老李短篇小說

㈠ 半夜雞叫課文

課文內容

晚上，天已很黑，地里走出了累得晃晃盪盪的人群，這是給做活的伙計們。

有的在唉聲嘆氣地說：「困死我了！」有的罵起來：「那公雞真他媽的怪，每天晚上，才睡著，它就叫了。老——他也有那個窮精神，雞一叫他就非喊咱們上山不可。到山上干半天，天也不亮。」

有的說：「人家有錢，雞也向他，這真是命好呀。」有的說：「什麼命好命歹，為什麼以前雞不叫的早，現在就叫的早呢？這里邊一定有鬼。看，我非把那個公雞給打死不可。」大家你一言，我—語的走回家去。為了多睡點覺，伙計們回去一吃完飯就躺下了，有的抽煙，有的說話。

玉寶這幾天拉肚子，躺下不大時間，就起來去大便；回來時到牛圈去看牛槽有沒有草，想再給牛添點草就快點回去睡覺。正在這時，他見一個傢伙手拿長木棍，輕手輕腳地走到雞窩邊，晚上又沒有月亮，也看不見臉面。

玉寶心想：「怕是來偷雞的，喊吧。」又想：「不，這人一定家中沒有辦法了才來偷雞，我要喊了，不就坑了他了嗎？我不吱聲，偷有錢人的雞是應當的，把雞都偷走，就不用啼明了，我們還多睡點覺呢。」正想著，又見那人伸起脖子，象用手捂住了鼻子。

玉寶很擔心的想：「小心點呀！叫周扒皮聽見，把你抓起來就壞了。」玉寶看看牛槽里還有草，想早點回去睡覺，又怕驚動了偷雞的人。心想：「我要出去，把他嚇跑了，他不是白來一趟嗎？不，不驚動他，我在這看看，是誰來偷雞。」

玉寶就蹲下，要看個偷的熱鬧。誰知好半天沒動靜，倒聽到偷雞的學公雞啼起明來。玉寶正在納悶，只見那人又奔牛圈走來。玉寶忙起來藏到草屋子裡。正好那人走到牛槽邊，劃了一根洋火，看看槽里有沒有草。

玉寶就著火光一看：「啊！原來是周扒皮，半夜三更什麼雞叫，原來都是老傢伙搞的鬼！」周扒皮這一啼明不要緊，籠里雞叫喚起來，全屯的雞也都叫喚起來。

玉寶憋著一肚子氣沒敢吱聲，又聽到周扒皮破著喉嚨喊：「還不起來給我上山幹活去？雞都叫了！」說完就回家睡覺去了。玉寶走回屋一看，伙計們都氣呼呼地說：「他媽的，早也不叫，晚也不叫，才躺下就叫了。

這個雞真不叫雞！」劉打頭的問：「不叫雞叫什麼？」「叫催命鬼唄。我看這樣干，再干幾天就得累死。」有的說：「我才睡……」有的說：「我躺下，一袋煙還沒抽完呢。」

玉寶心想：他們還不知道這是周扒皮搞的鬼呢，就坐下說：「咱們可省事了，連衣服還沒脫下來。快走吧，我有一個笑話對你們講。」大家忙問：「玉寶，有什麼笑話？你快說。」「不，我現在不說，等到路上再說。」

大家忙披好衣服，扛著鋤頭上山。在路上，大夥又問玉寶：「什麼笑話？你快說。」玉寶笑了笑，瞪起小黑眼珠說：「叔叔，你們再別罵雞，那不能怨雞，是怨人呀。」

大家奇怪地問：「怎麼回事？」玉寶就把周扒皮學雞啼明的事全告訴了叔叔們。劉打頭的一聽這話，氣得直瞪著眼說：「今天晚上不幹了，到地頭去睡覺去。」大家都同意。

看著空中不明的星星，走到了地頭，放下鋤頭，打火抽了一袋煙，倒在地上就呼呼地睡了。人困的多厲害呀，那麼大的露水，濕了他們的衣服，全都不知道。

這個學雞叫，是他們老周家起家的法寶呀。從周扒皮的老祖太爺子起，就有人說周家有這一手，一直傳到周扒皮這一輩。這樣，到三遍地快鏟完時，把伙計們累跑了，他們就得著了，到秋天便一點糧也不給呀。

伙計們躺在地頭上，正睡得甜蜜，忽然覺著身上疼，大家「哎呀」一聲就爬起來，看看太陽出來有一人高了，周扒皮拿著棍，正狠狠地挨著個兒的打呢，把伙計們打得全都爬起來了。周扒皮瞪著眼說：「你們吃我的飯，掙我的糧，就這樣給我幹活？活不幹，到這里來睡覺，今天上午不把這一塊地給我鏟完，就別想吃飯。」回頭對牛倌說：「把飯給我擔回去。」

原來周扒皮起得早，見伙計們還沒回家吃飯，他想：「伙計們還一定給我趕活呢，我何不叫人把飯給他們送去，叫他們在山上吃了，省得來回走耽誤工夫，好多給我鏟點地。」

他就到街上，把屯裡放牛的老李頭找來，給他擔著飯，向山上送。誰想一到山上，見伙計們在那睡覺，一點活也沒給他干，氣得他飯也不給伙計們吃，又叫老李頭給他再擔回去。老李頭走後，他又罵了一氣才走。

伙計們見周扒皮又打又罵，連飯都不給吃，有的氣得堅決不幹這個活了；有的要回去找他算賬；有的當時就要回家。玉寶笑著忙拉住他們說：「叔叔，我看你們不要走。我有一個辦法：咱們大家出出氣，把那老小子打一頓就好了。」

有人說：「玉寶，你這孩子傻了怎的？人家有錢有勢力，兒子又當保長，現在是咱們的二朝廷，我們敢動人家一下子嗎？」「叔叔，我沒傻，我看你們真糊塗，他每天夜裡不讓咱們睡覺，他可能想把咱們累死吧，我常聽周叔叔講故事說：『先下手為強，後下手遭殃』，咱們『這般如此』的教訓他一頓不好嗎？」

大家一聽，都哈哈大笑起來說：「好好，就這樣辦。」劉打頭的笑道：「這小傢伙真有好辦法。」晌午回家吃飯時，周扒皮還罵呢，大家也沒說什麼，就過去了。

過了兩三天，伙計們把棒子全准備好了。吃完晚飯，把燈熄了，叫玉寶在門後偷著看。等了有一個多鍾頭的工夫，周扒皮躡手躡腳，剛到雞屋門口，玉寶喊了聲：「有賊！」伙計們拿著棒子都跑出來，把老周扒皮捺倒就打起來。

周扒皮說：「別打呀，是我。」伙計們說：「打的就是你。看你再來不來偷雞！」玉寶跑到院子中間喊：「保長呀，快起來，有賊啦，我們抓著一個賊！」這一喊不要緊，鬼子軍官正在西廂房裡睡，聽見了喊聲，他帶了兩個護兵，拿著手槍就跑出來，邊跑邊喊：「毛賊一個也不要，統統打死。」

正好保長這天晚上沒有在家，他老婆和淘氣在屋裡聽見了，就嚇得忙喊：「快別打了呀，……」下面的話還沒說出來呢，見子軍官「噠噠！」照著老周扒皮就是兩槍，周扒皮「哎呀」了一聲說：「是我！」一頭就鑽進了雞窩里，嚇得拉了一褲兜子屎。鬼子軍官趕上一步又要開槍。

保長老婆光著上身，提著褲子慌慌張張地跑出來說：「他是老東家。」鬼子才住了手。伙計們忙圍上說：「老東家從來也沒到雞窩門口來過，為什麼今天深更半夜的來抓雞呢。快拿燈來看看。」淘氣從屋裡拿出燈來一看，啊！這兩槍正打在老周扒皮的大腿上，直流血。

周扒皮好象大山上的野雞一樣，顧頭不顧腚了，他頭伸在雞窩里，好象要吃雞屎的樣子。大家把他拉出來一看，滿臉全是雞屎，坐在那裡抱著腿直叫喚。伙計們高興得也不好笑出來。劉打頭的說：「我們都當是賊呢，搞了半天是老東家。你為什麼半夜來抓雞呢？」鬼子軍官也笑著問。

老周扒皮哭嘰嘰的聲音說：「別提啦，我在家睡個二二呼呼的，也不知什麼東西把我拉來了。」大家忙說：「看這多危險。也可能鬧鬼吧！以後可得多注意！」說完，大家把他抬到屋裡，鬼子軍官和大家一看，好象骨頭也打壞了，大煙囪忙叫劉打頭的派人快快找醫生。

老周扒皮倒霉喪氣，一肚子的話說不出來。伙計們出了氣，解了恨，都高興地說：「要是叫鬼子一槍把他打死才好呢。」

拓展資料：

半夜雞叫（雞鳴狗盜）一般指突發不祥事件或不好的事件。源自《史記·孟嘗君列傳》周末戰國時期，齊國孟嘗君田文，即將被捕時逃亡，夜半至函谷關。按規定，晨雞報曉則開關。便命隨從中善於口技者學雞叫，果然順利出關。函谷關位於河南省之西北。此典故 與成語 歷朝歷代廣為流傳，日本《枕草子》亦有引述及相關記載。

㈡ 誰能幫我編一個微型小說阿

錄像帶......自行車.......
嗯--我想你首先得定一個小說的環境吧。僅僅兩個意象就來寫小說是不是有些太少啦。到底是要寫愛情小說呢還是推理小說還是.....就好像我來給你寫啊，你要不再想想，這樣就寫小說太草率啦。你讓我來給你定思路，那我的思路連大致方向都不知道啊，你再補充補充，我想這兩個意象可以些多種小說啊，到底你要哪種啊，沒有大體，人物刻畫，細節等從何而來？
提供一個資料，我不妨說說微型小說的特點：
（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。
大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？
你還是再想想吧！

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書名：離婚(精)

作者：老舍

豆瓣評分：9.1

出版社：花山文藝出版社

出版年份：2018-7

頁數：280

內容簡介：

本書描繪的是一組群像，故事以當時北平財政所小職員老李等人紛紛想要離婚為線索，批判了中國傳統市民身上的某些劣根性，同時也表達了在傳統文化受到新式文明的沖擊時，小知識分子對於生活、婚姻的思考，以及對愛情、理想的追求。

作者簡介：

老舍（1899－1966），原名舒慶春，字舍予。北京市人。中國現代小說家、著名作家，傑出的語言大師。老舍的代表作有長篇小說《駱駝祥子》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《離婚》等，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《面子問題》、《春華秋實》、《龍須溝》、《茶館》等，報告文學《無名高地有了名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》等，另有短篇小說集《趕集》等。

㈣ 緊急求助…坐在火車上無聊死了…幫我多發幾篇短篇小說或許腦筋急轉彎和笑話之類的…感激不盡

今天去超市略感腹部不適，後來實在忍不住就抓了包類似100抽紙巾的物品沖到收銀台，悲哀的發現前面的大媽為了2毛錢會員商品和收銀員吵得不可開交，我在那捂著肚子等待，最後終於付款，然後沖到衛生間，只覺菊花一緊，後面如千軍萬馬奔流而下……
准備處理個人衛生問題時，杯具的看見我手裡拿的是什麼，「笑爽」二字刺痛了我的心，你懂得，結果我一震驚，居然把那東西也弄到便池裡了，摸便全身都沒有可清理的紙片，等了很久也沒人，終於聽到水龍頭的聲音，應該是大媽來洗拖把了，結果我的喊聲被超市巨大的音樂聲蓋過了，我依然記得那時銷魂的月亮之上「生命已被牽引，潮落潮漲，有你的遠方，就是我的天堂……」
等不下去了，我又沒有手機，發現帶著touch，於是試著連接wifi，居然能連上，馬上登陸qq，發消息給同學，叫他打超市前台電話，讓超市人員送一包紙巾來吧，結果他不信，幾乎是咆哮著說服了他，後來電話打了；
再回來，悲劇了，我聽到超市那個喇叭非常好使，以至於讓我在衛生間里不僅聽到了銷魂的《月亮之上》這首歌，而且聽到了總台的營業員焦急的聲音：「日化部請注意，日化部請注意，超市衛生間一顧客因未帶紙巾被困其中，請速派男性營業員送一包紙巾到男廁第一個蹲位，謝謝！通知再播報一遍……」
復讀機中……
再然後，我真的有一種想死的感覺，真的，真的，你想想，全超市的人都知道我暴強的「光榮事跡」到最後終於有人給我送紙巾來時，我把頭埋得很低很低，說了句謝謝，處理完個人衛生後奪路而逃，把衣服脫下遮住臉就往超市門口飛奔，太丟人鳥！！！
結果後面傳來送紙來的營業員銷魂的聲音：先生，您這包紙巾還未付款！（持續復讀機中……）
後來打算下午去吧這包會員特價3毛錢的餐巾紙的錢付掉，結果發現超市的門口赫然擺了一塊告示牌，大意如下：「尊敬的顧客，您好，歡迎到本超市購物，您如果腸胃不適或其他突發情況可到本超市休息區洗手間處理，友情提示您准備充足的紙巾……」
我真的，淚如尿崩！！！！

㈤ 推理作者與小說……高懸賞

阿加莎.克里絲蒂
1，80部推理小說：

（1）以赫爾克里·波洛為主角（37部）
1）34部長篇：
《斯泰爾斯庄園奇案》（《斯泰爾斯的神秘案件》） 1920 The Mysterious Affair at Styles
《高爾夫球場命案》（《高爾夫球場的疑雲》、《高爾夫球場上的謀殺案》） 1923 Murder on the Links
《羅傑疑案》（《羅傑·艾克羅伊德謀殺案》、《羅傑·亞克洛伊命案》、《迷霧》、《謎情記》） 1926 The Murder of Roger Ackroyd
《四魔頭》（《四巨頭》、《四大魔頭》）1927 The Big Four
《藍色列車之謎》（《藍色特快上的秘密》） 1928 The Mystery of the Blue Train
《懸崖山莊奇案》（《海濱古宅險情》、《古屋疑雲》、《懸崖山莊的奇案》） 1932 Peril at End House
《人性記錄》（《埃奇威爾爵士之死》、《不祥的宴會》） 1933 Lord Edgware Dies / Thirteen at Dinner
《東方快車謀殺案》（《東方快車上的謀殺案》） 1934 Murder on the Orient Express / Murder in the Calais Coach
《三幕悲劇》 1935 Three-Act Tragedy / Murder in Three Acts
《雲中命案》（《雲中奇案》） 1935 Death in the Clouds / Death in the Air
《ABC謀殺案》1936 The ABC Murders
《古墓之謎》1936 Murder in Mesopotamia
《底牌》（《牌中牌》）1936 Cards on the Table
《沉默的證人》（《啞證人》、《無言的證人》） 1937 Dumb Witness / Poirot Loses a Client
《幽巷謀殺案》1937 Murder in the Mews / Dead Man's Mirro
《尼羅河上的慘案》 1937 Death on the Nile
《死亡約會》 1938 Appointment with Death
《聖誕奇案》（《波洛聖誕探案記》） 1938 Hercule Poirot's Christmas / Murder for Christmas; A Holliday for Murder
《H庄園的一次午餐》 1940 Sad Cypress
《牙醫謀殺案》 1940 One, Two, Buckle My Shoe / The Patriotic Murders; An Overdose of death
《陽光下的罪惡》1941 Evil Under the Sun
《啤酒謀殺案》1943 Five Little Pigs / Murder in Retrospect
《空谷幽魂》（《空幻之屋》） 1946 The Hollow / Murder After Hours
《遺產風波》1948 Taken at the Flood / There is a Tide
《清潔女工之死》1952 Mrs. McGinty's Dead
《葬禮之後》 1953 After the Funeral / Funerals Are Fatal
《外國學生宿舍謀殺案》（《國際學舍謀殺案》） 1955 Hickory Dickory Dock / Hickory Dickory Death
《死人的殿堂》（《古宅迷蹤》） 1956 Dead Man's Folly
《鴿群中的貓》（《校園疑雲》） 1959 Cat Among the Pigeons
《怪鍾疑案》1963 The Clocks
《公寓女郎》1966 Third Girl
《萬聖節前夜的謀殺案》 1969 Hallowe'en Party
《舊罪的陰影》 1972 Elephants Can Remember
《帷幕》1975 Curtain: Poirot's Last Case
2）波洛探案短集篇（共3部）

收錄了波洛和黑斯廷斯為主角的11個短篇探案小說：

——《波羅探案集》（《首相綁架案》）1924 Poirot Investigates

收錄了波洛的12大奇案：

——《赫爾克里的豐功偉績》1947 The Labours of Hercules

收錄了波洛的另外18個短篇探案小說：

——《蒙面女人》1974 Poirot's Early Stories
（2）以馬普爾小姐為主角（14部）
《寓所謎案》 1930 The Murder at the Vicarage
《藏書室女屍之謎》1942 The Body in the Library
《魔手》（《平靜小鎮里的罪惡》） 1943 The Moving Finger
《謀殺啟事》1950 A Murder Is Announced
《借鏡殺人》（《庄園謎案》）1952 They Do It with Mirrors / Murder with Mirrors
《黑麥奇案》 1953 A Pocket Full of Rye
《命案目睹記》 1957 4.50 from Paddington / What Mrs. McGillicuddy Saw
《破鏡謀殺案》（《遲來的報復》） 1962 The Mirror Crack'd from Side to side / The Mirror Crack'd
《加勒比海之謎》 1964 A Caribbean Mystery
《伯特倫旅館之謎》 1965 At Bertram's Hotel
《復仇女神》 1971 Nemesis
《沉睡的謀殺案》（《神秘的別墅》） 1976 Sleeping Murder
《死亡草》1932 The Thirteen Problems / The Tuesday Club Murders（收錄了馬普爾小姐的13個探案故事集）
《馬普爾小姐探案》1979 Miss Marple's Final Cases（包括了馬普爾小姐的6個故事和2個靈異故事）
（3）以湯米和塔彭絲夫婦為主角（5部）

1）主角簡介：

全名：托馬斯·貝雷斯福德 普魯登絲·考利

人稱：湯米 杜本絲，後改為：塔彭絲

2）作品：（按故事發生的時間順序排列）

初次登場：《暗藏殺機》（《年輕冒險家》、《秘密對手》） 1922 The Secret Adversary
再次聯手：《犯罪團伙》（《同謀者》） 1929 artners in Crime
已有兒女：《密碼》（《桑蘇西來客》） 1941 N or M?
兒孫滿堂：《煦陽嶺的疑雲》 1968 By the Pricking of My Thumbs （從此書正文開始第46頁可以看到塔彭絲對《犯罪團伙》和《密碼》時的回憶）
收山之作：《命運之門》 1973 Postern of Fate
（4）以巴陀督探長為主角（3部）
《名苑獵凶》（《煙囪大廈的秘密》） 1925 The Secret of Chimneys
《七面鍾之謎》（《七鍾面之謎》） 1929 The Seven Dials Mystery
《零時》（《走向決定性的時刻》） 1944 Towards Zero
（5）以其他業余偵探為主角以及一些短篇小說集（20部）

《褐衣男子》1924 The Man in the Brown Suit
《神秘的奎恩先生》1930 The Mysterious Mr. Quin
《斯塔福特疑案》（《神秘的西塔福特》） 1931 The Sittaford Mystery / Murder at Hazelmoor
《懸崖上的謀殺》 1934 Why Didn't They Ask Evans? / The Boomerang Clue
《殺人不難》1939 Murder Is Easy / Easy to Kill
《無人生還》1939 And Then There Were None / Ten Little Indians/Niggers
《死亡終局》 1945 Death Comes as the End
《死的懷念》1945 Sparkling Cyanide / Remembered Death
《怪屋》1949 Crooked House
《捕鼠器》（劇本）1950
《他們來到巴格達》1951 They Came to Baghdad
《地獄之旅》（《目的地不明》）1954 Destination Unknown / So Many Steps to Death
《奉命謀殺》1958 Ordeal by Innocence
《白馬酒店》 1961 The Pale Horse
《長夜》（《無盡長夜》） 1967 Endless Night
《天涯過客》 1970 Passenger to Frankfurt
《雪地上的女屍》1960 The Adventure of the Christmas Pudding（收錄了6個探案故事，波洛的和馬普爾的）
《死亡之犬》1933 The Hound of Death（收錄了12個具有神秘、靈異色彩的探案故事）
《金色的機遇》1934 The Listerdale Mystery（收錄了12個沒有名偵探的輕松浪漫故事集）
《驚險的浪漫》1934 Parker Pyne Investigates / Mr. Parker Pyne Detective（阿加莎筆下另一偵探帕克·派恩的華麗探案集。波洛日後的老搭檔奧利弗夫人和秘書李蒙小姐此時都被派恩先生聘用。）
（6）阿加莎·克里斯蒂的短篇小說數量眾多，其中有一些僅在美國被編入過選集，而始終未在英國出版。為了彌補這個缺憾，英國的出版公司於1992年推出了《神秘的第三者》

《神秘的第三者》1991 Problem at Pollensa Bay

此書是一部收錄了8篇阿加莎的短篇小說集。這本書里不僅有偵探小說，還有懸念小說以及情感小說。
2，
3部劇本集
《The Mousetrap and Other Plays》（美國，Dodd Mead） 1978
《The Mousetrap and Selected Plays》（英國，Collins） 1993
《Witness for the Prosecution and Selected Plays》（英國，Collins） 1993
6部以筆名瑪麗·維斯特麥考特發表的情感小說
《巨人的麵包》Giant's Bread 1930
《未完成的肖像畫》Unfinished Portrait 1934
《春日離別》Absent in the Spring 1944
《玫瑰與紫杉》The Rose and the Yew Tree 1948
《母女情深》A Daughter's a Daughter 1952
《重擔》The Burden 1956
2部以筆名阿加莎·克里斯蒂·馬洛溫發表的作品
《情牽敘利亞》Come, Tell Me How You Live 1946
《伯利恆之星》Star over Bethlehem 1965
1部自傳
《阿加莎·克里斯蒂自傳》
2部詩集
《夢幻之路》The Road of Dreams 1924
《詩集》（上下卷）Poems 1973
3部與Detective Club的會員作家們合寫的長篇推理小說
《屏風背後》Behind the Screen 1983 （寫作於1930年，與The Scoop合集出版）
《獨家新聞》The Scoop 1983 （寫作於1931年，與Behind the Screen合集出版）
《漂浮的上將》The Floating Admiral 1931 （寫作於1931年）

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書名：便衣邊江：龍蛇爭鋒
作者名：不周山散人
豆瓣評分：7.7
出版社：天津人民出版社
出版年份：2018-7
內容介紹：
火車站，一座城市的「窗口」，也可能是城市的「創口」。這里客商雲集，南來北往之貨、三教九流之人，蜂擁蟻聚。這里暗流洶涌，豺奸狼凶之輩、鼠竊狗偷之徒，磨牙吮血。仙人跳、拐子黨、三隻手、毒販子……拉幫結伙，無惡不作。便衣邊江深入虎穴，在「黑龍」、「神龍」、「柴狗」三個團伙之間遊走。三個團伙之間因利益引發的合作、爭斗，團伙成員間的關聯、相互利用鋪成了一張犯罪的大網，這使卧底警察的工作變得無比艱難，他該如何利用團伙之爭、取得團伙成員信任，圓滿完成卧底任務，徹底消滅罪惡的大網呢？
作者介紹：
不周山散人，原名李路佳，曾用筆名磚家老李，男，河北人，80後作家。曾在某五百強企業擔任管理職務。在多本雜志發表短篇小說。出版有長篇小說《地下十八層：電梯驚魂》，另著有長篇小說《掛機天王》《嗜血夜行》《我被跟蹤了》、《藏靈傳：太行山異聞錄》《木鱉記》《消失的江湖》等。

㈦ 想要寫關於老舍的文章，材料

老舍是著名的"語言藝術大師",其語言風格的獨特性表現在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞;創造"始則發笑,繼則感動,終於憤怒"的幽默;融會多種體裁語言,並創造性地加以運用;創造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學習和研究這些風格,會給我們一些有益的啟示.
俗白簡練、幽默詼諧、散發著濃郁北京的語言風格，是老舍作品（尤其是小說）的一個顯著特點。

1、北京韻味

在中國現代文學史上，老舍是用地道的北京語言從事創作的一位作家。他的絕大多數小說從北京為背景，例如《老張的哲學》、《趙子曰》、《離婚》、《駱駝祥子》、《我這一輩子》、《四世同堂》、《正紅旗下》等等。這些作品的語言，都富有濃郁的北京特色，猶如魯迅的作品語言富有紹興特色，沈從文的作品語言富有湘西特色，趙樹理的作品語言富有山西特色一樣，任何人讀老舍的作品，都會感到語言富有北京韻味兒。

老舍作品語言的北京韻味兒，有賴於老舍的作品取材於北京下層市民生活。他自幼生活在北京，熟悉北京。描寫北京的人，北京的事，為老舍運用北京語言提供了得天獨厚的條件。老舍一向注重從市民群眾的語言中汲取有益的營養，滋補自己的作品，當然，老舍創作時並不是原封不動地照搬北京話詞語，而是經過選擇提煉和加工改造，然後再恰如其分地運用到作品中去。長篇小說《駱駝祥子》是一部富有特色地現實主義作品，這不僅表現在對北京的風景和風俗的描繪上，也表現在展示主題思想和塑造人物形象上。在這部小說里，老舍嫻熟地運用了北京語言，北京詞彙之多，不勝枚舉。比如「妞子」、「老爺子」、「橫打了鼻樑」等等，都是北京市民日常生活用語，具有濃郁的北京口語詞彙。這使得這部小說的語言新鮮、活潑、親切，洋溢著濃郁的北京韻味兒。

2、通俗明白

老舍在語言運用上有著自己的一貫追求，他多次表述這種觀點：「我不論寫什麼，我總希望能夠信賴大白話；即使是說明比較高深一點的道理，我也不接二連三地用術語與名詞。」「我還保持著我的『俗』與『白』。」作者致力於「俗白」，所謂「俗白」就是語言通俗淺易，朴實無華。自然，老舍的「俗白」並不是粗俗淺露，而是精練含蓄、耐人尋味。

老舍「俗白」的小說語言，是北京話中最生動最富有生命力的部分。它就想一條小溪流水，清澈見底，自然流暢。中篇小說《我這一輩子》就是運用「俗」與「白」的語言進行小說創作的一個突出例證。以第三章中一段為例，「二十歲那年，我結了婚。我的妻比我小一歲。把她放在哪裡，她也得算個俏式利落的小媳婦。在訂婚以前，我親眼相看的呀。她美不美，我不敢說，我說她俏式利落，因為這四個字就是我擇妻的標准，她要是不夠這四個字的格兒，當初我決不會點頭。在這四個字里很可以見出我自己是怎樣的人來。那時候，我年輕，漂亮，做事麻利，所以我一定不能要個犟牛似的老婆。」這段文字樸素自然，不事雕琢，流暢通達，明白如話，沒有難懂的字，沒有拗口的句子，沒有文雅的辭藻，也沒有歐化句式。讀起來，我們猶如在聽一位長者拉家常、講故事一樣親切有味。曹禹說得好：「他作品中的語言更有特色，沒有一句華麗的辭藻，但是感動人心，其深厚美妙，常常是不可言談的。」

3、幽默詼諧

幽默詼諧是老舍語言藝術的一個重要特色，也是他的語言藝術區別於其他作家的語言藝術的一個突出標記。老舍說：「文字要生動有趣，必須利用幽默。假若乾燥，晦澀，無趣，是文藝的致命傷。」老舍對生活中的幽默極為敏感，並善於以機智與諷刺的形式來表現。如《離婚》中的主人公老李，對自己的鄉下妻子不滿意，總想找一個富有「詩意」的愛人。而張大哥在勸說老李時便是一針見血地指出來：「她也許不是你理想中的人兒，可是她是你的夫人，一個真人，沒有你那些《聊齋志異》！」我們知道，《聊齋志異》是一部以傳說中的花妖狐魅、幽冥世界為題材，想像豐富奇特，故事變幻離奇的浪漫主義小說集，可用在這里並不使人覺得風馬牛不相及，而是巧妙地喻代了老李的那種異想天開、不切實際的思想狀態。含義深刻，意味無窮。《我這一輩子》形容官吏貪贓盤剝的寫到：「告訴你一句到底的話吧，作老爺的要空著手來，滿堂滿餡的去，就好像剛驚蟄後的臭蟲，來的時候是兩張皮，一會兒就變成肚大腰圓，滿兜兒血。」這言簡意賅、形象生動、鞭辟入裡的幽默語句，實在令人拍案叫絕！

作為語言鮮活色彩的幽默，它往往還要藉助於其他修辭手法和語言要素的綜合運用，來達到預期的效果。老舍小說經常運用誇張、比擬、諷喻、反語、諧音、曲解等修辭手法來構成幽默的情境。可以這樣說，老舍是一個幽默的語言藝術家，他的幽默才華閃現在作品的自立行間，把「想得深」的思想內容，用「說得俏」的語言表達出來，含蓄雋永，充滿濃郁的幽默色彩

㈧ 鬼故事 短篇 越多越好哈

《新居民區》

福州一個舊城區改造，在城郊建了一片新居民樓，給一百多戶拆遷戶安置。拆遷戶大多很滿意政府的安排，歡天喜地地搬遷入住，此事還大篇幅地上了地方電視新聞。不管從哪個方面來看，新區的條件比舊區優越得多，就算位置有些偏僻，但是依山傍水，比市區的喧鬧和廢氣好多了。
沒想到，搬進去還不到兩個月，新區就接二連三地出現了死人事件。大家紛紛傳言新屋鬧鬼，很快就惶恐無比地搬走了，新居民區竟然成了一個無人區，靜悄悄地在郊區這片地方熟睡著，完全沒有了半點生氣。
負責新區建設的城建局老李是個退伍軍人，膽子很大，從來不相信什麼妖魔鬼怪的事情。他覺得裡面肯定是有對拆遷方案不滿的人從中搗鬼，決心弄個水落石出。於是，他不聲不響地問一戶人家借了鑰匙，下午開著自己的「帕薩特」一個人來到新居民區。
找到那戶人家，打開門，只見裡面傢具齊全，水電通暢。老李在卧室的衛生間洗了個澡，換上休閑的睡衣，然後在廚房的冰箱里找到面條和雞蛋，煮了一個還算不錯的晚餐。
吃完面條，老李開始坐在客廳上打開電視，等夜色來臨。拿著遙控器從頭按到末，他發現電視雖然安裝了數字接受機，但是只能收中央一台一個節目。沒有別的選擇，他只好把節目固定在那兒，心裡想著明天要讓電視局過來修一修。老李喜歡看文藝節目，每天七點中央三套的「中華大家唱」是他必看的節目。
第二天，人們發現老李沒有來上班。找到新居民區時，發現他已經死了，直挺挺坐在沙發上，兩眼恐懼地睜大，對面電視還開著。法醫認定死亡時間為晚上七點左右，死於心臟病發作。
結合之前陸續的居民死亡事件，**局懷疑其中可能有嚴重的犯罪活動。刑事科組織了三個人的專案組，對新居民區進行徹底偵察。
三名幹警在新居民區進行了一整天的搜索，沒有發現任何有價值的線索。傍晚，組長下令休息。三個人進入老李死亡的那套房子，一個人去准備晚餐，另兩個人洗漱整理。他們准備在房子里過夜，看看有什麼狀況會在晚上出現。
吃完晚飯，三個人坐下來看電視。打牌三缺一，聊天三個大男人沒有一個異性，沒辦法，看電視是唯一選擇，雖然節目單調了點。
七點鍾，客廳里的老式掛鍾敲了起來，同時《新聞聯播》熟悉的片頭曲響起，主持人用標準的語言開始播講：「各位觀眾，大家好，歡迎收看今天的《新聞聯播》。今天《新聞聯播》的主要內容有：上海世博會今天開幕，首日觀眾絡繹不絕；全國經濟形勢繼續平穩向好發展，各地物價穩定；冰島火山灰對歐洲航空業造成嚴重損失......」
三個人有心無心地看著電視，沒有感到任何異常情況。
忽然，一名坐在旁邊的**呼吸急促，面色鐵青地站起來，手指顫抖地指著電視銀屏驚慌地要說什麼，喉嚨里卻只能發出「呵、呵」的怪叫聲。
其他兩名**也同時感覺到了異樣，他們猛然醒悟過來，電視里《新聞聯播》的主持人竟然是羅京！
一名**急忙沖向門口，可是大門已經被牢牢鎖住，任憑怎麼拉也打不開。

㈨ 張煒《古船》的簡介 來不及看原著了 大家快幫忙告訴我基本內容啊

《古船》簡介：

《古船》以膠東小鎮窪狸鎮自土改至改革開放40餘年的歷史作背景，講述了隋、趙、李三個家族之間的恩怨情仇，真實地再現了那個特殊年代裡人性的扭曲與異化以及在改革大潮的沖擊下那片土地的變遷。

作品通過家庭的滄桑抒寫了靈魂的困境與掙扎，以一個古鎮的歷史折射了整個中國的歷史進程，是「民族心史的一塊厚重碑石」。

《古船》是張煒的一部具有深厚歷史和文化底蘊的小說，描寫了膠東蘆青河畔窪狸鎮上幾個家庭40多年來的榮辱沉浮、悲歡離合，真實地再現了那個特殊年代裡人性的扭曲以及在改革大潮的沖擊下，那塊土地的變化。它是當代中國最有氣勢，最有深度的文學傑作之一。

是「民族心史的一塊厚重碑石」。它以一個古老的城鎮映射了整個中國，以一條河流象徵生生不息的生命，以一個家庭的滄桑抒寫靈魂的困境與掙扎。作者以細膩而飽含深情的筆觸，勾勒眾生，文本深厚而富有感染力。《古船》獲得莊重文文學獎、人民文學獎等重要獎項。

(9)老李短篇小說擴展閱讀：

《古船》創作背景：

20世紀八十年代中期，中國文壇上興起了一股「文化尋根」的熱潮，作家們開始致力於對傳統意識、民族文化心理的挖掘，他們的創作被稱為「尋根文學」。文化尋根意識包括三個方面：第一，在文學上美學意義上對民族文化資料的重新認識和闡釋，發掘其積極向上的文化內核。

第二，以現代人感受世界的方式去領略古代文化遺風，尋找激發生命能量的源泉；第三，對當代社會生活中所存在的醜陋的文化因素的繼續批判，如對民族文化心理的深層結構的深入挖掘。但這些方面並非絕對分開，許多作品是綜合表達了「尋根」的意義。

綜合來看，「尋根派」的文學主張是希望能立足於我國自己的民族土壤中，挖掘分析國民的劣質，發揚文化傳統中的優秀成分，從文化背景來把握我們民族的思想方式和理想、價值標准，努力創造出具有真正民族風格和民族氣派的文學。

雖然打出了「文化尋根」的旗號，但對於什麼是「文化」，這些尋根作家們卻莫衷一是。大多數作家選取了自己最為熟悉的某個地域做為切入文化層面的基點。而張煒，則選擇了自己所熟悉的農村為背景，進行了一次鄉野文化尋根之旅。

回顧歷史，我們可以明顯地發現，每一次社會變化的時期同時也是人的思想變遷、保守與疑慮迸發的階段，從某種意義上說，任何一次社會轉型或動盪都會引起知識分子新的精神覺醒和價值重鑄。正如雅斯貝爾斯所描繪的「一戰」後人們的精神狀態一樣。

處在二十世紀八十年代的中國同樣面臨社會改革的震盪——當然，這種震盪主要指的是文化和精神方面。當社會的中心價值和標准已經解體，面對「無名」的時代，很多人不可避免地陷入到無可自拔的虛無與苦痛中去。

作為文化精英的知識分子，尤其比其他人有切入肌膚的痛感。他們或固守傳統以求靈魂的安妥，或以新的勇氣尋求新的信仰和價值，或以絕望的心態去哀嘆魂靈之死。

參考資料來源：網路-《古船》