短篇小說貧苦

㈠ 短篇的悲劇小說1000字以內

門，是上帝最初為人間創造的傑作。而窗，只是附帶的小禮物。
——前言

天幕漸漸降臨，人間又回到最初的平靜。燈如期亮起來了，這是黑夜裡的太陽，照耀了那些依賴光線生存的黑眼睛。農村遠離城市，寧靜與喧囂形成了反差。正如白天與黑夜，黑白不分的世界，其實是兩個世界的寄生。
天上繁星閃，地下蟲豸叫。寧靜的夜晚，天使一般美麗的幻想似乎在這里誕生。上帝已經活到九百九十九億光年了，他覺得老是呆在天宮，活得也太乏味了。於是，趁月色正好，到人間走一趟，體察一下民情。
這是他第二次來人間。第一次來的時候，地球還是雜草橫生，人煙稀少，到處呈現自然美麗和諧的風景。這次他來，還是選擇到老地方，一個依山而居，依水而旁的地方。
路上，他遇見了一個正在田野上捉螢火蟲的小男孩。他感到很驚訝，問：「你在幹嘛？」小男孩看見一個白發蒼蒼，衣冠閃爍的老人，也感到很驚訝。他從來沒有看見老人這般的打扮。男孩小聲地回答：「我在捉螢火蟲啊。」
「你捉它們來幹嘛？」上帝不解地問。
「我是捉來學慣用的。家裡沒有電燈，煤油也買不起。」小男孩說。
上帝開始悲憫起來了，想不到人間還有這么貧苦人家。當初，他是白天來，不知道人間也有黑暗。因為自己在天宮，總是燈火輝煌。那次他臨走的時候，為一戶人家造了一扇木門，他希望人間的房子都有門，有門才像一個家庭。
「我可以幫你什麼嗎？」上帝問。
小男孩根本不知道他是上帝，他小時候常聽父親說，「這個世界，還不知道是否有上帝的佑護，但人還是要靠自己的。」
「你能幫我什麼嗎？我只需要一扇窗。」小男孩在書本里看過這樣一句話：「當上帝關閉了所有的門，他還會開啟一扇窗。」所以，小男孩常常憧憬著心中的那扇幸福又久遠的「窗」。
「我是上帝，你知道嗎？不要說是窗，就是樓房，只要我說一聲，它們就出現在你面前了。」
小男孩驚奇得後退了幾步，心裡納悶：他是上帝？我不會遇見鬼了吧。
上帝看著小男孩那般表情，笑著說：「我真的是上帝，我可以幫你忙，請相信我吧。」
「那好，我只要一扇窗就夠了。」於是，上帝把小男孩居住地那所坐北向南的房子，變成了兩個有窗的房子，一個面朝東，一個面朝西。
「你現在回去看看，你家的房子已經有窗了。」
「我說的窗不是這個意思啊。」小男孩說。
「那你要什麼窗呢？」上帝不解地問。
「我要的窗是面朝大海，春暖花開的窗。你明白嗎？」
「這個也不難啊。」上帝一邊回答小男孩，一邊用手指劃，頓時，朝東的那個窗口外面有一片花海，繁花似錦。朝西的那個窗口不遠的地方，出現了一個大海，浪濤翻滾。
「你欺負人，你不是上帝。」小男孩說完就跑開了，他不相信那是上帝，他要回家。
上帝站在那，望著遠去的背影，急壞了。他想：「人間怎麼了？我早已創造了門，現在又創造了窗，這還不夠嗎？」
上帝由此生氣起來了，他決定關閉起人間的門來。於是，他心情不好的時候，就關閉起「門」來；等心情好的時候，就為人間打開一扇窗。
仁慈的上帝，可憐的上帝啊，你永遠不懂得人間的愁與苦。或許，人間根本就與你無關。

㈡ 高爾基最著名的短篇小說是.

高爾基 （1868～1936）前蘇聯無產階級作家，他出身貧苦，幼年喪父，11歲即為生計在社會上奔波，當裝卸工、麵包房工人。他的早期作品，雜存著現實主義與浪漫主義兩種風格，1901年他創作了著名的散文詩《海燕之歌》，受到列寧的熱情稱贊。1906年高爾基寫成長篇小說《母親》——標志著其創作達到了新的高峰。他在兩次革命之間的創作頗豐，如《奧古洛夫鎮》（1909）、《夏天》（1909）、《義大利童話》（1911～1913）、《俄羅斯童話》（1912～1917），以及稍後完成的自傳體小說三部曲的前兩部《童年》和《人間》（1913～1916）。他從1925年起著手創作具有史詩氣魄的長篇巨著《克里姆·薩姆金的一生》，這是一部未完成的作品。到1936年他去世前還寫了《蘇聯游記》（1929）《英雄的故事》和多部劇作《耶戈爾·布雷喬夫等人》（1932）、《瓦薩·日烈茲諾娃》（1935），以及大量的文藝理論和政論文章。

㈢ 誰能提供一個名著的短篇小說

世界三大短篇小說巨匠
法.莫泊桑
俄.契可夫
美.歐.亨利
（1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫
十九世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

㈣ 一個短篇小說，國外的，講了一個貧窮的詩人，後來主人公也成了詩人，看見什麼都想哭，題目是詩人的名字

一個短篇小說，國外的，講了一個貧窮的詩人，後來主人公也成了詩人，看見什麼都想哭，題目是詩人的名字。
找了半天也沒找到

㈤ 求一篇最感人的短篇小說或故事

保姆（最感人的短篇小說） 浙西山區有一個地方叫胡家窯，自清末以來就以出勤勞能乾的保姆著稱。那一帶山深路險，土地貧，山民們生計艱難，這大概是造成當地婦女大量外出，到沿海一些富裕地方給人家當女僕、女傭直至現在稱之為保姆的主要原因。胡家窯的保姆除了勤勞能幹外，還有一個最大的優點就是對主人家忠心耿耿。胡林香，胡家窯小溪村人，家境十分貧窮。她20歲那年丈夫在出山賣柴途中失足墜崖身亡，當時她已有身孕，但因過度的悲傷和操勞而不幸流產。她孤苦伶仃的在家熬了兩年後，終因生活所迫，不得不走上外出給人家當保姆的路。她的第一個主家是浙東某市的一個大富商，她在他們家一待就是10年，帶大了富商家的一個小姐和兩個燒鹼業。胡林香自己沒有兒女，她將自己全部的感情都給了這三個孩子，給他們分別起小名叫大林、二林和小林，對他們百般疼愛和合乎，就像對待自己的孩子一樣。她的勤勞能乾和忠誠也贏得了富商夫婦的信任，他們將家中的許多事務都託付與她，把她當作家中的一員看待。日子就這樣一天天的過著，到解放前夕，富商夫婦突然決定要舉家逃往台灣。臨走前他們與胡林香商量，請她留下來保管一批財物。說此去吉凶難料，他們要在家鄉准備一條退路，萬一將來有什麼意外，也好回來靠著這批財物重振家業。他們留下的財物包括大量的銀元、金條和一些珍貴的珠寶首飾。富商夫婦說這些東西十分珍貴，眼下時局混亂、人心險惡，只有讓她來保管才可放心。胡林香含淚接受了主家的重託，她發誓為了大林姐弟，自己就是捨命也要守住這些東西，決不讓它們有絲毫的損失。富商一家走了，胡林香像是被人摘走了心肝，守著那座深宅大院痛哭了一場。後來她記起了主家的重託，心中又燃起了希望，相信自己只要守住了這些財物，就會有重見孩子們的那一天。於是，她用厚實的布做了一條寬腰帶，將那些珠寶首飾都密密的縫在腰帶里，再緊緊的捆在自己腰間。那批銀元和金條她分成幾次悄悄的運回到胡家窯，全都埋在自家房中的床鋪底下。藏好了那些珍寶財物後，她在家中整整等了9年。她節衣縮食，儉省的一根鹹菜也要吃上兩天。每天一有空閑她就作在門口向東眺望，口中反反復復的念叨：「大林二林小林，你們在哪裡呢？」有好心人勸她再找個婆家，不要太苦了自己，她謝絕了；也有人勸她再投一個主家，她也託病謝絕了。她在一心一意的等著大林姐弟們回來。直到後來她自己的積蓄都用完了，為了不動用主家託管的財物，這才不得不鎖上家門，又一次走上了外出給別人當保姆的路。她的第二個僱主是浙東某軍區的一個姓周的參謀。正巧，軍分區司令部就設在原來富商家的那個大院里。胡林香因為思念孩子，又走進了那個大院，在周參謀家當了保姆。她在周參謀家整整待了28年，周參謀從軍分區參謀一直升到軍分區的司令，期間多次調動搬家，夫婦倆一直捨不得讓胡林香走，她帶大了他們的5個孩子，接著又幫著帶周司令的兩個孫女。28年來，她只求周司令辦過一件事，就是託人關照胡家窯自己的家，她說自己以後還要回胡家窯去，別讓人毀了她的那兩間茅屋。1988年，周司令退休要回青島，夫婦倆一再勸說她一起走，到青島去共度晚年，說青島的條件和氣候都比南方要好，是個養老的好地方。但是她一直思念著大林姐弟，一直沒有忘記富商夫婦的重託。她謝絕了周司令夫婦的盛情邀請，說自己要留下來等大林姐弟們回來，不見上他們一面她死不瞑目。周司令一家走後，她回到了胡家窯，用幾十年的積蓄翻蓋了她家的那兩間茅屋，因為茅屋已經相當破敗，她怕一但倒塌就要危及埋藏在屋裡的那些財物的安全。翻蓋好房屋後她有在家中等了3年。此時她已經72歲高齡，多年的積蓄已經在翻蓋房屋及後來的幾年中用盡，於是她決定回到軍分區大院的附近。那裡是大林姐弟們的家，她堅信只要他們回來，就肯定回到大院里去，自己只要在那裡等著，就一定能夠很他們重新見面。軍分區大院的門口依然筆直的站著兩個哨兵，進出大院的人和車輛也仍然川流不息，但是此時事過境遷，如今已經沒有人認得她就是3年前周司令家的保姆了。此時她除了腰中纏著的那些珠寶外，已經身無分文。白發蒼蒼的她再也不可能去給人家當保姆，為了維持生活，她只得一手拄著一根竹竿，一手拿著一個壓扁了的飯盒，過起了乞討的日子。白天，她席地坐在大院每口的街道旁邊，飯盒就擺在她的面前。每天能要上多少錢她並不在意，只要天天能在這里守著，她就覺得塌實。傍晚時她收起飯盒裡的幾角零錢，買兩個饃到郊外的一處庵堂里，與庵中的那個老尼為伴。她就這樣每天僅靠兩個饃一碗水，在那裡一坐又是5年。5年來，她望穿了眼流盡了淚，不顧嚴寒酷暑，天天像石雕鐵鑄般的坐著，盼望3個孩子歸來。無論什麼時候，走近她身邊的人都會聽見她在反反復復的念叨：「大林二林小林，你們在哪裡呀？」城裡人好奇，常有圍觀者問她大林二林小林是誰，她就說是自己的孩子，又有人問他們現在怎麼了，她就傷心得不能再回答，接著又自顧自地念叨：「大林二林小林，你們在哪裡呢？」時間一長，大家都說她瘋了，想孩子想出病來了。哪裡有正常人在那裡一坐就是5年，而且每天反反復復就只有這一句話呢？1996年7月的一天，她突然感到身體不適，隨後就暈倒在大院的門外。軍分區里的人趕緊將她抬到醫務室搶救，醫生發現她的情況很危險，一邊對她採取了必要的急救措施，一邊松開她的上衣准備做進一步的檢查。不料多年的警覺讓她突然驚醒過來，隨即雙手緊扼腰間，拒絕醫生對她再做任何檢查。醫生勸她，說她的病情危急，如不配合救治恐怕有生命危險。她聽後流下了眼淚，自己也覺得體力不支，恐怕難以維持。於是她取出周司令當初留下的電話號碼，請醫生交給軍分區首長，說自己是當年周司令家的保姆，請首長趕緊與青島的周司令聯系。軍分區首長接到報告後相當吃驚，他一邊指示盡全力搶救，一邊撥通了青島周司令家的電話。周司令接到電話後更加吃驚，立即搭乘最快的航班飛到省城，當他連夜趕到她的身邊時，她已經奄奄一息了。周司令握著胡林香的手聽完了她斷斷續續的一番話後，又是驚奇又是感動。想不到這個當了一輩子保姆的貧苦女人竟是如此的仁義和守信，五十多年守著這么大的一筆財富，哪怕是窮到了乞討為生也分文未動。他這才明白了她臨終前千里迢迢叫他來的用意。於是他恭敬的彎下腰，在她耳邊輕輕的說：「胡大姐，你放心，我都聽清楚了，現在你准備怎樣處置這些財物呢？」她的聲音更輕，但是屋子裡的人都聽到了，她說：「我等了他們一輩子，看樣子他們是不回來了……將這些東西都捐出去，修一條胡家窯到山外的公路……我丈夫當年就是在山上摔死的……胡家窯的人太苦，給他們修一條路……」周司令親自執筆記錄，他含著眼淚對她說：「你放心，我向你保證親自去辦好這件事。你還有什麼話要對我說？」「把我的墓修在公路邊上……我要在路邊……等大林他們……回來……」胡林香老人去世後，她保管的那些遺物經銀行收購後，共售得現金五千八百多萬元。2002年10月，胡家窯通往山外的公路正式通車。遵照老人的遺願，她的墓就修在公路起點的山坡上，墓門朝向東方，正面的墓碑上刻著「老保姆胡林香之墓」，落款是「胡家窯百姓敬立」；側面的碑上刻著老人幾十年來反復念叨的那句話：「大林二林小林，你們在哪裡呢？」

㈥ 短篇經典文學著作

有：《項鏈》、《傾城之戀》、《受戒》、《社戲》、《春風沉醉的晚上》等。

1、《項鏈》

《項鏈》是法國作家莫泊桑創作於1884年的短篇小說。

故事講述了小公務員的妻子瑪蒂爾德為參加一次晚會，向朋友借了一串鑽石項鏈，來炫耀自己的美麗。不料，項鏈在回家途中不慎丟失。她只得借錢買了新項鏈還給朋友。為了償還債務，她節衣縮食，為別人打短工，整整勞苦了十年。最後，得知所借的項鏈原是一串假鑽石項鏈。

《項鏈》採用了以物寫人的手法，將項鏈作為一條主線，從它與人物的多重關系出發，用它牢牢系住人物的行為、語言和心理活動，使讀者透過項鏈對女主人公的形象一目瞭然。

2、《傾城之戀》

《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後，怎樣生存和掙扎的作品。

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢范柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取范柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。

兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在范柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，范柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關，牽絆了范柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。

3、《受戒》

《受戒》是汪曾祺創作的短篇小說，發表於《北京文學》1980年第10期。作品描寫了小和尚明海與農家女小英子之間天真無邪的朦朧愛情，蘊含著對生活、對人生的熱愛，洋溢著人性和人情的歡歌。

4、《社戲》

《社戲》是現代文學家魯迅寫於1922年的短篇小說，發表於同年12月《小說月刊》第13卷12號，後收入小說集《吶喊》。這篇小說以作者少年時代的生活經歷為依據，用第一人稱寫「我」20年來三次看戲的經歷：兩次是辛亥革命後在北京看京戲，一次是少年時代在浙江紹興鄉村看社戲。

作者以飽含深情的筆墨，刻畫了一群農家少年朋友的形象，表現了勞動人民淳樸、善良、友愛、無私的好品德，表達了作者對少年時代生活的懷念，特別是對農家朋友誠摯情誼的眷念。

5、《春風沉醉的晚上》

《春風沉醉的晚上》是現代作家郁達夫創作的一部短篇小說，首刊於1924年2月28日《創造季刊》第2卷第2期。

《春風沉醉的晚上》 小說敘述了「 五四」以後一對貧苦淪落的男女青年，同住在上海的一幢貧民窟里，由素不相識到相互關懷、同情的故事，刻畫了一位正直、善良、真誠、樂於助人、身處厄境不失堅韌意志和反抗精神的煙廠女工陳二妹的形象。

《春風沉醉的晚上》結構嚴謹精巧，語言質朴，情節自然，層層推進，心理描寫細微，無論在思想上，還是在藝術上，都有較高的價值。

㈦ 急求短篇小故事

1、野兔和獵狗

威廉姆一次帶上獵狗去打獵，很快獵狗就發現了不遠處有了目標——一隻大野兔正恐慌地逃跑，獵狗就追了上去。

追了好長時間，獵狗還是沒有將野兔抓住。

野兔心想：「如果我不逃，我這一生就從此結束了」。

而獵狗心裡也想到：「追不到你也沒有關系，最多是挨一頓罵，或餓一餐，也不至於會失掉性命。如果下次再讓我遇到，一定不會放過你」。

野兔是抱著不成功便要成仁的決心，獵狗想著這次不成功，以後還有機會。

最終，野兔逃掉了，獵狗筋疲力盡，空手而歸。

一個在觀念及行動上用足了十分心力，一個僅用了七八分心力。全身心的投入，才是解除一切困境的出路。

2、雨後彩虹

永遠失去父親的那一年，哈倫德還不足5歲，連自己的名字尚拼寫不完整，當家裡的人哭作一團時，他覺得很好玩。

因為一時間沒有人能顧及他，他可以自由自在地滿鎮子去瘋。

14歲輟學後回到了印第安那州的農場，上學時他不開心，干農活仍讓他不開心，在電車上售票還是讓他不開心，瘦削的小臉上罩滿與年齡不相符的沉重與愁苦。

17歲，他開了一個鐵藝鋪，生意還未完全做開就不得不宣告倒閉。

18歲，他找到生命中第一個愛的碼頭，並棲身在此。但不久後的一天，他再回家時，發現房子里的東西已被搬遷一空，人也不見了蹤影，愛情以迅雷不及掩耳的速度流失，碼頭從此成荒。

他嘗試過賣保險，失敗了，他力爭到一份輪胎推銷業務，也失敗了，他學著經營一條渡船，失敗了，他試著開一家汽車加油站，也失敗了。

他幾乎在清一色的嘗試與失敗中晃到了人生的中年，這個中年的生命蒼白無力到甚至無法從前妻那兒見自己的女兒一面。

為了這日思夜想的一面相見，這個落寞的中年男人想到了綁架，綁架自己的女兒，然而，就連這荒唐之舉，在他不惜彎下男兒之驅在路邊草叢中潛伏守候了十多個小時之後也宣告失敗了。

這個幾乎被失敗判了死刑的人，又晃過了幾十年無人知也無人慾知的歲月之後，退休之年，一天，他收到了105美元的社會福利金，他用這點福利金最後開了一家想以此維生的快餐店——肯德基家鄉雞。

隨後的快餐史便是一部肯德基史。

3、眼界決定未來

19世紀初，在義大利中部的一個山谷內，住著一群古老的村民，他們的飲用水需要到很遠的一條小河裡去挑。

於是，村長把這個挑水的任務交給了兩個年輕人，並承諾每挑一擔水就支付他們一定的報酬。

兩個年輕人欣然應諾，然後各自准備了一副大水桶，他們每天日出而作日落而息，盡管十分辛苦，但好在有一份不錯的收入，他們都幹得很起勁。

其中一個年輕人想，等自己攢夠了錢，就可以修房造屋，娶妻生子，那是多麼幸福的生活啊。

另一個年輕人想，每天翻山越嶺，負重而行，根本不是長久之事，況且挑水佔去了自己大部分的時間，毫無自由和樂趣可言，要是能將山外的河水引到山谷里來，那該多好。

當然，要想將河水引到山谷里並非一件容易的事，那需要耗費很大的工程，但年輕人堅信，事在人為，只要大家團結一致，沒有什麼辦不成的事。

一個夏日的黃昏，年輕人收了工，他將自己的想法告訴了村長，並希望他號召全體村民，集資修建管道，徹底解決大家的飲水問題。

然而，讓他意想不到的是，他的建議遭到了絕大部分村民的反對，因為這兒的人世世代代都是靠挑水生活，他們從未想過從外面引水，也覺得這不現實。

他的同伴也好言相勸，你還是老老實實地挑水吧，不要異想天開，斷了自己的生路。

雖然年輕人的提議沒有得到大家的採納，但他並沒有放棄，他利用業余時間，夥同了幾個支持他的人，一起悄悄修建管道。

幾年後，與他一起挑水的那個年輕人小發了一筆，不但蓋了新房子，娶了妻子，還買了很多傢具和糧食。

而他仍然孤身一人，住在一間簡陋的小房子里，他把所有的錢都投入到了修建管道中。

又過了幾年，他修建的管道終於連通了整個村子，白花花的水汨汨而流，源源不斷，大家喜出望外，紛紛出錢購買。

沒過多久，他的同伴就失業了，因為管道放出的水遠比挑水的費用低。就這樣，修建管道的那個年輕人每天不用工作，也有一份可觀的收入，而他的同伴卻不得不去別的地方繼續挑水掙錢。

原來，一個人的眼界決定了他的未來，眼界寬者其成就必大，眼界窄者其作為必小。在現實生活中，有的人缺乏理想，不敢輕易冒險。

其實，我們應該像修管道的年輕人那樣，首先樹立一個明確的目標，並朝著這個目標堅持不懈地奮斗，其次要為自己的夢想准備基金。

人活著就得生活，就得工作，不能為了理想而餓肚子，因此，要學會迂迴，一邊工作一邊賺取經驗，等到了一定的程度，自然就會水到渠成，瓜熟蒂落。

4、田鼠與家鼠

田鼠與家鼠是好朋友，家鼠應田鼠所約，去鄉下赴宴。他一邊吃著大麥與穀子，一邊對田鼠說：「朋友，你知道，你這是過著螞蟻一般的生活，我那裡有很多好東西，去與我一起享受吧」。

田鼠跟隨家鼠來到城裡，家鼠給田鼠看豆子和穀子，還有紅棗、乾酪、蜂蜜、果子。

田鼠看得目瞪口呆，大為驚訝，稱贊不已，並悲嘆自己的命運。他們正要開始吃，有人打開了門，膽小的家鼠一聽聲響，害怕得趕緊鑽進了鼠洞。

當家鼠再想拿乾酪時，有人又進屋裡拿什麼東西。他一見到有人，立刻又鑽回了洞里。

這時，田鼠也顧不上飢餓，顫顫驚驚地對家鼠說：「朋友，再見吧！你自己盡情地去吃，擔驚受怕地享受這些好吃的東西吧。可憐的我還是去啃那些大麥和穀子」。

這故事說明，人們寧願過簡單平穩的生活，而不願享受那充滿恐怖的歡樂生活。

5、鑽石就在我們的身邊

有個農夫擁有一塊土地，生活過得很不錯。但是，他聽說要是有塊土地的底下埋著鑽石的話，他就可以富得難以想像。於是，農夫把自己的地賣了，離家出走，四處尋找可以發現鑽石的地方。

農夫走向遙遠的異國他鄉，然而卻沒發現鑽石，最後，他囊空如洗。一天晚上，他在一個海灘自殺身亡。

真是無巧不成書，那個買下這個農夫土地的人在散步時，無意中發現了一塊異樣的石頭，他拾起來一看，晶光閃閃，反射出光芒。

他拿給別人鑒定，才發現這是一塊鑽石。這樣，就在農夫賣掉的這塊土地上，新主人發現了從未被人發現的最大的鑽石寶藏。

這個故事是發人深省的，這告訴人們一個道理：財富不是奔走四方去發現的，它只屬於那些自己去挖掘的人，只屬於依靠自己的奮斗的人，也只屬於相信自己能力的人。

㈧ 有部短篇小說，寫的是某人因貧窮無吃住而故意犯罪想進牢房，請問這篇小說名及作者

你說的是美國作家歐亨利的《警察與贊美詩》。這是一個很諷刺的故事。大概內容如下：主人公蘇比在冬天即將到來的時候，開始為進入他的冬季寓所--布萊克韋爾監獄作出努力，使盡各種辦法想讓警察逮捕他。可是，均未成功。正當他受到教堂中贊美詩的音樂的感化，決定放棄過去的生活，重新開始時，卻被警察抓了起來，"如願"地被送到了監獄里。由此，可笑變成了可憐、可氣、可嘆。

㈨ 茅盾短篇代表作

茅盾短篇代表作：

1、《林家鋪子》

簡介：

《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的短篇小說，原名《倒閉》。載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇小說集《春蠶》。

講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老闆，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。

2、《野薔薇》

簡介：

《野薔薇》，是茅盾先生最早的短篇小說集。1929年7月由上海大江書鋪初版印行，內收茅盾寫於1928年至1929年的五篇小說，分別為《創造》、《自殺》、《一個女性》、《詩與散文》、《曇》，書前有《寫在前面》序文。

3、《農村三部曲》

簡介：

《農村三部曲》包括《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，作者茅盾。從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風茅盾潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝斗爭的故事。

4、《大鼻子的故事》

簡介：

《大鼻子的故事》作者是茅盾。本書主要講述了從孩子的角度描繪了民國時期貧苦人家孩子生活的困苦及生存的艱辛等有關內容。

5、《水藻行》

簡介：

《水藻行》全文共六節，是茅盾(原名:沈德鴻)創作於上世紀30年代唯一一部在國外發表的短篇小說。

㈩ 《窮人》的故事梗概

課文講的是漁夫和妻子桑娜，在鄰居西蒙死後，主動收養她的兩個孩子的故事，真實的反映了沙俄專制制度統治下的社會現實，表現了桑娜和漁夫勤勞、善良，寧可自己受苦也要幫助別人的美好品質。
桑娜在海上起風暴的夜晚。焦急地等待著出海捕魚的丈夫歸來。桑娜看望生病的鄰居西蒙，發現西蒙病死，便把她的兩個孩子抱回自己家裡。但是十分擔心丈夫回來後不同意自己這么做，丈夫出海歸來，聽說西蒙死了，主動提出把西蒙的孩子抱過來撫養。
課文資料
《窮人》是俄國著名作家列夫.托爾斯泰的作品。當時，俄國勞動人民處於沙皇的黑暗統治之下，生活極度貧困，但是他們心地善良、情操高尚。課文記敘了漁夫和她的妻子桑娜關心、同情鄰居西蒙，在西蒙死後毅然收養了她的兩個孤兒的故事，反映了窮人純朴善良的同情心和樂於助人的高尚品質。作者通過桑娜一家的生活反映了那一時期窮苦人民的苦難生活和他們美好的心靈。
「窮」字是貫穿全文的線索，然而正是因為「窮」，才更能顯示出窮人的高尚品質。文章中運用多種形式描寫人物的心理活動。直接描寫法、幻覺描寫法、景物襯托法，表現了桑娜崇高的品德。課文按照事情發展的順序可以分為三段。第一段（1、2自然段）講述了在海上起風暴的夜晚，桑娜焦急地等待著出海捕魚的丈夫歸來。第二段（3—11自然段）講述了桑娜看望生病的西蒙，發現西蒙死了，便把西蒙的孩子抱回自己的家。第三段（12—結束）講述漁夫出海歸來，聽說西蒙死了，主動提出收養西蒙的孩子。
句段賞析
1．海上正起著風暴，外面又黑又冷，這間漁家的小屋裡卻溫暖而舒適。
「溫暖」是指爐火未熄，這是與室外的寒風呼嘯相比而言；「舒適」是指地面干凈、食具發亮，孩子們安靜地睡著，這是與丈夫在狂風大浪中打魚的危險處境相比而言。從這里可以體會到女主人的勤勞能幹。所以雖然貧窮，但還溫暖而舒適。
2．她的心跳得很厲害，自己也不知道為什麼要這樣做，但是覺得非這樣做不可。
這是一個貧苦的家庭婦女桑娜很真實的感情。作為母親，她可憐兩個孩子；作為鄰居，她必然要關心西蒙留下的兩個孩子；而作為需撫養五個孩子的家庭主婦，她會為今後的生活擔憂，所以「心跳得很厲害」。「非這樣做不可」就是應該而且必須這樣做。因為桑娜看到兩個可愛的小孩沒有了母親的撫養，十分可憐，所以沒有多考慮，就把他們抱回家。從這里我們可以看出桑娜善良的本性。
3．他會揍我的!那也活該，我自作自受……嗯，揍我一頓也好!
「揍我一頓也好」是說只要丈夫同意收養兩個孩子，甘願自己挨打。桑娜考慮到收養孩子會給丈夫增加負擔，所以擔心丈夫會揍她；但願意自作自受，從這里可以體會到桑娜崇高的思想境界——寧願自己承擔痛苦和勞累，也要把西蒙的兩個孩子撫養大。
4．哦，我們，我們總能熬過去的!快去!別等他們醒來。
「總能熬過去的」是說一定能度過艱難的日子。家裡雖窮，生活困難，但能熬過去。一個「熬」字，很恰當地寫出漁夫的苦日子，也很准確地表現了漁夫的堅強性格。從這里我們可以看出漁夫關心他人的美好心靈。
中心思想
本文記敘了漁夫和他的妻子桑娜收養鄰居西蒙的兩個孤兒的故事，反映了窮人的悲慘生活和他們在窮苦中互相幫助的高尚品質。