愛麗絲門羅短篇小說影像

Ⅲ alice munro哪部作品獲得諾貝爾文學獎

愛麗絲·門羅（Alice Munro，1931.07.10~），加拿大女作家，被譽為「加拿大的契訶夫」。1968年發表第一部短篇小說集《快樂影子之舞》（Dance of the Happy Shades），並獲得加拿大總督文學獎，後來共創作了14部作品並多次獲獎，同時作品被翻譯成13種文字傳遍全球，受到讀者與媒體的高度評價。2013年10月10日，艾麗斯·芒羅獲得2013年諾貝爾文學獎，瑞典學院給出的頒獎詞是：「當代短篇文學小說大師」。由此艾麗斯·芒羅也成為了諾貝爾文學獎歷史上的第13位女性。
不是那部作品帶給的諾貝爾文學獎，是縱觀她的一生的寫作能力和水平，在文學所作出的貢獻的影響力。代表作有《快樂影子之舞》、《逃離》、《石城遠望》

Ⅳ 如何理解愛麗絲門羅的《愛的進程》這篇小說

這篇小說收錄了愛麗絲·門羅的11個優秀短篇小說，在每個故事中，作者將目光投向普通人生活中最為私密的角落，聚焦於戀人、夫妻、手足、親子之間難解難分的郁結和愛，記錄了在生命的不同階段中，人的自我、抉擇以及對愛的體驗。

Ⅳ 求愛麗絲門羅《逃離》《快樂影子舞》《愛的進程》《女孩和女人們的生活》電子書，沒有全部一本也行啊(

時間獲獎人獲獎人代表作品獲獎理由國籍2014 帕特里克·莫迪亞諾 《星形廣場》《暗店街》《青春咖啡館》 他用記憶的藝術展現了德國佔領時期最難把握的人類的命運以及人們生活的世界。 法國 2013 愛麗絲·門羅 《逃離》《快樂影子舞》《愛的進程》《女孩和女人們的生活》 當代短篇小說大師 加拿大 2012 莫言 《紅高粱》《酒國》《豐乳肥臀》《生死疲勞》《天堂蒜薹之歌》《蛙》 通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。 中國 2011 托馬斯·特朗斯特羅姆 《17首詩》《途中的秘密》《半完成的天空》《看見黑暗》《為生者和死者》《悲哀貢多拉》。 通過凝煉、透徹的意象，他為我們提供了通向現實的新途徑。 瑞典 2010 馬里奧·巴爾加斯·略薩 《綠房子》、《世界末日之戰》《城市與狗》、《酒吧長談》、《誰是殺人犯》。 對權力結構進行了細致的描繪，對個人的抵抗、反抗和失敗給予了犀利的敘述。 秘魯 2009 赫塔·米勒 《河水奔流》《行走界線》《狐狸那時已是獵人》。 兼具詩歌的凝練和散文的率直，描寫了一無所有、無所寄託者的境況。 德國 2008 勒·克萊齊奧 《戰爭》 展現了新的起點、詩意的冒險和感官狂喜；作為探險者，發掘了隱藏於主流文明底部和外部的人性。 法國/模里西斯 2007 多麗絲·萊辛 《青草在歌唱》、五部曲以及《四門之城》、《金色筆記》、《倖存者回憶錄》、《黑暗前的夏天》。 女性經驗的史詩作者，以其懷疑的態度、激情和遠見，清楚地剖析了一個分裂的文化 英國 2006 奧罕·帕慕克 《白色城堡》、《我的名字叫紅》、《伊斯坦布爾》等。 在追求他故鄉憂郁的靈魂時發現了文明之間的沖突和交錯的新象徵。 土耳其 2005 哈羅德·品特 《看房者》、《生日晚會》、《歸家》 他的戲劇發現了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處並強行打開了壓抑者關閉的房間。 英國 2004 埃爾弗里德·耶利內克 《利莎的影子》、《美好的、美好的時光》、《鋼琴教師》 她小說和劇本中表現出的音樂動感，和她用超凡的語言顯示了社會的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。 奧地利

Ⅵ 愛麗絲·門羅這位女作家的特點是什麼，其影響力如何呢

謝邀：

開篇明義，愛麗絲·門羅，加拿大女作家，當代國際文壇著名的短篇小說作家，被美國《時代周刊》雜志評為「世界一百名最有影響力的人物」，2013年諾貝爾文學獎得主。

愛麗絲·門羅在短篇小說上的成就毋庸置疑，其有著清晰明確的現實主義眼光，將敘述的重點全部放到了自己可見可感的日常生活之中，同時又以其獨特的女性視角，為讀者帶來了一種全新的認識世界、了解世界的角度。

在敘事藝術上，愛麗絲·門羅將傳統的現實主義手法和現代的敘事技巧巧妙融合在一起，利用時空轉換和敘事「焦點」變換的敘事方法，將短篇小說的魅力發揮到了極致，使得短篇小說這一特殊文體重新回到了國際主流文壇的視野。

此外，門羅在短篇小說敘事藝術上的創新對於以諷刺、幽默當道的現代主義文風而言，無異於是一股清流，也為現實主義文學在21世紀的發展提供了一種全新的可能性。

Ⅶ 諾貝爾文學獎愛麗絲門羅《逃離》沒看懂

《逃離》由八個故事組成，八個故事的主人公都是女性，且都生活在加拿大小鎮上，她們的日常生活細節，是當代小說中失落已久的，農活、甜點、清湯寡水的日常交際、萬語千言的日記和書信；她們目光所及處的風景，也是我們久久不曾領略的，楓樹、野菊花、落雨的下午、地毯上的線條；她們所經歷的生老病死，也多半是瑪格麗特·阿特伍德所謂的「由自然之力造成的死亡」，死於海難，或者惡劣的天氣，這一切是極具加拿大氣質的，提示著作者的地域屬性和文化身份。但他們生活中，那種陰森的現代性卻並沒因此減少，「逃離」就是現代社會賦予他們的悲劇性機緣，以朱麗葉為主人公的《機緣》、《匆匆》、《沉寂》里，朱麗葉逃離女校教職去追隨偶然結識的漁夫，她的父親逃離原有的生活去做農夫，她的女兒驟然離家，棄她而去，在另一個地方過著富足的生活。《逃離》可以被視為「概念小說集」，八個故事隱隱被一個概念、一種氣質統一，人物的生活背景、遭遇、情感也多有近似，八個故事並無隔離之感，氣韻也並不被阻斷，混在一起組成了長卷。這種傳統的上游，是舍伍德·安德森和詹姆斯·喬伊斯，再龐大一點，還有福克納。