伯爾中短篇小說選目錄

① 亨利希·伯爾的創作階段

第二次世界大戰結束後，德國文學開始從廢墟中重建。作為新一代作家的伯爾，由於親身經歷了戰爭，又有下層人民生活的體驗，眼看戰爭不僅把一切夷為廢墟，更為嚴重的是把人的精神也摧殘殆盡，他希望通過自己的作品使人們從恐怖的戰爭中去認識過去，去清算歷史，在痛苦的回憶中重新開始生活。他的早期代表作有中篇小說《列車正點到達》(1949)、短篇小說集《流浪人，你到斯巴……》(1950)等。前者已成為德國「廢墟文學」的代表作，它通過一個名叫安德烈亞斯的士兵在第二次世界大戰中的遭遇，特別是他在這場惡戰中的思想活動過程，表達了作者對戰爭憤怒譴責的立場。短篇小說集中的《流浪人，你到斯巴……》也是「廢墟文學」的名篇，它寫了一個尚未成年的中學生無知也無謂地成為戰爭犧牲品的故事。在這個短篇里，作者沒有正面描寫戰爭以及戰爭的殘酷，而是通過主人公內心的獨白，細膩地刻畫了一個「炮灰」的意識活動。作品通過他的遭遇，從一個側面對法西斯的罪行作了控訴，同時對戰爭的根源亦有所揭露，含義深刻。二十世紀五六十年代，伯爾的創作進入了一個新的階段。他拓展了自己的視野，更為廣闊深入地反映社會現實生活，主要描寫「小人物」在戰後經濟復甦過程中的痛苦掙扎和悲慘生活，表現他們的苦悶和彷徨，抨擊社會上的種種不公正現象，批判復辟軍國主義的思潮。長篇小說《一聲不吭》(1953)描寫了普通勞動者在飢餓線上的掙扎，主人公鮑格納夫婦的苦悶和彷徨。長篇小說《九點半打檯球》(1959)通過費邁爾家家庭成員的談話、回憶、內心獨白，多角度地展現了這個家庭的歷史，從而再現了半個多世紀的德國歷史，以此告誡人們要警惕軍國主義的復活。長篇小說《小丑之見》(1963)以內心獨白的手法，描寫了一個丑角演員在教會的迫害下，愛情、事業都遭致失敗的故事，同時以他這個局外人的視角，對國家、經濟、社會、倫理道德、意識形態等都作了全面的揭露、諷刺和批判。七十年代，伯爾的創作在思想內容和藝術手法上都達到了高峰。作品大多以普通老百姓在社會上所受的種種迫害為主題，以批判的眼光審視現實生活中的種種問題。如長篇小說《女士及眾生相》(1971)描寫善良正直的主人公萊尼由於沒有隨波逐流，敢於堅持個人的自我意識、自我選擇的自由，結果竟接連遭到迫害，被污衊為「罪人」、「盪婦」。作品既表現了戰爭給德意志民族帶來的災難和歷史重負，也對人的存在方式作了深層的哲理思考。作品的主要內容由眾多人物的回憶、插話、追敘組成，這種多視角的敘事手法使得時空、情節經常出現大幅度的顛倒、跳躍，從而打破了傳統小說的模式。

② 急求反映一戰和二戰的短篇小說5篇

海因里希•伯爾（1917—1985），出生於德國科隆市，誕生在一戰期間，二戰爆發，伯爾被征入法西斯軍隊服役，先後在法國、前蘇聯、羅馬尼亞作戰，1945年被俘，同年12月獲釋，返回科隆。1947年開始發表短篇小說，1951年開始成為專業作家，他希望通過小說使人們從恐怖的戰爭中認識過去，清算歷史，在痛苦的回憶中重新開始新的生活。他的成名作是出版於1949的中篇小說《火車正點》，伯爾認為「戰爭是無聊的」，不管什麼樣的戰爭，它只能給人們帶來死亡，因此他把戰爭歸結為一種可怕的自然現象，人類失去理智的產物。他的作品另有短篇小說集《流浪人，你若到斯巴……》（1950年），長篇小說《亞當，你到哪裡去了？》等。它們揭露和批判法西斯侵略戰爭，以被迫充當炮灰的普遍德國士兵的遭遇，反映了德國人民的苦難。這些作品的基調灰暗、抑鬱，把戰爭渲染成一場抽象的人與命運的搏鬥，結果是人的毀滅。20世紀70年代，伯爾的創作出現了新的高峰，1972年因「他對時代的廣闊視野、結合典型的靈敏技巧和對復興德國文學作出了貢獻」，獲諾貝爾文學獎。中篇小說《喪失了名譽的卡塔琳娜•勃羅姆》（1974年）為其贏得了世界聲譽。

③ 德國小說家伯爾高中教材作品有哪些

短篇小說集《流浪人，你若到斯巴……》（1950）等。成名作《火車正點》已成為聯邦德國「戰後文學」 （即一廢墟文學」）的代表作。
主要作品有長篇小說小《……一聲沒吭》（1953）、《無主之家》（1954）、《九點半鍾的檯球》（1959）、《小丑之見》（1963）等。這些作品主要寫西德戰後「經濟奇跡」中的小人物的種種遭遇，其中《小丑之見》被稱為這一時期形成的「不順從文學」的重要作品。 7O年代，伯爾的創作從內容到形式都達到高峰。1971年發表的《與一位女士的合影》是伯爾全部創作的結晶，被諾貝爾獎評委會譽為「臻於頂峰」之作。
其他《德國研究》、《在岸上》、《亞當，你到過哪裡？》。

④ 伯爾的小說都有哪些

伯爾的小說創作，從1947至1951年，主要取材於第二次世界大戰，代表作品有短篇小說《火車正點》（1949）、長篇小說《亞當，你到過哪裡》（1951）和短篇小說集《流浪人，你若來斯巴……》（1950）等。

⑤ 海因里希·伯爾的創作生涯

伯爾的文學活動始於第二次世界大戰之後。從1946到1952年,他先後發表了中篇小說《列車正點到 達》（1949）、長 篇小說《亞當，你曾在哪裡？》以及短篇小說《飛刀藝人》（1948）、《敗家子》（1951）等。這些作品主要取材於第二次世界大戰，揭露法西斯戰爭的罪惡，反映德國人民的苦難，基調灰暗、抑鬱。 1953至1965年，伯爾的創作主題從批判戰爭轉為批判戰後的西德社會，小商販、小職員、孤兒寡婦等小人物的社會遭遇成了他作品的主要內容。代表作有《一聲沒吭》（1953）、《九點半鍾的檯球》（1959）、《小丑之見》（1963）等。七十年代，伯爾連續發表了《萊尼和他們》（1971）、《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》（1974）和《監護》（1979）三部重要作品，通過小人物的不幸遭遇，展現德國戰前、戰爭年代以及當前人們的生活風貌，揭露西德社會的弊端，使其文學成就達到了新的高峰。戰爭生活的經歷和對下層人民境遇的體驗，使伯爾積累了豐富的創作素材。中篇小說《火車正點到達》（1949）、短篇小說集《流浪者，你若來到斯巴……》（1950）和長篇小說《亞當，你到過哪裡？》（1951）是他早期的代表作。它們取材於第二次世界大戰，揭露和批判法西斯戰爭的罪惡以及戰爭給人民造成的災難。此後，作家的筆觸向現實生活延伸，長篇小說《一聲不吭》（1953）和《無主之屋》（1954）主要寫「小人物」在戰後的艱難境遇和壓抑心態，抨擊社會的不公正現象，並提醒人們警惕軍國主義的復活。長篇小說《檯球在九點半開始》(1959)通過一個萊茵世家三代人修建、炸毀和重建聖安東修道院的故事，反映了半個世紀的德國歷史，鞭笞了趨炎附勢的小人，告誡人們要以實際行動來遏止法西斯勢力。1963年出版的長篇小說《小丑之見》標志著作家創作的新階段。它採用倒敘手法，以一個小丑的眼光來進行觀察，對社會的政治、宗教、法律和倫理、道德進行了全面而深刻的批判。進入70年代，伯爾的創作達到了一個新的高峰。主要代表作長篇小說《女士及眾生相》（又譯《萊尼和他們》，1971），描寫一個善良、正直的勞動婦女在社會上受到的種種迫害。小說人物眾多，情節復雜，時空變化急劇，顯示了作家深厚的藝術功力。中篇小說《喪失名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》（1974）和長篇小說《保護網下》（1979）是兩部題材相關聯的小說。前者寫一位下層女子遭受傳播媒介的造謠中傷和誹謗侮辱，揭露了新聞界的黑暗和警方的不公正；後者進一步揭露在「福利社會」平靜的表層下所潛伏的深刻危機。伯爾一貫主張作家應關注現實，干預生活。他的作品大多針砭時弊、暴露黑暗和批判現狀。在藝術技巧上，他言簡意賅，善於用直觀的手法塑造出栩栩如生的人物形象，往往在冷靜、朴實的白描中注入強烈的誇張，藉以渲染氣氛並進行諷刺，還吸取了蒙太奇、內心獨白、閃回、聯想、象徵、紀實等現代表現手段，形成獨特的風格。其他作品還有中篇小說《一次出差的終結》和長篇小說《河流風光前的女人》等。1972年「為了表揚他的作品，這些作品兼具有對時代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，並有助於德國文學的振興 」，伯爾被授予諾貝爾文學獎。

⑥ 伯爾人物事跡、貢獻

伯爾的文學生涯始於二戰後的創傷。從1946至1952年間，他發表了多部作品，如中篇小說《列車正點到達》(1949)、長篇小說《亞當，你曾在哪裡？》以及短篇小說《飛刀藝人》(1948)和《敗家子》(1951)，這些作品深刻反映了戰爭的罪惡和德國人民的苦難，以灰暗抑鬱的基調揭示戰爭的殘酷現實。

1953年至1965年，伯爾的創作焦點轉向了戰後西德社會的批判。他的作品如《一聲沒吭》(1953)、《九點半鍾的檯球》(1959)和《小丑之見》(1963)描繪了小人物在社會中的掙扎，反映了戰後社會的不公和軍國主義的潛在威脅。

進入七十年代，伯爾的創作達到了新的高度，他的代表作如《萊尼和他們》(1971)、《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》(1974)和《監護》(1979)揭示了德國歷史的變遷和現代社會的弊端。這些作品通過小人物的不幸，深入剖析了戰前、戰爭時期以及戰後的社會面貌，具有深刻的批判性。

伯爾始終堅持現實主義立場，他的筆觸廣泛，從小人物的苦難到社會現象的揭露，無一不展現出他的社會關懷。他的藝術手法多樣，如白描、誇張、象徵等，使得作品人物鮮活，主題鮮明。除了上述作品，還有《一次出差的終結》和《河流風光前的女人》等，都體現了他關注現實，直面黑暗的創作精神。

海因里希·伯爾（Heinrich Boll）（1917.12.21—1985.7.16）是德國小說家。1972年獲諾貝爾文學獎。是德國戰後最重要的作家之一，深刻的影響了德國的當代文學的發展。

⑦ 亨利希·伯爾的人物簡介

1947年伯爾開始發表短篇小說，1951年成為職業作家。這一時期伯爾參加了「以探討一切當代問題為宗旨」的 「四·七」社，並成為該組織的重要成員。他的創作主要取材於第二次世界大戰，旨在探索戰爭給德國及其民族帶來的種種災難。作品基調灰暗、抑鬱，主要人物形象大多是士兵。主要作品有中篇小說《正點到達》（1949）、長篇小說《亞當，你到過那裡？》（1951）和短篇小說集《流浪人，你若來斯巴……》（1950）等。成名作《正點到達》已成為聯邦德國「戰後文學」 （即一廢墟文學」）的代表作。
五六十年代，伯爾創作進入一個新階段，作品所反映的社會生活面更廣闊，技巧也日趨姻熟。主要作品有長篇小說小《一聲沒吭》（1953）、《無主之家》（1954）、《九點半鍾的檯球》（1959）、《小丑之見》（1963）等。這些作品主要寫西德戰後 「經濟奇跡」中的小人物的種種遭遇，其中《小丑之見》被稱為這一時期形成的「不順從文學」的重要作品。 70年代，伯爾的創作從內容到形式都達到高峰。1971年發表的《與一位女士的合影》是伯爾全部創作的結晶，被諾貝爾獎評委會譽為「臻於頂峰」之作。《喪失了名譽的卡塔琳娜》（1974）的發表又引起了強烈反響。由此作家被公認為當代德國的歌德和國際文壇巨擘。他的小說曾多次獲國內外文學獎，1970至1974年先後擔任聯邦德國和國際筆會主席。
1972年「為了表揚他的作品，這些作品兼具有對時代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，並有助於德國文學的振興 」，伯爾被授予諾貝爾文學獎。