短篇小說構思

① 急！短篇小說，求構思。

主角是中醫世家的後代，爺爺奶奶和父母思想保守，給他定親讓他繼承家業。他喜歡一個職業搖滾歌手的女孩，還想學西醫。但是父母不同意。他很痛苦，但是他的朋友一直支持他，讓他很有信心，資助他去美國學習西醫。後來，他偶然認識了一個很有中醫天分的人，推薦給自己的父母，父母也很看重那個人。於是他學成回來。然後是完美地大結局……

② 怎麼去構思一部小說短篇的怎麼構思長篇的又怎麼構思

1.在構思問題上，你可以先作個大概的框架，然後再邊寫邊想。或者你還可以先製作一個人物關系表，寫人物之間的一些關系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）這樣的話可以由人物關系著手更容易地把故事寫下去。
2.不用太刻意去理會歷史事件，你看看古龍的小說，他的小說90%以上都沒寫歷史背景，就是寫了也是天馬行空（比如《陸小鳳傳奇》里的皇帝，誰知道他是哪個朝代的哪個皇帝？），如果你真想寫歷史背景但卻又不太懂歷史，可以簡單明了地敘述是哪個朝代發生的就行了。而且小說本就是一個藝術作品，誰管那麼多歷史啊。
3.「各民族文化，什麼兵器啊，葯材啊，巫術啊，佛教啊」關於這些呢你不用知道太多，這些你基本可以依靠於自己的想像（但不要太離譜），詩詞呢你只要掌握我們在上學的時候學的一些名言佳句就可以了。
4.技巧方面，你可以先讀一些武俠小說（或看關於武俠的影視作品），多讀多看就自然會有個「度」了，你只要掌握那個「度」就可以了。我再說一個，武功方面呢，不要寫得太誇張，不要寫得太超過人的極限，基本以實打為主（內功和輕功之類的可以寫得稍微誇張點，但也不要超過那個「度」，僅僅是稍微而已）。一個人武功再強，一掌打出去也不可能傷到三、五丈之外的人，不可能說這人可以騰空飛五、六丈之遠（順便說一下，1丈=3.333333米）。所以寫太誇張的話讀者就覺得這是不可信的、不可能的事（畢竟這是在寫武俠小說，而不是玄幻小說）。
5.人名可以按照人的性格或背景起一些簡單有趣的名字，（當然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至於兵器或武功的名字，你平時多讀多看的基礎上應該可以起一些帥氣的名字。
6.要是文學底子不太理想也沒關系，你只要按照我們平時說話的語氣大膽地去寫就好了，不用太在意去寫一些有韻味的話什麼的。要是語句的韻意太深了，有時候讀者還看不明白是什麼意思呢。

③ 如何構思一篇短篇小說

如果沒有寫的沖動，還是不要勉強自己去構思了。
等你有這個沖動，你肯定已經知道自己想寫一個什麼故事了，剩下的事就是完善這個故事，然後把它寫出來，也許寫的不好，但至少也是一篇小說了。

④ 小說情節構思特點（說越詳細越好）

A．單線型結構

構成小說情節的線索只有一條。情節單純，線索明晰，小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節，使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式。這種形式，其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國，不僅在短篇、中篇中廣泛使用，在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點：
第一，多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說，圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少，如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多，主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的，這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終，沒有第二線索干擾，更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說，如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲，次第展開，環環相扣，所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
B．復線型結構

小說安排的線索有兩個，就構成復線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條：一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼綳為主；一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京，如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主，後者為輔。在長篇中，這種復線型結構，出於兩條線索同時展開，使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示，人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。

C．輻射型結構

這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中，整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說

的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流小說常用這種結構方式。
D．蛛網型結構

三條以上線素互相交又，盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線索是交織在一起的，使得結構有氣魄，。《紅樓夢》情節線索繁多，互相交叉，把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——把情節的網撤出去，隨後收網，使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說，如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》（江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
E．回環型結構

這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊，前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團，組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派，思想、性格發生很大變化，他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後，馬秀花又來把博再介紹給齊；傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈，終於轉回來了。在結構上，人物關系形成一種迴文式的回環：博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。
F．情特型結構

有的小說，在結構上，看不出情節線象故事性不強，或根本無故事性可言，只寫一些事，全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節，而是流動的意識，對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說，採用的也是這種結構形式。

近年國內小說創作中，不少作者在作品中，或局部或整體地運用這種結構形式，不注重情節，不講故事，如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織小說材料的無形線索。
G．板塊型結構

現代小說的結構越來越復雜，越來越多樣，不少作者已不滿足以上的結構形式，使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物，並對他進行描寫，然後放在一邊；或「隨意」描寫某種心別、景物，又放在一邊，這種胡寫自成一統，有它自己特定的內容，形成一個穩定的板塊。

LZ我覺得對不起你，全是復制的，我覺得慢慢跟你講小說結構什麼的太無聊了，你按照自己的思路去寫就是，大多數作者都是看小說看多了憑借自己的沖動一寫就成了的，不用去糾結這些小說特點什麼。
這里是王三水~~

⑤ 構思一篇精巧的短篇小說需要做些什麼

內容准備的一定要充分，情節要比較有意思，讓人有想看的沖動，人物形象一定要刻畫的生動一些，要讓人看的懂。

⑥ 關於新手寫短篇小說一般構思，字數，內容，方法等問題。

先決定字數大約三千小於一萬，然後構思，然後寫出來，接著重復修改四次，第一次檢察錯別字，第二次檢查語句通順，第三次加裝飾或較短不要的，第四次整理就好了。

⑦ 怎麼樣構思短篇小說呢比如校園言情類的···

寫作風格是什麼？確定主角，主角的性格，主角的經歷和你要所敘述的事物，想好故事綱要，你就動筆寫吧，寫好後自己讀一遍，要做些小修改，也可以去身邊尋求些幫助。。。素材啊，這你就得自己去尋找了。加油吧

⑧ 吉卜林短篇小說的構思是什麼樣的

吉卜林短篇小說構思新穎，文學表達生動有力，不作過分渲染，但情景變幻，跌宕有致。即使是2、3頁的短篇，也能給人以美的感受。小泉八雲認為吉卜林的短篇小說可以和莫泊桑的作品平分秋色。吉卜林的詩歌韻律和諧，音節流暢，如《英國的詩歌》、《東方和西方的歌謠》部表現了詩人嫻熟的技巧。

⑨ 莫泊桑的短篇小說構思（），情節（），描寫（），刻畫人情世態（），讀後令人回味，所以他被稱為（）

莫泊桑的短篇小說構思（別具匠心），情節（變化多端），描寫（生動細致），刻畫人情世態（惟妙惟肖），令人讀後回味無窮。所以他被稱為（短篇小說巨匠）。

《莫泊桑拜師》一文中，我們認識了（ 虛心好學、勤學苦練）的莫泊桑，（循循善誘、熱心提攜後輩）的福樓拜，從莫泊桑拜師學寫作的經歷中，我獲得的啟示是（貴在堅持）。

⑩ 求教短篇小說（900字左右）的寫作技巧，以及構思方法。

在開頭你就要預定結尾，故事短小精悍，內容不要多，構思不要太大，情節緊緊相扣。