短篇恐怖小說書刊金
❶ 寫了短篇恐怖小說，想投稿，哪個刊物比較靠譜謝謝大家~
《驚悚E族》、《最推理》A+B、《膽小鬼》、《新聊齋》、《歲月推理》A+B、《心跳》、《怖客》、《悚族》、《夜談》、《異度空間》（原《中學生•故事吧》）、《雞皮疙瘩》這些雜志都是天使的寫手們探過路比較靠譜的，稿費神馬的沒有問題的。不過要投稿的話，得先去研究下他們的約稿函，或者直接去翻翻這些雜志上的文章，看看自己的小說字數、類型什麼的更符合哪一家的約稿，這樣更容易上一點。
具體的約稿信息在紅榜、中國稿約網、天使領域浮雲殿這些比較權威的網站上可以找得到。
❷ 文學家愛倫坡的簡介
愛倫坡，美國作家、詩人、編者與文學評論家，被尊崇是美國浪漫主義運動要角之一，下面是我搜集整理的文學家愛倫坡的簡介，希望對你有幫助。
文學家愛倫坡的簡介
埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，以懸疑、驚悚小說最負盛名。愛倫坡·坡是美國的短篇小說家先鋒之一，並被公認是推理小說的創造者，甚至被視為科幻小說的共同催生者之一。他也是第一位眾所周知、僅以創作一職糊口的美國作家，並因此長期陷於經濟困難與不順遂之中。他的短篇小說大致分為三類：恐怖 故事 、謀殺疑案和科學難解之謎。他開創了偵探小說的先河，被稱為“偵探小說之父”。1849年10月7日，愛倫坡·坡逝於巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說法甚多。他的著作亦時常現身於文學、音樂、電影與電視等流行 文化 中。愛倫坡·坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。
文學家愛倫坡的創作生涯
5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結婚。克萊姆太太以主婦身份繼續與坡夫婦住在一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論，其中包括高度評價狄更斯的兩篇;印行或重新印行他的小說和詩歌，這些詩文被經常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經營一個寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國家提供的戰爭貸款;兩項計劃後來都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出版商願意出版他已增至十六七篇的《對開本俱樂部》(哈珀兄弟出版社告訴他：“這個國家的讀者顯然特別偏愛整本書只包含一個簡單而連貫的故事……之作品”)
為薪金(每星期大概是10美元)和編輯自主權與懷特發生爭執，這導致了他於1837年1月從《南方文學信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位。克萊姆太大經營一個寄宿公寓以幫助支撐家庭。發表詩歌和小說，其中包括《麗姬婭》(後來坡稱此篇為“我最好的小說”);重新開始寫已在《南方文學信使》連載過兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨出版的長篇。哈珀出版社於1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費城。繼續當自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學生涯。
迫於生計窘困，同意用自己的名字作為一本采貝者手冊《貝殼學基礎》的作者署名。開始在《亞歷山大每周信使》上發表第一批關於密碼分析的文章。以同意採納《紳士雜志》之創辦人及老闆威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評 論文 章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》(2卷本)由費城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼 日記 》，但因6月與伯頓發生爭吵並被解僱而中途停上了這個沒寫完的長篇故事之連載。試圖創辦完全由他自己管理編輯事務的《佩恩雜志》，為此散發了一份“計劃書”，但計劃因無經濟資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，並將其與他的《百寶箱》合並為《格雷厄姆雜志》;坡在該刊12月號發表《人群中的人》。
從《格雷厄姆雜志》1841年4月號起成為該刊編輯(年薪800美元外加文學作品稿費);發表他所謂的“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創作新的小說和詩歌，寫出一系列關於密碼分析和真跡復制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽在泰勒政府機構謀求文書職位的情況。重提創辦《佩恩雜志》之計劃，為此他希望得到格雷厄姆的經濟支持，並邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞 唱歌 時一根血管破裂，差點兒喪生，其後再也沒有完全恢復 健康 。會見狄更斯。春季發表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論，另有一篇發表在《星期六晚郵報》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測出全書的結局(他猜對了誰是兇手，但在其它方面則猜錯)。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德(後為坡的遺著保管人)接替。未能說服費城那位出版商出版擴編本的《怪異故事集》，這個兩卷本已經他重新修訂，並重新命名為《奇思異想集》。秋天發表的作品包括《陷坑與鍾擺》。
應詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜志《先驅》投稿。《泄密的心》、《麗諾爾》和一篇後來定名為《詩律闡釋》的文章發表在《先驅》上，但該刊只出了三期就停辦。前往華盛頓特區，打算為在泰勒政府機構中謀求一個低級職位而接受 面試 ，同時為他自己擬辦的雜志拉訂戶，這份擬辦的雜志此時已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機會;朋友們不得不把他送上返回費城的火車。繼續寫諷刺作品、詩歌和評論，但因生計窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《金甲蟲》在費城《美元日報》的徵文比賽中贏得100美元獎金並立即受到歡迎;這篇小說的大量轉載以及一個劇本的改編使坡作為一個走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書之第一冊也是唯一一冊的《埃德加·A·坡傳奇故事集》於7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費城哥特派小說家喬治·利帕德成為朋友。11月開始巡迴演講“美國的詩人和詩”。秋天發表的作品包括《黑貓》。
遷居紐約，發表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續計劃創辦《鐵筆》，他設想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區無數農場中……受過良好 教育 的人。”洛威爾邀他寫一篇個人隨感用於雜志，坡回復道：“我認為人類的努力對人類本身不會有明顯效果。與6000年前相比，現在人類只是更活躍——但沒有更幸福——沒有更聰明。”寫作後來沒有完成的《美國文學批評史》，繼續就美國詩歌發表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報》編輯部，為該報撰寫關於文學市場、當代作家以及呼籲 國際 版權法的文章。11月開始在《民主評論》月刊發表“頁邊集”系列短評。
《烏鴉》發表於1845年1月29日《明鏡晚報》並贏得公眾和評論界一致好評，各報刊爭相轉載，許多人師法效仿。進入紐約文人圈子，結識埃弗特·戴金克，他選了坡的12個短篇小說編成《故事集》於7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵出版商於11月出版了《烏鴉及其它詩》。同期開始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其後不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來的錢成為了該刊所有人。在該刊重新發表經過修訂的他大部分小說和詩歌，並發表了六十多篇文學 隨筆 和評論，此外還在《南方文學信使》發表評論，在《美國輝格黨評論》發表了一篇關於“美國戲劇”的長文。在詩中表達對女詩人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛慕。批評剽竊行為的文章涉及到被批評者中最著名的朗費羅，從而導致史稱“朗費羅戰爭”(1—8月)的一場私人論戰，這使坡聲名狼藉並疏遠了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國的詩人和詩”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得的倒彩，以及在作答時對波士頓侮辱性的嘲弄，進一步損害了他的聲譽，也進一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
愛倫坡的文學風格
愛倫坡·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫坡·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這—點顯然迥異於同時代的其他浪漫主義作家。愛倫坡·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神狀態和心理特徵，試圖“以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓”。他藉助想像奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀 興趣 的同時，震撼心靈，發人深省。
愛倫坡·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫坡·坡通過展示死亡與丑惡來表現自己獨特的浪漫主義 靈感 ，以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐飾小說常常置景於深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如噩夢一般。愛倫坡·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想像的怪誕事件和恐怖場景，製造意境，渲染氣氛，准確達到作品預期的藝術效果。
愛倫坡·坡的創作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作為其文學創作的主題是由他的這個創作原則 決定 的。坡認為，無論是創作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統一，必須時刻想到預定的結局，要使每一個情節變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經這樣闡述自己的創作原則：“聰明的藝術家不是將自己的思想納入他的情節，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然後再杜撰出這樣一些情節——他把這些情節聯結起來，而他所做的一切都將最大限度地有利於實現在預先構思的效果”。使“每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都收到一定的統一效果，一個預想的效果，印象主義的效果”。他強調作品對讀者所能喚起的情緒和產生的效果。在“創作的哲學”中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產生最激動人心的效果。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結構和作品的簡潔而表現的。愛倫坡 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫坡 坡在《評霍桑的“故事重述”》里，強調了作品的簡潔和統一效果。在寫作中，他還平萍理留情節和結構的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現預期效果而選擇和組織情節，並且不應該有一個詞的意向直接或間接與預先的構思無關。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現內容與形式高度統一的原則。他認為，為了保證效果的統一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。為此，他精心地設計結構，以求達到形式與內容的完美統一。
在建構 幽默 小說故事情節時，愛倫坡·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內外，既能感受主人公的內心思想.又能用現實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫坡·坡的故事更加縝密，更加精緻，更加註重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫坡·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫坡·坡的小說有著明顯的相似性。
愛倫坡·坡的幽默小說里不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發現.他們的塑造其實是愛倫坡·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫坡·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺;有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫坡·坡甚至會採用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。
愛倫坡坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。
偵探小說專家海克雷夫特認為：“作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室;破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成為愛倫坡坡寫偵探小說的模式。”這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為“偵探小說之父”的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長也是在愛倫坡坡的影響下產生的。
坡的大部分小說都具有哥特傳統的因子。其特徵主要凸顯在小說敘事中所體現出來的細節方面的生活化以及具有 魔術 奇幻性的敘事情節，而這其中又不失敘事的現實感，他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對敘事情節中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫坡·坡在創作上的影響來。
值得一提的是，愛倫坡·坡的哥特小說也極具現實意義，它們映照了當下社會中人們已經異化了的心理狀態：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基於“自體保存”的心理需求使 自然 產生了對崇高感的渴求：人們渴求能處於某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。
坡對科幻小說的發展扮演著重要的角色。有些評論家認為，是坡開創了科幻小說。將開創科幻小說的榮譽歸於瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：“坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發展的最偉大貢獻在於，他提出了一條規則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。”雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什麼文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。
總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的 想像力 ，引人人勝，又不乏科學理論依據，令人信服。後世許多著名科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內，都對坡推祟不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅，施成榮也認為：“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小說並非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現實生活的一種曲折的藝術表現。
象徵主義所謂“純詩”的主張，最早是由愛倫坡·坡提出來的。愛倫坡·坡認為;“ 天下 沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什麼別的了——這一首詩完全是為詩而寫的。”
愛倫坡坡認為，對於詩來說，音樂是根本性的，“音樂通過它的格律、節奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智”’“音樂與給人快感的思想結合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文。”詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神聖美的創造。”
愛倫坡坡關於詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象徵主義影響深遠，以至於音樂性成為象徵主義一個非常重要的共同藝術特徵。
❸ 求：驚悚小說
-作者篇-
Tinadannis
作品：冤鬼路、櫻花厲魂、靈堂課室、魂祭、骨架氤氳
Tina的作品多發生在校園，且施法收妖的情節較多是她的一大特色。我看T的書，多是沖著書中離奇的校園恐怖傳說、詭異的恐怖場景、慘烈的事故現場，最讓我喜歡的是書中那永遠不能圓滿的凄美愛情。她的書我都看了N遍，每次都能泣不成聲。好的恐怖小說往往能讓人覺得情節新穎恐怖，結局出人意料。而T的作品在此基礎上更增加了不遜於任何言情小說的感情描寫。這是廣大「納米」最欲罷不能的地方吧！
鬼谷女
作品：碎臉、傷心至死（萬劫、輪回）、暗穴
初識鬼谷女是看了《碎臉》，覺得發生在醫學院的恐怖故事特別嚇人。鬼故事的套路往往是與前人恩怨有關。不是離奇冤案，就是家族秘密。而鬼的小說就是在此基礎上加入了更多其他時下流行的元素，給原本一個不甚特別的恐怖小說注入了吸引人的色彩。作者是一對夫妻，兩人的創作使得故事的情節設置和結構安排不同於其他同類型的小說。讀者在閱讀的同時，也能從不同的角度更充分了理解故事與角色，更容易沉浸到恐怖氣氛中
周德東
作品：門、奇門遁甲、失常
我從初中開始買恐怖書刊，2005年，我買到了《膽小鬼》第一輯，認識了周德東。與以往的恐怖雜志不同，這本書不論從質量還是內容都比同類雜志要好得多，所以我一直堅持買到現在。因為雜志的連載，我開始追看周的小說，發現了恐怖小說的另一種形式。好多人覺得周的作品結構復雜，人物關系凌亂，因此不喜歡。我卻認為這是他最大的優點。他的風格是將在同一時間、不同地點的人和事擺在一起，突出一種「巧合」。開始是有「這添一筆，那插一腳」的感覺，但越到後面，就越發現有一種可怕的「巧合」始終貫穿著故事。現在仔細想想，在現實生活中，最神秘、最可怕的不就是人與人之間的「巧合」嗎？而周就是將這種人們最易忽略的「正常現象」呈現在讀者面前，並使其有「嚇人」的力量，我最欣賞這一點。
那多
作品:凶心人、過年、幽靈旗、返祖、紙嬰
那多的小說最大的特點是他總已一篇新聞報道為楔子，使得故事更加真實可信。他的小說沒有鬼怪橫行，讓人覺得更多的是科幻與離奇，有些像衛斯理。一些人覺得恐怖小說沒營養，是因為鬼畢竟離現實太遠，無法深信。而那的作品讓恐怖與詭異直逼你眼前，覺得故事就發生在你身邊。
蔡駿
作品：荒村公寓、荒村歸來、幽靈客棧、地獄的第十九層、瑪格麗特的秘密、旋轉門、蝴蝶公墓、天機、人間
要說誰的書我讀得最多，就數蔡駿了，但他並不是我最喜歡的作者。他的書不錯，情節、人物、表現手法都很優秀，也很符合當下大部分讀者的口味，但我不太喜歡這種讀起來像聊齋的小說。不是說像聊齋一樣有妖有鬼，有人鬼戀，而是覺得這樣的小說太秀氣，不夠驚險。可能是我的口味太重了，他的書我只覺得《天機》比較對我的胃。
既晴
作品：請把門鎖好、別進地下道、網路凶鄰
既晴的小說短小精幹，但恐怖氛圍沒有絲毫減少，初讀《請把門鎖好》時，我都被書中慘烈的殺人場景嚇到了。
作品篇
門上血字
我不知道這本書的作者是誰，也不關心，因為一本好書只要讓人能記住內容就夠了。這是我唯一一本不看知名度和作者就喜歡上的書。因為它太真實了，真實到我幾乎就認為它是真的了。我們宿舍的看了厚好幾天不敢獨自上廁所。
青絲
它和Tina的書一樣，不僅嚇到了我，還感動了我。
心懷鬼胎
小妖尤尤的故事總能讓人在不自知的情況下受到驚嚇、受到沖擊。她也不愛寫喜劇，好人總是死得很早。
鬼眼新娘
好多人喜歡這本書，我卻覺得它的恐怖太過表淺，更像是言情小說。
穴十日、死亡直播、菩提美人
這三個作者常在恐怖雜志上發表小說，文筆很不錯，故事也很精彩。
醫院怪談、七夜怪談
怪談系列挺有名的，我只看過這兩部。醫院的不錯，七夜有些老套。
錦綉旗袍、魂行道*湖濱鬼舍
❹ 小說都有哪些類別
小說的類型有很多，如：篇幅長短、創作年代、內容題材、主義流派、表現形式、創作進度等等。
篇幅長短
1.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
注:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。
創作年代
1.古典小說
古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。大致可分以下幾個時期:
(1)先秦兩漢時期:當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。
(2)魏晉南北朝時期:出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。
(3)唐朝時期:古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式-傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。
(4)宋元時期:商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。
(5)明清時期:小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書(《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》)三言二拍(《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》)清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明董其昌《袁伯應(袁可立子)詩集序》:"二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者"。
2.現代小說
現當代小說的興起的標志性事件為新文化運動，新文化運動乃是五四運動的先導(時間從1915年-1919年)，大致可分為四個時期:
(1)第一時期為民國時期，即1949年以前，是小說的多元文藝復興階段。
民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出在此時。小說的代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家。晚清民國報紙興起為小說創作提供了一個上佳的舞台，報紙通過了連載小說招攬人氣，小說家通過報紙賺取稿費。近現代幾乎所有著名的小說家最初都是從報紙上連載小說開始，從鴛鴦蝴蝶派的張恨水到當代金庸。
(2)第二時期為建國後到文革結束，即1976年以前，是小說的階級斗爭階段。
這一時期的大陸小說的帶有明顯的政治傾向，同時，這一時期的大陸文藝青年經歷了重大的人生轉變，命運的沉浮、多視角的閱歷以及對價值的思考，為下一個時期的輝煌埋下了伏筆(中國第一位諾貝爾文學獎得主莫言的人生轉變就在這一時期)。而在港台，這一時期的言情小說和武俠小說發展到了巔峰，分別產生了瓊瑤時代和金庸時代。
(3)第三時期為改革開放後二十多年的時期，即2003年以前，是小說的反思和蛻變階段。
這一時期的大陸小說展現了強勁的生命力，文革結束，對外開放，知識分子思想解放，對過去的反思，對未來的嚮往，傳統和新時代的撞擊，使得小說界出現欣欣向榮的勃勃生機。以莫言、賈平凹、陳忠實等為代表文革後作家，在此期間創作了許多經典作品，莫言更是憑借在此期間創作的文學作品和影響力，在2012年獲得中國第一個諾貝爾文學獎。
(4)第四時期為二十一世紀初，是小說的"表性"網路文學階段。
隨著網路普及，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，使小說的發展更加多元，80後90後的生力軍開始步入文壇並展現了驚人的創作能力。以起點為代表的作者群和以晉江為代表的作者群的整體出現，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。
內容題材
神話小說
藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的"用想像或藉助想像力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化"的遠古神話，實際上這就是人類創的神話小說。
2.武俠小說
也可稱為武打小說，可看做男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有"魯郭茅巴老曹"六大家，以及鴛鴦蝴蝶派;1930年李壽民開始在天津的《天風報》以還珠樓主為筆名連載長篇武俠小說《蜀山劍俠傳》，自此東南亞颳起了一股武俠風。
3.仙俠小說
仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。盡管武俠文化到後期，風格也是越來越向仙俠靠攏，這是一種嘗試性的創作，不過當時沒有受到其他武俠作者重視，以致仙與俠一直脫離，直到《靈仙俠世傳》的出現才正式的融合了仙俠。
4.偵探小說
偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的"偵探"來推導出結局的小說。發展早期是受西方影響，而出現《霍桑探案》，當代擺脫西方影響的作品是《游戲偵探集》的出現，而刑偵嚴格上不算入，因為刑偵無法批判現實，只是為了當權者服務。
5.探險小說
它是以各種不尋常的冒險事件為描寫的中心線索，主人公往往有不平凡的經歷、遭遇和挫折，情節緊張、沖突尖銳、場面驚險、內容離奇。西方比較盛行，國內《游險記》與《尋龍訣》的出現，也帶來了一點熱度。
6.歷史小說
歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要是以史實記錄為藍本，重新記述刻畫歷史人物和事件。網路上出現的歷史小說大多是使用中國古代歷史為背景的穿越類小說。
7.言情小說
包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。
8.科幻小說
是根據現有的科學理論進行幻想的小說，並非憑空捏造。
9.恐怖小說
以情節或者語言以達到讓讀者恐慌的目的。
10.玄幻小說
玄幻小說和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵。
主義流派
古典主義小說
諷刺主義小說
現實主義小說
批判現實主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
新小說派
魔幻現實主義
表現形式
書信體 小說
日記體小說
對話體小說
自傳體小說
創作進度
連載小說
全本小說
以上就是我的分享了，希望對你有用！
❺ 哪個知道短篇恐怖故事
手背上的女鬼
嗯，這是聽我媽說的。我老媽的妹妹，也就是我阿姨發生的事．．．阿姨她嫁了一個有錢的老公，每天過得很愜意，常常去爬山，身體一向健壯。前陣子，她手背上莫明的長出一個瘤，本不太去在意，後來因會隱隱作痛，便去長庚找大夫看看，醫生說她那是良性瘤，開刀拿掉就好，沒什麼大礙。誰知，開刀完才過兩個星期，那顆瘤居然又冒出來．．．！連醫生也解釋不出為什麼。後來，有一次她去做氣功時，她的師父突然看著她，問她∶你是不是在某年的某一月去某地掃過墓？我阿姨嚇了一跳，想說他怎麼會知道的？那位師父抓住她的手腕，看了看皺眉道∶你把人家帶回來啦！！哇！什麼意思？？細問之下，原來那天去掃慕時，阿姨經過那位女士的墓前，不知踢到了什麼東西，那女鬼就跟著她回來了，也就是在那個時後，她的手背上開始長出那個瘤的。媽說∶難怪每次去你阿姨家坐坐回來時，頭都有些暈暈的．．．
我說∶哇！那阿姨不就都不敢一個人在家，想想，一個人坐在鏡子前，看著鏡中的〃她〃，不知會看到什麼說．．．．呵呵！這也只是聽說的。阿姨因為怕別人對她敬而遠之，只把此事告訴我媽，連丈夫、小孩都瞞著，老媽只把此事告訴我，我又只把此事告訴各位．．．
現在阿姨手背上的瘤，已經被醫生緊急通知要開刀了，聽說已到不切除不行的地步。問說為何如此，醫生只訥訥的說∶大概是體質的關系．．．．阿姨卻感到另一支手背好像又有凸起的感覺．．．．上帝保佑她。
1:晚上上廁所時千萬不要看馬桶里的倒影，因為那是你死的樣子，如果是老人還可以，如果是你現在的樣子的話，那麼說明你的生命……
2：晚上回家開門時，千萬不要往後看，無論發生了什麼事，比如有人說話，問候什麼的，你千萬不要回頭，否則……
3：晚上洗臉時如果眼裡進了水，千萬不要看鏡子，如果在鏡子中看見什麼不該看見的一些東西千萬不要慌張，否則那東西會纏著你不放的，心中默念：去去去，去去去，游神野鬼去去去。直到看不見那東西為止。
4：晚上有人敲們，千萬不要馬上去開，否則你會後悔的，你就對著門說：「進來。。」如果聽見有什麼噪音，無論是從什麼地方傳來的，多不可以開門，除非你不想活了，只要心中默念：門神保佑，門神開門，若是冤魂，請看好門……
5：晚上要是被12點的鍾聲吵醒，千萬不可馬上爭開眼，要不然你會看見你不該看見的東西，你會後悔的……
沙田馬鞍山某教會中學一向設有有校巴服務。
但其中一輛校巴卻曾經發生過一段駭人聽聞的恐怖事件。
某日清晨，校巴在新界某處公路飛馳。一名老婦從樹旁走出公路，
在慢線行駛的貨車把她撞個正著，老婦被捲入車底，上半身隨著前左車輪滾動，
下半身被拖行，雙腿則留在被車撞倒的地方。
司機對撞倒老婦的事懵然不知，繼續高速行駛。
其他車輛響號把貨車截停。
老婦的頭和腳距離竟然超過一公里。
警員把現場封鎖，搜集老婦的殘肢，毀爛不堪的人頭上已無眼耳口鼻，
內臟散落在公路及路旁；
車輪上一團爛布包著零碎的內臟和殘肢，白骨從爛布中伸出來，裡面還有東西在跳動。
老婦右手連手上的玉鐲則不翼而飛。
老婦被撞時，校巴剛好在貨車旁邊的快線。
老婦捲入車底時，右手被輾斷飛脫，彈到旁邊的快線，卡在校巴車尾底部某處。
但校巴司機卻渾然不覺。
校巴照往常慣例接載學生回到學校停車場。
校巴司機要在停車場等半小時，才有工作。
所以他蹲到一旁抽煙看報紙。這時，雖然日光日白，
但一名愛發白日夢的學生從窗口往停車場處望時，
竟望到有滿身鮮血的老婦在校巴附近徘徊。
他嚇得口唇發顫，舉起手：「阿～阿～阿～」已了十幾個阿都叫不到「阿Sir」兩個字來。
老師後來終於聽懂他的話，便走到窗旁看看停車場，他也嚇了一跳，
果然有個老婦血淋淋地在停車場徘徊，似乎在找東西。
但他要裝作若無其事，轉身對同學說：「你又發夢了。其他人先自修。」
這時候，校巴司機站起來伸伸腰走向校巴准備開車。
他打開校巴車門坐上司機位，還未開車。
老師從課室飛奔到停車場把他截住。
老師將事情說出來，校巴司機笑著說：「黃Sir，你一定是眼花或者有幻覺。」
兩人圍著校巴走了兩個圈都看不見那個老婦。
最後，校巴開走。
校巴司機照往常那樣駕車在公路上飛馳。
突然，司機從倒後鏡看見車尾站著一個肢離破碎的老婦。
她的頭滾到司機的旁邊。
情急之下，司機把車煞停。那老婦的頭霎時消失得無影無蹤。
司機嚇得全身發抖，毛管直豎。驚魂未定，
頭部破爛不堪的老婦突然出現在擋風玻璃之前。
校巴司機嚇至撒尿。隔天即時向所屬公司請辭。
某天下午，學生放學時，走到停車場登上校巴。
校巴司機點算學生人數。
突然，學生發現車上坐著一名老婦。
多事的學生拍拍那位老婦問：「這是載學生的，阿婆，你為什麼坐在這里？」
老婦突然變成血肉模糊，白骨和內臟從身上掉下來。
學生都嚇得飛奔下車。
有幾位女生嚇得只管哭。
因為校巴司機當時背向事發地點，只聽見大家在喧叫，他回頭時卻什麼也看不到。
所以沒有理會。
鬧鬼事件就是這樣不了了之。
學校停車場和校巴經常鬧鬼，即使光天化日之下仍然有人撞鬼。
某天中午，一群男生到停車場附近玩耍，看到一個像球似的東西在地上，
於是把它踢來踢去。
踢了一會，一名男生徒手接住向著他踢來的那件東西。
他感到那東西滑潺潺的，拿在手上看清楚，
才發現原來是個爛至頭發和眼耳口鼻都掉了的人頭，由於肉和泥混在一起，
遠看像是爛皮球。
那個人頭突然張開嘴巴，把這名男生嚇暈了。
事發兩星期後，校巴死氣喉壞掉，因而進入車房維修。
車房工人檢查時，發現車底下有一隻腐爛的斷手，大驚之下立即報警。
警察調查事件之後，證實只是意外，於是將玉鐲交還死者親屬。
死者的兒子說老婦生前曾經吩咐要將手上的玉鐲陪葬，但是當時找不到斷手及玉鐲。
唯有另外買一隻相似的玉鐲作為陪葬品。
由於遺體早就落葬，無法將老婦的心愛玉鐲放到棺材去。
學校停車場及校巴鬧鬼的事情雖然平息，
但是仍然不時有人看見那位老婦在學校停車場徘徊不去，有點像是不甘心似的。
〖周德東作品〗恐怖小說
一 這個夢不是夢
有一個人，他跟我一樣，是專門寫恐怖故事的，我的才華比不上他。他和我都是東北人，都是黑龍江省人，都是依安縣人，都是絕倫帝小鎮人，他和我甚至是鄰居（隔3家）。
他叫彭彭樂，他在一個市裡的文化館工作。
一般人會以為，彭彭樂是受我影響，其實錯了，他是第一個寫恐怖故事的人，他的退稿一麻袋，還曾經有一個報紙千里迢迢來采訪他。當時我在老家無業，就開始效仿他，也寫起恐怖故事來。
有意思的是，寫恐怖的故事的彭彭樂膽子特別小，只敢在白天寫作，晚上早早就鑽進被窩睡了。早上，他把窗子打開，讓充足的陽光射進來，然後打開電腦敲字。他的電腦桌橫在屋子的一個旮旯，和兩面牆合成三角形，他寫作的時候，身子就縮在那個三角里，依靠著兩面牆。他的電腦擺放得很低，也就是說，整個房子都在他的眼睛裡。他一邊敲字，一邊賊溜溜看四周。
盡管如此，他還是專門寫恐怖故事。
這就是愛好。
經常寫恐怖故事的人，早晚要遇到相關的古怪事。聽我慢慢講下去。
有一天，彭彭樂做了一個極其恐怖的夢，那個夢很漫長，最後他驚恐至極，硬是掙扎著醒了，出了一身冷汗，被子都濕透了。醒來之後，他把所有的燈找開，睜大眼睛再不敢睡了。直到天下大白，他忽然想，這么可怕的夢不下是一個很好的素材嗎？這個念頭他令他興奮不已。為此，晚上他專門請來幾個最要好的文學朋友，請他們到家裡來喝酒，然後他把這個絕妙的故事構思對大家講了，把大家嚇得體如篩糠。之後，他特別叮囑：禁止外傳。
在這個世上，有什麼秘賔能藏住？沒有。
我一直在經營恐怖故事，可謂經多見廣，但是他的夢確實讓我不寒而慄。
他並不是他所夢事件中的主角，他僅僅是觀眾，或者說他肉體的一切都不存在，無法反抗，無法逃遁，他只剩下一雙觀看的眼。好在事情似乎與他無關——只要你看見了，事情怎麼可能與你無關？
什麼事件？
在一個荒郊野外，有一座孤零零的旅館。下著暴雨，有一個瘦小的路人低頭急匆匆地趕路，他披著黑色的雨衣，穿著黑色的雨靴，看不清他的臉，偶爾有驚雷閃電，但是只能看見他的嘴，他的嘴很小。
他終於走進了那家風雨中的旅館。
彭彭樂的心狂跳著。
旅館停電了，點著蠟燭。沒有人，一片漆黑中，只有一個小窗里點著的蠟燭一閃一跳。
那個人進門之後，脫掉雨衣，搭在胳膊上，他臉色蒼白，他的嘴的確很小。
那個瘦小的路人沒有喊叫，而是四處尋找。終於從走廊盡頭的黑暗處走來一個人，開始她只是一個影像，模模糊糊，這個瘦小的路人眯眼費力地看。她的臉越來越清晰，就要看清她的時候，蠟燭突然滅了，瘦小的路人嚇得把雨衣掉在地上。
一個聲音說：「別怕，是風搗的鬼，我馬上為你點燈，讓你看清我。」
火柴跳躍著亮了，點關蠟燭，彭彭樂乘機看清了那張臉——那是一張很老很老的臉。頭頂的毛發掉光了，牙也殘缺不全。燭光映著她渾濁的眼睛，那雙失水的眼睛麻木地看著那個路人的臉。瘦小的路人低頭，掏錢，拿鑰匙，找房間。
彭彭樂的眼睛飄飄忽忽地隨他進了那個簡陋又狹小的房間，這個瘦小的路人把他的雨衣疊起來，打開，再疊起來，再打開……他一直在干這件莫名其妙的事情，好像他每次疊的雨衣都很難讓自己滿意。
牆上有一個老座鍾，它敲響了十二下。午夜了。和傳說的一樣，午夜就會發生可怕的事情。這個瘦小的路人停止了疊雨衣，他一步步走向那個破舊的八仙桌，用力拉開抽屜，「吱呀呀吱呀呀」……你們一定認為這時就發生了最恐怖的事情，沒有，這個人不過是看見了一本發黃的書，就翻看起來，書上寫到：一個雨夜，有一個單薄的路人走進了一家荒野旅館，住進了一個單人間。這夜電閃雷鳴，四周漆黑一片，他有點害怕，睡不著，牆上的老鍾敲十二下的時候，他打開寫字桌的抽屜，看見了一本發黃的書！……
彭彭樂的心快跳出嗓子眼了，他感到像被人扼住喉管一樣窒息。
那本書上接著寫到：書上寫到：一個夜晚，有一個寬下巴的路人，他走進了一家旅館。這個地方沒有一戶人家，很偏僻，只有這個旅館立在路邊。這個寬下巴的路人在登記室遇見了一個很老很老的人，她的頭發都快掉光了，牙也只剩幾顆，她神色怪異，收了顧客的錢，給了他一把鑰匙。寬下巴的路人住進了一個單人間。這天晚上特別黑，伸手不見五指，他感到很陰森，翻來覆去不能入睡。牆上的老鍾敲十二下的時候，他打開寫字桌的抽屜，看見一本發黃的書！……
書上寫到：有個魁梧的人連夜趕路，天快黑了，他看見荒野中有一所房子，那竟是一個旅館，雖然它很破舊，但是這個魁梧的人實在走累了，就走進去了。進了旅館，有一個熱情的女人接待了他，也沒有看他身份證，收了很便宜的房找就給了他一把鑰匙。這個魁梧的人膽子挺大，可是他進了那個房間之後決覺得哪裡不對頭，他一直坐在床上沒有躺下，後來牆上的老鍾敲了十二下，他突然把目光對准了寫字桌的抽屜，他不知為什麼就覺得那裡不對頭，他慢慢走過去，把那個抽屜拉開，竟然看見一本發黃的書……
彭彭樂的心快跳出嗓子眼了，他感到像被人扼住喉管一樣窒息。
那本書上接著寫到：書上寫到：一個夜晚，有一個寬下巴的路人，他走進了一家旅館。這個地方沒有一戶人家，很偏僻，只有這個旅館立在路邊。這個寬下巴的路人在登記室遇見了一個很老很老的人，她的頭發都快掉光了，牙也只剩幾顆，她神色怪異，收了顧客的錢，給了他一把鑰匙。寬下巴的路人住進了一個單人間。這天晚上特別黑，伸手不見五指，他感到很陰森，翻來覆去不能入睡。牆上的老鍾敲十二下的時候，他打開寫字桌的抽屜，看見一本發黃的書！……
書上寫到：有個魁梧的人連夜趕路，天快黑了，他看見荒野中有一所房子，那竟是一個旅館，雖然它很破舊，但是這個魁梧的人實在走累了，就走進去了。進了旅館，有一個熱情的女人接待了他，也沒有看他身份證，收了很便宜的房找就給了他一把鑰匙。這個魁梧的人膽子挺大，可是他進了那個房間之後決覺得哪裡不對頭，他一直坐在床上沒有躺下，後來牆上的老鍾敲了十二下，他突然把目光對准了寫字桌的抽屜，他不知為什麼就覺得那裡不對頭，他慢慢走過去，把那個抽屜拉開，竟然看見一本發黃的書……
書上寫的是什麼呢？書上說：半夜12點，你的門外會傳來一個恐怖的聲音！……
到底是什麼恐怖的聲音？
魁梧的人的頭發一下豎起來！……
寬下巴的路人看到這里嚇得一下就鑽進了被窩！那個單薄的路人讀到這里猛地把書合上，驚惶地四下張望！
彭彭樂差點驚叫起來，他想閉上眼睛不看結果，可是他怎麼也閉不上。他已經不知道自己進入的是第幾層面的故事了。（老實講，我自己寫到這里都有些糊塗，一直在努力弄清一層層故事的關系。偶爾迷失在這一層層的故事裡的時候，我萬分驚恐，生怕自己走不出來。）
被我稱做瘦小的路人的那個人好像沒有害怕，他繼續看下去：那個單薄的路人看了半天好像沒什麼動靜，他緊張地又打開書，看下去：寬下巴的路人過了好半天慢慢從被窩里伸出頭，想跑出去逃離這家神秘的旅館，可是他卻不敢拉開他的房門，他害怕再見到那個怪異的老太太，他就只有一分一秒的熬時間。他越不看那本書越覺得害怕，他終於又把它拿起來，那上面寫到：魁梧的路人側耳傾聽，果然，門外由遠而近傳來一陣腳步聲……
寬下巴的路人看到這里，覺得這書正是寫給自己的，他嚇得臉色鐵青，再次把腦袋蒙進被窩里！可是他什麼都躲不掉，他終於聽見一陣恐怖的腳步聲由遠而近……
單薄的人看到這里，深刻地明白，書中寫的這段文字正是提示自己，你看的書就是寫給你的，它將告訴你接下來發生的一切！果然，門外由遠而近傳來一陣恐怖的腳步聲……
彭彭樂夢里的瘦小的路人看到這里，在書里放一個書簽，把書合上，繼續疊雨衣，一遍，一遍，一遍……他等候那個聲音的到來。他打算聽到那個恐怖的腳步聲之後，還要繼續看書，因為他要知道接下來要發生什麼，以及自己能不能活著離開這家黑店……
這個故事很長，彭彭樂夢了一整夜。故事中還有故事，故事中的故事中還有故事，一個套一個，講起來很費力，我想打住了，而且再講下去就會泄露機密。
因為我主要想寫的是彭彭樂，寫他死前的一段真實的經歷。後來彭彭樂走進了他夢中的情境中，經歷了前所未有的真實恐怖。
彭彭樂囑托聽了他這個夢的幾個朋友，不要對別人講這個夢，因為他要用這個素材寫一本最恐怖的暢銷書。
我在幻想著，幻想在破滅著，幻想總把破滅寬恕，破滅卻從不把幻想放過。
彭彭樂一段時間內沒有動筆，對他來說，寫這本書是個大工程。
一天，他到鄉下去采風。他平時經常去鄉下，因為他要搜集一些民間的恐怖故事，據他的經驗，越是偏遠的沒有外界人涉足的地方越有好故事，他記得有一個人說，最好的民間藝術至少在鄉級文化站以下。這話太對了。
這次他去的那個村莊叫天堂村，離市裡有一百多里路。他是騎摩托車去的。
第二天中午過後，他騎摩托車返回城裡。走著走著，他的摩托車熄火了，他下來修理，是火花塞出了問題，沒有備用的，這是一件很麻煩的事情。彭彭樂的車技很棒，但是再棒也不可能把一堆廢鐵騎著跑起來。他抬頭看看，一片荒草甸子，附近沒有一戶人家。
回家的路一下變得漫漫無盡頭。
那個地方很偏僻，沙土公路上沒有過往的車輛。他只能粗略地判斷地地界可能歸B縣管轄，B縣是全國有名的貧困縣。
太陽已經西沉，整個人間帶著倦色。一隻烏鴉低低地飛過，它差點撞到彭彭樂的肩頭上，叫了一聲，像童話里的不祥之物。
彭彭樂只好推著摩托車朝前走。
走著走著，天黑了，他有點害怕。路兩旁長著丑巴巴的榆做，歪歪扭扭，戧毛戧刺，它們神秘地看著從面前走過的這個人，那種靜默讓人心裡沒底。他的腳走在沙土路上，「嚓，嚓，嚓，嚓……」
從這時候起，寫恐怖故事的彭彭樂開始體驗恐怖生活。他越走越怕，摩托車越來越重。他總感到摩托車後座上坐著一個人，而且他模模糊糊地覺得他就是那個嘴很小的人。彭彭樂不停地回頭看，摩托車的後座上什麼也沒有。但是這騙不了他。他加快腳步。他走得越快就越覺得那個人真切。他的臉都嚇青了。最後他快崩潰了，把那輛壞摩托車扔在了路邊的草叢里，一個人奔跑。
這時候他又感到身後有人跟著他，就是那個嘴很小的人。他不敢回頭了，一路狂奔而去。
快半夜的時候，他看見了前方有微弱的燈光，那是一座房子，就像我們常見的那種路邊店，住宿吃飯停車。彭彭樂立即跑過去。
拐個彎，他發現那座房子並不在路邊，離沙土公路有半里遠。彭彭樂下了公路，順一條土路跑向它。
我提示一下，以上以下我的講述都不是彭彭樂的夢境，而是實況。
那是一座灰色尖頂的小樓，很老舊，有高高的牆，彭彭樂覺得它更像一座廢棄的鄉村教堂。當他跑近它之後才肯定那真的是一個旅館。它的大門上掛著木牌子，用紅油漆寫著：旅館。
彭彭樂推開漆色斑駁的門，踉踉蹌蹌地走進去。進了門，觸目是窄仄的樓梯，有一個牌子：登記室在地下。
地下？
我們的恐怖故事作家有點害怕，因為地下並沒有光亮。他倚在牆上一邊歇息一邊下決心。最後他順著樓梯走下去了。樓梯很短，就是說，地下室很低矮，剛剛能站直身，彭彭樂當時覺得它更像墓穴。
一個很小的窗子，令人很壓抑。他朝里看看，看到一個女人在低頭打毛衣。她的額頭很寬大。快半夜了，這里又這么偏僻，根本不會有什麼顧客，可是她竟然還不睡。彭彭樂覺得她好像專門在等他。
「師傅，這附近能不能僱到卡車？我的摩托車壞在半路了，我想把它拉過來。」
「荒郊野外，深更半夜，哪能僱到卡車！」那個女人顯得極不耐煩。彭彭樂感到她的額頭幾乎占據了她臉部的一半。
「那我就住下來吧。」
對方把窗子打開一條縫，扔出一個登記本，繼續打毛衣。
登記本上的內容有點奇怪：姓名，性別，年齡，婚否，血型，病史，嗜好，從哪裡來，到哪裡去。
彭彭樂尷尬地說：「我不知道我的血型……」
那女人頭也不抬地說：「知道什麼填什麼。」
彭彭樂填寫完畢，交了錢，問了一句：「你們不要身份證？」
那個女人理都不理，扔出一個鑰匙：「200房。」
彭彭樂驚詫地問：「怎麼有200房？」
那女人一邊打毛衣一邊說：「你怎麼這么多廢話！」
他停了停又試探地問：「你們給寄存現金嗎？」
那女人說：「今晚沒有旅客，只有你一個人，沒有人偷你。」
他想了想，不知再說什麼，就拿了鑰匙，離開地下室，上樓了。
走到一樓，他有些猶豫，想離開這個怪怪的鬼地方，這時才發現外面隱隱有雷聲，只好作罷。他想，能有什麼事呢！
三 寫字台的抽屜
他上了二樓，果然有200房。他打開門進去，發現這個房間的燈很黯，只有一張床，一個寫字台，一把椅子。連個電視都沒有。靠門的那面牆上有個高高的拉門，那肯定是個衣櫃了。
他反鎖了門，換了拖鞋，躺在床上。
天很快黑了，伸手不見五指。雷聲忽遠忽近。
彭彭樂忽然想起那個女人的話：「今晚沒有旅客，只有你一個人……」
他有點害怕，又有點不理解——既然沒有人，為什麼偏偏讓自己住二樓呢？一樓空著，三樓也空著。
男作家馬上感到這是一個極為不利的樓層。
他想下去換一個一樓或者三樓的房間，但他一想要走過那黑暗的走廊和樓梯，要走進那個墓穴一樣的地下室，要見那個怪兮兮的女人，又放棄了這個想法。
他只想混到天明，趕快離開。
已經有雨點落在窗子上，聲音很大。這一夜，彭彭樂將和那個大額頭女人一起在這座孤店裡度過……
彭彭樂睡不著，把本子拿出來，坐在寫字台前整理他的鄉下見聞。寫了幾行字，他實在沒有心情再寫下去，就收了筆。
他感到這個空落的房間四處都潛藏著眼睛。他偶爾看了那寫字台的抽屜一眼，心猛地抖了一下。他想起了自己曾經做過的那個夢。
那個抽屜關得嚴嚴的。
牆上掛著一隻鍾，慢騰騰地走著，不快不慢，精確，冷靜。
彭彭樂背靠屋角坐在床上，就像在家敲字時的那個姿勢。他的眼睛盯著那個抽屜，一眨不眨。他的耳朵里只有一個聲音，那是鍾的聲音，「滴答、滴答、滴答」。
離半夜12點還有一段時間。可是彭彭樂實在受不了煎熬，他下了床，一步步走向那個抽屜。
他多希望打開之後看見里邊放的是一本花花綠綠的最新版的雜志啊，最好就是他的朋友周德東主編的雜志，那樣他會放鬆很多。
可是，他看見的卻是一本書，一本發黃的書！
他十分驚恐，迅速把抽屜關上了
可是，關上抽屜之後，他更加害怕。又一次把抽屜打開，哆哆嗦嗦地把那本書捧出來：那是一本已經很舊的書，不知被多少人翻閱過了，書頁已經卷邊。
他想，也許自己太多疑了，也許這是店主對沒有電視的一個補償吧。
他一看書名，打了個冷戰：《孤店》。
他翻了翻，發現這是一本沒有作者名字、沒有出版單位、沒有書號的書。第一頁寫著：有一個人，他走進了一個荒野里的孤店。這個旅館有三層，很古老，四周沒有一戶人家。他住進了200房……
雨嘩嘩地下起來，黑暗的世界被淹沒在水聲里。彭彭樂感到自己實實在在地鑽進了自己做過的那個古怪的夢里，或者說那個夢像黑夜一樣嚴嚴實實地把他給罩住了。他只有一條路，讀下去，看看自己的命運到底是什麼樣的結局。
那書接下來寫道：他十分無聊，閑閑地打開抽屜，看見了這本書，於是他忐忑不安地讀起來。
寫的果然是自己！他身不由己地走進了書中。這是一個完全陌生的世界，他倍感無助。
書上又寫道：時間一點點地過去了，午夜來臨，十分寂靜。突然，樓梯里傳來一個人的腳步聲！腳步聲很慢，走一走，停一停，走一走，停一停，不知是從樓上傳來的，還是從樓下傳來的……
彭彭樂猛地把書合上，不敢再看下去。他看了看腕上的手錶，還差一刻鍾就是午夜12點了！
他像等死一樣等待那一刻的到來。
他的大腦一片空白。他被極端的恐怖煎熬著過了很久很久，沒有聽見什麼腳步聲。他鎮定了一下心神，心想，書就是書，是自己太多疑了。也許是店主在開玩笑……
他又看了看手錶，還不到12點。原來是時間過得太慢了。
當手錶指針指向12點的時候，樓梯里真的傳來腳步聲！很慢，走一走，停一停。
彭彭樂的頭發都堅起來了。
他獃獃地聽著那腳步聲，無法判定它是從樓上走下來還是從樓下走上來。那個聲間慢慢向他的房間走過來，又漸漸地遠了，過了一會兒，又慢慢地走回來……
彭彭樂不知是驚恐還是憤怒，他想大喊一聲，可是終於沒有喊出來。
他拿起書，輕輕回到床上，緊緊抓住被角，抖成一團。
這個腳步聲會有什麼結果？
他像窺視審判書一樣又翻開那本書。
書上是這樣寫的：大約半個小時後，奇怪的腳步聲消失了。可是這時候，樓梯里傳來扭秧歌和唱二人轉的聲音……
果然響起扭秧歌的聲音。這個雨夜，誰在扭秧歌？
彭彭樂已經嚇得臉如死灰。他想跳下樓逃離，可是來到窗前，卻聽見那扭秧歌的聲音就在樓下。就是那個最傳統的調：擻拉擻拉都拉都，擻都拉擻米來米，米拉擻米來都來，來擻米來米拉都……
還有一男一女在對唱，正是東北那種大紅大綠的二人轉，透著一種淺薄的歡快——三月里，是呀是清明，兄妹二人手拉手，來到郊外放風箏。小呀小妹妹，放的是七彩鳳，小呀小哥哥，放的是攪天龍。得兒，得兒，哪啦咿呼嗨呀……
他退到床上，那聲音又從門外傳進來。
他咬著牙翻開那本書，書上接著寫道：扭秧歌和唱二人傳的聲音也漸漸地停止了。這時候，這個旅客已經快被嚇瘋了。他預感到自己離死不遠了。他發瘋似地踹開洗手間，沒有什麼；他又發瘋地拉開靠門的那個衣櫃門，裡面特別黑，他看見一個人高高地立在裡面，正是那個登記室的女人！她臉色蒼白，滿臉血漬，直直地倒下來，用手抓這個旅客……
彭彭樂沒有發瘋。他輕輕地打開洗手間的門，裡面空空如也；他轉過身來，面對那個緊閉的衣櫃門卻不敢伸手了。
他搬來椅子——這是這個房間里惟一的可以做武器的東西，站在衣櫃前，可還是不敢打開那扇門。
他回到床上，縮在一角，死死地盯住那個衣櫃的門。那是一扇即將要他命的門。
他惟一的精這里支柱是這個房間里還有燈。他一直沒敢關燈。如果沒有燈，他可能就崩潰了。
這時，燈突然滅了。
窗外的雨聲一下大起來。
彭彭樂猛地蒙上被子，又迅速把?/ca>
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