短篇小說零基礎教程

⑴ 短篇小說如何寫好

短篇小說是以局部把握整體、反映整體，截取生活橫斷面的語言藝術形式，富於變化、活躍和豐富多彩的文體特點決定了它的創作需要調動藝術的才能和運用技巧。本篇分別從以人物為本位、組織故事情節；結構的安排；運用典型化手法塑造典型人物；自然描寫與社會描寫；細節的描寫和敘述視角等方面較為全面地概括了傳統意義上小說的寫作要點。小說習作者可以從中具體地掌握一些短篇小說的創作技巧。本文分上、下兩部分刊發。

一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節
任何小說，情節都是不可缺少的。當代作家王蒙曾指出："所謂沒有情節的小說，實際上是用一些小的情節代替了總的情節，絕對沒有情節的小說是不可能的"。有的評論家說他的小說"無人物、無沖突、無情節"，他回答說："那豈不是同畫符差不多了?其實我沒有寫過什麼'三無'小說，我寫的都是有人物、有沖突、有情節的"，"所謂無人物、無沖突、無情節的小說我是不相信的，我也從來沒有那麼做過。"
為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用：①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，"合適的情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織起來"，"它可以作為一個起組織作用的酵母"。(阿·托爾斯泰語)②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常要通過情節來表現。④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的藝術感染力、吸引讀者。
19世紀以前，小說的情節，即小說敘述的故事。那時候的小說，往往依據人物經歷，順序鋪述一個一個事件，其順序鋪述的事件，也就構成了小說的情節。十九世紀以來，小說有了很大發展，已不同於傳統的"故事體"。"故事""情節"這兩個概念，便有了新的界定。"故事"一般指按時間順序安排的一系列事件。而"情節"一般指依據因果關系安排的一系列事件。福斯特在《小說面面觀》曾指出："我們對故事下定義是按時間順序安排的事件敘述。情節也是事件的敘述，但重點在因果關繫上。'國王死了，然後王後也死了'是故事，'國王死了，王後也傷心而死'則是情節。在情節中，時間順序依然保存，但已為因果關系所掩蓋"。這也就是說，故事強調的是時序性，情節強調的是因果性。按這樣的界定，一個故事，它有可能構成一篇小說的情節框架，但情節已不同於故事了。以魯迅的《風波》為例，作品圍繞剪辮子的風波安排情節，始述七斤的煩惱，繼寫七斤夫婦的恐慌，爾後描寫一切復歸原狀，這是故事；小說同時又隱約始終地貫穿著九斤老太的感嘆。九斤老太反復嘮叨"一代不如一代"的事件，是很難納剪辮子的故事之中的，但它卻是小說情節有機構成部分，說明她對風波乍起與復歸平復未聞未見，無動於衷，毫不關心。這一情節與七斤夫婦的情節天衣無縫地交融在一起，揭示了張勛復辟只是一場鬧劇，辛亥革命後的中國農村依然衰落，農民依然愚昧落後。
近現代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是表現"意識流"為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，情節在變化中依然是完整一體的。
作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向："強化"或"淡化"。情節"強化"的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是"戲"，太戲劇性了，往往喪失了生活的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意義。如孫犁的《荷花澱》，幾個農村婦女以送衣為借口，想去淀里部隊上探看丈夫，小船劃到半路，遇到鬼子兵，她們躲進荷花澱，鬼子船追上來了，男人們正埋伏在淀里，把鬼子船炸沉。作者寫打仗，只用一百來個字，卻把注意力放在白洋淀水鄉美麗自然景物和水鄉婦女的美的描寫上。情節淡化的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得鬆散乏味。嚴格說來，所謂"強化"、"淡化"，只是作者不同的美學追求，並不決定作品本身的質量。好的情節，無論"淡化"或"強化"，都應作到真實、生動、寫出人物性格，展示出一定的社會生活內容。虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。
寫作短篇小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇短篇小說，於是在此基礎上，提煉出比較完整的情節。
寫作中，常見的提煉情節的方法有：
(一)依據主幹、充實血肉
作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。如王蒙談到《說客盈門》時，曾指出，這篇小說的故事梗概就是聽來的，"為了解僱一個工人，或是為了處分一個工人，在短短幾天內就有二百多人來當說客"，作者寫作時，只把說客的人數改為199個，故事梗概並沒有作什麼改動，而是充分調動自己的生活積累，將這個故事情節充實，豐滿，使它灌注血肉。
(二)改頭換面、更置關鍵
作者在生活中見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。如果戈理《外套》的創作。有一次，果戈理和一些朋友閑談，聽到一個笑話，一個窮苦的小官吏，酷愛打鳥，他節衣縮食，積蓄二百個盧布，買了一支很好的獵槍。可他第一次坐船出去打獵時，獵槍被蘆葦擋入了水裡。小官吏十分痛心，回家便病倒在床，再也爬不起，後來幸虧同僚們湊錢買了一枝獵槍送給他，才算救了他一命。果戈理後來寫《外套》，利用這個笑話，把獵槍改為外套這一生活必需品，將蘆葦把槍擋入水中改為行劫，將小官吏的命運改為一個悲劇，從而使故事情節更真實、更典型、更具思想意義。
(三)移花接木、揉和綜合
作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。如短篇小說《賣驢》：孫三老漢誤入火葬場，這不吉祥的兆頭與他怕政策變化的疑惑一拍即合。他決定把毛驢賣掉，不想到市場後，遇到老獸醫老尚，他不但用"神鬼鞭"給孫三老漢治好了驢的病，也給孫三老漢治好了頭腦中的病，終於決定不賣驢了。據作者介紹，這個故事是兩個生活素材綜合而成的。一個是八、九年前，在閑聊中聽到一個故事，說某地一個老漢在拉腳回來的路上，因睏倦在平板車上睡著了，毛驢拉著他往回走，半路上恰遇一輛驢車拉死人去火化，拉老漢的毛驢也一路尾隨入了火葬場。老漢驚醒後十分氣惱，把毛驢暴打了一頓。當他重新收拾韁脫准備回家時，不提防被驚懼的毛驢一腳踢在前額上，當場死去，結果真的被火化了。另一個生活素材，是作者蹲點時得來的。他認識了一位老獸醫，這位老獸醫出身富農，解放前家裡養過不少騾馬。牲畜病了，他喜歡細細觀察，向懂行的人請教，然後自己摸索治療，久而久之，積累了許多醫術。解放後，他專門行醫
，以後在公社獸醫站任站長，頗有名望，性格也很開朗。他的醫術有許多獨到之處，治牲畜脫胯即是一例，他既不用針葯，也不用推拿，而是站在斜對面突然一鞭，使牲畜重心後壓，藉助本身的力量使胯骨自行復位。這兩個故事本來風馬牛不相及，但作者將兩個故事加以改造、綜合，便形成了小說的情節。
(四)依據情感，連綴片斷
作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。如史鐵生《我的遙遠的清平灣》，就是這樣寫的。從小說的局部看，一個一個片斷好像是不連貫的、分散的，但總起來看，又有著整體感。據作者介紹，他寫這篇小說時，沒有著意去編故事，而是依據情感，讓細節一個一個從心裡流出來。
(五)依據因果，環環推導
作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。如高曉聲寫《陳奐生上城》，據他介紹，最初引起他創作動機的，是他本人住進了高級招待所看到高級招待所與農民暫時貧困的差別，住一晚就要花掉一個農民近十天的工資。他感到這太懸殊了，於是想讓一個農民到高級招待所去住一晚，讓他在沙發上、高級床上和地毯上盡情體驗一番、表演一番、比較一番。於是他決定讓"漏斗戶主"陳奐生住進去。但是，陳奐生一般情況下是進不了城的，於是作者讓他在政策開放以後進城賣油繩；賣油繩與高級招待所仍掛不起鉤來，非要一個有地位的人介紹不可，於是引出了吳書記；那麼吳書記為什麼會介紹陳奐生住高級賓館呢?這里一定有特殊原因，於是設法讓陳奐生生病；而且這場病必須來勢重，好得快，所以就安排他患重感冒。陳奐生為什麼會患重感冒呢?因為他沒有買帽子。陳奐生住進了高級招待所，吳書記又急於去開會，於是，陳奐生就能夠單純在招待所並且有充裕的時間去體驗"高級"生活了。從作者構思的過程看，採用的就是因果推導法。
(六)依據性格，推導揣測
作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。如契訶夫的《小官員之死》，寫的是一個小官員在看戲時，不小心給前排座位上將軍的脖子上濺了點噴嚏沫，他為此膽顫心驚，一再向將軍道歉，最後竟為此事被嚇死。這篇小說的情節，就完全依據人物的性格推導出來的。換一個人物，如果是張飛或李逵，定會把將軍嚇死；換了阿Q，恐怕挨了將軍一頓呵斥後，他會在里暗罵"兒子打老子"，而且尋解脫。可是，在19世紀充滿奴性的俄羅斯社會里生長出來的小官吏，他的命運，不僅是怕，賠情，而且是死。小說情節的發展，安全是人物性格發展的結果。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。
二、要善於安排小說的結構
短篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。

安排短篇小說的結構，總的說來，頭緒不能過繁，過程不能拉得太長，人物不能過多，鋪述不宜過詳，表達不宜和盤托出，高潮不能一個接一個。它應該凝練集中，以少顯多。否則，極易寫成壓縮的中篇。短篇小說常見的結構形態有下面幾種：
(一)情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，前者如魯迅的《葯》，後者如《麥客》。《麥客》寫父子倆一同去打短工，到了不同的人家，父親在艱難的境遇中失掉自尊，偷手錶被發現，內疚而歸；兒子則被新生活攪起愛情、自由的渴望，最後就範於傳統道德。作者把兩個本來可以各自獨立的故事交互結合在一起，構成一個整體，兩個空間，兩組人物、兩組不同的人際關系和不同的情感追求，構成雙重現實內容。這種結構，減弱了作者有頭有尾講述一個故事的封閉性，使小說具有廣闊的社會內容，具有現代人的時空感。短篇小說還有三條或三條以上情節線索的。有時候，作者將三條以上情節線索交織在一起，大故事裡套小故事，如《被愛情遺忘的角落》。有時，則將幾條情節線交織平行推進，形成一種網狀結構，如王安憶的《小院瑣記》。一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。

情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。

(二)散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。如孫犁的《荷花澱》、汪曾琪的《受戒》、《大淖紀事》，日本作家志賀直哉的《到網走去》，都屬這類作品。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

(三)心理結構
心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。如王蒙的《春之聲》與茹志鵑的《剪輯錯了的故事》，同屬心理結構，其表現的側重點就有區別。

中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。

心理結構的優點是：①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。

(四)蒙太奇結構
蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程性交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

(五)板塊結構
結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
短篇小說結構多姿多彩，學寫短篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。

⑵ 簡單說說自己寫小說的經歷吧（包含我的個人建議）2020.1.2

零零總總，我在網路平台上發布的小說大約有三四十萬字了吧。

開了很多本新書，簽約的也有，但堅持下來的還真沒有。

說到這里有些慚愧，但作為從新手一無所知開始，到一個月後可以簽約，我想這大概說明我還是有那麼一點點天分？

但有天分卻找不到正確的方向，是最悲哀的事情。

我在寫作的過程中發現，很多靈光一閃讓你認為值得寫一本書的點子，其實寫出來也就那麼幾章而已，我的輸入根本支撐不住網路小說動輒數百章的龐大體系。

現在寫好開頭在平台簽約對我來說很容易，但堅持下去把每一章都寫好，都寫出吸引人的文字，這是我沒有的 能力。

冷靜客觀地說一下，其實每天在上聊幾句真的很簡單。

現在幾分鍾而已我就寫了三百字，但如果是更新網路小說，各大網站上基本的要求都是日更六千平均備讓，如果做不到，那基本上就沒有出頭的機會。

相比於很多日更萬字的前輩們，新人想要出頭實在不容易，要拿質量換數量，但說到質量，新人寫出的文字能有什麼質量？

我也寫偏向於雜志和傳統文學類似的東西，那樣的書，不管是虛構還是非虛構，每天寫一千字都很困難，據我所知，即使是職業作家，能做到每天寫一千字的也是十分了不起的那一類。

因為每句話每個字作家們都要反復雕琢和潤色，容不得一點瑕疵。

網路小說要求相對低一點，但在數量上的要求絕對不低，反而比傳統作家還要更高。日更三千大概是最最簡單和基礎的要求，一般我會用大約兩個小時寫四千字，包括潤色和修改，有時可能要更長時間。這還不包括思考劇情的時間。

作為非全職寫小說的人，每天能有幾個空餘的兩小時呢？

這意味著，你要把全身心都投入進去，抓緊每分每秒思考人物設定和劇情走向。

但如果是這樣的話，你平時的工作怎麼辦呢？必然會受到很大影響。

因此我個人認為，新人嘗試寫網路小說的黃金時期是在大學中間兩年，或者是在工作穩定下來之後，每天有固定的大量的閑暇時間，在這樣的情況下，努力兩年，大概也就是寫兩百萬字左右，一般就能看出自己適不適合吃這碗飯。

到現在已經過去二十分鍾了，我寫了八百字。這大概就是不太需要思考，偶爾改下錯別字的網路小說正常寫作速度吧。

上面說的都是我的個人經歷，下面說一點我對同樣有寫作意願的朋友說點我的建議吧。

建議想要寫網路小說，但卻不知從何下手的新人：從寫短篇小說開始。

這個建議大概可以節省你幾個月的時間，除非你具備大文豪的天分，否則就一定需要長期的時間積累寫作技巧和經驗，想要成長為大神級別的作者，不管是網路小說還是通俗小說，我保守估計都需要十年左右，如果是天賦極強的人或轎虧許可以縮短這個時間在一兩年左右。

為什麼是短篇小說呢，短篇可以讓你更快進入寫作的感覺，事實上很多大長篇都是由一閉滾神個個短篇故事組成的，即使是寫到幾百萬字的小說，也會有很多分卷，短篇就是其中最重要的組成部分。

你可以 迅速學會起承轉合，知道怎麼開頭怎麼結尾，如何構思中間的戲劇沖突，知道自己文筆的大概水平。

事實上我寫了十萬字之後就寫不下去了，因為自己寫出來的東西自己都看不過去，過幾天再看就會覺得前面寫的是什麼東西，亂糟糟的一團。只能重新開一本書，再次開始。

好了，建議說完了，大概說下我當前的狀態吧，我同時開了兩本書，一本網路小說，輕小說類型的，可以輕松一點，每日三千字左右。一本是傳統一些的懸疑推理小說，每日大概一千字就夠了。還有自己堅持要寫的公眾號和書評以及論文，每天大約需要寫六千字到八千字吧。

因此每分每秒都是寶貴的，前幾天在希望嘗試日更，現在就用它來記錄一下自己寫小說的每日感受吧。

當前狀態，輕小說：第一章；推理小說：第一章

OK各位明天見。

⑶ 新手靠寫小說賺錢，可以嗎

新手寫小說的話，作為一個8年作者，只有一句話，寫作是個靠慢慢積累的過程，能力可以慢慢提升， 最重要的， 是堅持，還要有一顆被磨成繭的心。

目前感覺短篇比長篇寫好，近幾年需求量比較好，價格開的比較好，我自己試過一篇古文短篇虐文，買斷了，錢不多，當零花錢，主要是這開了一個好頭，以後對自己的也有激勵作用。

附上心得，希望對你有幫助：

我是作者，小說寫手，2010年開始因為興趣創作小說，至今已有8個年頭。

沒有一直堅持寫，目前有本職工作。

目前大家比較關心的是短篇年小說，我也是最近才開始寫的，而且買斷了。

短篇小說怎麼投稿？寫短篇小說怎麼賺錢？

以下就個人經驗稍微給一些朋友參考，純屬個人感悟，不完善之處還請輕噴。

大概是17年的時候，短篇文很火，開的價格也不錯，那時手癢寫了一篇短篇古文虐文《風動護花鈴》，買斷，大概4、5萬字，稍微賺了點零花錢，當然，跟那些大神是沒法比的。

評論截圖

寫文是個很孤獨的過程，其中的辛酸只有自己知道，可是如果有人喜歡，那對作者無疑是最大的鼓勵，而評論就是最直接的表現方式。

跟文字相愛相殺的這幾年，自認為有一些小感悟。如果新手作者想來取取經的話，我這個半吊子前輩只有一句忠告：

真的喜歡，就別在乎錢了吧。

無外乎幾種情況：

1、賺錢。（目的很明確，前提是你的寫作質量跟速度得過關，讀者買賬很重要。短篇的話可以寫好一次性給，比長篇好點，長篇磨人吶。）

2、夢想與愛好（你開心就好，其他的就甭管了。）

3、介於以上兩種情況之間（額，其實我也是這類，不過重心還是得掂量好，我費盡心力寫出的文，當然會希望有所收獲，不過現實總是很骨感。收入么，有，只夠偶爾零花錢，權當精神鼓勵了。）

嗯，下面這句話是扎我自己心了，目前還在撲街中，但就是對寫作不死心。

時不時的在寫手之家看約稿信息那是常有的事。

寫小說的人都知道，那是作者尋求收入的一個很重要的途徑，很多約稿信息都會在那個平台展現。

但是信息有真有假，需要自己辨別。

當然，每一個作者，都會有被騙的經歷，我也不例外，沒辦法，還是喜歡，還是得寫，還是得繼續看各種約稿信息。

文，一直是斷斷續續的寫，有為寫作放棄過本職工作專門在家創作的時間（就是在創作風動護花鈴的時候），後來還是被現實打的啪啪響滾回去找工作養自己。

如果你也在堅持寫文，或是猶豫要不要寫文，或是糾結寫文的日後回報，那麼希望這篇文對你有一些幫助。

寫文這件事，沒點啊Q精神真的堅持不下來，沒點超然物外的心態你也堅持不下來，凡事，還是得看開點，喜歡可以堅持，但是吃飽飯也很重要。

夢想還是要有的，基礎不夠努力來湊，這是個慢慢積累的過程，耐得住寂寞，狠得了心，我就不相信你會沒收獲。

如果想繼續交流寫作經驗的， 加 不知南 的號找作者繼續聊聊，愛寫文的，可以一起來切磋溝通哈~

⑷ 如何構思一部短篇小說集——《小說創作談》解讀

瞥見這段對話，又讓我想起「 寫作的技巧是沒有技巧 」，的確高冷驚艷，明心見性。我們需要文學界的張無忌。

電影里的張無忌，大概並沒有忘記張三豐如何教他 學會那些招式，而後再去忘掉 。

沒有記住，何來忘掉？

不學技巧，何來「沒有技巧」？

不少寫作短篇小說的朋友，希望通過連載的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小說集 。那麼問題就來了，如何才能 組織好 一部短篇小說集呢？

最近，讀了美國作家 大衛 姚斯的《小說創作談》， 扒拉一下裡面的所謂 寫作技巧， 分享給大家。

撇開其中的「敘事視角」、「距離」、「矛盾對立」等不談，我想重點評說 如何構思一部短篇小說集 。

在作者 大衛•姚斯 看來，短篇小說集，並不是一篇篇短篇小說的簡單拼湊。

他發現自己閱讀小說作品，經歷了兩個階段。先是隨心所欲，信手翻開， 信馬由韁 ，似乎並無什麼異樣；後來再 從頭至尾 ，按照順序閱讀，感覺竟大不相同。

小說集中的人物、故事、情節前後關聯，結構井然，讀出來的意味也截然不同。

於是，他得出一個重要結論：寫作小說，構思小說集，要 懂得先後順序、合理安排內容位置 。

這個道理大致可以用下圖表示：

那麼，如何才能組合成恰當的順序，擺正每一篇小說的位置呢？

「與一個人想要 用天然的石塊建造一棟房子一樣 ，要面對同一類型的問題：我們已經有了一堆短篇小說，它們的大小、形狀、質地、色彩各不相同，我們必須找到一種方法把它們組合起來， 這個組合體既要有讓人滿意的各項功能，有能帶來美學享受。」

很可貴的是，作者大衛•姚斯認為，規劃多個短篇小說和其他藝術領域的事情一樣，主要是 靠直覺 ，但可以 藉助技巧和原則 。這就好比木工大師，劈木取材，手起斧落，主要憑借感覺就能劈砍出心中的樣子，而依賴墨線，卻能把木材鋸得方正有度。

哪些辦法，可以幫助我們組合小說呢？

1.直接粘合

一部短篇小說集，包含了為數眾多的單篇小說，它們要形成一個整體，方法有很多。

如同我們要把幾塊木料製作成傢具一樣，接合的方式，可以採用傳統的榫卯結構固定，也可以利用現代的五金器件進行拼接。

大衛•姚斯的《小說創作談》給出了兩類組合單篇小說集的方式——我把它總結為「直接粘合」和「間接粘合」。

先說說「直接粘合」。

A.聯系物

通常有哪些聯系物？

某些 關鍵的詞、形象、重復出現的行動 等。這一點比較容易理解，在我們多年的閱讀經歷中，其實已經接觸到所謂的線索、前後呼應等。這兒的聯系物，有相似之處。

文中舉出安•派科克的《指定的土地》和《灰塵》，均重復出現「灰塵」這個詞，這與曾經飛揚在阿巴拉契亞山區里的「靜脈里的灰塵」主題緊密相關。

「灰塵」就是其中的聯系物。

同樣，某一形象和行動，都可以出現在不同的小說中，構成它們之間的聯系。這，類似於一篇小說中的某一種事物線索，如武俠小說里出現的信物、秘籍等。

怎麼樣，是不是很有意思呢？

B.母 題

在作者看來，母題是擴大了的聯系物；當聯系物不只出現在兩個或一小群短篇小說中的時候，就擴大成了母題。此時， 母題還包含著小說的主題成分 。

舉例來說，中國古典小說《世說新語》，分為德行、言語、政事、文學、方正等36篇。每一篇都可視為短篇小說集。其」德行」等類似的字眼，不斷以不同形式出現在各個小說里，成了統攝全局的母題。

可以說，母題是粘合小說集的核心「技術」，如同電腦cpu一般重要。

C.人物、背景和題材

如同反復出現的詞語、形象和行動一樣，也屬於一些母題，有助於各式各樣的短篇小說聯合起來。

人物反復出現 ，這個容易做到。《聊齋志異》中經常出現妖狐神鬼，成為串聯整部小說集的關鍵要素。

背景粘合，則是指故事內容各不相同，但發生的 環境卻相同 。這就如同茶館，每天來喝茶聊天的人都不一樣，但茶館還是那個茶館，不同的人、不同的事都因茶館而聯系在了一起。書中舉到紐約市布魯克林區的喬治大街，就是這樣一個起著粘連作用的背景。

題 材的統一性，但具體內容的差異化 ，就形成小說集故事多樣化的特點。舉例來說，《聊齋志異》中有許多愛情題材，但每一篇的書生、美女都不一樣，故事情節也各不相同。

2.間接粘合

A.平行

是讓兩個短篇小說在「 情節」或「模式」 上體現出某種相似。

書中舉到這樣一個例子：

《通信》和《真誠的咖啡館》，兩篇小說的主人公都在回憶一個已經逝去的心愛之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真誠的咖啡館》里，是主人公的兒子。

你看，兩篇小說在內容上似乎沒有太大的關聯。但因為都具備類似的情節，彷彿是一種夢境的重復出現，因而情感就得到強化。

是不是類似於生活中的「心靈感應」呢？

此類「粘合」，不是依靠直接的「聯系物」，所以稱之為 「間接關聯」。

B.對 立

與「平行相比」，對立不是強化情感，而是 使情感復雜化甚至徹底顛倒 過來。

在《阿拉伯西北漠地旅行記》中，一名猶太小男孩在大屠殺中失去了雙親。情節讓我們感覺小男孩可能產生了積極的甚至能拯救生命的舉動。但在《奧維爾的麥田》里，小男孩卻給我們這樣的印象：他與現實生活之間出現了令人恐懼的斷裂，他離瘋狂只有一步之遙。這使得同情之情異常復雜。

另外，書中還提到鏡子、「框架」等，有興趣的讀者可以深入閱讀。

3.編排順序

假如你現在已經完成7篇小說，照常理來說，它們存在一定的優劣之分。你打算如何擺放先後順序呢？

有一種情況，你在動筆寫之前，已經對整部小說集 深思熟慮，瞭然於胸 。你的feeling和靈感已經十分到位，作品寫出來就是 無可調整的，那麼也就不存在編排順序 了。

可是，如果我們尚處於 初期模仿與技巧學習階段 ，那麼，請看下列數字：

1—3—5—7—6—4—2

開頭和結尾是最重要的兩篇小說，作者認為質量最次的一篇7放在中間。之所以會這樣編排，是因為在作者看來， 讀者的閱讀感受 至關重要。

假設7篇小說都是平行關系，其中7（最次的一篇），如果擺在開頭，結果會如何呢？不言而喻，讀者讀下去的興趣就會降低甚至喪失。

這讓我們聯想到新聞的倒金字塔結構，含金量最大的內容置於文首。這是有科學道理的。

誰都沒有義務透過你「凌亂不堪的外表」去透視你無比精緻的內心。小說讀者也一樣。

為了便於讀者記憶和保存，全文重點內容用一張圖來小結：

在以 我的方式 呈現這些所謂的構思、組織或者架構短篇小說集的方法時，我忽然覺得我的努力也許是 徒勞 的。

因為對於用其他方式來組建短篇小說集的作者而言，他們已然 通曉技法 。（我也想嘗試用電路板模型來搭建小說集）

對於首次接觸這些技巧的人來說，一個比較好的辦法，就是去嘗試，然後 內化為你自己的血肉，成為下意識 ，就像張無忌那樣。

小說是藝術化的人生 。在小說的舞台上，人生的喜怒哀樂，平淡與驚奇，瑣碎與浩大，都得以藝術化地演繹。所有的技巧，都是為了更好更逼真地表現現實生活。

或許，認真思考現實世界的已然狀態和可能狀態，就不難理解浩如煙海的寫作方法與技巧究竟是怎麼回事了。

在小說和小說集的苑囿里， 只有想不到，沒有做不到 。

釋放你的想像力，引爆你的小說世界！

寫作精進人生。願在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，閑時看看： 【余老詩寫作研習社】第2期【基礎班】 零基礎寫作入門 招募公告

⑸ 短篇小說怎麼寫

短篇小說的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章里很明了的告訴大家.
短篇小說的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說小說來源於生活,卻高於生活嘛!!!

⑹ 短篇小說丨紙條

    本文為自創，請勿抄襲。

    清月是個可愛的小女孩。

    這天，她看見飄在空中的一片楓葉。她立刻伸出手，想抓住楓葉。

    當她張開手掌的時候，一個東西忽然掉落在她的手裡，她以為是楓葉，結果一看，是一張普普通通的紙條。

    紙條上沒有任何字跡，但她還是把紙條帶回家了。

    帶回家後，她就放在桌子上，沒有再管它了。

    這張紙條被風吹到了清月的洗手盆里，洗手盆里有一點水，紙條剛剛落下去，字跡就顯示出來了。

    清月在寫作業，寫完後，她又好奇地動了動墨水瓶，卻不小心把自己的手搞臟了。

    她也沒有多想，抽出一張紙巾擦了擦墨水瓶，蓋上蓋子，跑到洗手盆旁准備洗手。

    她看到了紙條。

    她剛開始還沒有認出，這張紙條是她撿來的那張紙條，可是當她拿起的時候，忽然覺得這張紙，跟當時撿得那張紙很像，就是上面有字跡而已。她拿出了濕漉漉的紙條，但是紙條上的字跡又沒了。

    她終於反應過來：這就是她撿的紙條。

    她又將紙條放入水裡，水已經被她手上的墨水染黑了，看不見紙條的字跡。

    她趕緊打開水龍頭，把自己的手乾乾凈凈的洗了一遍，然後又放了一點水，把紙條再次放入水裡。

    她看到紙條上寫道：4444442020

    ＂死死死死死死愛你愛你？＂她疑惑地說道，＂什麼意思啊？＂

    她又把紙條翻過來，看見另一行數字：21212121

    ＂它背面的意思是不是說愛你，愛你，愛你，愛你？＂清月自言自語的說道。

    忽然，清月看見這個紙條的角落寫了四個字：逆我者亡。

    清月覺得毛骨悚然，於是趕快把這個紙條扔掉了。

    當天下午，果然有奇怪的事發生。

    她的爸爸原本答應她下午帶她去玩，但是當她向爸爸問起的時候，爸爸卻不耐煩地說了一句，不許去。清月說，為什麼，你原本答應我去的。爸爸生氣了，打了她一巴掌。

    ＂平常爸爸都是很平和的，很少發脾氣。爸爸根本不會為雞毛小事發脾氣，但是，為什麼，現在卻變了呢。＂清月想。

    清月忽然想到紙條上的四個字：逆我者亡。

    媽媽過了幾分鍾就回來了，對清月說：＂我給你布置的那一張試卷寫完了嗎？＂

    ＂寫完了呀。＂

    ＂好啊你，竟敢給我對著干，罰你做三張試卷。＂

    清月想：＂媽媽一周才給我布置一張試卷，然後從此就不再布置了。平常盡管我惹他生氣，她也不會給我多加三張試卷。果然是應了紙條上的那四個字啊，媽媽可能想讓我沒寫完這個作業，但是我寫完了，所以她就大發脾氣。果然是＂逆我者亡＂啊。

    清月越想越害怕，關上房間的門，坐在桌子旁。

    她耳邊忽然傳來了一個聲音，那個聲音一直重復著：＂逆我者亡，逆我者亡，逆我者亡……．＂

    她再也不想在家裡待著了，她打開門，拿了一個大背包。在裡面放上許多衣服，還有許多零食，放在最底下的是一個碗。她又放了一瓶水，又多拿了幾個牛肉乾。准備晚上趁爸爸媽媽不注意溜走。

    但是她正在這么做的時候，卻猶豫了一會兒。因為以後沒有人給他做早餐晚餐，她才6歲，還不會做飯。

    她最終放棄了，把背包里的所有東西都拿了出來。

    她小聲的說：＂求求你放過我好嗎？＂

    耳邊傳來了一陣聲音，＂你碰到了我，都必須遵循這個規則：逆我者亡。不要跟任何人作對，堅持三天，你就沒事了。＂

    清月趕緊拿起媽媽布置的三張試卷，寫了起來。

    可是，這三張試卷出奇的難。一般他寫的試卷都是比較簡單的，都是考基礎題。可是這三張試卷，不但要寫很多字，而且題非常難，作文要寫1000字，這種試卷，分明就是給初中生做的嘛。

    但是，清月不能反抗，只能硬著頭皮寫了下來。

    終於，這三張試卷被她寫完了。

    已經八點了，清月還沒有吃晚餐，她正准備吃飯，看見媽媽走了過來，對她說：＂來，跳一下繩，如果你能連續跳三十下，你就去吃飯。＂

    清月根本不能連續跳三十下，但是這次她卻連續跳了三十一下，可是媽媽說：＂不許吃飯，讓你跳三十下，你就跳三十一下。＂

    清月只能默默地流下眼淚。

    晚上睡覺前，她說了一句話：＂為什麼現在我的爸爸媽媽都這么苛刻？＂

    沒想到，那個聲音又來了：＂被我控制的唄，如果你不能忍受這三天，那你只能用另一種辦法：幫我去拿一個東西。＂

    ＂是什麼？＂

    ＂每個人睡覺後都有一個小金球在他頭上，如果你能幫我拿下一下我的小金球，那你就不用忍受這三天了，行不？＂

  ＂一言為定。＂

    一個人，忽然從窗戶里跳了出來，把清月嚇了一跳。

  ＂好了，我要睡覺了，你快幫我拿一下。＂說完，那個人就睡著了。

    一個小金球在他頭上轉圈。

    清月伸出手，抓住了金球，然後拍拍那個人的肩膀。

    那個人睜開眼，醒了，他把他的金球奪了過來，然後開窗走了。

    清月鑽進了爸爸媽媽的床里，爸爸媽媽很歡迎她。

    這下，終於不會那樣了。

   

   

   

⑺ 有沒有關於寫作的入門書籍

1、《寫作這回事》
推薦原因：入門級，語言通俗易懂，技巧容易操作，未系統地論述寫作問題
2、《虛構小說速成指南》
推薦原因：初學者入門級。
3、《短篇小說寫作指南》
推薦原因：技巧零碎，如描寫外貌：明貶實褒。

4、《情節與人物》
推薦原因：教你寫人物小傳，告訴你情節和人物的關系。有助於幫助劇情廢作者。
5、《千面英雄》
推薦原因：從神話學角度解讀流傳已久的神話內核和比喻。
6、《發展心理學》
推薦原因：有利於各階段心理的轉變。

7、《經典人物原型45種》
推薦原因：講述了常見人物類型，探討寫作內核。
8、《故事》
推薦原因：體系基礎，講述了故事的本質，故事的分類，人們為什麼會被故事吸引。
9、《成為作家》
推薦原因：實用，無具體技巧，講述作者的心理困難。有很多調節心理的辦法。
10、《故事思維》（五星推薦）
推薦原因：詳述了用故事影響他人的技巧，以及故事帶來的影響和說服力。
11、《如何有效閱讀一本書》（五星推薦）
推薦原因：：超實用筆記讀書法
12、《完全寫作指南》（五星推薦）
推薦原因：「寫作界的網路全書」。從大目標的寫作流程入手：明確目標，了解讀者，頭腦風暴，組織文章，寫初稿和修改文章。