矛盾養蠶豐收成災的短篇小說是

Ⅰ 茅盾春蠶佳詞佳句

1.矛盾 〈春蠶〉賞析

最低0.27元/天開通網路文庫會員，可在文庫查看完整內容> 原發布者：guyuanshigu 茅盾《春蠶》賞析《春蠶》是茅盾寫於一九三二年八月一日的一篇反映農村生活的優秀短篇小說，同《秋收》《殘冬》合稱為「農村三部曲」，《春蠶》是三部曲的第一篇。

這篇小說通過三十年代初期江浙農村蠶事活動的描寫，展示了農村春蠶豐收成災，經濟破產的現實圖景，深刻揭露了豐收成災的根源是帝國主義的侵略和國民黨的統治。它的歷史背景同《子夜》一樣，隨著帝國主義侵略的深入，國民黨的腐敗，表現在城市既是工商業的破產，實質反映了在帝國主義--國民黨統治下中國人民的深重災難。

這篇小說，細致地描寫了老通寶一家一村，為奪取蠶事豐收而進行竭盡心力和財力的奮斗。結果豐收而欠債，揭露了帝國主義國民黨反動派，資本家以及地主高利貸者重重壓榨農民的罪惡。

指出在帝國主義侵略和封建勢力壓迫下中國農村加劇破產以及農民反抗性日益增長的過程。同時，又明確指出造成豐收災難這一現象的極流是帝國主義的經濟侵略和國民黨的反動統治。

這個主題的意義，在於它是三十年代半封舊中國社會的縮影，是一部真實的歷史教材。老通寶是小說的重要人物，他忠厚倔強，有發家的志氣。

相信勤勞就有生路，因此賣盡力氣，拚命掙扎，把全部精力投入到養蠶事業中去。為買桑葉，他抵押了最後的田產。

為了照顧好「寶寶」，他們全家忍餓失眠幾日幾日得守侯在蠶房。然而「豐收或災」，帶來的並不是富裕和幸福。

而是更可怕的貧困和災難。蠶絲跌價，債務加重。

他因此氣得生了重病。老通寶。

2.求茅盾《春蠶》的全文

好難找啊！

作者：巴金

春蠶

春天是養蠶的季節。每到這時候，我常常想起母親來。解放前，我們家很窮，母親就靠養蠶換點錢，給我們姐弟倆交學費。

我們家門口有幾株桑樹。春天一到，桑樹剛發出新芽，母親就照例拿出幾張蠶種來。每張蠶種不過一尺見方，上面布滿了比芝麻還小的褐色的蠶卵。等桑葉長到榆錢大小的時候，蠶種上便有許多極小極小的蠶在蠕動。蠶的生命就是這樣開始的。

母親微笑著，把這些小生命抖落在小匾里。匾里已經撒了一層剪成細絲的嫩桑葉。這是母親帶著我從桑樹上摘來的，擦得乾乾凈凈，剪得又細又勻。

蠶一天天地大起來，桑葉也一天天地剪得粗起來。等蠶長到半寸來長的時候，小匾換成大匾，就開始喂整片的桑葉了。每天清晨，姐姐把桑葉採回來，母親吩咐我洗了手，用毛巾把一片片桑葉擦乾，再輕輕地均勻地撒在匾里。

蠶越來越大了，呆在一個匾里太擠了，就分成兩個匾，再分成三個匾……匾一個又一個地增加著。母親帶著我和姐姐把隔壁的一間屋子打掃得乾乾凈凈，當作養蠶室，把七八個匾都搬了進去。每天深夜，母親總要起來添桑葉。我一覺醒來，常常看見母親拿著燭台去喂蠶。閃閃的燭光照著她那帶著皺紋的慈祥的臉。

推開養蠶室的門，立刻傳來一片沙沙的聲音，像下雨似的。那是蠶在大口大口地吃桑葉。那些日子，採桑葉的擔子就落在父親的肩上。父親用很大的桑剪把桑葉連枝剪下來，成捆地背回來。

蠶快「上山」了，母親一夜要起來兩次，累得她腰酸背痛。我和姐姐也常常起來幫忙。母親把蠶沙大捧大捧地從匾里清出來，姐姐把桑葉大捧大捧地放進匾里。我用簸箕接蠶沙的時候，總看見母親的額角上滲著汗。

蠶「上山」了。它們被捉到用一束束麥稈紮成的「山」上。幾天以後，「山」上結滿了白的黃的繭子。母親一面摘繭子，一面輕輕地對我和姐姐說：「孩子，上學得用功啊！這學費可來得不易呀……」

我抬起頭，看見母親的兩鬢又添了一些銀絲。

3.好詞好句好名言警句

人生的價值，即以其人對於當代所做的工作為尺度。

-- 徐瑋 人生應該如蠟燭一樣，從頂燃到底，一直都是光明的。 -- 蕭楚女 人生就像奕棋，一步失誤，全盤皆輸。

-- 弗洛伊德 人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。-- （戰國）莊周 人生意義的大小，不在乎外界的變遷，而在乎內心的經驗。

人生的意義就在這個過程上。你要細細體認和玩味這個過程中的每節，無論它是一節黃金或一節鐵；你要認識每節的充分價值。

——戰國 周庄 人生照例是一場值得一搏的爭衡，然而它的獎品是拚鬥。-- 拉爾夫.詹 人生是偉大的寶藏，我曉得從這個寶藏里選取最珍貴的珠寶。

人生不售來回票，一旦動身，絕不能復返。 人生的價值，應當看他貢獻什麼，而不應當看他取得什麼。

人生不是一種享樂，而是一樁十分沉重的工作。 -- 列夫.托爾斯泰 人生的價值，並不是用時間，而是用深度去衡量的。

-- 列夫.托爾斯泰 人生不是一支短短的蠟燭，而是一支由我們暫時拿著的火炬，我們一定要把它燃得。 今天就是生命 ----- 是唯一你能確知的生命。

——列夫.托爾斯泰 人的一生應當這樣度過：當回憶往事的時候，他不至於因為虛度年華而痛悔，也不至於因為過去的碌碌無為而羞愧；在臨死的時候，他能夠說：「我的整個生命和全部精力，都已經獻給世界上最壯麗的事業--為人類的解放而斗爭。」 --奧斯特洛夫斯基 必須如蜜蜂一樣，采過許多花，才能釀出蜜來。

-- 魯迅 努力學習，勤奮工作，讓青春更加光彩。-- 王光美 人生有兩出悲劇：一是萬念俱灰，另一是躊躇滿志。

-- 蕭伯納 人的生命，似洪水奔流，不遇著島嶼和暗礁，難以激 起美麗的浪花。 -- 亞歷山大·尼古拉耶維奇·奧斯特洛夫斯基 現實是此岸，理想是彼岸，中間隔著湍急的河流，行動則是架在河上的橋梁。

-- 克雷洛夫 人的價值是由自己決定的。 -- 盧梭 燧石受到的敲打越厲害，發出的光就越燦爛。

-- 盧梭 正如惡劣的品質可以在幸運中暴露一樣，最美好的品質也是在厄運中被顯示的。 -- 培根 生命是一條美麗而曲折的幽徑，路旁有妍花的麗蝶，累累的美果，但我們很少去停留觀賞，或咀嚼它，只一心一意地渴望趕到我們幻想中更加美麗的豁然開朗的大道。

然而在前進的程途中，卻逐漸樹影凄涼，花蝶匿跡，果實無存，最後終於發覺到達一個荒漠。-- 薩拉 人生最終的價值在於覺醒和思考的能力，而不只在於生存。

-- 亞里士多德 在命運的顛沛中，最可以看出人們的氣節。 -- 莎士比亞 人生是各種不同的變故、循環不已的痛苦和歡樂組成的。

那種永遠不變的藍天只存在於心靈中間，向現實的人生去要求未免是奢望。-- 巴爾扎克 勤勞遠比黃金可貴。

-- 薩迪 自己活著，就是為了使別人活得更美好。--雷鋒 誰要是游戲人生，他就一事無成；誰不能主宰自己，永遠是一個奴隸。

--歌德 希望是附麗於存在的，有存在，便有希望，有希望 ，便是光明。--魯迅 人間沒有永恆的夜晚，世界沒有永恆的冬天。

--艾青 過去屬於死神，未來屬於你自己。--雪萊 冬天已經到來，春天還會遠嗎？ --雪萊 假如生活欺騙了你，不要憂郁，也不要憤慨！不順心的時候暫且容忍：相信吧，快樂的日子就會到來。

--普希金 世界上有兩種人，一種人，虛度年華；另一種人，過著有意義的生活。在第一種人的眼裡，生活就是一場睡眠，如果在他看來，是睡在既溫暖又柔和的床鋪上，那他便 十分心滿意足了；在第二種人眼裡，可以說，生活就是建立功績……人就在完成這個功績中享到自己的幸福。

--別林斯基 如果我曾經或多或少地激勵了一些人的 ， 努力 ， 我們的工作 ， 曾經或多或少或少地擴展了人類的理解范圍 ， 因而給這個世界增添了一分歡樂 ， 那我也就感到滿足了。--愛迪生 一個人的價值 ， 應當看他貢獻什麼 ， 而不應當看他取得什麼。

-- 愛因斯坦 對於我來說 ， 生命的意義在於設身處地替人著想 ， 憂他人之憂 ， 樂他人之樂。 -- 愛因斯坦 生活真象這杯濃酒 ， 不經三番五次的提煉呵 ， 就不會這樣一來可口 ！ -- 郭小川 辛勤的蜜蜂永沒有時間悲哀。

-- 布萊克 希望是厄運的忠實的姐妹。 --普希金 假如生活欺騙了你 ， 不要憂郁 ， 也不要憤慨 ！ 不順心的時候暫且容忍 ： 相信吧 ， 快樂的日子就會到來。

-- 普希金 手莫伸 ， 伸手必被捉。 黨與人民在監督 ， 萬目睽睽難逃脫。

汝言懼捉手不伸 ， 他道不伸能自覺 ， 其實想伸不敢伸 ， 人民咫尺手自縮。-- 陳毅 君子喻於義 ， 小人喻於利。

-- 孔丘 富貴不淫貧賤樂 ， 男兒到此是豪雄。-- 程顥 我們不得不飲食、睡眠、游惰、戀愛，也就是說，我們不得不接觸生活中最甜蜜的事情：不過我們必須不屈服於這些事物 。

..--約里奧.居里 一個精神生活很充實的人，一定是一個很有理想的人，一定是一個很高尚的人，一定是一個只做物質的主人而不做物質的奴隸的人。-- 陶鑄 我從不把安逸和快樂看作是生活的本身 -- 這種倫理基礎，我叫它豬欄的理想。

-- 愛因斯坦 但是話不行，要緊的是做。 -- 魯迅 凡是新的事情在起頭總是這樣一來的，起初熱心的人很多，而不久就冷淡下去，撒手不做了，因為他已經明白，不經過一番苦工是做不成的，而只有想做的人，才忍得過這番痛苦。

-- 陀思妥也夫斯基 判斷一個人，不是根據他自己的表白或對自己的看法，。

4.描寫蠶的好詞好句

1.這些蠶寶寶已有筆芯般粗，真的全部都昂著頭，一動不動地在做美夢呢。它們零零散散地睡在綠瑩瑩的桑葉上，像一艘艘帆船行駛在碧藍的大海上，清清爽爽，令人心曠神怡。多麼可愛的小東西啊！

2.它穿著一件雪白的衣裳。而且胖胖的。黑黑的嘴，身上一節一節的。在邊上有幾個小斑點。有16隻腳，小小的，上面有幾根細毛。放在手上，會覺得癢，不會掉下來。吃桑葉的時候，它是一點一點吃的，「沙——沙」 ，像外面下著雨。

3.蠶寶寶真可愛呀！它長著一個黃褐色的、小巧玲瓏的頭；它的身子像火車一樣——一節一節的；它那長長的肚子上有十隻大腳，胸前長著六隻小腳，上面還長滿了小刺，把它放在手上，感覺癢癢的。 我把嫩嫩的桑葉，放在了蠶寶寶們的房子里，蠶寶寶看見了綠油油桑葉，都爭先恐後地爬了過來，用胸前那帶小刺的腳鉤住桑葉，沿著桑葉的邊狼吞虎咽地大吃起來。在蠶寶寶們吃的時候，桑葉發出了「沙沙」的響聲。

5.雷抒雁《蠶》的好詞好句

好詞

神采奕奕 眉飛色舞 昂首挺胸 炯炯有神 精神煥發 龍馬精神 興高采烈

氣宇軒昂 生龍活虎 喜笑顏開 局促不安 面紅耳赤 呆若木雞 沒精打采

心曠神怡 心花怒放 歡天喜地 樂不可支 滿面春風 落落大方 驚慌失措

愁眉苦臉 大驚失色 如坐針氈 有氣無力 嬉皮笑臉 油腔滑調 悠然自得

奮不顧身 舍己為人 堅強不屈 赤膽忠心 不屈不撓 忠貞不渝 誓死不二

威武不屈 捨生忘死 肝膽相照 寬宏大量 光明磊落 持之以恆 如狼似虎

克己奉公 一塵不染 兩袖清風 永垂不朽 頂天立地 豁達大度 兢兢業業

冰清玉潔 拾金不昧 表裡如一 賣國求榮 恬不知恥 貪生怕死 厚顏無恥

傷天害理 口蜜腹劍 挑肥揀瘦 拈輕怕重 私心雜念 得寸進尺 斤斤計較

好句好段

1、早上推開房門，只見地上的積雪已經一尺多厚了。

2、大公鴨在岸上走時搖搖擺擺，彷彿剛學走路的娃娃。

3、我們一邊唱歌一邊跳舞。我一邊掃地一邊與同學說話。

4、湖水中間有一座紅石橋，在陽光的照耀下顯的格外光亮。

5、刺玫瑰縱使刺傷了我的手指，始終還是凋謝不了我的戀情。

Ⅱ 春蠶改編自什麼同名小說

春蠶改編自茅盾的同名小說《春蠶》。

《春蠶》改編自茅盾的同名小說，是茅盾著作「農村三部曲」之一，其最初發表於1932年11月《現代》第2卷第1期，後收入1933年5月開明書店。《春蠶》的創作靈感，來自報上的一則「浙東今年春蠶豐收，蠶農相繼破產」的消息。作品以江南水鄉為背景，以養蠶為主線，描寫蠶農老通寶一家緊張、艱辛的勞作，贏得了春蠶的空前豐收，卻反而負債、賣地，落得個「白賠上十五擔葉的桑地和三十塊錢的債」的結局。反映了30年代初期農村經濟凋敝、農民豐收成災的殘酷社會現實。作品不但有真實的現實描寫，也通過老通寶對自己過去的回憶，從一個老農民的視角展示了中國近代農村的衰敗史。

《春蠶》的意義及影響：

《春蠶》最大的收獲，是塑造了老通寶的形象。從老通寶勤勞質朴的性格中，可以看到勞動者的靈魂；從他固執地反對變化，反對洋鬼子、洋貨、洋水車乃至連換一換洋蠶種也要堅決反對的態度中，也可以看到小生產者由於超穩定性經濟所造成的落後狹隘觀念。

小說通過20世紀30年代初江南農村蠶事豐收反而成災的反常現象的描述，揭示了造成這一悲劇的社會根源：帝國主義的經濟侵略、地主和高利貸者的層層盤剝、國民政府的苛捐雜稅等，真實地反映了當時江南農村經濟破產和蠶農們的悲劇命運。小說成功地塑造了勤勞質朴而又守舊蒙昧的老一代農民老通寶，和樂觀進取、敢於思索反抗的新一代農民老通寶之子多多的形象，通過中國農村新舊兩代人的對比，宣告了老一代農民傳統生活理想的破滅，指出了舊中國農村向前發展的必然趨勢。在藝術上，小說以細膩的人物心理描寫及生動逼真的細節描寫，很好地展示了人物的性格。對於江南農村蠶事活動的種種風俗習慣的描寫也非常生動細致，具有濃郁的鄉土氣息。

《春蠶》藝術構思的重點放在為奪取春蠶豐收而進行的蠶事活動上，豐收成災的結局則寫的簡勁利落。在描寫蠶事活動時，作者還插進了嘈雜微妙的人事糾葛。作品半穿插的這種矛盾糾葛，並不影響蠶事豐收及成災的結局。但擴大了作品的生活和思想容易。使人物和性格得到了許多方面的計劃，增強了作品的生活氣魄。在描寫蠶事活動中，緊張的撙戰和不安的心性是貫穿全篇的基調。但也穿插些富有鄉性風味的輕松的場面。作者精心布局，主乏突想，結構嚴謹而富於變化，奪取豐收的艱辛和豐收成災的結局形成強些對比，產生了出人意料，發人深思的藝術效果。

《春蠶》是中國電影第一次將「五四」之後的新文學作品搬上銀幕，可以說是中國電影轉軌的一個象徵。「五四」新文化運動承擔著救世與啟蒙雙重的歷史性任務，《春蠶》的主題鮮明地體現了這一特色。影片的序幕概括地闡述了由於日本人造絲在英美傾銷和對華輸入，中國這個傳統的絲織品出口大國，曾經創造過東西方交通史上著名的絲綢之路，如今絲廠倒閉，蠶桑凋零。影片結尾，老通寶一家在蠶繭豐收的年景里，卻面臨破產的危機，更形象地點明這一主題。影片對以老通寶等人為代表的中國農民的艱難處境寄予深切同情，又對他們思想上的保守、落後、愚昧和迷信，作了揭示和批判，蘊含著文化啟蒙。救世與啟蒙，或者說反帝和反封建，就是「五四」新文化的母題。

《春蠶》在中國電影史上的創新，很大程度上依賴於劇作。20年代，除洪深等極個別的例外，中國人拍電影根本沒有文學劇本和分鏡頭劇本，流行的拍攝藍圖是簡約的幕表。

幕表包括四項內容：

幕數(即場數)、場景(內外景)、登場人物、主要情節。

幕表既無台詞，也無性格和環境描寫，全憑演員和導演自己發揮。根據這種粗糙的幕表拍攝影片，很難要求細致的性格刻畫和環境氛圍的烘托，主要是通過鏡頭講清楚一個故事。《春蠶》及其同時出現的一批電影文學劇本，大大加強了電影的文學基礎，對中國電影藝術質量的提高起了重要推動作用。中國傳統敘事藝術，重視情節性和傳奇性。中國電影亦多為戲劇性結構，傾向於時間的延伸而不是空間拓展。《春蠶》直面當時社會現實，劇作結構上趨於散文化，對時代背景和生活場景作了細致描繪，在人物關繫上作了多層面開掘。不以情節的曲折取勝，而以內涵的深邃和敘事的精到見長，具有相當高的文學價值。《春蠶》等一批作品的出現，使中國電影的面貌煥然一新。

電影劇作的現實主義的美學追求，也帶來電影導演和電影表演上新的藝術素質。在攝影棚里搭起蠶房，運用間隔拍攝和化入化出的手法，將蠶的成長全過程在銀幕上展示出來。小橋流水的農村景色，布景力求逼真。影片初次採用跟蹤鏡頭，加強運動感揭示人物內心世界。演員認真嚴肅進行排練，深入把握角色性格，感情真摯。在當年有這樣的創新精神和嚴謹的作風，十分難得。也許由於影片的這一系列革新過於「超前」，曲高和寡，影片的營業成績並不佳。

Ⅲ 矛盾的《農村三部曲》是哪三部

是《春蠶》、《茄羨岩秋收》、《殘冬》。

《春蠶》發表於1932年，講述的蠶絲業在農村引發的破產潮，農民辛辛苦苦一年養蠶到生產蠶絲銷售，到最後卻入不敷出。

《秋收》發表於1933年的《申報》，講述農村人種植稻穀，卻因米價暴跌而債上加債，最終引發搶糧風波的故事。

《殘冬》講述的是農民辛辛苦苦派局忙碌一年，卻背了一身債，殘酷的現實逼得他們無法生存，最終都不斷覺悟站起來反抗壓迫的故事。

三部作品反映了當時的社會現實，給我們描述了一幅幅生動形象、發人省醒的畫面，故事講述的場景和人物顫御都是在農村，因而合稱為「農村三部曲」。

古宅

Ⅳ 茅盾《春蠶》讀後感

春蠶》是茅盾寫於一九三二年八月一日的一篇反映農村生活的優秀短篇小說，同《秋收》《殘冬》合稱為「農村三部曲」，《春蠶》是三部曲的第一篇。 這篇小說通過三十年代初期江浙農村蠶事活動的描寫，展示了農村春蠶豐收成災，經濟破產的現實圖景，深刻揭露了豐收成災的根源是帝國主義的侵略和國民黨的統治。 它的歷史背景同《子夜》一樣，隨著帝國主義侵略的深入，國民黨的腐敗，表現在城市既是工商業的破產，實質反映了在帝國主義--國民黨統治下中國人民的深重災難。 這篇小說，細致地描寫了老通寶一家一村，為奪取蠶事豐收而進行竭盡心力和財力的奮斗。結果豐收而欠債，揭露了帝國主義國民黨反動派，資本家以及地主高利貸者重重壓榨農民的罪惡。指出在帝國主義侵略和封建勢力壓迫下中國農村加劇破產以及農民反抗性日益增長的過程。同時，又明確指出造成豐收災難這一現象的極流是帝國主義的經濟侵略和國民黨的反動統治。 這個主題的意義，在於它是三十年代半封舊中國社會的縮影，是一部真實的歷史教材。 老通寶是小說的重要人物，他忠厚倔強，有發家的志氣。相信勤勞就有生路，因此賣盡力氣,拚命掙扎，把全部精力投入到養蠶事業中去。為買桑葉，他抵押了最後的田產。為了照顧好「寶寶」，他們全家忍餓失眠幾日幾日得守侯在蠶房。然而「豐收或災」，帶來的並不是富裕和幸福。而是更可怕的貧困和災難。蠶絲跌價，債務加重。他因此氣得生了重病。老通寶身上又有落後保守的一面，他相信命運和鬼神虔誠得遵守養蠶的的一切禁忌，這使他跟不上時代的變化，終於成為悲劇性的人物。作者通過他的悲劇命運，說明了單靠勞動要想擺脫窮困生活在舊社會是絕對不可能的。 開頭是《春蠶》中李牛農民，他身體健壯，性格開朗，因為還沒有挑起家庭擔子，顯的無優無慮。他身上沒有封建傳統思想的來薄，沒有封建迷信的許多禁忌。他以平等的態度對待被人看不起的荷花。對荷花的以迷信評斷進價報復的價為不予計較和聲張。句句頭生長在民耕農逐步破產下來的貧苦家庭。他沒有老通寶發家的經歷。予以他永相信靠一次蠶花好或是田裡燕。他門就可以還清了債在有自己的，他知道單靠勤儉工作，即使做到脊樑骨折斷也是不能翻身的，因此他同老通寶的思想不同。他沒有象老通寶那樣的憂慮，因此迷信。他對生活充滿興味，他是那樣快活，爽朗。在斗爭又是那樣猛摯、堅韌。他之所以上武裝的道路，一是總結了老通寶的慘痛經歷，二是家庭貧困的促成，三是農民兄弟陸福慶等人的形象。這個形象的意義，說明在帝國主義侵略和國民黨反動派統治下有半過的貧苦的農民已經從災難中覺醒過來。走上了反抗的道路。並暗示著他門這些在國統治崛起的農民自發斗爭必然會轉向自覺的斗爭。 《春蠶》藝術構思的重點放在為奪取春蠶豐收而進行的蠶事活動上，豐收成災的結局則寫的簡勁利落。在描寫蠶事活動時，作者還插進了嘈雜微妙的人事糾葛。作品半穿插的這種矛盾糾葛，並不影響蠶事豐收及成災的結局。但擴大了作品的生活和思想容易。使人物和性格得到了許多方面的計劃，增強了作品的生活氣魄。在描寫蠶事活動中，緊張的撙戰和不安的心性是貫穿全篇的基調。但也穿插些富有鄉性風味的輕松的場面。作者精心布局，主乏突想，結構嚴謹而富於變化，奪取豐收的艱辛和豐收成災的結局形成強些對比，產生了出人意料，發人深思的藝術效果。 作品以典型的的細節，細致的心理描寫，成功的絕望的塑造了老通寶形象。 作品生活氣息濃郁，敘說農村蠶事活動的種種習慣，生動的描繪，具有鮮明鄉土特色。

Ⅳ 春蠶讀書心得

春蠶讀書心得1

《春蠶》是一部矛盾短篇小說的代表作，是中國現代小說史上的一部名著。他的作品以其鮮明的人物形象和鮮明的「豐收成災」主題而聞名於文壇。

筆者成功塑造了這一代老通寶農民的典型形象。他勤奮、刻苦、倔強，是養蠶業專家，也是一般農活、木工的老前輩。

但他思想保守，傳統觀念很重，只相信命運和自己祖傳的財富的舊經驗，懷念昔日的勞動財富，幻想靠養蠶還債，恢復家族企業。

他什麼都按老規矩做，拒絕接受新事物，還和兒媳婦為換蠶的事吵架。他直觀地感覺到外國商品的危害，所以他有一種盲目的排洋心理。

他也有封建迷信，如歧視鄰家婦女荷花，稱她為「白虎星」。怕她沖了養蠶的好運，禁止家裡人和她接近。還燒香拜佛來占卜蠶花的吉凶。

除了老通寶，作者還創造了一個鮮明的對比，他是老通寶的小兒子。他樂觀開朗，朴實無華，充滿活力。

文章還多次描述了這方面，如他的頭頂五六個「團扁」，學鎮上的女人走路的樣子，引得婦女笑了。他沒有老通寶的煩惱。他不是封建迷信，也沒有舊時通寶所謂的禁忌。相反，他同情荷花，以寬容友好的`態度對待被村民歧視的婦女，這是非常罕見的。

更可貴的是，與保守、落後、有遠見的老通寶不同的是，他「從不相信靠蠶花的豐收或田野的豐收能還清所有債務」。他知道，即使他勤儉節約地工作，也不可能翻身。

他比他父親老通寶清醒得多。那時，他可以被稱為高級分子。通過對這些人物的詳細描寫，反映了當時高度剝削的社會，揭示了帝國主義經濟侵略給農民帶來的深重災難。

《春蠶》以其鮮明的人物形象、鮮明的主題和鮮明的藝術特色，為30年代「豐收成災」的創作開辟了新的天地。本文詳細描述了每個人物的心理活動，這也是《春蠶》人物塑造的特點之一。

作者不僅注重時代的大背景，更注重小環境的氛圍。作品始終把老通寶一家的養蠶活動放在全村的養蠶活動中來描寫，從准備蠶具、收蠶、「窩種」，直到蠶繭豐收成災整個過程都互相呼應、悲喜相通、甘苦與共，從而更加突出了老通寶及其一家悲劇的普遍意義。

從這個故事背後，我看到了更多的東西，有了更多的感受。用魯迅的話來說，「從字縫中看出了字」，有得於心。

春蠶讀書心得2

上周讀了矛盾的《春蠶》，心中感慨。

《春蠶》講述的是老通寶一家經過一個春天的辛勤養蠶，蠶繭收獲頗豐的故事。但由於戰爭的影響。繭廠鎖上了門，老通寶一家只好把繭送到無錫去賣。

但是市場價格很低，他的家人不得不虧本賣掉他們精緻的蠶繭。到最後，還失去了一塊桑田。

本書揭露了帝國主義反動派、資本家和地主壓榨農民的罪惡。指出在帝國主義侵略和封建勢力壓迫下中國農村加劇破產以及農民反抗性日益增長的過程。同時，又明確指出造成豐收災難這一現象的極流是帝國主義的經濟侵略和反動統治。

老通寶是小說中的一個重要人物。他忠厚倔強，有發家致富的志氣，相信努力工作就會有生路，因此賣盡力氣，拚命奮斗，把自己的全部精力投入到養蠶業的事業中去。

他抵押了他最後的財產買桑葉。為了照顧好「蠶寶寶」，他們全家忍餓失眠幾日幾日得守侯在蠶房。然而，「收獲或災難」並不能帶來財富和幸福。

更可怕的是貧窮和災難。絲綢價格下跌，債務加重。他氣得病倒了。老通寶身上也有落後保守的一面。他相信命運、鬼神都是虔誠的遵守養蠶業的一切禁忌，這使得他無法跟上時代的變化，最終成為一個悲劇人物。

通過他的悲慘命運，作者解釋說，生活在舊社會的，光靠勞動是絕對不可能擺脫貧困。

老通寶固執的認為繭廠能開，說明了舊時代農民的頑固心理和對現實的盲目、不了解，對國家未來的不關心，是一個典型的封建農民形象，他對「陳老爺」家的敗認為是「長毛鬼」在陰間告了狀，說明了封建農民階級的封建迷信，沒有深刻理解社會現實，這是舊社會農民的可悲之處，令人心痛。

這部小說反映了30年代初農村經濟蕭條和農民豐收成災難的殘酷社會現實。作品不僅具有現實性的描寫，而且通過老通寶對過去的回憶，從一個老農民的視角，展現了中國近代農村的衰敗歷史。

Ⅵ 茅盾的《春蠶》賞析

《春蠶》是茅盾寫於一九三二年八月一日的一篇反映農村生活的優秀短篇小說，通過描寫老通寶一家人的悲劇命運，來展現社會中存在的各種沖突和矛盾。

故事講述了老通寶一家人，盼望著有一個好收成，能夠償還債務，讓自己的日子好過些。但可笑的是雖然老通寶得到了所盼望的豐收，因為蠶廠的接連倒閉，他的繭子賣不出去，最終不但沒有償還上債務，反而增添了新的債務。

老通寶認為單靠努力的勞動就能讓家人翻身，然而他只是別人剝削、敲詐的對象。處於一個弱勢的地位，又沒有掌握生產資料，他又怎麼能翻身呢？其實即使蠶廠不倒閉，老通寶也翻不了身，因為蠶繭的充足，資本家也會壓低蠶繭的價錢，得不到老通寶先前預想到的收入。所以老通寶想通過勞動翻身的主意，完全是想錯了。

茅盾用老通寶一家人的遭遇，折射出了中國社會的全貌，反應了農民在黑暗社會里被殘酷的壓迫和剝削，苦苦掙扎的景象。

《春蠶》藝術構思的重點放在為奪取春蠶豐收而進行的蠶事活動上，豐收成災的結局則寫的簡勁利落。在描寫蠶事活動時，作者還插進了嘈雜微妙的人事糾葛。作品半穿插的這種矛盾糾葛，並不影響蠶事豐收及成災的結局。但擴大了作品的生活和思想容易。使人物和性格得到了許多方面的計劃，增強了作品的生活氣魄。在描寫蠶事活動中，緊張的撙戰和不安的心性是貫穿全篇的基調。但也穿插些富有鄉性風味的輕松的場面。

作者精心布局，主乏突想，結構嚴謹而富於變化，奪取豐收的艱辛和豐收成災的結局形成強些對比，產生了出人意料，發人深思的藝術效果。

(6)矛盾養蠶豐收成災的短篇小說是擴展閱讀

《春蠶》，最初發表於1932年11月《現代》第2卷第1期，後收入1933年5月開明書店版《春蠶》。小說以「一·二八」戰事後江南農村為背景，寫老通寶一家蠶花豐收成災的故事。

繼《春蠶》後，作者又寫了《秋收》、《殘冬》，這三部作品被人合稱為「農村三部曲」。作者從《春蠶》寫蠶絲業蕭條所引起的農村破產，到《秋收》寫農民在飢餓中的搶糧風潮，到《殘冬》寫農民在一年生計完全絕望以後，終於自發起來進行武裝斗爭的故事。

Ⅶ 茅盾文集 春蠶簡介

《春蠶》是茅盾的小說作品，《春蠶》主要講述了蠶絲業蕭條所引起的農村破產，最初發表於1932年11月《現代》第2卷第1期。

寫的是清明節後所發生的事情——老通寶在這一個月時間里，經過「大緊張，大決心，大奮斗，同時又是大希望」，好不容易獲得了蠶繭大豐收，可是賣繭所得卻還「不夠償還買青葉所借的債」，結果氣得生了病。

茅盾用老通寶一家人的遭遇，折射出了中國社會的全貌，反應了農民在黑暗社會里被殘酷的壓迫和剝削，苦苦掙扎的景象。

(7)矛盾養蠶豐收成災的短篇小說是擴展閱讀：

《春蠶》的創作靈感，來自報上的一則"浙東今年春蠶豐收，蠶農相繼破產"的消息。

作品以江南水鄉為背景，以養蠶為主線，描寫蠶農老通寶一家緊張、艱辛的勞作，贏得了春蠶的空前豐收，卻反而負債、賣地，落得個"白賠上十五擔葉的桑地和三十塊錢的債"的結局，反映了30年代初期農村經濟凋敝、農民豐收成災的殘酷社會現實。

作品不但有真實的現實描寫，也通過老通寶對自己過去的回憶，從一個老農民的視角展示了中國近代農村的衰敗史。

作品最大的收獲，是塑造了老通寶的形象。從老通寶勤勞質朴的性格中，可以看到勞動者的靈魂；從他固執地反對變化，反對洋鬼子、洋貨、洋水車乃至連換一換洋蠶種也要堅決反對的態度中，也可以看到小生產者由於超穩定性經濟所造成的落後狹隘觀念。