短篇小說第幾人稱寫

㈠ 急求：短篇小說的寫作格式

恩~~寫短篇言情~~首要的是~~構思大綱、、類型、主線、人物設定
因為是短篇，字數應該是在10W—13W之間、然後按照什麼類型的小說~~來構思情節、陰謀、誤會啥的！但是因為是短篇小說~~所以要注意的是~~情節基本上都是圍繞著男女主來展開的！
短篇和長篇小說的主要區別便是情節設定上~~短篇小說情接較小~~~故事的發展也是圍繞著男女主來寫的~~~而長篇小說應該就是以主角的成長來展開的，從弱到強、從青澀到成熟這樣的方式~~恩~~都是個人理解~~~= =|||

㈡ 有沒有第一人稱短篇小說的主角是沒名字

要是類似散文形式的一直用第一人稱寫，或者第二人稱寫，一直沒有名字沒有太大問題，但要是小說的話，最好還是起一個名字，哪怕就一個字也好。。。

㈢ 短篇小說是不是用第一人稱的角度來寫最好呢

要看是什麼情況了。傳統的第一人稱小說，都是圍繞「我」的所遇所做所思展開描述。我以前創作第一人稱小說時，也是如此。但是自從我看了意識流小說《追憶逝水年華》，偵探小說《福爾摩斯探案的血字研究》，鄉土小說《秦腔》，荒誕小說《鐵皮鼓》，自述體小說《情人》之後；我突然從這些小說的另類表現手法里找到一個第一人稱小說的新寫法。
比如一般小說的寫法，如果為了立體地展現所有人物的故事就要採用第三人稱的表現手法，因為傳統的第一人稱表現手法無法立體描述所有故事中的人物故事。
然而，我如果運用第一人稱小說的新寫法，這樣就可以在適當的時候把其他人物後來才跟「我」講述的故事提前在「我」不在場的情況下描述出來。比如我寫《我的巫術筆記之官場情事》中的楊芸回酒店的故事。她在酒店經歷那段故事時，我並不在場，我之所以了解她那段故事是她後來跟我說過。因此，我打破傳統第一人稱小說描述其他人物故事必須在對「我」講述時才能描述的慣例，在楊芸經歷這段故事時我就描述出來；因為整個故事都是「我」全部了解的，包括故事中所有人物的故事和結局。這種新第一人稱小說的表現形式，比傳統第一人稱小說在楊芸跟我講那段故事才描述楊芸那段故事要生動多了。
這種第一人稱小說的新寫法，不是我的發明，比如《秦腔》就運用的不錯。
（這是我們論壇的資料。希望對你有用）

㈣ 我想寫一篇短篇小說，考慮到第一人稱和第三人稱用哪個更好

第一人稱的話很麻煩，很多早期的網路小說都有一個毛病，就是一會第一人稱一會第三人稱。。。就是因為作者駕馭不好，第一人稱也就是你以「我」的身份敘述故事，這樣，你就必須經歷所有的事情，並以「我」的角度進行描述、評論，如果一段兩段還湊合，等寫的長了，就會發生很多問題，很多不在「我」身邊發生的事情不好描述。第一人稱偶爾在文中穿插以某個人物獨白的方式出現比較合理一點。
第二人稱的小說我還沒見過，你見過作者用你做主角的嗎？
第三人稱就比較普遍了，也比較方便情節的展開，不會有第一人稱的局限性。
第一人稱好處是代入感比較強，但如果對情節發展駕馭的好一點，第三人稱也完全可以做到

㈤ 談談小說創作的人稱視角

幾次小說課程下來，我發現作者朋友們對人稱視角這個問題很感興趣，每次聊到這個問題都會群情洶涌。總結下來，大家的關注點主要有如下幾個方面：一，有哪幾種人稱視角，各自有什麼優勢；二，人稱視角跟多線寫法的結合；三，第一人稱的誤用。每一次說到這個話題，大家的關注點和疑問都是類似的，於是我打算寫一篇相關的文章跟大家總結一下這方面的問題。

在小說創作中，人稱視角有第一人稱，第三人稱（第二人稱很少見）。最常見的視角就是第三人稱，這也是讀者最容易接受視角。第三人稱也就是所謂的「上帝視角」，作者可以隨意交待故事背景，人物的心理活動。第一人稱就是以「我」的口吻講故事，故事的內容範圍受限於「我」的感知范圍內。第一人稱的的優勢在於代入感強烈，弱點在於敘事自由度低，而它的優缺點正好跟第三人稱互補。

下面以一個分別的場景作為例子，大家可以感受一下第三人稱和第一人稱兩種視角的不同寫法。

【第三人稱】
火車將要開動，瑪麗從車窗探出身子，向站在月台的傑克揮手。她看見傑克已經轉身離開，她的動作驀然僵住，瞬間流下了眼淚。她在心裡默然嘆息：「傑克大概沒有喜歡過我吧。」
當火車離遠，月台上的傑克摘下眼鏡擦去臉上的淚水，他轉過身向火車遠去的方向低聲默念：「對不起，我給不了你幸福，忘了我吧。」

【第一人稱】
當火車緩緩開動，我的心跳突然加快，我意識到這可能是我和傑克最後一次見面。我連忙打開車窗，向傑克揮手道別，卻發現他已經轉身離去。
就連最後一次告別也這樣漫不經心，大概他真的沒有喜歡過我吧。
我坐了下來，只感覺全身綿軟。秋天的風從車窗竄了進來，吹亂了風景也吹亂了回憶，吹熱了眼睛也吹冷了臉。

一部作品要採用哪種視角來寫，很大程度上只是作者的個人喜好，然而，每種視角有其優缺點，針對作品特點而選取相應的視角會讓寫作過程更容易。要選擇第一人稱還是第三人稱，首要考慮的一個因素是作品架構。作品架構不等於作品篇幅，架構可以理解為規模，重要人物的數量，人物關系的復雜程度，沖突勢力的數量，故事線的分支和長度……這些都是作品架構的參考依據。簡單舉例，《三國演義》是大架構作品，《小王子》是小架構作品。大架構作品優先採用第三人稱，小架構作品可以選用第一人稱。

在寫作初期，我經常用第一人稱寫小說，借著「我」的口吻，可以很輕易把內心的悶騷情感表達出來。那時候寫的都是小架構作品，重要人物數量少，他們之間也沒有復雜的關系，以「我」的視角就可以把故事完整表達出來。後來我開始嘗試寫一些大架構作品，還是習慣性選用第一人稱來寫。在接下來的寫作過程中，我發現這些作品寫起來很不順暢。受限於第一人稱的視角限制，有很多內容不好交待。

直到現在，我還是很喜歡用第一人稱寫作，特別是二十萬字以內的都市言情小說；但如果要寫長篇幻想小說，我不會再用第一人稱。如同上面那個分別的例子，第三人稱可以同時寫瑪麗和傑克的表現，如果把他們兩人各自看成一條故事線，那麼第三人稱的例子同時寫到了兩線故事線；而第一人稱卻只能寫出瑪麗這一條故事線。

第一人稱寫多條故事線常見的方式就是多線並行，每一線都用第一人稱來敘述。在三條故事線以內，這還是一個可行的方法，如果故事線太多，就容易引起視角混亂，對讀者造成閱讀障礙。多線並行不宜處理得太復雜，如果沒有必要，還不如直接用第三人稱來寫，免得被讀者批判為故弄玄虛。設想一下，如果將《三國演義》改用第一人稱來敘述，會不會是一件讓人崩潰的事情？

第三人稱優勢在於敘事自由，第一人稱優勢在於抒情自由，有的作者會在一部作品裡同時用上這兩種手法。常見的處理方式是以第三人稱為主，只到了特定情節，需要突出某個人物，就會用第一人稱專門寫他的故事。在日漫中我們常常會看到類似的處理手法，某個重要的人物死亡，就以他作為主角回顧他的一生。這種處理方式好像還有一個專門的名詞，「番外」或者「外傳」。簡單來說就是故事主線採用第三人稱，外傳採用第一人稱。

第三人稱視角有一種特殊的寫作手法，每一章以一個人物為主角，從他的視角展開故事。這方面的典型例子就是《冰與火之歌》。這種寫法有利於塑造豐滿的人物形象，但是容易拖慢故事進度。《冰與火之歌》這部作品寫得很好，但不是每個人都喜歡，原因就在於故事進展太慢，有的讀者耐著性子看了幾十萬字都沒有看到小高潮，於是放棄了。

寫作新人常常會採用第一人稱創作，他們常常會犯同一個毛病，以「我」的口吻寫出「我」感知以外的事情，比如：「當我走出房間之後，她突然高興地笑了起來，心想：『小樣，你分明就是喜歡我！』當然，她的這些小心思我是不知道的。」看到這樣的句子會讓人感到違和別扭。第一人稱最大的好處就是強烈的代入感，讀者跟隨著「我」的視角去見證故事的發展，讀者所能感知的東西只能是「我」感覺到和想到的東西，在這些范圍以外的信息出現在作品中，都是犯規的做法。

作者在寫作之前最好先判斷作品的構架，有沒有必要採用第一人稱來寫。我看過一些小說作品，雖然用第一人稱來寫，但並沒有發揮出第一人稱代入感的優勢，缺少心理描寫，情感表達平淡。如果改用第三人稱來寫也完全沒有問題，甚至在敘事上更加自然，在這種情況之下，就沒有必要用第一人稱。

使用第一人稱寫作，如果想讓讀者知道更多內容，一般有兩種常用的手法。第一種，通過旁人對話交待。有時候是碰巧有人在旁邊說話被「我」聽到，比如武俠小說里就常見這樣的橋段，主人公在吃飯，旁邊總有一些大嗓門的「江湖百事通」把重要的信息告訴主人公；有時候是機緣巧合之下主人公偷聽到一些重要消息。第二種可以稱為「後來知道」法，用回最初那個例子大家就能明白怎樣使用了：

【例子】
當火車緩緩開動，我的心跳突然加快，我意識到這可能是我和傑克最後一次見面。我連忙打開車窗，向傑克揮手道別，卻發現他已經轉身離去。
就連最後一次告別也這樣漫不經心，大概他真的沒有喜歡過我吧。
我坐了下來，只感覺全身綿軟。秋天的風從車窗竄了進來，吹亂了風景也吹亂了回憶，吹熱了眼睛也吹冷了臉。
在很長一段時間里，我心目中的傑克就是一個無情無義的人，直到很多年以後湯姆將幾個厚厚的日記本交給我。他說其實傑克一直深愛著我，他當初表現得這么冷漠無情，只是希望我忘掉他，而他卻把這些年對我的思念通通寫進日記里。

最後再補充一下第二人稱的寫法。以「你」的口吻寫作的作品真不多見。我見過有作者在作品中大量引用「你」的做法，在回憶過程中通過跟「你」對話的方式引出回憶事件，但本質上這還是第一人稱的寫法。單純用「你」的視角來寫作，常用於短篇文章，而在小說上還沒有遇到過。