊一课(下）—杨老黑
散文
小皮球，皮球皮—小山
一盒巧克力—王巨成
幻想文学
一生的花——秦莹亮
诗路花雨
铁路边的孩子（外一首）—韩宗夫
寻梦的季节（外一首）—胡建文
纸上的雪人(外一首）—沱沱
不变的心情（散文诗）—小河
在海边（外一首）—麦岸
今又新春（外一首）—彭天喜
挑战作家
夏天的六弦琴——微雪君
“炸弹”与“老巴西龟”—赵雅筠
青春纪实
没有上过学的神童,创造高考奇迹—风凌
异域文学
装强盗的箱子——【美】佛兰克·鲍姆（著）孙宝成（编译）
网络传真
安安—疯牛之青春祭坛
文学新苗-校园故事擂台赛
认识你，很有趣—江曦
青春在潜滋暗长—成珂瑞
三地书
2008目录：
钟声不止
那些忽然消失的人
寻找幸福的萝卜
看小人书的喜与悲
阿尔和阿麦（幻想文学）
斑斓少年
没意思的城里（诗）
小草与春晖

中篇连载
老师，我想对您说（下）

散文雅苑
贵

幻想文学
兔唇

诗路花雨
盛夏
少年与土地
透明的诗行
你注意听过树叶吗？

异域文学
失约

网络传真
灰姑娘走失的水晶鞋

文学新苗
街坊*弄堂
记忆中的你我他（上）
望采纳。

⑶ 谁知道落落的一篇短篇小说《花是》求求求求求求求求！！！！！！

花是
——By 落落
改编自绿川幸《花之迹》

——我把认识你的过程画成天台上的老鼠和它养的一盆芝兰。星光灭绝的晚上它和它彼此以豆豆眼对视，这样的夜里瞬时浪漫无边，凉意不动拂过你的脚趾，眷顾着你饱满的梦和我谨慎的脸。

菊池醒来的时候又看见了桌角的花朵，端详一阵，片刻里阳光变得猛烈，世界起了连绵羞涩的绿意。菊池把鼻子凑上前，伪装它是一颗春天里的蘑菇。嗅到森林静静，浮尘结伴落下溅起。凌子前天还分析说那朵花一定是个腼腆的男生为了表白而画的，今天又改口讲或许是上夜校的学生随手涂的。菊池就笑她的前言不搭后语。把当初凌子用来嘲笑自己所谓的“桃花运”一个个反击回去……“桃花运”，那样浓烈的香，本就眷养在深宫美院，和自己的庭院隔得很远很远。
尽管如此，当菊池那天早上在自己的桌面上发现了留言般的简笔画——一朵孤寂而凌乱的花，晾在一季空旷里。它不动声色地望向菊池，背景是这个好端端暖洋洋的日子——她的思绪就刹那被拉得很细很长，绷着微微的情绪。菊池念着凌子的话，应该是读夜校恰恰坐在自己座位上的人画的没错了。她伸手去抚摩这小小的记号，大片大片的空白班驳在心底：“是什么样的人？”班级里一张张充沛的面孔填塞着空间，没有相似的痕迹。

一天天过去，花变得越来越多。常常只是一个夜晚而已，它们就肆无忌惮地延续。这是多么不可名状的夜晚，菊池愣愣地想，就在自己睡着的时候，从无到有，小心拾掇自己未来的繁华盛世。
那个真正云淡风轻的日子，她忍不住，在空余的地方临摹了一朵相同的花朵。明了的线条和诉诸不清的内核，汩汩。时光在枝头骄傲地来回，菊池看着桌面上愈加盘踞了大半个寥落的世纪的涂鸦，不悲伤的白天，有流云写下匆匆的长短句。但当潮湿的夜晚结束，太阳直直地指向自己的课桌，那里连绵的花群和半真半假的春天，都已经被人擦得一干二干净。菊池的背影僵硬，像吃了难堪的败仗，有了羞辱——只有自己添加的丑陋的花，还在勉强维持着荒凉的笑脸。“是我的画蛇添足，叫他讨厌了罢？”菊池心里爬出怕黑的叹息。
放学后和凌子在车站分手，却突然想起有东西落在教室里。菊池啪嗒啪嗒返身跑回去，啪嗒啪嗒的声音甩在幽暗的走廊，填出让人感叹的背景。背景里有他削瘦敏感的侧脸，就站在自己的座位前，同那朵生硬的花打着照面。他发现了菊池，转过头来看向自己。那清秀的眼和温和的头发，一层层向自己涌来，于是海龟和月亮都不再说话，它们安静地依偎在海岸线，听一场不绝的喧嚣。

——它们长久地爱慕着，悄然不语，我的阳台上有了袖珍的彩虹，短短的桥只为了缩小一点称不上差距的差距。那些美丽的事，那些配不上的美丽的语言。

他在菊池弯下身来拿出书本的时候问她：“是你的桌子？”得到了女孩肯定而疑惑的回答后歉意地笑了：“抱歉之前把你的桌子弄脏了，晚上读书时我不自觉地就涂了几笔。昨天看见你的画才发现这不是我的课桌……昨天才擦干净，真是抱歉。”“没关系，你画的花，我很喜欢……嗯，我叫菊池。”正视着他似笑非笑的眼睛和敏感的鼻子，很好看的。都是很好看的。“谢谢。叫我仓田好了。”
菊池知道自己正在一条巨大的船上，无声无息地迎来落日绽放的伤口和人鱼华丽的晚装。菊池想得紧张，弓身对他说“再见”匆匆跑了出去——那些美丽的花朵就随着贵族小姐的呜咽从窗口落入海里，它们分离或是团聚，须臾的疯狂和漫长的寂寞，在浪起浪伏间来不及想。

“哎呀，原来是仓田君啊。”凌子滔滔不绝地说着这位和自己国中同班的旧友，菊池看见她昂扬的眉毛，想起昨天睡前期待的一场好梦，梦里开一生一世的花朵，直到再堆不上弯起腰身，世界那样充裕，眼睛都被涨疼。
她倾听着仓田完全不同自己棉布一样平和的初中时光。那一度在颠峰疲倦的微笑。仓田是那种人好，长得好，还能画在国际上得奖的习作的美术天才少年。虽然菊池才刚刚尴尬地听闻，这些分别很久的记忆，在同城中却千里万里地追随而来，终于挨到了脚边，只吐得出精疲力尽的气：“很有才能的，师从一名女画家时却传出不不好的绯闻，搞得他再也画不出画了。”
胸口嘎嘎作响。那些故事出乎意料的轰华绚烂。完全不似那天傍晚他的脸，沉在井中，夜色阑珊，没有和悲伤的瓜葛。菊池皱着疼痛的眉头想起他浅色的眼神，他抚摩着自己的那朵花的手，他发现了自己抬头望过来，望过来的时候天空默默裂开。

还是放学的时候，菊池找凌子找到学校后的保管仓库里，她一下下地喊着，声音回荡在灰扑扑的仓库，死水微谰。却猛地听见头顶有动静，吓得大叫，却听见一把恍惚的声音：“是菊池？……我是仓田。”
菊池抬头看向仓库顶棚下被关闭的阁楼，她却什么也看不见，只有一片封闭的空间。她向声音的位置问：“你怎么会，在这里？”仓田温和的声音因为距离的关系却突然变得明显，他说自己经常溜课到这里来，“这里很暗，叫我觉得安全”。仓田说自己正在工作呢，菊池弄不明白了，她期待地问我能爬上来看看么？仓田远远地笑了，菊池察觉——“抱歉不行，这里都是垃圾，很乱”——他笑得和那天一样礼貌而好看吧。

终于还是告别说了声再见，女孩返身离开，看一眼被幽闭的阁楼，真的什么也看不清楚。
菊池想，仓田。菊池想，仓田仓田……

——走过繁冗的下午，就是疲倦的黄昏。一世纪一世纪的星辰正在跃跃欲试，却永远参不透这两者之间的默契。在远离海水的干涸的阳台，汹涌的是断续的情愫。

他的样子从各种说法中逐渐清晰，是一头一无所有了被逼迫到走头无路的动物，没有了锐利的犄角只有一场不紧不慢的笑。菊池凝视住桌角上那仅存的花，这个一相情愿的约定，承不了几世几载的欢喜。她想起仓田，她不再想。

再次的相逢有一片疾云奕奕的天，所有的风都努力地搜刮着草间微妙的秘密。

菊池急匆匆地穿过小城后的荒原，天很凉，凉了就不愿意停下脚步来看这世上仅剩的美好，青春做酿。
仓田坐在一处废弃的台阶上，一边吃面包一边喂着大胆的小鸟。他冲她打招呼：“哎。”菊池的脚步停下，坐到他身边。看他把面包吃完，仓田有时侧过脸来问她话，她就如实地回答。然后都沉默着，注视着日子尖利地骈阗而过，黑暗在其中大声呼吸。菊池拢住自己被吹起的裙子，眼神示意他手里大包的颜料：“要去画画？”
“不是。”他低头扫了一眼那些绚烂的商标，“我只是要把这些颜料全部挤出来，扔掉。”
“哎？”菊池看着他抓住包袋的敏锐苍白的手指，好象那里会突然开出莫测的云霞。
“就好比我喜欢涂花一般的形状。”他拍拍身上的面包屑站起身，菊池也赶忙跟着爬起来。两人往前走，前面墨色的地平线。他的声音漂浮于空气之上云霭边缘，被风重新勾勒的脆弱的好看的脸庞。仓田说他自己总会察觉有些东西溅落在眼前，它们渺小飞快地坠地，随后沿着中心向四处逃散。
“我总按捺不住想要把它们用笔捕捉下来，最后却发现，我画的其实是朵花。”
仓田把一整袋的颜料从左手换到右手，菊池也跟着从他右边站到左边。左脸看上去的仓田，是悲伤的。不是另一边那样填满着隔膜的平静的瞬间，轻易地停止自己的故事。菊池把心里的石头一个个摆开，长长的难看的一列——
“他们说仓田从前是那样叫人惊讶的绘画神童，但有了后来。”
“他们每次说仓田总是会说到‘一蹶不振’和‘流于平庸’。”
“他们说仓田曾经有满心的画，但现在却再也不能表达了，即使他尝试画再多再多也不能表达。”
这处曾经坍塌的山谷，被默许了告别生命的境遇。菊池不发一语，看见头顶像海水一样流动的云，悄悄地不可抗拒地就将仓田带往灰暗的寂地。
女孩一把抓住他的衣袖：“我要怎样……才能把仓田，领回来呢？”
他的眼睛终于刹那变得透明，回望着那柔弱的头发和纤细的脖颈，这一切的小心翼翼。你可以看见你的心不堪一击，到头来它为之奋斗的不过是透明的泪水而已。

——被越过的青春，被打碎的瓶子，被挥散的混沌，被释放的梦魇，我想那些都与我们无关。就像它每天为她衔来洼处的水，她慢慢为它开一朵花。很久以前的认识，延误到现在。

“你其实知道我的事……”仓田凝视着被菊池拽紧而皱起的衣角。他的心本来就在高处，那里云瀑无声，日日掠过孤傲的虹。只是这样无声的寂寞，终于遭受了几年前的打击。可以听见一切轰然倒塌的声音，却因为心在高处而叫魂魄不能自由，“你无法想象让深信自己才能的人失望居然是那么可怕的事情。可我不画画的话，就好象死去了一样。”
别人是无法知道的，无法知道那些必须取之不尽的才华一夜之间就宛如梦幻。那些日夜尾行的责难和逼问，那些不折不挠的期盼和等待，那些暗中滋长的谣言和传说，那些那些，那些这些，这些这些……全部。
“但是，仓田的画，才是真正的花朵。”菊池扬起的脸，横横地拦截，“那些溅落逃离的‘它们’，就是你的心。”

她目送着男孩的离开，他摆摆手笑着说，“再见”，他因为手里大包的颜料而微弯着身，看起来力不从心而惶恐。菊池这样目送着仓田。她转过身往家里跑去，路上开始下煽情的雨，不滂沱也不瓢泼，似有似无的迷离般的雨，很容易地把人打湿。

断然的时光蜿蜒向前，经过我们成群结队的寂寞和悲伤，那些虽然造作却真实的花朵，从涨痛的心源源不断地开放。结果春天居然变得寒冷，那些无从消化的情感，猎猎地在寒风下破土，永远永远不见了蝴蝶。

菊池更深地在课上睡觉，她把头埋向那个刻骨铭心的季节，那里有一朵自己的心。仓田再无法画画的那天起，那唯一与世界沟通的桥就蒸发成了彩虹。菊池揣摩着他心里的欢喜和伤感，他理应享受的明媚和清澈，他那被干净的脸所埋葬的痛苦——
“它们溅落到我眼前，飞快地坠地，然后迅速地逃开。我尝试用笔去捕捉那慌乱的轨迹，最后却发现，我画下的是一朵花。”
“只有把这些颜料从我心里挤出来，扔在这个世界上，那些充溢在我身体里的错觉，才有被消化的舒畅……我知道你听不懂呢。”

菊池把头紧紧地埋在臂弯里，好象拥抱一面已经破碎的月亮。那个无从得知的世界，是仓田为自己留下的最后的黑暗和空白。它遥远的遥远的悬挂着，决然的决然的坠毁。那些好看的眼和好看的脸，那些好看的笑里面难以捉摸的创伤。
“所以他只能涂鸦，那些花一样的画。不然心里的情绪无从排遣，就会粉碎……我什么也帮不了……什么也不能做……但起码惟一的——”

宁静的温暖的夜晚，灯光无暇。仓田站在桌前，那幅已经淡却的涂鸦，和那行纤细的字摇摇欲坠：“我喜欢你。”

穿越时空而来的叫人惶恐的花朵，横亘青春而至的汹涌湍急的河流，泻出匣子而临的漫无边际的云海，向着那一无所有的透明的心脏。
无数简笔的花，从空中溅落，折断在他的胛骨和眉间，却依然，依然顽强地把他美好地覆盖。
“我喜欢你。”

——念忘，今心亡心。

遭遇，曹行禺行。

菊池在走廊上撞见了仓田。她冲他害羞而美丽地笑。他依然是这样纤细明净的人，眼弯弯的时候像某个明星。跟着太阳斜下，她和他的影子有了些微的重叠，彼此交汇的阴影，剩余的大片暗黄。
“……把花和告白擦掉的人是你吗？”菊池的手不自觉地交握着。
“嗯，我把他们藏起来了。”他低下头看着眼前善良的女孩，那张青春平和的脸，“因为我要带他们去别的地方。”仓田顿了顿，那样叫阴影都无从着落的脸，菊池半映着日光，有她柔和的曲线：“我们全家要搬到另一个城市去了，新的生活。”
菊池难以释怀地对视着他，看他继续说：“今天晚上就会离开。我总有一天会回来见你的。”这种距离，菊池突地想到同样的那天傍晚，他漠漠地礼貌地对自己第一次说话……而现在，那里有了更深的温度，那些温度饱满地填着他的每根细小的血管。

“我可以，摸摸你的脸么……”这话却由他率先说出口，菊池惊讶地抬起下巴。
你的味道和我的呼吸，那个被我们涉足的沙漠，是最强烈的最强烈最强烈的温度。它们根植在我们的心脏，总有一天会放出同样强烈的光，放逐了所有不解的潮湿和灰暗。由我们的拥抱里，繁衍出无可比拟的喜欢来。

我喜欢。一如我现在真实地拥抱着你不松开不会松开。

仓田的消失，带走了自己的花一样的轨迹和告别，课桌也暂停了多余的故事。菊池依然在教室里参仰着自己的森林，那里浮尘静静。或许有一天，她想了，那些几笔潦潦的花会蔓延到自己的手臂，经过她的手指，在指尖上迎风，或许有一天，那些剔透的花和清澈的理由。而现在，就依然过得每一天都像依附在湿衣服上的肥皂泡沫，在阳光的催化下变成细微的固体漂浮或坠地。
当菊池想起了仓田临走前说的话，她在傍晚穿过已经空旷沉默的教学楼，把窥视的斜阳关在了仓库的大门以外。

“我，算是在工作吧。这里都是垃圾，很乱……你上来的话会叫我觉得失礼。”
菊池想到他再也无从触摸的背，搬来工作梯，移开阁楼的门探上身去。一片漆黑的，真的一片漆黑。还有那除不去的尘埃的呛味，幸好自己带了节能灯。她支撑起胳膊爬上去，看见地上仅有的大堆空空颜料管。
“我只要把这些颜料全都挤出来，然后扔掉。”他好看地笑。
“哪里去了……”菊池寻思着抬起头。

——“有东西落下来，从中心向外扩散，飞快地逃开，当把它们涂下来，却发现那是一朵花。我把那送给你看，那花非花，画非画的东西。”
——阁楼的天顶，全是巨大繁盛的花朵，拥挤在她的视界里，是静寂而高亢的尖鸣——盛大的颜色，明媚的形，轻言絮语的布局，无可替代的惊喜。这旁人的世界无法享用的华丽，它们曾经那么凄婉地盘踞在一个人的心里，现在被人用身体的全部细胞和毛发，全部骨骼和脉络，轻轻地炸成仓促的穹庐，底下漫过诗一样的寂寞。
——“可我不画画的话，就好象死了一样。”

菊池看着整个天顶上都是仓田心里的花，言语无处声张。少年的脸清风扬起，他消失在了最后。于是神灵补偿了这个用花朵来织就的天，这个刻骨悲伤刻骨绚丽的花之天。

一笔，一就，一色，一就，一春，一就，一心，一就，一物，一就，一时，一就，一目，一就。灵魂促就。

菊池慢慢地躺倒身子，柔韧地像没有出处的羽毛。最后她看到地面上一朵用笔潦潦涂下的花朵，它长着稚嫩的脸，和溯流而上的时光——那天他在自己的课桌上画下了心里的轨迹，那天后的那些花。

书里讲颧骨是为最美丽的河流准备的丘陵。现在它们爬过两行悱恻的泪水粘稠而悲伤。你看我的世界，那么悲伤。好看的悲伤。挥别了你内心的烂漫春色和堂前谢燕，连绵流淌，不绝地流淌。
你喊我的名字“菊池”、“菊池菊池”，喊得那里花色缤纷。
而菊花，谢在那个蓦然的冬天。

⑷ 神童陨落的故事,不要伤仲永的。短的，越短越好。急需，快！

《伤仲永》是王安石的一篇文章，它讲述了一个天才儿童因为不去学习，而沦落成一个凡人的故事。我认为这篇文章非常引人深思，特别是对于学生和家长而言。
首先是对于学生来说。从文中可以看出，方仲永的确是个极有天赋的儿童。他五岁时就可以指物立诗，并且这些诗都很有文理，令人称奇。可是拥有天赋并不表示拥有永远的优秀与成功。方仲永虽然有非凡天资，但他没有去学习，去提高，所以最后成为了普通人。如此聪明的人不努力会沦为普通人，那么没有很高天赋的人不努力，结果会怎样呢？这是一个非常可怕的结果。所以说，我们更应该加倍地努力进取。
如果我们把这个故事改一下：设想方仲永是一个天赋不高的孩子，但他十分要求上进，日夜都在刻苦地学习。那么这个故事的结局会怎样呢？我估计这个后天不断努力的方仲永一定能成为国家的栋梁！许多人都认为后天的努力比先天的天赋更重要。没错，因为“天才是百分之一的灵感，加上百分之九十九的血汗”，所以现实与想象中的两个方仲永有着不同的天赋，不同的努力程度，同时也有不同的结果。这正如大文学家茅盾所说：“天分高的人如果懒惰成性，亦即不自努力以发展他的才能，则其成就也不会很大，有时反会不如天分比他低些的人。”因此得到，后天自身的努力是相当重要的。
其次该深思的是家长。方仲永那么聪颖的孩子，最终竟会沦为普通人，主要的责任是在他父亲身上。方仲永的父亲发觉了儿子的天赋，很是高兴。但他没有及时把孩子送去读书，让孩子进一步提高，而是每天带着孩子到处拜访，以孩子的天赋换取别人对他的宾客礼节和钱财。方仲永的父亲就这样，贪图自己所得的一点蝇头小利，而毁了孩子的一生的美好前程。这不仅仅是方家的损失，更是社会人才的损失！所以作为家长，应该对孩子负起责任，不可为了自己，而摧毁充满希望的明天。
方仲永的教训告诉人们：家长必须给孩子创造条件，而孩子应该努力学习，不断进步，不能辜负了自己、家长和社会。

你自己 参考一下, 在加一些内容和删去写, 整理下.

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《伤心咖啡馆之歌》（[美] 卡森·麦卡勒斯）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：伤心咖啡馆之歌

作者：[美] 卡森·麦卡勒斯

译者：李文俊

豆瓣评分：8.2

出版社：上海三联书店

出版年份：2007-7

页数：153

内容简介：《伤心咖啡馆之歌》收入了麦卡勒斯的七篇中短篇小说，其中包括最著名的《伤心咖啡馆之歌》，以及麦卡勒斯十七岁时发表的处女作《神童》。

诸篇小说的背景多样，有都市生活的，有大学生活的，也有家庭生活的，但其反映的主旨似仍在人物的内心世界，以及那种没来由的孤独感。书中除《伤心咖啡馆之歌》和《家庭困境》曾被引介入国内，其余均为首次面世。

作者简介：卡森·麦卡勒斯，20世纪美国最重要的作家之一，1917年2月19日生于美国佐治亚州的Columbus。29岁后瘫痪。著有《心是孤独的猎手》、《婚礼的成员》、《黄金眼睛的映像》、《没有指针的钟》等小说作品。1967年9月29日麦卡勒斯在纽约州的Nyack去世，时年50岁。

⑹ 以下称谓分别指谁

诗鬼李贺
钢琴神童尤松则
三毛之父张乐平
当代关汉卿田汉
短篇小说之王 蒲松龄,外国的三大短篇小说之王是俄国的契诃夫，法国的莫泊桑，美国的欧.亨利只

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或者
悬梁刺股

东汉时候，有个人名叫孙敬，是著名的政治家。他年轻时勤奋好学，经常关起门，独自一人不停地读书。 每天从早到晚读书，常常是废寝忘食。读书时间长，劳累了，还不休息。时间久了，疲倦得直打瞌睡。 他怕影响自己的读书学习，就想出了一个特别的办法。古时候，男子的头发很长。他就找一根绳子， 一头牢牢的绑在房梁上。当他读书疲劳时打盹了，头一低，绳子就会牵住头发，这样会把头皮扯痛了， 马上就清醒了，再继续读书学习。
这就时孙敬悬梁的故事。
战国时期，有一个人名叫苏秦，也是出名的政治家。在年轻时，由于学问不多不深，曾到好多地方做事， 都不受重视。回家后，家人对他也很冷淡，瞧不起他。这对他的刺激很大。所以，他下定决心，发奋读书。 他常常读书到深夜，很疲倦，常打盹，直想睡觉。他也想出了一个方法，准备一把锥子，一打瞌睡， 就用锥子往自己的大腿上刺一下。这样，猛然间感到疼痛，使自己清醒起来，再坚持读书。 这就使苏秦"刺股"的故事。
〔注〕：从孙敬和苏秦两个人读书的故事引申出"悬梁刺股"这句成语，用来比喻发奋读书，刻苦学习的精神。 他们这种努力学习的精神是好的，但是他们这种发奋学习的方式方法不必效仿。

凿壁偷光

西汉时有一个大学问家名叫匡衡。他小时候就非常喜欢读书，可是家里很穷，买不起蜡烛，一到晚上就没有办法看书，他常为此事发愁。这天晚上，匡衡无意中发现自家的墙壁似乎有一些亮光，他起床一看，原来是墙壁裂了缝，邻居家的烛火从裂缝处透了过来。匡衡看后，立刻想出了一个办法。他找来一把凿子，将墙壁裂缝处凿出一个小孔。立刻，一道烛光射了过来，匡衡就着这道烛光，认真地看起书来。以后的每天晚上，匡衡都要靠着墙壁，借着邻居的烛光读书。由于他从小勤奋好学，后来匡衡成了一名知识渊博的经学家。

囊萤映雪 “囊萤映雪”这则成语的囊萤是晋代车胤家贫，没钱买灯油，而又想晚上读书，便在夏天晚上抓一把萤火虫来当灯读书；映雪是晋代孙康冬天夜里利用雪映出的光亮看书。后用“囊萤映雪”比喻家境贫苦，刻苦读书。 “这个成语来源于《晋书.车胤（yin）传》，胤......家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以照书。孙康家贫，常映雪读书。 “晋代时，车胤从小好学不倦，但因家境贫困，父亲无法为他提供良好的学习环境。为了维持温饱，没有多余的钱买灯油供他晚上读书。为此，他只能利用这个时间背诵诗文。 “夏天的一个晚上，他正在院子里背一篇文章，忽然见许多萤火虫在低空中飞舞。一闪一闪的光点，在黑暗中显得有些耀眼。他想，如果把许多萤火虫集中在一起，不就成为一盏灯了吗：于是，他去找了一只白绢口袋，随即抓了几十只萤火虫放在里面，再扎住袋口，把它吊起来。虽然不怎么明亮，但可勉强用来看书了。从此，只要有萤火虫，他就去抓一把来当作灯用。由于他勤学苦练，后来终于做了职位很高的官。 “同朝代的孙康情况也是如此。由于没钱买灯油，晚上不能看书，只能早早睡觉。他觉得让时间这样白白跑掉，非常可惜。 “一天半夜，他从睡梦中醒来，把头侧向窗户时，发现窗缝里透进一丝光亮。原来，那是大雪映出来的，可以利用它来看书。于是他倦意顿失，立即穿好衣服，取出书籍，来到屋外。宽阔的大地上映出的雪光，比屋里要亮多了。孙康不顾寒冷，立即看起书来，手脚冻僵了，就起身跑一跑，同时搓搓手指。此后，每逢有雪的晚上，他就不放过这个好机会，孜孜不倦地读书。这种苦学的精神，促使他的学识突飞猛进，成为饱学之士。后来，他也当了高官。
刘绮燃荻读书。梁代时彭城人刘绮，“早孤家贫，灯烛难办，常买荻折之，燃荻为灯”，发奋读书。

苏廷吹火读书。“少不得父意，常与仆夫杂处，而好学不倦。每欲读书，总无灯烛，尝于马厩中，借火照书诵焉，其苦如此。”

常林带经耕锄。汉末常林，“性好学，带经耕锄。其妻常自馈饷之，林虽在田野，其相敬如宾。”

李密牛角挂书。隋朝李密，少年时候被派在隋炀帝的宫廷里当侍卫。他生性灵活，在值班的时候，左顾右盼，被隋炀帝发现了，认为这孩子不大老实，就免了他的差使。李密并不懊丧，回家以后，发愤读书，决定做个有学问的人。有一回，李密骑了一条牛，出门看朋友。在路上，他把《汉书》挂在牛角上，抓紧时间读书。此事被传为佳话。

董仲舒三年不窥园。董仲舒专心攻读，孜孜不倦。他的书房后虽然
很高兴回答楼主的问题 如有错误请见谅

⑻ 托马斯·曼的故事、作品

托马斯·曼（Thomas Mann，1875－1955）德国作家。曾获诺贝尔文学奖. 托马斯·曼1875年6月6日出生于德国北部港市吕贝克。他的父亲是经营谷物的巨商，母亲出生于巴西，有葡萄牙血统。托马斯.曼是五个孩子中的老二，长他四岁的亨利希·曼后来也是一位著名作家。作为成功的商人，托马斯.曼的父亲作风实际，在吕贝克很有影响；而他从母亲那里则得到音乐、文学和艺术的熏陶。父亲的实用主义与母亲的艺术气质所代表的二元性，成为托马斯·曼后来文学创作的重要主题。 尽管青少年时代的托马斯·曼并非是一个缺乏天赋的孩子，但是，他对于学校的课程表现地毫无兴趣。他更愿意致力于发展其由来已久的对于写作的爱好，并以散文随笔和作文的形式参与其与他人共同编辑出版的杂志《春天风暴》。在一封保存下来的1889年的信中，当时只有14岁的托马斯·曼在信的末尾属名“托马斯·曼，抒情戏剧诗人”。这反映了托马斯·曼对于自己将来当作家这件事是很认真的。
主要作品
‘长篇小说’
《不登布鲁克家族－－一个家族的衰败》（Buddenbrooks - Verfall einer Familie），1901年，奠定了作家在文坛的地位。译本：人民文学出版社，1962年 《国王的神圣》（Königliche Hoheit），1909年 《魔山》（Der Zauberberg）1924。译本：上海译文出版社，1991年 《约瑟夫和他的兄弟们》四部曲（Joseph und seine Bruder Tetralogie），1933-1943年 《亚克伯的故事》（Die Geschichten Jaakobs），1933年 《年轻的约瑟夫》（Der junge Joseph），1934年 《约瑟夫在埃及》（Joseph in Ägypten），1936年 《赡养者约瑟夫》（Joseph der Ernährer），1943年 《绿蒂在魏玛》（Lotte in Weimar），1939。译本：上海译文出版社，1989年 《浮士德博士》（Doktor Faustus），1947年 《被挑选者》（Der Erwählte），1951年 《骗子菲利克斯·克鲁尔的自白》（Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull），1954年。译本： 上海译文出版社，1998年
‘记叙类文章，短篇小说，中篇小说’
《展望》（Vision），Prosa-Skizze，1893年 《堕落》（Gefallen），1894年 ，处女作。 《对幸福的愿望》（Der Wille zum Gluck），1896年 《失望》（Enttäuschung），1896年 《死》（Der Tod），1897年 《小人物弗利德曼先生》（Der kleine Herr Friedemann），1897年 《小丑》（Der Bajazzo），1897年 《图比亚斯·敏得尼克》（Tobias Mindernickel），1898年 《小衣柜》（Der Kleiderschrank），1899年 《复仇》（Gerächt），Novellistische Studie，1899年 《小路易斯》（Luischen），1900年 《通往坟墓之路》（Der Weg zum Friedhof），1900年 《神的光辉》（Gladius Dei），Novelle，1902年 《托尼奥·克律格》（Tonio Kröger），Novelle，1903年 《特里斯坦》（Tristan），Novelle，1903年 《饥饿者们》（Die Hungernden），1903年 《神童》（Das Wunderkind），1903年 《幸运》（Ein Gluck），1904年 《在先知那里》（Beim Propheten），1904年 《艰难的时刻》（Schwere Stunde），1905年 《一则轶事》（Anekdote），1908年 《铁路事故》（Das Eisenbahnungluck），1909年 《Jappe和Do Escobar是如何打架的》（Wie Jappe und Do Escobar sich prugelten），1911年 《威尼斯之死》（Der Tod in Venedig），1912年 《主人与狗》（Herr und Hund），Ein Idyll，1918年 《儿童的歌唱》（Gesang vom Kindchen），Ein Idyll，1919年 《Wälsungen的血》（Wälsungenblut），1921年 《特里斯坦与伊索尔德》（Tristan und Isolde），1923年 《无秩序和早先的痛苦》（Unordnung und fruhes Leid），1926年 《马里奥和魔术师》（Mario und der Zauberer），1930年 《被换错了的脑袋－－一则印度传奇》（Die vertauschten Köpfe - Eine indische Legende），1940年 《法律》（Das Gesetz），1944年 《被骗的女人》（Die Betrogene），1953年 译本有：托马斯·曼中短篇小说全编，漓江出版社，2002年
‘戏剧’
《佛罗伦萨》（Fiorenza） ‘ 杂文’ 《一个不关心政治者的观察》（Betrachtungen eines Unpolitischen），1918年 《自由的问题》（Das Problem der Freiheit），1937年 《试分析席勒》（Versuch uber Schiller），1955年 《关于歌德》（Über Goethe）

⑼ 求一篇描写二战后德国的短篇小说的名字

《展望》 《堕落》 《对幸福的愿望》 《失望》 《死》 《小人物弗利德曼先生》 《小丑》 《图比亚斯·敏得尼克》 《小衣柜》 《复仇》 《小路易斯》《通往坟墓之路》 《神的光辉》 《托尼奥·克律格》 《特里斯坦》 《饥饿者们》 《神童》
这是托马斯的短片小说 希望有你需要的那篇 因为我没有读过 只能给你这些帮助了

⑽ 跪求托马斯。曼的小说《神童》，哪位好心人有资料，发我邮箱：[email protected]

楼主的问题实在太偏了，托马斯曼他的魔山网上就很难找的到在线看和电子版本的，别说神童了。。。建议你还是去书店买这本书吧

楼主要求这本书，估计是要写论文之类的对吧，建议你去那些学术期刊的网络搜索上寻找有关托马斯曼和，神童这篇小说的一些资料，学校图书馆也应该有，其他的我就爱莫能助了，除非真的有高人能在下面帮你。。。

托马斯.曼文集-中短篇小说选
译者: 钱鸿嘉 / 刘德中
作者: （德）托马斯·曼
ISBN: 9787532738724
页数: 365
定价: 25.0
出版社: 上海译文出版社
丛书: 托马斯·曼文集
装帧: 平装
出版年: 2006-5

托马斯•曼于1929年获得诺贝尔文学奖，这本书荟萃了他18篇精彩的中、短篇小说。居首之篇《堕落》是曼的处女作，女演员和大学生恋爱后经不起物质诱惑而堕落，大学生从此愤世嫉俗，其中隐含的痛苦情绪已经初步可见托马斯以后文学之路的基调了；
《幻灭》是一个人的独白，“幻灭不是小事情和个别事情上的失利或失败，而是指影响整个人生并且牵涉到各方面的全面性的失望。”
《路易斯姑娘》，《神童》，《火车事故》，《在预言家的屋子里》都极尽嘲讽能事，人物性格刻画得相当有个性；
《去墓地的路》和《饥饿的人们》的文字风格都很极端阴郁，都表现了情绪的幽深和不可探测；
《托尼奥*克勒格尔》有作者的影子在内，阐述了不少他自己的艺术观点和创作观，“厌恶陈腐平凡的东西，在待人和审美问题上异常敏感” ， “知识给他带来了折磨缓和自负，也带来了孤独” ， “如果有个思想盘踞在你脑海里，你就会发现它到处都表现出来，甚至在空气里也能闻见它”
中篇小说《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座疗养院为背景，通过对作家史平奈尔和一位温柔美丽的富商太太之间的暧昧关系的描写，反映德国当时上层社会的病态生活，这是一位脱离现实、逃避生活的艺术家，他只会龟缩在自己一方天地里无病呻吟，真正面临风暴责难时，早就被吓退，与其对立的富商则代表了蔑视艺术的粗俗人群；
《死于威尼斯》1971年由英国和意大利合作搬上银幕，可以视作是托马斯的内心自传，文字极其优美动人，除去情节叙述之外，还夹杂了主人公大量的内心独白，对于艺术与美有大段的夹叙夹议，用词激烈，情感丰富，仿佛是浸泡在对美的光芒的追求中，有着德国人特有理性思考与沉重感；
《矮个儿弗里特曼先生》是篇令人心碎的佳作，他的爱永远没有回报的，初恋的幻灭让他对自己痛苦地说“事情就到此结束吧”并自我封闭了许多年，就在他以为自己的心能承受得起任何折磨时，他又爱上了一个贵妇人，误以为她也是爱他的，渴慕让他感到“宁静的春日傍晚所怀的甜蜜、痛苦和隐隐约约的憧憬和希望，怒是比夏日实现的宿愿更使人心醉吗？”然而他又一次遭到戏弄，“这种激情他从青年时起就一直在压制，因为他感到这指示痛苦和毁灭，这种感情以巨大的、不可抗拒的威力攫住他，使他趋向灭亡！” ，最后“他的愤怒简直达到疯狂的程度，这种愤怒使他也不得不痛恨起自己来，也许正是对自己的这种憎恶，使他渴望毁灭自己，把自己毁得粉身碎骨，让自己永远消失”；
压轴之篇《马里奥和魔术师》是曼的巅峰之作，由于是一部颇为意味深长的政治小说，马里奥代表被愚弄的人民，而魔术师则是蛊惑人心的当权者，无怪乎一出版就被法西斯当局列入禁书名单，在当时的政治气氛中简直太敏感了。