人性貪欲的短篇小說

⑴ 《百萬英鎊》的內容梗概50字

一個貧窮誠實的人，收到一對兄弟給的他百萬英鎊。這對兄弟打了個賭，一個人收到掉下的百萬英鎊，他會怎樣。哥哥認為他會餓死，他無法證明這些錢是他的，會受到懷疑。弟弟覺得他會很好，兄弟將百萬英鎊給了他30天。人們對這位暴富的富翁，拉攏他，提高他的地位。他得到了妻子和三萬英鎊利息，得到份好工作，過著舒適的生活。

(1)人性貪欲的短篇小說擴展閱讀：

《百萬英鎊》是美國作家馬克·吐溫創作的中短篇小說，發表於1893年。講述了一個窮困潦倒的辦事員美國小夥子亨利·亞當斯在倫敦的一次奇遇。

倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無法兌現的百萬大鈔借給亨利，看他在一個月內如何收場。一個月的期限到了，亨利不僅沒有餓死或被捕，反倒成了富翁，並且贏得了一位漂亮小姐的芳心。文章以其略帶誇張的藝術手法再現大師小說中諷刺與幽默，揭露了20世紀初英國社會的拜金主義思想。

小說《百萬英鎊》中的那個年輕人，恰是馬克·吐溫的真實寫照，他在美國內華達州「淘金熱」股票泡沫中的經歷，堪稱屢戰屢敗，屢炒屢輸，最終只能「不做那沒影兒的發財夢，死心塌地奔自己的前程」。

在內華達州，馬克·吐溫曾是弗吉尼亞城中的一名記者，這座城市也是內華達州盛產黃金、白銀的地區。在「淘金熱」下，馬克·吐溫也未能免俗，而且他對傳言和新的機會都十分敏感。當時，不少已經發現了黃金、白銀礦山的礦主們正在紐約城出售他們的股票，以籌集資金，於是馬克·吐溫將自己的所有積蓄，甚至全部稿酬都投入到了購買白銀礦山的股票中。

在購買之初，作為一名新聞記者，馬克·吐溫的耳目相當靈敏。他長期看好黃金、白銀的走勢，但他同時告訴自己，只要滿足以下兩個條件之一，就應該賣出股票：或市值達到10萬美元（這在當時是筆巨款），或內華達州選民批准了州憲法，馬克·吐溫認為這將損害白銀礦山的長期價值。

隨著股票的快速上漲，很快，馬克·吐溫便「退休」了，他不再從事新聞記者的工作。看著節節攀升的股價，他覺得自己非常富有，且十分滿足，於是他來到舊金山，過起了奢華的生活。

馬克·吐溫「愛」上了自己的股票，並很享受股票上漲的感覺。甚至在內華達變成一個州並通過州憲法後，馬克·吐溫依舊持有著他的股票，這恰恰和他的計劃完全相反。但突然有一天，和20世紀末那場互聯網泡沫一樣，市場對白銀股票的狂熱消失了，股價飛流直下，馬克·吐溫就和《百萬英鎊》中的那個年輕人一樣，變得身無分文，甚至接近破產。

迫於生計，馬克·吐溫只能重操舊業。為了償還債務，他被迫繼續工作，並留下《百萬英鎊》等文學作品。

這篇小說以第一人稱「我」的獨特敘事視角來展開敘述，其獨特性在於人物有限敘事視角的採用使描寫對象陌生化，即使讀者習以為常的事物或事件經過藝術處理，或放大或變形，由審美的自在之物轉變成審美對象，喚回了讀者對生活的原初感受，使讀者強烈地感受到事物，進而獲得新鮮的審美感受。

小說中對於當時英國社會狀況以及人們對於金錢的崇拜行為通過『我』的視角予以放大，使讀者強烈的感受到人們對金錢的貪欲導致傳統價值觀念的崩潰，金錢腐蝕了人的心靈扭曲了人性。

《百萬英鎊》中的間接塑造法對於人物性格的呈現起了極為重要的作用。小說中「我」與舊識勞埃德走了三英里，途中他始終在述說他的經歷，我因為想念心上人什麼也沒聽進去而他卻毫不生氣又原原本本講述了一通，側面烘託了勞埃德的善良老實。

通過描寫波霞走過去坐在老先生懷里親吻老先生驚得蒙在鼓裡的「我」目瞪口呆表現出了波霞的天真頑皮。

⑵ 契訶夫的短篇小說：《變色龍》、《小公務員之死》、《套中人》簡介

《變色龍》：一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。如果狗主是普通百姓，那麼他嚴懲小狗，株連狗主，中飽私囊；如果狗主是將軍或將軍哥哥，那麼他奉承拍馬，邀賞請功，威嚇百姓。他的諂媚權貴、欺壓百姓的反動本性是永遠不變的。因此，當他不斷的自我否定時，他都那麼自然而迅速，不知人間還有羞恥事！
《小公務員之死》：一個小公務員在劇院不留神沖著一位將軍的後背打了一個噴嚏，驚擾了將軍。小公務員從此生活在恐懼之中，怕將軍生氣，他三番五次找將軍道歉，最後惹煩了將軍，挨了一句罵，不久，小公務員就死了，被嚇死的。從心理學的角度看，小公務員的性格是典型的衰弱型人格。
《套中人》：作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的「套子」：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……

⑶ 都說蒲松齡的《水莽草》反映了人性，究竟是為什麼呢

因為蒲松齡寫的小說都是反映一定的人性特點，比如世態炎涼的社會，黑暗的社會。

⑷ 厲元朗水晴月的小說

主角是厲元朗、水晴月的小說叫《正義的使命》。

《正義的使命》是一部反腐題材的小說，主要講述了江州市檢察院反貪局的檢察官和偵查員們與形形色色貪腐分子做斗爭並最終將他們一一繩之以法的故事。這部小說以檢察說社會，以社會說檢察，在案件中洞察人性，最終將貪腐分子一一繩之以法。

這部小說是檢察院恢復建院三十周年的獻禮作品，以神聖的國徽賦予人民檢察官的正義使命為主題，通過檢察官和偵查員們的斗爭，展現了他們捍衛法律、鏟除貪腐的決心和勇氣。同時，這部小說也通過案件的剖析，揭示了人性中的善惡與弱點，呼喚人們要時刻保持清醒頭腦，堅守道德底線，遠離腐敗。

這部小說的作者通過細膩的筆觸和深入人心的描寫，將故事情節與人物形象刻畫得淋漓盡致。讀者在閱讀過程中可以感受到作者對正義的執著追求和對社會的深刻思考。同時，這部小說也具有很強的現實意義和教育意義，它提醒人們在現實生活中要時刻保持警惕，不要被貪欲和私利所迷惑，要堅守法律和道德的底線。

同類型小說推薦

1、《人民的名義》：這是一部以反腐為主題的小說，主要講述了檢察官們與貪腐分子之間的斗爭。這部小說以檢察官的視角揭示了貪腐分子的種種罪行，同時也展現了檢察官們的正義使命和勇氣。

2、《大江東去》：這是一部以改革開放為背景的小說，主要講述了主人公在改革開放的大潮中逐漸成長為一名優秀檢察官的故事。這部小說通過檢察官的形象展現了改革開放時期的社會風貌和人們的生活狀態。

3、《刀鋒上的舞者》：這是一部以刑偵為主題的小說，主要講述了刑警們在偵查案件中經歷的種種挑戰和困難。這部小說以刑警的視角展現了正義與邪惡之間的較量，同時也揭示了人性的復雜性和多樣性。

4、《心理罪》：這是一部以心理犯罪為主題的小說，主要講述了主人公是一名心理學家，他通過自己的專業知識和推理能力破獲了一樁又一樁心理犯罪案件。這部小說以心理學家的視角深入剖析了人性的內心世界和心理犯罪的特點。

⑸ 泰格特《窗》讀後感

澳大利牙人泰格特的小說《窗》描述了發生在兩位病人之間的故事。這兩位病人，有緣相識在一間窄小的病房內。臨窗的病人每天上午和下午經允許可坐上一個小時，而臨門的病人不得不日夜躺在病床上。於是，故事開始了。臨窗的病人開始為病友描述起他所見到的窗外的一切，通過他的講述，臨門的病人得知窗戶俯瞰著一座公園，公園里有湖，湖上有野鴨、天鵝；公園里鮮花盛開，有網球場，有滾木球的草坪……每天，躺著的病人都津津有味地聽著這一切，聽著聽著，他有了另外的想法：為什麼他能有幸觀賞而自己不應得到這種機會呢？一天晚上，靠窗的病人痰卡喉嚨，找電鈕呼救。可他紋絲不動，還在想：他憑什麼占據窗口的床位？然後眼睜睜地看著他的病友痛苦掙扎，直到停止呼吸。靠門的病人如願以償占據了窗口的床位，可他看到的只是光禿禿的一堵牆。

小說中的人物只有兩個，他們相逢在「僅能容得下他們兩人」的病房。然而他們又有著截然不同的人生觀，我們姑且稱他們為「描述者」和「聆聽者」。「描述者」是一個想像力豐富的人。在重病的折磨下，每天面對光禿禿的牆，他卻能描述出種種栩栩如生的畫面來。我們且不論他講窗外美景給病友聽是否在鼓勵病友增強生活的勇氣，單就他想像的這些生動而富有生活氣息的內容來說，是可以肯定他是熱愛生活、心底善良的。而「聆聽者」是一個自私而卑劣的人。在病友正描述著窗外景象時，他先是突然產生「為什麼自己不應得到」的想法，幾天後又進一步發展為「他憑什麼占據窗口的床位？」，直到一天晚上病友出現危情，而他置身一邊，心中仍轉動著卑劣的念頭，直到病友停止了呼吸。小說淋漓盡致地展現了他冷酷自私的貪欲。當他終於占據了那張床後，他看到的只是「光禿禿的牆」。自私自利、卑劣貪婪者一無所有！

有人說：「前世一百次回眸，才換來今生的一次擦肩而過。」芸芸眾生，能夠相識本來就是一種難得的緣分，相處更應為善。「聆聽者」如果心胸開闊些，心底善良些，珍惜與「描述者」的相識之緣，怎會有如此悲劇性的結尾呢？君子揚善不揚惡，善待生命中的每一個有緣人吧，與人為善，自己為善，你我平常的日子，豈不春意盎然，鶯歌燕舞了?

澳大利亞作家泰格特的短篇小說《窗》，雖然只有1 200餘字，但內涵十分豐富。所以，當其譯文在1987年7月號的《外國小說選刊》發表後，不久即選入中學教材。初讀此文，覺得它像一泓清泉；再讀之，則如橄欖在口，愈嚼愈有滋味。誠如譯者劉根龍所言：「這篇小說文字簡潔，短小精悍，寓意深刻，讀來確實耐人尋味。對這篇小說，不同讀者可以作出不同的理解，如細細回味，也許可以悟出點人生哲理。」我們以為，這篇小說之所以產生出如此藝術效果，恐怕不僅僅是因為採用了「歐·亨利式筆法」，而且也因為它蘊含了豐富的辯證藝術。

微與著

文題為「窗」，線索為「窗」，文眼同樣是「窗」。作者設置的環境十分簡單：一個十分窄小的病房，一扇門，一扇窗，其他一概從略。人物只有兩個：靠窗的病人和不靠窗的病人，連姓名也沒有交代。兩個重病人在這狹小的天地里當然沒有什麼驚心動魄的斗爭和錯綜復雜的糾葛，惟一的矛盾就是不靠窗的病人想得到靠窗的病床。正是透過微觀世界中的這一矛盾，我們看到了善惡兩個靈魂的猛烈撞擊，那飛濺的點點星光中折射出了人生哲理、世態人情。臨窗的病人雖身患重病，但他熱愛生命，憑殘剩的精力、羸弱的病體和滿腔的熱情極力想像，描繪出一幅幅優美的圖景，以此來激勵自己同病魔作頑強的斗爭；同時也用生機勃勃的人類活動去點燃同伴奄奄一息的生命之火，激發病友的生之慾望，活之動力。在他的心目中，窗是他們兩人共同的財富，窗外的「春天」理應兩人共同享有。而不靠窗的那位病人，雖然每天下午津津有味地聽病友描述扣人心弦的球賽，浪漫的情侶散步，……充分享受了這段美好時光，但他卻不以此為滿足，他還強烈地渴望佔有那扇窗戶。這雖然也是熱愛生活的願望使然，但其核心卻是自私的。私心極度膨脹，最終導致採取見死不救的手段堂而皇之地取得靠窗的床位。然而，生活偏偏不肯饒恕他，他費盡心機得到的只是光禿禿的一堵牆。一扇窗戶照出了兩個靈魂，表現出兩種截然相反的處世態度，揭示了人性的美與丑。由此可見，短篇小說欲求得令人震撼的藝術效果，它無需編造引人入勝的故事情節，甚至可以不去追求栩栩如生的人物形象刻畫，只要善於從微觀世界中揭示人物豐富的內在精神世界，看似簡單的一扇窗口，就可以成為我們窺視靈魂、認識人的復雜內心世界的瞭望台。

虛與實

《窗》的藝術構思中最令人拍案叫絕的莫過於：在靠窗的病人嘴裡栩栩如生的景象，到了不靠窗的病人眼裡變成了光禿禿的一堵牆。這是對不靠窗的病人的丑惡靈魂的有力鞭撻。從藝術上講，又是虛與實的巧妙結合。運用虛的手法，正如繪畫中的空白藝術，又似音樂中的休止符號，常常能取得「此時無聲勝有聲」的藝術效果。窗內的環境單調，兩位病人的病情又很重，當然只能憑藉近窗這一優勢來感受生命的活力。可窗外實實在在只是一堵光禿禿的牆。這樣內外單調的環境在靠窗的那位病人眼裡為何能幻化成五彩斑斕、生動活潑的景象?能化實為虛的動力來自他對生活的滿腔熱望，他為了給他人帶來生命的歡樂和求生的力量，支撐著與另一位同樣沉重的病體，編織出美好的夢幻：

很顯然，這個窗戶俯瞰著一座公園，公園裡面有一泓湖水，湖面上照例漫遊著一群群野鴨、天鵝。公園里的孩子們有的在扔麵包喂這些水禽，有的在擺弄艦艇模型，一對對年輕的情侶手挽著手在樹陰下散步。公園里鮮花盛開，主要有玫瑰花，但四周還有五彩斑斕、爭相鬥妍的牡丹花和金盞草。……

這雖是心造的幻影，但只有以純潔的心靈、高尚的人格、滿腔的赤誠才能澆灌出絢麗多彩的生命之花，才能幻化出這充滿生機、安詳和諧、沸騰熱烈的生活之景。一個心中沒有春天的人，他的眼中同樣沒有春天。這虛幻的景象中包蘊著一個偉岸的形象，一顆美好的心靈。真是虛筆一處勝實寫無數。

當不靠窗的病人用自己的卑鄙手段揭開了窗外之謎時，這「光禿禿的一堵牆」的實景又產生了巨大的感染力。文章雖到此結束了，而留給讀者的想像卻很多。人們不禁要問：原來窗外的美景緣何而來?得到靠窗位置的病人該會想些什麼?他的命運又將如何?實寫恰到好處，又引出虛筆無數。

正與反

《窗》的篇幅雖短，卻通篇巧用對比，從不同的角度挖掘了人物的性格內涵。窗外雖然只有一堵光禿禿的牆，在靠窗的病人講來卻是那麼富有生活情趣，那麼娓娓動聽，這對他本身來說是「自欺」，對同伴來說卻是「為人」。可享受這美景的病人產生的想法不是發自內心的感激，而是「挨著窗口的為什麼不該是我呢?」這種自私者的嫉妒，進而發展為怨憤。這正如培根所說的，「嫉妒能把凶險和災難投射到他的眼光所注目的地方」，嫉妒者「只能用敗壞別人幸福的辦法來安慰自己」。

為了排遣同伴的苦悶，靠窗的病人雖然沒有看到什麼公園，卻盡自己的想像力在編造美景，用心可謂良苦，可當他生命垂危的時候，不靠窗的病人雖然醒著，卻兩眼盯著天花板紋絲不動，盡管只要舉手之勞，同伴就可轉危為安。從這里，我們看到了極端自私者的本性，他不惜以別人的生命為代價來擺脫自己心靈的困擾。兩個靈魂，一個那麼崇高，一個卻如此卑下。那位靠窗的病人，在為同伴講述的時候是多麼的幸福，在他離開人世的時候又多麼的凄慘!

再看那位不靠窗的病人，當同伴生動地描述所「見」到的一切時，他聽得那麼津津有味；當他心中最初湧出那可恥的想法的時候，他也為自己有這種想法感到慚愧，可他愈是克制，這種想法愈是強烈，最終由嫉妒而至怨憤，由怨憤而至殘忍。同樣都是熱愛生活，珍惜生命，他卻把自己的幸福建立在同伴的死亡之上，這種「熱愛」充其量只是滿足自己的私慾。他心中的一星善良倏忽即逝，反襯出的是丑惡無比的靈魂。

《窗》的主題如此深刻而篇幅卻如此之短，其原因是它省去了一切可以省略的筆墨，如人物經歷的介紹，人物的外貌描寫，人物性格的發展變化，人物心理活動的細微流程等，而把筆墨潑灑於人物心態和環境的對比上，塑造出兩個迥然相異的形象：道德品質上的崇高與卑下，精神面貌上的光彩照人與污穢不堪，形成令人驚詫的強烈反差。

以上三組藝術辯證法范疇又具有內在的聯系和轉化功能。它以正與反的強烈對比作為全文的藝術結構框架，以虛與實的對立統一作為藝術描述的基本手段，並輔之以欲抑先揚、相反相成的藝術筆法，最終達到微與著的辯證轉化：知微顯著，小中見大，一扇小小的窗戶中充溢著世態的炎涼，人情的冷暖。結尾處，「他看到的只是光禿禿的一堵牆」，那戛然而止的收煞，是猛甩之豹尾，正反、虛實、微著等三對辯證法范疇全部聚焦於此。它出人意料之外，然而，因其揭示了深刻的社會主題，便又進入情理之中。這樣，藝術辯證法就揭示出了思想辯證法，完成了全文思想和藝術之間的內在轉化。