胡学文短篇小说

⑴ 小说选刊2014年7月目录

2008年01期
阅读与阐释（本刊编辑）

2008年，是个值得纪念的年份。 不仅仅是因为奥运会。30年前，一位睿智的老人在祖国的南海边画了一个圈。一场关乎中华民族命运的历史性变革，便在这块板结而鲜活的土地上风起云涌。文学……

专家推荐

此专题下没有文章

网叙事

中国式青春 (今何在)

焦土的中央突然发出了清脆的一声，像是什么弹了起来，王二丫吓了一跳，差点摔倒在滚烫的地面上。这时，随着“嘶——”的长声，像是什么漏气了似的响动，在王二丫的前方，泥土中几片巨大的金属片缓缓展开，如巨大的暗色花朵绽放。

最新译丛

喷泉池中的宝物 ([英国] 多丽丝·莱…)

一个来自得克萨斯的妇女给大家讲述她经历的趣事，她在罗马把几枚硬币投进喷泉的水池里，为了使自己交上好运，没有想到的是，从此以后就接二连三碰见倒霉的事。一个加拿大人说，他这次旅游休假消费过度，三天前，也就是在前边那个女人谈到的那个喷泉前边，他曾经动念，利用一块磁石，趁别人不注意的当儿，把集在池子里的硬币

中篇小说

你是我的未婚妻 (曹多勇)

阳历9月的一天上午，张留根坐火车从一千多里远的山区老家来到这座城市。头一回来这座城市，头一回坐火车，头一回

长城别 (王保忠)

村东北那片浩浩莽莽的山，叫走马山，山脊上曲里拐弯爬上爬下的黄土墙就是明长城了。山的北边是河北，东边是内蒙古

背叛 (胡学文)

崔小北第一次看见那个女人是在刘大威的追悼会上，她混在人群中，没一点儿特别的地方，可崔小北还是感觉到了。当时

牛事 (老那)

半坡村这天早上最大的新闻自然就是偷牛事件。全村人都来了一遍，来看吴水才的牛栏。正是吃早饭的时候，有人还在吃

香烟灰 (池莉)

此前的詹国滨是个什么模样？几乎没有人确切地记得。这也难怪，一个十四五岁的毛头男孩：精瘦，黑黄，耸肩膀，垂脑

葵花引 (王松)

陈晨问我，一个人尿尿时喷射的远近是由什么决定的。他说，他当然是指男人。我听了感到很奇怪，不知他为什么会问这

短篇小说

挦脸 (李进祥)

挦脸，清水河一带方言。类似开脸，是姑娘成人结婚前的一道仪式。大凡女儿家，脸上，尤其是两鬓和上唇处都有一层汗

第十九个 (川妮)

像班里的兵们一样，钱沿也在心里把班长称为老鹰。老鹰的目光，雾一样，温柔得像要把钱沿融化掉。钱沿受不了，赶紧

白粮票 (徐岩)

春喜进吧台坐下来，卷了根纸烟，心想，她跟储德荣的关系是得缓一缓，人家有老婆，自己丈夫刚走，按说带着重孝呢。

掌上小说

送你一枝“爱情鸟” (邢庆杰)

女孩的“勿忘我”鲜花店开业的第一天，生意很清淡，只有一个男孩子在店里转了几圈，一副百无聊赖的样子。后来，男

流浪的花花 (胡炎)

四下里黑得伸手不见五指，还有乌鸦凄惶的叫声，我突然怕极了。 我开始向城市里走，那是我养尊处优的地方。我不

感谢善良 (陈永林)

在这寂寥的雨夜，走在这寂静的街头，林子有点怕。林子手里的提包里有五万元现金，林子带这钱原本是想提货，可货主

在粘连处动手术 (高低)

彭庆善听圈内人说：如今投稿，非得有熟人不可，你没有门路，投去的稿子编辑连看都不看。这方面的事例还真举得出若

声音

没有任何图片文章

编读互动

来信五篇 (邵丽 等…)

在2007年的《小说选刊》第10期上，笔者拜读了您的佳作《人民政府爱人民》，这个题材真好，内容也很不错，可见作家的责任和功底。尤其是在党的十七大胜利召开期间，《小说选刊》特意刊登这篇佳作，读起来感到格外亲切，温暖人心。但读罢以后，仍觉得作品尚有不足，一些地方有待推敲。

地址：北京朝阳区东土城路15号 邮编：100013
版权所有：小说选刊杂志社

⑵ 心急吃不了热豆腐的作者简介

胡学文，1967年9月生，中国作协会员，河北作协副主席。著有长篇小说《私人档案》《红月亮》等四部，中篇小说集《麦子的盖头》《命案高悬》《我们为她做点儿什么吧》等六部。

曾获《小说选刊》“贞丰杯”全国优秀小说奖，《小说选刊》首届中国小说双年奖，《小说选刊》全国读者喜爱的小说奖，《小说月报》第十二届、十三届、十四届、十五届百花奖，《十月》文学奖，《北京文学·中篇小说月报》奖，《中篇小说选刊》奖，《中国作家》首届“鄂尔多斯”奖，青年文学创作奖，河北省文艺振兴奖，第六届鲁迅文学奖。小说入选中国小说学会2004年、2006年、2011年全国中篇小说排行榜。

⑶ 作家胡学文的影视作品有哪些

《奔跑的月光》改编电影《一个勺子》
导演：陈建斌
主演：陈建斌蒋勤勤王学兵金世佳
第51届金马奖五项提名
第51届金马奖最佳新导演奖
第51届金马奖最佳男主角奖

《婚姻穴位》改编电影《心急吃不了热豆腐》
导演：冯巩
主演：冯巩徐帆
第十二届大学生电影节最佳喜剧片奖
第十二届大学生电影节最受欢迎男演员奖

《大风起兮》改编电影《跟踪孔令学》
导演：张骁
主演：范伟孙宁马伊俐

《飞翔的女人》改编电影《飞翔的女人》
导演：于向远
主演：徐青林柯

《极地胭脂》改编电影《极地彩虹》
导演：宁敬武
主演：刘琳李滨

《向阳坡》改编电影《向阳坡传说》
导演：金舸
主演：王景春吴岚
第36届蒙特利尔国际电影节世界电影关注单元展映展片
第20届北京大学生电影节展映
第9届中国独立影像年度展展映

《私人档案》改编20集电视剧《左伟和杜叶的婚姻生活》
导演：保平
主演：刘蓓吴刚
《逆水而行》改编电影《逆水而行》
导演：张冀平
主演：姜文艺张雨提

⑷ 胡学文的人物生平

贵州平坝人。1948年毕业于贵州大学外语系。历任贵州大学教师，《新黔文艺》、《贵州文艺》编辑，贵州省文联文学部副部长，中共贵州省印江县委工作组长，贵州省编辑人员训练班教员，贵州省平坝县马场区副区长，贵州省遵义地区教育组长，贵州省文化局创作室文学组组员，贵州省文联委员，中国作家协会贵州分会理事，专业作家。1949年开始发表作品。1982年加入中国作家协会。著有短篇小说集《吃新集》、《五朵红花》、《铁大汉与小诸葛》、《桐花开放的时候》，译著《炮灰》等。

⑸ 胡学文的作品所达高度

《极地胭脂》获《中国作家》大红鹰杯佳作奖
《秋风绝唱》获《长江文艺》2000年度方圆文学奖、河北作协2000年度优秀作品奖、河北省第九届文艺振兴奖
《飞翔的女人》获2002年河北作协十佳作品奖，河北省第十届文艺振兴奖
《麦子的盖头》 获河北作协2004年十佳作品奖
《命案高悬》获 河北作协2006年度优秀作品奖 ，《中篇小说选刊》2006——2007年度优秀小说奖 ，2006——2007年度《小说选刊》“全国读者最喜爱的小说奖”， 《小说月报》第十二届百花奖

《淋湿的翅膀》获《小说选刊》首届中国小说双年奖 ，《十月》福星惠誉杯文学奖
《装在瓦罐里的声音》获得《中国作家》2007年首届鄂尔多斯文学奖
《逆水而行》获 2008—2009年度《中篇小说选刊》 优秀中篇小说奖 ，《小说月报》第十三届百花奖
《柳絮》 第二届《红岩》文学中篇小说奖
《像水一样柔软》获《小说月报》第十四届百花奖
《隐匿者》获首届“全国青年产业工人文学大奖”
《从正午开始的黄昏》获《小说月报》第十五届百花奖
《从正午开始的黄昏》获第六届鲁迅文学奖
长篇小说《红月亮》获第二届鲁彦周文学奖 胡学文的小说不断地被改编成大银幕作品，语言文字上呈现出的独特风格，特别是作品表达的对人的深度关怀、对生存的严肃思考成为影视导演捕捉的“目标”。
《极地胭脂》被改编为电影《极地彩虹》、《飞翔的女人》被改编为同名电影、 《向阳坡》被改编为电影《向阳坡传说》 。
小说《婚姻穴位》被冯巩以《心急吃不了热豆腐》搬上大银幕，主演冯巩因此片获得第12届北京大学生电影节最受欢迎男演员奖。

小说《大风起兮》被改编为范伟、马伊琍主演电影《跟踪孔令学》 ，为第三届英国万像国际华语电影节闭幕影片。 范伟凭借本片赢得第三届英国万像国际华语电影节最佳男演员奖， 马伊琍凭借本片赢得优秀女配角奖。
小说《奔跑的月光》被改编为陈建斌主演电影《一个勺子》 ，在第51届台湾金马奖颁奖礼上获得最佳新导演、最佳男主角的奖项。
小说《私人档案》被改编为22集电视剧《左伟与杜叶的婚姻生活》，由吴刚、刘蓓主演。

⑹ 求文档: 从正午开始的黄昏 胡学文

胡学文的中篇《从正午开始的黄昏》刊于《钟山》2011年第2期。《中篇小说选刊》2011年3期转载。

小说延续了胡学文一贯的关怀和思考。对人的深度关怀，对生存的严肃思考。普通人心灵世界的探寻，分裂的心灵世界与现实生活的往返穿越，显示出胡学文对生活独特的领悟。

乔丁出身农家，大学期间为了家人四处借债也无力负担的学费，走上歧路，终于未能毕业身陷囹圄。出来后，为活下去受尽艰辛和屈辱。“凤凰女孩”的出现，改变了他的人生。从此二人行走江湖，大有纵情山水，劫富济贫，快意恩仇之豪情。

然后，乔丁收手开店，过正常日子。“凤凰女孩”不肯，最后一次攀越失足坠楼。乔丁结婚，孩子懂事，妻子温顺，岳父平和，岳母智慧，一家人其乐融融。直到有一天乔丁行窃进入一间屋子，偶遇婚外情的岳母。平静被打破，两个世界之间的追逐和穿越，让乔丁身心俱疲。多年之后的最后一次告别之旅，另一个世界的门就此关闭，只在记忆的深处追随他生命的旅程。

小说中的凤凰女孩和乔丁，岳母都是双面人生。

女孩在孤儿院长大，备受歧视，孤独，脆弱，羞怯，自我封闭；然而又因此生出了反抗心理，形成了无所畏惧的性格，大胆，执着，爱憎分明，无拘无束，渴望自由。这个女孩子的身世在她活着的时候始终是个谜，等到她诀别人世，一切即使大白于天下，又有何益？乔丁在孤儿院度过的所有时光，和他一个人带着女孩的影子穿行在陌生的城市一样，是一种仪式。缅怀，还有直面自己的心灵。

乔丁生活在两个世界里，家庭和工作中他是个负责任，爱家人的好男人，在正常的社会秩序里循规蹈矩的生活。而在夜深人静的异地他乡，他攀越一幢又一幢建筑，进入一间又一间陌生的屋子，不为了偷到什么东西，只是为了怀念那个雕刻在他生命深处的女孩和那段时光。其实这个人物塑造得更丰饶馥郁有深度，一部分灵魂活在过去，一部分探寻追问现在，一部分努力向往永恒的彼岸。

岳母是个沉静淡然的人，对家人呵护备至，然而，那个深夜，乔丁和她的偶遇，揭开了两个人的另一面。偷情，偷窃，背叛，挑战，谁更具备质问与指责的资格？岳母没有退让和逃避，乔丁更是满怀痛楚和愤怒。要用道德来衡量吗？岳母沉在心底的故事，该是怎样的曲折和幽婉？乔丁终于也没有讲出和凤凰女孩埋葬在一起的那段往事，因为，即便讲了，别人又如何能真的了解那种感受？

小说无论在现实关怀，还是情感深度，抑或在叙事上，都相当精彩。

每个人是不是都有两个分裂的世界，于乔丁而言，吴欢（这个名字啊，真让人悲伤）是现实的依托，凤凰女孩是长了翅膀的，五彩的，心灵世界的飞翔。给乔丁带来快乐的，从来不是偷窃本身，而是和女孩在一起的渴望。当一切都已沉寂，女孩不再左右乔丁的心灵世界，他的灵魂磨砺终获超然的宁静，那些“一开始便如蒺藜扎在她心上，也扎着他”，终于不再疼痛，在心灵的最深处，二人永远彼此相望。小说不仅在凤凰女孩的累累伤痕里写出了爱与泪，而且在乔丁的累累伤痕里写出了自救和超越。胡学文没有在道德和道义上局限自己，也没有因底层生存艰辛逼良为寇大声控诉，而是将思索的笔墨，穿越幽暗的现实，直接抵达生命和灵魂层面。

小说的叙事是从容的，两个世界，两种时空，交叉叠加，现实与虚拟的，繁华与落寞的，喧嚣与寂静的，两种人生，两种感情，都写得错落有致，摇曳生姿。也喜欢小说的题目，从正午开始的黄昏，如何面对随时可能铺天盖地到来的人生与心灵的暗夜？

花絮：读这个小说，开头，我很自然地想起赵本夫的《天下无贼》。捎带着还想起冯小刚的《天下无贼》和华仔奶茶。还有当年师门兄弟一起看《天下无贼》的往事：出了影院，上出租车，车启动，两个师弟大叫：“打，打，打劫！”我在后排：“等，等会儿，我先，劫，劫个色！”出租车司机一脚刹车，哆嗦着说：各位大，大，大哥大姐，车，车坏了，你，你们换个车吧……还有人记得范伟的台词吗？呵呵

⑺ 胡学文的写作与创作

胡学文的小说有着异常坚硬的质地，其对于当代乡村儿女生存的艰难与精神的惨烈有着真实而深刻的表现。他笔下的人物大都是生活在底层的平凡的小人物，他们常被命运裹挟着跌入深渊般的低谷，但他们倔强地与灰暗绝望的命运搏斗，哪怕头破血流也不屈服。因此，胡学文的小说充盈着在现实、伦理、人性、命运、性格之间纠缠的极为复杂的意蕴与内涵。
胡学文的写作以农村为主，自然要写农民的生活和精神状态。小说中没有明显的时代烙印，时代更多是隐性的。如果写一个人的成长，这种烙印就明显一些，如《一棵树的生长方式》。
胡学文的小说朴素、干净、准确，以独特的草原风情、浓郁的生活气息深深打动读者。他的小说创作体现了现实风格的坚守与发展，他倾注笔力书写当代乡土中国的生存困境，直击生活的痛处，持续地推进苦难的深度，直到生存的极限。
他的小说，不追逐时尚，不求领风气之先，踏踏实实，稳稳当当地反映着坝上人们的生活，抒发着自己对生活的理想。自古以来，守得住自己是一直被称颂的美德。如今的社会要想守住什么实在是很难了，唯其不易，才愈显可贵。坚守着自己的创作理念与风格的胡学文，笔下的小人物总是远离喧嚣，有着自己的生活范围和轨迹。
他的小说是很典型的现实主义风格，但在描写现实时，他的小说往往能达到一种近乎荒诞的色彩，这既与转型期中国农村现实中所具有的不合理性有关，也是作者在艺术上提炼所达到效果，正因为逼近现实，小说也将现实中的荒诞性充分地表现了出来。 有朋友在评论我的某篇小说时，说过这样的话：写底层是胡学文的宿命。从某种意义上说或许是有道理的，但这样的说法我并不完全认可。确实，一个作家写什么或喜欢写什么，并非作家能左右，有的当然可以，有的永远不能。我也曾经写过几篇知识分子的小说，但实话说，我的情感离不开小人物，我更愿意写他们，比如农民，比如普通市民。其实，也包括知识分子。我写过一篇创作谈：《人物之小与人心之大》，我认为一个作家如何构建文学世界，传达什么声音，如何传达，与人物的性别、身份、职业、地位、能力等并无关联，起码没有直接关联。写高官不一定就成名著，写小人物不一定就不能卒读。狄更斯、契诃夫作品中的许多人物小到卑微，但谁能否定狄更斯和契诃夫的成就？所以，写小人物也好，大人物也好，取决于作家的经历与情感，与题旨无关。如果说与题旨有关，在于从这个点进入后，能拓展多大的空间。
一个作家的写作与他的出生地、童年生活有着极大的关系。有种说法，作家的写作是在抒写自己的童年。换种话说，一个作家总是有自己的领地，那个地方因为是作家最为熟悉的，因此最易爆发情感。站在那个地方，有恣肆的想象和严肃的思考。就如一棵树，扎了根，才能有笔直的树干、繁茂的枝叶。 故事一定要有创造性
好的小说一定要有一个创造性的故事，超出他人的想象。
哈代的《彼特利克夫人》。一个平民妇女爱上一个青年贵族，像是得了癔病，她把幻想当成现实，竟以为自己和丈夫生的孩子是自己和那个青年贵族生的。临死前，她将这个“秘密”向丈夫公开了。她的丈夫开始是震怒，后来却欣喜若狂，骄傲万分。原来，他也极端讨厌自己的资产者血统，认为它太平庸了。在他看来，贵族的血统才是高贵的。他希望贵族的血统融入自己的家族，改变自己的谱系。
哈代这样写，是一个创造。地位卑贱的羡慕地位显赫的，奴才羡慕主子并想爬到主子的位置，自古以来并不稀少。在哈代生活的年代，也并不少见。可是愿意自己的老婆和贵族生孩子，并且看得比亲生孩子还要好的事确实难见。正是这种“难见”把人的灵魂刻画得入木三分。
细节是成败的关键
故事固然重要，但胡学文认为，细节是一篇小说成败的关键。
如纪录片《风吹红裙》：一个丈夫的死，县官破案是靠一个偶然发现的细节,即妻子黑裙里边的红裙发现的。
如迟子建的《世界上所有的夜晚》：一个女人喝酒，撒野，骂大街，骂乡干部，没人敢惹，她自己什么也不害怕，但却特别害怕停电，最后谜底解开：矿难之后，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰箱里“睡着”。
如荆永鸣的《大声呼吸》：两个进城打工的人心理上压抑，没有可哭的地方，最后打车到城外，只为哭一场。
故事可以编，但细节是编不出来的。一篇小说，读过之后，可能很快就把它的内容忘却，但某个或某几个细节却嵌在脑子里。细节是靠寻找，靠经验创造的。
人物带着故事走
小说与故事的区别在于小说要塑造人物性格,人物要带着故事走，而不是故事带着人物走。
文学史上，优秀的小说都塑造了鲜明的人物。同样一件事，不同的人物态度是不一样的。如看戏，收票者拒进，不同气质和性格的人可能有不同的处理方式，有ABCD四种 ：坚决要进，给烟拉关系而进，央求而进，不让进不进。
语言是小说的血液
故事的设置，情节的推进，人物的塑造都要靠语言来完成。
语言是小说的血液，是一个作家的武器，我记得两篇作文关于“爬”这个字的运用。如：我从四十名爬到十五名。细节，一个老人把剥了皮的瓜子装在火柴盒里等自己的孙子，十多盒。
余华叙述一个波兰作家写一个煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的脚。这种逃跑方式让人诧异。
余华的《活着》写福贵把儿子有庆埋到一棵树下，站起来要回家的时候，看了一眼那条日光下的路，这是一条他儿子每天都要走的路。余华觉得福贵刚把儿子埋了，这条路一定得写一下，因为它就在那里，他可能走不稳。余华想了很久，想出一个比喻：日光照在那条路上，像撒满了盐。
歌德曾言，艺术的真正生命在于对个别特殊事物的掌握和描述。所以，优秀的作者总是善于寻找别人看不见的东西。用距离来比喻，那就是不仅要有难度，还有别致。 故乡的土地在作家的心里有着特殊的位置。这里的一抹夕阳、一缕炊烟，抑或是快乐的回忆和痛苦的瞬间，都会成为作家的精神滋养和人生体味。“张垣这块土壤丰厚、奇异，写作时间愈久就愈发现她的珍贵。”省作协副主席、市作协主席、著名作家胡学文与记者谈及他的文学创作时，对故土充满了感情。
1967年，胡学文出生在有着辽阔草原、淳朴民风和边塞情调的沽源县。他考入张北师范读书，再入河北师范中文系学习，后回到沽源老家任教。在二十岁出头的时候，胡学文开始了带给他无数荣誉的文学创作。
“最初创作时，我总是把小说背景放在清末民初，也写当代，但东一榔头西一棒槌的，多数在别人的地里刨食。”胡学文这样介绍自己创作初期的状况。
胡学文的创作在继续，同时他也不断地吸收文学营养。法国18世纪著名史学家及文艺批评家丹纳在《艺术哲学》的一段话让胡学文深受启发。丹纳写道：“我们隔了几个世纪，只听到艺术家的声音，但在传到我们耳边来的响亮的声音之下，还能辨出群众的复杂而无穷无尽的歌声，在艺术家四周齐声合唱。只因为有了这片和声，艺术家才成其伟大。”
“一个人永远忘不了的是什么？经历不同，答案各异。但有些是共同的：童年、母亲、土地。”渐渐地，胡学文有了这样的生活感悟。童年快乐，母亲慈爱，土地影响性格。也就是说一方水土养一方人。随着年龄的增长，这种感受在胡学文的心中日渐清晰，并迸发出奇异的光彩。在这之后，胡学文将自己的目光投向张垣热土：在心灵飞翔过的天空，在体味和思考过生命意义的老屋，生活的记忆从未有过的真挚而清晰。地域特色十分浓郁的小说《天外的歌声》、《秋风绝唱》、《极地胭脂》、《一棵树的生长方式》等相继问世，被评论家贴上了草原文化的标签。亦如文坛许多著名作家所独有的“自留地”：沈从文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。

“我倒觉得，什么标签并不重要，重要的是我找到了自己的土壤。”胡学文如是说。
在明确了写作方向后，胡学文创作了一批地域文化特征鲜明的小说。与此同时，胡学文对于文学创作也有了更深层次的思考。他认识到，地域并不是隔绝、孤立的，它有着超越时空的共性。优秀的作品经年流传，感动着一代又一代人，是因为它们都有着对美好和善良的崇尚，对冷酷和自私的摒弃。环境异，情感同。胡学文在创作中开始有意识地淡化地域特征，而更多地寻找人类的共性。
胡学文的小说作品以稳定的质量赢得了文学界的广泛认可，形成自己较为独特的创作风格。《婚姻穴位》、《私人档案》、《命案高悬》、《背叛》、《逆水而行》等多部小说发表在《十月》、《人民文学》、《当代》、《中国作家》等国内一流的、重要的文学杂志上，并被《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》、《新华文摘》、《中华文学选刊》、《作家文摘》等转载。其中的优秀作品多次在全国、省、市获奖，多个作品还改编成电影、电视剧，在文坛的影响力日益扩大。
扎根于家乡坚实的土壤，以家乡独有的生活为创作素材，使得胡学文的小说空间充盈着无限的张力，勃发着“所有人心灵的内在需要”。其作品中对人性的恳切思考、对生活细腻扎实的观察体验，营造出的温暖的气氛，较强的表现力和生动传神的语言品质，无不让读者深切地感受到他现实主义写作风格的灵动与张扬。
胡学文在文学创作上取得的优异成绩，得到国内著名文学评论家吴秉杰、范咏戈、李敬泽、冯敏、陈东捷、陈福民、秦万里等的一致肯定和期待。他们在河北省作协和《小说选刊》分别为胡学文举办的作品研讨会上，给予胡学文的小说创作一致的肯定和期待。称“胡学文是一个勤奋而有良知的作家，他的小说记录了时代的变迁，为文坛营造了一处特殊的风景。”“胡学文是带着血性与悲悯情怀的年轻作家。”“张家口为当代中国贡献了一个很重要的作家———胡学文。他是这个城市带有符号性质的人物。”“胡学文作品的字里行间显现出了中国气派和中国经历。”
2005年年初，时任中国作协副主席、省作协主席的铁凝用“扎实的生活，诚实的写作”概括了胡学文所具有的文学品质。 在后面的近十年间，胡学文直面现实和生活，默默地在自己熟悉的土地耕耘，不断丰富自己的文学土壤。这个时期，他开始有意识地淡化地域特征，更多地寻找人类的共性。作品沉重厚实，繁复多变，摇曳多姿。无论在现实关怀、情感深度，还是叙事上，都呈现出大家风范，用作品确立了自己在当下中国文坛的地位，赢得了文学界的广泛认可，形成了自己独特的创作风格。 《小说选刊》副主编冯敏曾评价，胡学文是一个很有现实感的作家，现实感对于小说来讲至关重要。小说逐渐失去读者，一个重要的原因就是小说正在远离现实，鲜有对时代的把握与反映。90年代以来的时代变化，让作家们普遍感到了困惑，于是很多人选择退缩回乡土文学的传统里去。而胡学文是一个忠实于自己眼睛和感受的作家，也是敢于直面现实的作家，他的小说记录了乡土社会的诗意的崩溃。
作家陈冲曾评说，胡学文是位高产作家，他的小说质量也很整齐，素材多取自现实生活，涉及的领域也很广，当下性很强。作为一个小说家，他的生活资源很丰富很会讲故事。 《文艺报》主编范咏戈曾评论，今天的小说界，“欲望写作”和“小资写作”正大行其道，他们自然构成对小说的召唤。而我们也不能不看到，“底层写作”也是一种召唤。胡学文正是一位被“底层写作”召唤到小说中来的作家。我看到的他的中篇小说集《婚姻穴位》中的五个中篇，是他“底层写作”的一个横截面，这个横截面所显示的，是作家对大地人间灾难的专注目光，对抗争命运的底层人物的精神关怀，这些小说里面充满着发现。除了发现城市灯红酒绿或者乡村牧歌炊烟下的泣血故事，能发现新富人群或者小康人家之外的边缘部落，最重要的发现是在极度低下的生存环境中，发现了人物的精神生长方式。
中国社科院文学所副研究员陈福民曾说：胡学文这些年的小说创作，真实反映了中国农村的变异。这些作品，绝大部分都取自他所熟知的坝上草原底层人民的艰辛生活，但是与那些打起旗帜处处夸饰的“底层秀”不同，胡学文的小说深深扎根于这个时代的要害之处，他所着力要表达的是人的无奈、无助于软弱。面对生活——日子的蛮横、粗暴，面对着被日子所消磨所磨损所强暴的人性，胡学文所能做的，就是让这日子呈现并且推进着自己的逻辑。在平静地呈现着生活——日子对于人性的损毁强暴的同时，胡学文则以一种坚韧平实的道德激情与那种撕裂感无力感相搏。从来没有丧失人性的信念。
铁凝曾说过，胡学文的小说中写到了抗争的激情与快感，如《飞翔的女人》中的荷子与《一棵树的生长方式》中的姚洞洞，他们在对命运和境遇抗争的过程中，最后竟然抗争本身逐渐失去了它的目的意义，而成为了主人公们的生活方式。也许是他们在抗争中体会到了快感的激情？《乱花渐欲迷人眼》中的小玉，《谁是谁的敌人》中的黄周等，面对苦难和磨砺，他们往往体现出一种不甘的近乎歇斯底里的刨根问底。胡学文的小说，主要依靠情节和人物的行为来推进他的叙述。而他的小说语言是利落的，少用排比长句，不拖泥带水。我在这里想要提醒胡学文的是，他的某几篇小说，使用了重复的情节，对于一个优秀的小说家来说，这在小说里面恐怕是不能允许的。

⑻ 哪能找到胡学文的<一棵树的成长方式>这篇小说

部分 不全不好意思啊呵呵
慧慧问了问水库上的事就走开了，只字没提书包的事。姚洞洞回家不久，听到慧慧在外面喊他，急忙跑出去。慧慧说，我来还你书包。说完，垂下睫毛，不看姚洞洞。慧慧的鼻尖有一滴亮晶晶的汗珠。姚洞洞让慧慧进来坐坐，慧慧犹豫了一下，说自己有事。姚洞洞却从她犹豫的眼神中窥见什么，心下一冷。他想到了母亲姚氏丑陋的面容。因此进屋后，他将书包往柜上一扔，躺在炕上。姚氏拿起洗得干干净净的书包，一掏，掏出一块花手绢。姚氏咦了一声。姚洞洞突然跳起来，劈手抢过那块花手绢，大声责备母亲，瞎翻啥呀，你？姚氏哆嗦了一下，忙低头干活去了。姚洞洞又掏了掏书包，什么也没有。他背转母亲，端详了会儿花手绢，又凑近闻了闻，方小心翼翼地叠好，装在贴身的兜里。他和慧慧，好像一下拉得更近了。每天，他都能闻到她的体香。

姚洞洞和慧慧是一个队，秋天割地又和慧慧分在了一个组。慧慧是割地的好手，小组里她总是第一个到头。姚洞洞有力气，割地却不在行。那天割莜麦，慧慧的镰刀硌了口子，慧慧磨了会儿镰刀，最后一个进地，可很快就抢在了姚洞洞前面。姚洞洞割着割着，觉得少了一垄。他没有细想，快追上慧慧时，突然又成了两垄。等到落下，又成了一垄。姚洞洞挺展望了望，突然明白慧慧在暗中帮他。姚洞洞又是惊喜，又是内疚。姚洞洞暗暗骂着自己，发狠地割着。数日后，姚洞洞就成了割地的好手。姚洞洞和慧慧总是远远地把众人甩在身后。两人用力割着，只为和众人拉开距离，单独呆会儿。但两人单独站在麦浪中，只是互相望，很少说话。有时，姚洞洞掏出那块手绢，在慧慧面前擦汗。慧慧脸一红，便低下头割地。那是一段甜蜜的日子。

放电影是村里的节日，每当放电影，收工要比往日早。演《南征北战》那天，姚洞洞连饭也没顾上吃，早早地来到放电影的地方。姚洞洞悠闲地吹着口哨，目光却四下睃巡。他在等慧慧。可直到电影开演，慧慧才露面。慧慧站在一个不显眼的位置。姚洞洞悄悄跟上去，往慧慧手里放了把豆子。豆子是姚洞洞家能拿出的最好的食物。就是那一次，姚洞洞和慧慧抓了手，足有十分钟。姚洞洞握着慧慧打满茧子的手，心几乎要从嗓眼儿里蹦出来。回家后，姚洞洞还一个劲儿地端详自己的手。

姚洞洞怎么也没想到孙关水也喜欢上了慧慧。那天正干着活，孙关水兴冲冲地带来一个消息，邻村放电影《黑三角》。说着，有意扫了慧慧一眼。孙关水在大队部工作，不用下地。孙关水走后，一个妇女对另一个妇女说，孙关水看上慧慧了。另一个妇女说是吗？张皮匠烧高香了。姚洞洞心里咯噔一下。收工时，姚洞洞故意落在后面。慧慧觉出姚洞洞眼里有话，也放慢了步子。姚洞洞上来，问，你去看电影不？慧慧反问，你呢？姚洞洞说，你去我就去。

看电影多成群结伴，男的一伙，女的一伙。男的在前，女的在后，一路笑声。看电影的确令人兴奋，但兴致不完全在电影上，众人都心照不宣。

电影开演后，姚洞洞便往慧慧身边靠。这时，他看清孙关水在慧慧身边站着。姚洞洞明白了妇女的话不是虚言，而是铁铮铮的事实。姚洞洞被挖走了心似的，尖锐的疼痛感立刻传遍全身。孙关水对慧慧说着什么。姚洞洞看见慧慧左顾右盼。后来，孙关水就抓住慧慧的手，慧慧甩了一下没甩开。姚洞洞走过去，吭了一声。孙关水回过头，姚洞洞说，哎，你说哪个是特务？趁孙关水给姚洞洞指点的工夫，慧慧溜开了。这次看电影，姚洞洞挨都没挨着慧慧。

姚洞洞和孙关水同时追慧慧，一个暗里迫，一个明着追。姚洞洞只用目光和慧慧彼此传递着心思，在众人面前，姚洞洞几乎不和慧慧说话。孙关水却不这样，专拣人多的时候和慧慧说话，有意表明他喜欢慧慧。有时，孙关水往工地上送水，妇女们开孙关水和慧慧的玩笑，慧慧总是红着脸低下头，孙关水则龇出白白的牙齿，幸福得要死。这时，姚洞洞便若无其事地吹着口哨，心里恨不得把孙关水的牙全敲碎。（待续）

⑼ 胡学文的介绍

本词条为歧义词条，在我国叫胡学文的较为著名的人物有：河北省当代作家胡学文、贵州大学教师作家胡学文，以及工艺美术家胡学文等。2014年8月1河北作家胡学文凭借中篇小说《从正午开始的黄昏》获第六届鲁迅文学奖。

⑽ 求国内比较经典超好看的长篇小说

中国旅美作家张泽君的《曼哈顿飞鸟》｜现代文明的诺亚方舟，少有的华语现代主义作品，并置身世界语境，不可多得👍👍👍👍