十七年的中短篇小說

A. 求現代小說作家的代表作品名單！

1、1949－1966年的十七年，小說創作以社會主義現實主義為基本特徵，強調反映社會本質和變革的趨向。長篇小說是這個時期最受讀者歡迎的形式，如柳青的《創業史》、杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、羅廣斌和楊益言的《紅岩》、曲波的《林海雪原》、歐陽山的《三家巷》、李英儒的《野火春風斗古城》、周立波的《山鄉巨變》、浩然的《艷陽天》、周而復的《上海的早晨》等。

2、1949－1966年的十七年，創作的優秀短篇小說有李準的《不能走那條路》、蕭也牧的《我們夫婦之間》、峻青的《黎明的河邊》、王願堅的《黨費》、茹志鵑的《百合花》、王蒙的《組織部新來的青年人》等。

3、柳青的《創業史》是一部史詩性的作品，塑造了「新人」梁生寶等一批達到相當藝術水準的「典型人物」形象。

4、楊沫的《青春之歌》帶有「自敘傳」色彩，可以看作是一部知識分子的「革命成長史」。

5、姚雪垠的《李自成》既是歷史小說，又可稱為「革命歷史小說」。

6、文革結束後進入新時期，出現新的小說創作潮流，包括「傷痕小說」、「反思小說」、「改革小說」，還有「尋根小說」以及「新寫實小說」。

7、王蒙以50年代小說《組織部新來的青年人》知名。80年代發表《風箏飄帶》、《春之聲》、《蝴蝶》等小說，多以共和國歷史的沉浮為題材，發掘人性的豐富性。他的有些作品追求意識流。

8、傷痕小說是文革後最早出現的揭露和控訴「四人幫」罪行、宣洩人民呼聲的小說類型，代表作有劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、葉辛的《蹉跎歲月》、從維熙的《大牆下的紅玉蘭》等。

9、反思小說是文革後繼「傷痕小說」之後出現的小說類型，作品具有更多的理性色彩和悲劇意味。如魯彥周的《天雲山傳奇》、高曉聲的《李大順造屋》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《靈與肉》等。

10、改革小說是出現在文革後的一種小說類型，主要是對80年代各個領域改革引起的社會震盪的直接反映，如蔣子龍的《喬廠長上任記》、柯雲路的《新星》、張潔的《沉重的翅膀》、李國文的《花園街五號》。

11、尋根小說是20世紀80年代中期出現的小說類型，特點是力圖用現代意識探尋民族文化的得失，以及民族精神重建的可能性，主要作家作品有韓少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、鄭義的《老井》、王安憶的《小鮑庄》等。

12、新寫實小說是20世紀90年代以來出現的小說類型，注重對日常生活「原生態」的還原復寫，以所謂客觀化的冷漠筆法來敘述現實的困厄與無奈。這類創作以池莉的《煩惱人生》、劉震雲的《一地雞毛》、方方的《風景》等為代表。

13、賈平凹自20世紀80年代起陸續發表有關陝西商州地區農民生活變遷的小說，如《雞窩窪人家》、《臘月·正月》等「商州系列」小說和長篇小說《浮躁》。1993年出版《廢都》，表現荒涼的「廢都」意識，引起極大爭議。

14、汪曾祺只寫短篇小說，代表作《受戒》、《大淖記事》等，繼承的是「京派作家」的風格。

15、王安憶有「尋根小說」《小鮑庄》。1986年以後，她發表了「三戀」（《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦綉谷之戀》）小說。八九十年代之交，她的《叔叔的故事》、《烏托邦詩篇》、《傷心太平洋》匯入這一時期的「家族敘述」小說潮流。90年代中期以後，她的《長恨歌》等作品引領了「老上海懷舊潮」。

16、張承志的小說有一種散文化傾向，其作品《旗手為什麼歌唱母親》、《黑駿馬》、《北方的河》、《金牧場》等，都與蒙古族歷史、回族歷史和現實生活有關。

B. 中篇小說大概多少字

人們通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。這只是就字數而言的，其實，長、中、短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的范圍、作品的容量來決定的。

中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡、情節的繁簡介於長篇與短篇之間。

從新中國成立後的「十七年」的中篇小說所塑造的人物形象來看，稱得上典型形象的，就其數量來說不多，典型化程度很高、很深的更是鳳毛麟角。

當然，也有一些人物形象能給我留下一定的印象，如陳勇、蔡錦生（劉白羽的《火光在前》）、崔克堅（謝雪疇的《團指揮員》）、王應洪（路翎的《窪地上的「戰役」》）、傅老剛、黎老東、小滿兒（孫犁的《鐵木前傳》）、申玉技（康濯的《水滴石穿》）、閻興（杜鵬程的《在和平的日子裡》）等。

C. 對十七年文學的認識有哪些

"十七年"，在浩浩的歷史長河中，在中國上下五千年的文明歷程中，只能算是極短的一瞬間；當它被賦予特指的含義、承擔了特殊的歷史內容的時候，卻再也無法忽略它在文學史上的漫長——即使已經沉澱了半個多世紀，但依然是"活化石"，那就是共和國成立後的十七年文學中體現的兩個方面。

一、那時的文學史上最濃重的一筆就是政治性凌駕在文學性之上，政治運動造成了文學的盲從特徵。面對那時的作品，幾乎能真切的感受到那個時代的政治氣息和那個時代人們的某些精神特徵，作品被強行要求放進一個形勢認可的政治思想和流行的政治傾向。

二、這十幾年的歷程雖有種種的不足，但在中國文學史上也是佔有相當的地位的。在中國近、現、當代文學史上有著較高的藝術成就和豐富的藝術內涵。

十七年文學的特點

十七年文學呈現的特點也是非常鮮明的，因為是建國之初，全國人民對中國共產黨和他的領袖是非常崇拜，國人都非常積極向上，思想非常單純，這也不同程度地反映在文學作品中。

歌頌黨、領袖、社會主義、人民；回憶戰爭歲月，回憶苦難年代，回憶過去生活；和帝國主義、資本主義、舊思想、舊觀念作斗爭。所以這個時期的少數作品藝術性是不高的，作品也主要體現文以載道的思想，作品的風格往往失之於簡單，人物也呈現一些程式化的傾向。

D. 巴金的作品有哪些

1，中長篇小說:《滅亡》、《家》、《春》、《秋》、《愛情三部曲》、《雨》、《電》、《憩園》《第四病室》、《寒夜》、《死去的太陽》、《海底夢》、《春天裡的秋天》《沙丁》、《萌芽》、《新生》、《利娜》、《抗戰三部曲》。

2，散文合集:《海行》、《旅途隨筆》、《巴金自傳》、《點滴》、《生之懺悔》、《憶》、《短簡》、《控訴》、《夢與醉》、《旅途通訊》、《感想》、《黑土》、《無題》、《龍·虎·狗》、《廢園外》、《旅途雜記》。

3，短篇小說集:《復仇集》、《光明集》、《電椅集》、《抹布集》、《將軍集》、《沉默集》、《神·鬼·人》等。

4，文學譯著:《薇娜》、《為了知識與自由的緣故》、《骷髏的跳舞》、《丹東之死》、《草原故事》等。

(4)十七年的中短篇小說擴展閱讀:

1，就題材而論，巴金的長篇小說以描寫家庭生活為主，並且帶有強烈的自傳性。他的短篇小說則題材多樣，涉及范圍相當之廣。在巴金的作品中，家即社會，家庭是構成社會機體的細胞，家庭生活是社會生活的縮影。

2，巴金的創作實踐表明，他最喜歡通過描寫家庭生活情景來反映社會生活的狀況及其發展變化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》為著。《激流》通過描寫高公館的由盛轉衰及其分崩離析，反映了封建大家庭逐漸沒落的過程，表現了封建專制制度必然崩潰的歷史趨勢，謳歌了青年們的覺醒和反抗。

3，巴金的語言風格特徵明顯，總體來說他的語言是熱烈、明快、樸素的，然而就情感對語言的影響。巴金文學思想的核心為：真與善。這兩點之間，「真」是巴金文學思想的生命，是核心，「善」是巴金文學思想的基點，是價值。

參考資料:巴金_網路

E. 簡要說明「十七年」農村題材小說中最值得注意的四類農民形象及其性格特點

「十七年」農村題材小說中最值得注意的四類農民形象及其性格特點

在新中國成立初期的「十七年」（1949—1966）的文學創作中，農村題材的小說創作一直以其獨有的地位和成就而備受關注。這不僅是因為當時文壇上的大多數作家都來自農村，而且，更重要的還在於農民問題始終是中國革命的首要問題，同時，農村題材小說還有著其他題材所不具備的得天獨厚的優越條件，既擁有著從「五四」新文學到解放區文學以來農村題材小說形成的傳統優勢，還擁有著豐富多彩而又激動人心的現實生活素材和感受。

第二類形象是「中間人物」，即走資本主義道路自發勢力的代表

如《三里灣》中的「糊塗塗」「能不夠」，《鐵木前傳》中的黎老東，《山鄉巨變》中的陳先晉、「亭麵糊」，《創業史》中的梁三老漢、郭世富，《艷陽天》中的「彎彎繞」「馬大炮」等，他們大多是從「舊社會」的苦日子裡煎熬過來的，與鄉村歷史和文化有著盤根錯節的復雜關系。他們年長而智慧，對鄉村生活有深刻認識，但又保守而怕窮，對「發家致富」有著一種發自內心的嚮往，對走集體化道路這類新生事物則有一種出於本能的排斥。但是，連作家們自己都沒想到的是，這些作家們竭力幫助甚至努力批判的人物，無意中卻成為描寫得最為成功的形象。

第三類形象是「異己分子」，是黨內走資本主義道路的代表

如《三里灣》中的范登高、《創業史》中的郭振山、《艷陽天》中的馬之悅等，他們大多精明而能幹，自負而自私，有頭腦、有知識、有經驗，又曾有光榮的革命經歷，在農民中有一定的威望和影響，但由於缺乏堅定的意志，熱衷於個人的發家致富，成為革命道路上的變節者。

第四類形象是「地主富農」，是農村中暗藏的階級敵人的代表

如《山鄉巨變》中的龔子元夫婦、《創業史》中的姚士傑、《艷陽天》中的「馬小辮」等，他們大多兇狠而狡猾，曾有罪惡的歷史，對窮苦大眾有著深刻的仇恨。

「十七年」農村題材小說正是因為在不同程度上反映了當時中國農村的社會現實，揭示了農村生活中存在的種種矛盾，並成功地塑造了各式各樣的人物形象，所以成為當時農村社會的一面鏡子。

說明：本回答參考了《中國當代文學專題研究》（樊星主編，中央廣播電視大學出版社2010年出版），特此致謝！