何許人的短篇小說
1. 求自創穿越短篇小說【要符合歷史】
不知道這篇可不可以，希望能幫到你~^ ^~
三國·丹青
人說，丹青之色，百代不渝。
那是個以畫為生的人。
誰都不知道他的姓名，也不知道他是何方人也，又要去往何方。
他自名「畫痴」，說是從吳地的千山萬水而來，往吳地的千山萬水而去。
畫痴肩上挑著一個小小的藍布包袱，戴著大大的斗笠，也不束發，鬍子拉碴，著一身破舊的赫衣，蹬一雙彷彿日曬雨淋、跋山涉水都不會破損的草鞋。
雖然裝束與路邊的乞兒無差，但當人們看到他斗笠下，那張狂不羈的笑容和星子般明亮的雙眸後，卻都紛紛收起了適才的不屑，著了魔似地相信了他的話。
畫痴說，他這一生只畫一幅畫，那幅畫，只給一個人看。
皖城巷口，講故事的老人坐在絲絛紛亂的柳樹下，搖著一把蒲扇，眉宇間飄過滿城飛絮。
他們永遠不用擔心找不著人說話，因為孫郎和周郎的那些傳奇，即使講上一輩子，也永遠有人津津樂道，樂此不疲。
今天講的，就是小霸王孫伯符智取皖城的故事。
「你道劉勛是何許人也？那可是當初黃祖手下的心腹大將！還不照樣被我們的故討逆將軍耍得團團轉？一封信，一句『吳娃越姬，明珠大貝』，那劉勛不就摸摸鼻子，乖乖跟著走了？」
老人說罷，圍著他的孩子們、少年們也都跟著哈哈笑了起來——不知是笑劉勛的無能，還是笑故討逆將軍的機智。
「後來呀！故討逆將軍就和我們現在的水師都督周瑜一起，帶著……」
講故事的老人還在不停地講著，講著，如此口若懸河，繪聲繪色，眉飛色舞，彷彿當年拿下這皖城的人，就是他自己一般。
人們聽得入了迷，失了魂，所以，誰也沒有注意到站在最後的那個戴斗笠的赫衣男子，已經悄然離去。
後來呀，後來的事，他早就知道了。
那或許是這場亂世硝煙中，最動人的胭脂色了吧。
誰都說雙璧與二喬是英雄美人，天作之合，是上天賜給江東的禮物。
但他倒不以為意，覺得這連襟才是孫策和周瑜的私心所在。
舒城的總角之好，吳郡的君臣之義，直至皖城的兄弟之情——怎麼看，怎麼覺得這是他們人生中一次曖昧的陰謀。
畫痴這么想著，循著斜陽的影走入一間破廟中。
放下包袱，他又搖搖頭——罷了，這想法當真荒唐，難道孫策還會把周瑜從馬背上帶至床榻邊，做他的暖床人不成？
好男兒，最要策馬馳騁天下，馬革裹屍而還，其次是縱筆揮毫，亦有豪氣萬丈，再次便一人一劍一壺酒，風里浪里去飄流。
自己屬於那種呢？也許是最次的那種吧。
畫痴自嘲地笑，邊笑，邊將包袱中的東西一一拿出。
那是再簡單不過的毛筆，一支，兩支，三支。
丹青亦是市面上的中等貨色，稍微講究些的畫師，都不會去用這種丹青。
最後，他小心翼翼地捧出了畫卷——上好的素綾，彷彿還浮著幽光。
畫痴的全部家當，興許就數這塊畫卷最值錢了。
他將畫卷鋪開，研好了色，蘸足了丹青，思索片刻後，終還是在上面添了兩株煙柳。
雖然根種得遠，但樹干卻都朝著彼此的方向彎去，枝條如水流般從上墜下，纏纏繞繞，相互交錯。
就像是被什麼人系在了一起一樣，也許直至枯萎，都難以分離。
畫痴笑笑——每個人，都多少有點私心，這便是他自己的私心罷。
是夜，月滿窗欞，露濕丹墀。
第二天，畫痴挑起包袱，離開了皖城。
路過昨日的巷口時，隔著層層柳綿，他依稀看到那裡仍圍著一群人，但講故事的老人卻換了。
今天，講的是孫郎火攻會稽的故事。
畫痴知道這個故事很精彩，但他還是得走了。
下次他會出現在哪裡，沒有人會知道。
但也沒有人會去關心。
他可以是走在山澗中，跟著晨鳥一起清唱，也可以是駕一葉扁舟，緩緩渡江，反正無論他走在哪裡，都走不出這吳地的山川大河。
去往舒城的山路上，急匆匆地行著一輛馬車，女主人懷中抱著一個十歲大的女孩。
落日西沉，晚風蕭瑟，山路崎嶇，寒鴉凄苦。
婦人端莊地坐在車廂中，閉起雙目養神，但臉卻緊綳著，養神一說，倒像是有意使自己鎮定下來一般。
車夫抹掉了額角細細的汗珠，一次又一次地揚鞭，焦心地盼著前方能趕緊出現個村落。
若非夫人時間緊，他萬不會冒險走這條總是潛伏著殺人越貨的山賊的險路。
兩旁的樹長得茂密，枝椏就快伸到了路的當中。
樹影如鬼手般攏過馬背，又攏過車夫的肩頭。
樹葉細密地劃過臉頰，生疼生疼。
不多時，車廂中傳來了女孩不滿的嬌嗔，沒一會兒，就變成了驕縱的哭鬧。
清亮的童音此刻聽起來如此刺耳，愈發惹得人心煩不已。
但事實往往是——越擔心什麼，就越會出現什麼。
或許是女孩的哭鬧聲引起了賊人的注意，一小片樹叢微不可查地一抖，一支冷箭直朝賓士著的馬腿射去。
隨著馬的一聲長嘶，車夫一骨碌從車上摔了一下來。
等他趴在地上看清周圍時，自己連同馬車，已然都被持刀的山賊們圍住。
「留下錢財，便放你們生路。」山賊將刀往車夫鼻子前一插，白晃晃的刀刃映著如火的斜陽，反射出一片讓人絕望的血色……
畫痴也不過是在無意中救下的這對母女，還有車夫。
他躲在半人多高的草叢里，貓著腰四處跑動著，又抽出挑包袱的棍一陣亂劃，大喊著：「在這里！快跟上！我找到他們了！」
遠遠見得山賊有所動容，畫痴來回跑得更快，捏起鼻子變了個音，喊得更響：「快！快！我也看到了！」
他終是用這辦法，滴血不沾地趕走了山賊。
夕陽下，婦人對他千恩萬謝，他拽了拽衣肩，呼了口氣，二話不說帶他們往官道的方向上走去。
子夜時分，終遇山村。
一戶好心的農家收留了這狼狽不堪的四人，安頓好一切後，婦人拿出錢囊，說這是救命的報酬。
畫痴擺擺手瞧也未瞧，抱起包袱鑽到屋裡去了。
他將畫卷輕柔地摸了一遍，確認沒有破損後，又拿了油燈來湊近細細看了一番，終於放寬了心。
婦人仍在屋外立著，似有畫痴一刻不收下謝禮，她就站在此地一刻的意思。
畫痴低低嘆了口氣，走了出去。
「救你的不是我，是故破虜將軍。」
聞得畫痴之言，婦人微微一震：「你可是說……孫堅將軍？」
畫痴不置可否，突然想起了什麼，又道：「那如果真的要給……」他摸摸頭，「一點點就好，我想換點好的丹砂與青雘。」
婦人舉起油燈，在看清楚他的面貌後，立時失魂落魄地後退幾步，差點連燈也掉了。
次日清晨，她又默默地往畫痴的包袱中多塞了一小塊金子。
到了舒城後，他與婦人三人分道揚鑣。
他想盡量將舒城再畫得柔和一些，那是一座最溫情的江南小城，耳畔始終是儂糯的軟語。
他踏上那裡的石橋，坐著竹筏流過縱橫的水道，剝去青石板上覆著的青苔。
空氣里彌漫著清新的青草味，彷彿永遠是雨後初霽的時分。
他最愛舒城的桃花，或許所有的舒城人，都愛這里的桃花。
畫痴來時，正是桃花盛開的季節，一片有一片的樹冠連成了漫天的柔粉，仿若夢中仙鄉。
他尋著桃花走，就找到了周家舊宅，然後，扶著外牆緩緩地走了一周。
是憑吊么？也許是，也許不是罷。
守屋的老人見了他，昏花的老眼似乎瞬間明亮了起來，猛然起身，顫顫巍巍地走過來邀他進屋一敘。
畫痴也不推辭，進去落了座後，直接掏出畫卷筆墨。
這次，畫卷上憑空多出了幾許灼灼桃樹。
丹砂輕點，花開不敗。
「孫將軍……」老人的聲音嘶啞，但臉上卻是笑的，所有的皺紋都舒展開了。
「孫將軍？」畫痴擱下筆，抬頭用詢問的目光看著他，「我可不是什麼將軍，我就是一個畫畫的。」
「畫畫的……？」老人湊近睜大了眼睛，又伸出雙手捧著畫痴的臉，一番細細描摹後，才終於嘆道，「你和孫將軍長得真像……我起初還以為，是將軍終於回來看我了呢，呵呵。」
畫痴一怔：「老、老人家……」他喃喃道，「孫策將軍，已故十年了……」
晚上，他躺在床上想著老人的話。
自己長得，像故討逆將軍？其實畫痴並沒有見過孫策，也沒有見過周瑜，他只是打小就聽他們的故事，把他們當做傳說。
母親坐在一旁，拍著他的背，嘴裡念叨著孫郎，周郎。
畫痴趴在地上，拿樹枝在泥中畫著，有時是一起舞劍的兩個人，有時是比肩跪著結拜的兩個人，有時是並轡徐行在山路上的兩個人。
但無論是怎樣的兩個人，都是母親口中的孫郎，周郎。
算命的說，他活不過三十，於是他便下決心要畫下這江東——有著孫策，和周瑜的江東。
「囿於籠中的鳥兒不會唱出動聽的歌，拘於室內的詩人寫不出觸人心魂的篇章，困於潭中的死水無法激起萬丈波瀾。
孩子，你該出去走走。」
父親這一句話，他便挑起包袱離開了家。
一走，就再沒回來過。
現在，他又走到了柴桑。
柴桑就在孫權腳下，按理來說是不敢有人犯事的，可偏生就有那好事的青年日日飛鷹走狗，喜歡惹是生非。
「你拿了我的錢！別以為我不知道，你這個偷兒……」畫痴被一把抓住手腕，站在他面前的人一臉倨傲。
畫痴像個乞丐，被人這般欺負也不是第一次了。
斗笠壓得很低，他從檐下看著那少年的半張臉——尚是很稚嫩的輪廓。
畫痴不願這樣鬧將開來，就想掙開他的手默默離去，誰知對方抓得甚緊，那手腕是連轉也轉不了一下。
「拿來吧你！」包袱被人一把搶下，倒拎著抖出了畫痴所有的家當。
「別——！我的畫！」對方鬆了手，他立刻慌亂地撲到地上，將畫布護在身下，又急忙伸出手去夠滾到一邊的毛筆。
「啊！金子！」那惹事的少年忽得大叫一聲，只見一個金塊從那包袱中滾落，骨碌骨碌地滾到了他腳邊。
少年憑空得了寶貝，又有了「證據」在手，撿起金子得意洋洋地捏在指尖向周圍的人群展示：「怎麼樣，我說他偷了我的東西吧？這么個乞兒，怎麼會有金子！」
圍觀的百姓們也開始起鬨，一下子街中央熱鬧了許多，畫痴抱著他的畫卷和筆墨縮在人群中間。
已經到了柴桑，到了那個人的身邊，這幅畫也終於要完工了。
只要畫能完好無損地送到那個人手上，他自己縱是再受什麼委屈，也值得了。
周瑜才進了柴桑周府，就有家丁來報。
「都督，都督！夫人和小姐回來啦，還帶著個、帶著個乞兒。」
話音未落，只見一個身穿鵝黃色衣裙的女孩像小鳥一樣飛進來，撲進了周瑜的懷抱。
「爹爹，女兒好生想你，你好久都沒有回來了！娘就在後面呢。」
周瑜笑著摸摸她的頭：「嗯，絳兒乖，絳兒長高了。」
小喬笑盈盈地走入，將女兒周絳拉至一旁：「夫君，舟車勞頓，你辛苦了……」
「爹爹！爹爹！女兒這次可給你帶來好東西了！」說完，周絳看向門外——一個帶著斗笠，穿著破舊赫衣的人正站在門外，雙手捧著一塊卷得一絲不苟的素綾。
「畫痴，你還不快進來！」周絳一招手，畫痴便摘下斗笠，抬腳不卑不吭地走了進來。
這次，他將頭發束得整整齊齊，就連那件破赫衣看起來也十分規整。
可讓所有人震驚的，還是那張臉龐——飛眉入鬢，星子般明亮的雙眸，高挺的鼻樑和緊抿的、堅毅的唇角。
令人不敢逼視。
這、這簡直是……
像，太像了！
「這畫痴在舒城的路上救過我們母女的命，當時妾身想要好好酬謝他，可又沒有帶什麼合適的，偏巧今天絳兒看到他在大街上被幾個流氓欺負，妾身就自作主張，把他帶回來了。」小喬依偎在周瑜身邊。
而周瑜看著他，只是失了一瞬的神。
似是故人來，但也僅僅是相似，如此而已。
「爹爹！這畫痴還說，他有一副『錦綉山河圖』要獻給你呢！」
周瑜笑笑，輕輕地應了聲。
周絳見他沒有什麼反應，有些急了，但又不敢去嗔怪周瑜，便轉向了畫痴：「你、你看吧！我早和你說過了，我爹爹不愛看畫的！」
畫痴卻是胸有成竹，一勾唇角，走上前去在周瑜眼下放下畫卷，弓著腰，一分一毫地將它緩緩展開——
渺渺長空，鬱郁群山，莽莽大江。
野鶴展翅南去，蒼鷹排雲擊空，黃雲翻卷萬里，雄風吹山欲傾。
東旭日而西皓月，下方的山水褪色，映襯出一派人間祥和。
城鎮村莊如珍珠般點綴在吳地的千山萬水間，細看來，竟與江東的實際地形無差！
壽春，舒城，曲阿，吳郡，會稽，皖城，春谷……
十步長，三步寬的畫卷上，筆勢若狂，濃墨重彩，竟將整個江東毫釐不失地雙手呈現在人的眼皮底下！
同時，這畫又工筆極細，江上千帆排列如麻，山林間禽獸現蹤，渡口酒肆迎風旗揚，甚至連這座山上的草木，都有別於那座山上的。
在場的所有人，皆瞠目結舌，畫卷一開，四下無聲。
就連周絳也閉了嘴，看著它吃吃地一動也不動。
這，便是窮畫痴一生所繪的「錦綉山河圖」！
畫痴靜靜立在一旁，欣賞著眾人的臉色。
這畫是他為江東雙璧所繪，細想來，似乎沒有原因，或許踏遍江東，本就是他自己的一個心願。
許久，才有人開口。
「此畫絕妙，只是……為何不見人的蹤跡？」小喬笑問。
畫痴頷首，早就有了答案：「只因這錦綉山河，只屬於故討逆將軍與周都督二人！在下愚鈍，卻不知該將二位將軍繪於何處。
此番得見都督，還望都督指點一二，在下這就將此最後一筆添上，使此畫完整！」
他說完了許久，可周瑜但笑不語，亦不再去看那副畫，反而拿起了一旁才烹好的熱茶，輕輕吹了起來。
「爹爹！」周絳急了，扯著周瑜的袖子，「你快說呀！」
一時間，所有的人都看著周瑜，而畫痴緊握著筆的手，也在不可抑制地微微顫抖著。
周瑜緩緩轉過臉來，品了口茶後，放下茶碗。
「此畫誠然妙極，只是，真正絕妙的畫，當以劍為筆，以血為墨，以天地萬物為畫卷，畫師胸中懷著一股純清正氣，運氣宇內，落毫沙場。
這，才是真正雋永的錦綉山河圖。」說罷，周瑜回頭看了一眼呆愣在他面前的畫痴，淡然一笑——
「就像……小霸王孫策那樣。」
後記：
他活了很久。
後來，周瑜也故去了。
昔日的江東雙璧，彷彿一夜間真的成為了遙不可及的傳說。
人說，丹青之色，至死不渝。
三十歲。
四十歲。
五十歲。
他孤獨終老，再沒畫過任何一張畫。
也許，他的確是與故討逆將軍有著相似之處吧——
他們一生，都只畫一張畫。
【完】追問
不錯！但是內容不是我喜歡的。
追答(⊙o⊙)…
2. 施存蟄 是何許人也
施存蟄,，小說家。他的小說想像豐富，是現在的作家所缺少的，確實值得一看。著有《唐詩百話》、《西行日記》等書----
摘自《唐詩百話》---《唐詩百話》
作者:施蟄存
1王績：野望
東皋薄暮望，徙倚欲何依。
樹樹皆秋色，山山惟落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無相識，長歌懷採薇。
王績，字無功，絳州龍門(今山西龍門)人。隋大業末，官為秘書正字。因不願在京朝任職，就出去做六合縣丞。天天飲酒，不理政事。不久，義兵四起，天下大亂，隋朝政權，有即將崩潰之勢。他就託病辭官，回到家鄉。李唐政權建立後，武德年間，徵集隋朝職官，以備選任。王績還應徵到長安，任門下省待詔。貞觀初年，因病告退，仍回故鄉，隱居於北山東皋，自號東皋子。王績與其兄王通，都不熱中於仕宦。王通隱居講學，為河汾之間儒學宗師，著有《文中子》。王績以詩賦著名，其文集名《東皋子集》。
隋文帝楊堅結束了南北朝對峙的歷史，在政治、經濟、文化上統一了中國。南北兩個文化系統，逐漸趨於融合。但是楊堅的政權，被他的荒淫無度的兒子楊廣斷送了。統一的新文化,沒有來得及發展。在初唐的幾十年間，唐代文化，特別是文學，基本上是隋代的繼續。
王績生於隋末唐初，文學史家一般把他列為最早的唐代詩人。我們現在選講唐詩，也就從王績開始。《野望》是王績的著名詩作。這首詩一共八句，每句五字。古人稱一個字為一「言」，故每句五字的詩，稱為五言詩。第三句和第四句詞性一致，句法結構相同。第五句和第六句也是詞性一致，也是句法結構相同。這樣形式的結構，稱為「對字」，或稱「對偶」、「對仗」。每二句稱為一聯。詞性一致的對句，如「樹樹皆秋色，山山惟落暉」，稱為「對聯」。上、下二句不對的，如「東皋薄暮望，徙倚欲何依」，和「相顧無相識，長歌懷採薇」，都稱為「散聯」。每一聯末尾一個字，都是「韻」，或稱「韻腳」。這首詩第一聯末尾是「依」字，於是以下三聯末尾一字就必須用與「依」字同韻的字。
按照這樣的規律結構起來的詩，稱為「五言四韻詩」。後來稱為「五言律詩」，簡稱「五律」。我國古代詩歌，最早的是《詩經》里的三百零五篇四言詩。其後有了以六言句為主的《楚辭》。漢、魏、南北朝詩才以五言為主。這些古詩，都不在聲、韻、詞性、句法上作出嚴格的規律。因此，在唐代以前，還沒有「律詩」。王績這一首詩是最早的唐代律詩，但在王績的時候，「律詩」這個名詞還沒有出現，故一般僅稱為「五言四韻」。
這首詩是作者在故鄉北山下東皋上傍晚眺望時有感而作。東皋，即東邊的高原。第一句「東皋薄暮望」，說明了詩題。地：東皋，時：薄暮，事：望，全都交代了。這種表現方法，叫做「點題」。五、七言律詩的第一句，或第一、二句，通常都得先點題。第二句是說出作者在眺望時的思想感情。如果從字面上講，對照上一句，他是覺得轉來轉去沒有一個可以依靠的地方。但這樣講卻是死講、實講。他並不是找不到一個可以依靠的地方，而是找不到一個可以依靠的人物。一方面是沒有賞識他的人，另一方面是沒有他看得中願意去投奔的人。因此，在社會上「徙倚」多年，競沒有歸宿之處。這是活講、虛講。詩和散文句法的不同，就在這里。在散文里，「徙倚」必須說出在什麼地方，「依」必須說出依的是什麼對象：是人物還是樹木或山石。象這一句詩，不增加幾個名詞是無法譯成散文句的。因此，散文句子絕大多數不會有雙關意義。
第三、四句，即第二聯，描寫眺望到的景色。每一株樹都顯出了秋色(樹葉的黃色)，每一個山頭都只有斜陽照著。這也還是按字面死講，而其含蓄的意義卻是：眼前所見盡是衰敗沒落的現象，不是我所願依靠的和平、繁榮的世界。
第三聯是描寫眺望到的人物。牧人趕著牛羊，騎馬的獵人帶了許多狩獲物，都回家去了。
第四聯就接上去說；這些牧人和獵戶，他們看看我，我也看看他們，彼此都沒有相識的人。於是作者寫出了第八句。在一個衰敗沒落的環境中，又遇不到一個相識的人，便只好放聲高歌，想念起古代兩個隱居山中、采野菜過活的伯夷、叔齊了。
一首律詩，主題思想的表現，都在第一聯和第四聯。第二聯和第三聯，雖然必須做對句，較為難做，但在表達全詩思想內容，並不佔重要的地位。我們如果把這首詩的第二、三聯刪去，留下第一，四聯，這首詩的思想內容並沒有重要的缺少：
東皋薄暮望， 徒倚欲何依。
相顧無相識， 長歌懷採薇。
你看，這樣一寫，第二句的「依」字更清楚了。作者所要依的肯定是人，而不是樹木山石。
學習一切文學作品，必須先了解這個作品及其作者的時代背景。在我國古代文學批評的傳統上，有一個成語，也可以說是文學批評術語，叫作「知人論世」。要了解一個作家之為人，必須先討論一下他所處的是個什麼時世。但是，了解一個作家的時代背景較為容易，這個作家的傳記資料愈多，我們對他的「知人論世」工作便愈容易做。至於一篇作品的時代背景，就較難了解。因為一個人的時代背景是幾十年間的事，一篇作品的時代背景，可能只是作者的一小段生活環境。對於一個詩人，我們要知道他的某一首詩是在什麼情況下寫的，除非作者本人在詩題或詩序中自己交代明白，否則就很不容易明確知道。
王績身經隋唐二代，對於他這首待，似乎必須失知道它是在什麼時候寫的，才能了解它針對的是些什麼。著《唐詩解》的明人唐汝詢說：「此感隋之將亡也。」這樣，他是把此詩的寫作時間定在隋亡以前。這樣，第二聯就成為比喻隋代政治的沒落了。清人吳昌祺對唐汝詢的意見，表示異議，在《刪訂唐詩解》中加上一個批語：「然王嘗仕唐，則通首隻無相識之意。」唐汝詢以為王績感隋之將亡，因而，為了忠於隋代，有效法伯夷、叔齊，歸隱首陽山之志。吳昌祺提醒了一句，王績也做過唐代的官，不能把這首詩理解為有隱居不仕之志。唐汝詢以「長歌懷採薇」為這首詩的主題思想，吳昌祺則以為詩的重點在「相顧無相識」，「徙倚欲何依」。何文煥在顧安的《唐律消夏錄》中增批了一句「王無功，隋之遺老也。『欲何依』，『懷采藏』，可以見其志矣。」這樣講，就把詩的寫作時間定在隋亡以後，而以為王績是隋之遺老，所以賦詩見面表示要做一個「不食周粟」的隱士。
許多著名的唐詩，歷代以來，曾經許多人評講。同一首詩，往往有很多不同的理解。關於王績這首詩，我選取了三家的評論，以為代表。何文煥的講法，顯然不是可取的，因為王績在唐代做過門下省待詔、太樂署丞，雖然沒有幾年，已不能說他是隋代的遺老。至於他在貞觀初年，已經告老回鄉，這里很可能有政治上的利害得失，史書沒有記錄，我們就無從知道。
我以為這首詩很可能作於隋代政權將亡或已亡之時。但王績並不效忠於這個一片秋色和殘陽的政權。他的「長歌懷採薇」是為了「徙倚欲何依」，是為了個人的沒有出路。待到唐皇朝建立，李淵徵集隋代職官，王績就應徵到長安出仕，可見他並不以遺老自居。
我這樣講，完全是「以意逆志」，沒有文獻可以參證。但是恐怕也只有這樣講法，才比較講得通。
一九七八年一月四日