短篇小說寫哪些方面

⑴ 如何寫短篇小說 如何寫出成功的短篇小說

短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。
1、「理論准備」分六章：短篇小說的界定和特徵、主題的確定、人物的塑造、情節的展開、場景的設置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特徵和組成要素。
首先，短篇小說應該塑造令人信服的人物形象，故事情節包括開篇、沖突、高潮和結局等因素，設置與人物性格相協調的場景，傳達一個特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運用與人物性格相符的對話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運用富有想像的語言和文學手段，保持一貫的語氣和情調，長度適當，並產生唯一的文學效果。
2、主題是小說要傳達的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創作。
短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時，也激起讀者的某些情感，傳達某個主題。
這一主題並不總是一個清楚表達出來的寓意，有時是寓於小說字里行間的對生活或人類本質的一種洞識。
主題一般來源於作家生活中的具體經歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會問題。
為了傳達一個清晰的主題，短篇小說要避免過於復雜的故事情節。
3、小說創作的成敗取決於人物的塑造，因為正是人物的行為傳達了小說的主題。
人物的塑造需要集中於刻畫「圓形」人物，即主要人物。
刻畫人物的具體方法一般有三種：描寫、行為和對話。
具體地包括人物的身份、外部特徵、所處環境、內心活動、行為方式、語言特徵、他人對人物的反應等。
當然，在人物刻畫中性格特徵的描寫比外部特徵的描寫更重要。
要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地「了解」人物的各個方面，以便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。
4、情節是由於主要沖突而發生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結局等。
在展開情節的過程中，作家會在整個的時間安排中運用倒敘的手法，還會運用伏筆的手段造成一種懸念。
場景在情節中起到關鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。
5、短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關重要。
短篇小說的傳統寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。
受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。
全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。
無論採用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前後一致。
6、「形諸筆端」共五章，主要論述了對話的寫作、描寫的運用和小說的開頭和結尾。
首先，對話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助於人物的刻畫，而且人物在採用對話表達觀點或講述故事時也推進了沖突的發展。
對話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內心的獨白。
要想寫出真實可信的人物對話，就必須用心去聆聽，留心觀察；
再者，描寫是短篇小說中經常使用的文學手法，逼真的描寫依賴於五官感覺，也是能夠准確傳達信息的前提。
描寫是支撐短篇小說語氣情調的細節，為了使描寫生動形象，有些作家會大量使用修辭格。
描寫中要使用適合題材的詞彙，運用豐富多彩的語言，避免導致詞藻華麗或過多修飾語，句子結構要變化多樣。
總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當，運用展示的方式；
第三，短篇小說創作的最高要求之一是寫一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。
短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突；
讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突；
確定場景，提供足夠的細節以營造出氣氛。
小說的結尾應該完成小說的情節構思，展示主要人物由於沖突而經歷的任何變化，並使讀者獲得閱讀上的滿足。
結束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個出乎意料的結尾。
第二部分還以短篇小說《土豆》為範例，分析了短篇小說的全部基本要素。
最後一章是「創作小說的檢查z，敘述了對小說初稿進行檢查時可以提出的各種問題，而通過檢查可以發現小說初稿中存在的不足，進而作出適當的修改和潤飾，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實可信。
此外，在小說定稿時還要進行仔細的校對，涉及標點符號、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。

⑵ 怎樣寫短篇小說內容簡介

短篇小說創作的精髓在於理論准備和形諸筆端。首先，理論准備分為六章，闡述了短篇小說的關鍵要素。它是通過界定和理解短篇小說的特徵（如人物塑造、情節展開等）來構建作品的靈魂，主題是小說的核心，來源於生活經歷和洞見，需通過簡練的敘述保持一致。人物塑造是關鍵，需塑造圓形人物，通過描寫、行為和對話展現其性格。情節圍繞主要沖突展開，運用倒敘和伏筆手法，場景則通過暗示和推理讓讀者自行體會。

敘述視角的選擇對主題至關重要，通常採用第一人稱或第三人稱，需保持連貫。形諸筆端部分包括五章，涉及對話的真實性和描寫技巧。對話推動情節和人物發展，要求用心觀察和傾聽；描寫則需生動有力，避免過度修飾，使用豐富語言。小說的開頭和結尾需精心設計，開頭要吸引讀者，結尾則需滿足讀者的閱讀期待。

《土豆》為例，詳細解析了短篇小說的構造。創作過程中，對初稿進行檢查和修改是必要的，確保語言通順、情節完整。而「超越基礎」部分，大師賞析部分深入研究了霍桑的《胎記》，為創作提供了更深層次的啟示。最後，創作過程中要結合理論與實例，注意理解作者的創作技巧和方法。

短篇小說是整個文學殿堂里的一種特殊的文學體裁，有其獨特的寫作規范和寫作技巧。《怎樣寫短篇小說》分三大部分十三章，以大量的短篇小說為範例，概述了有關短篇小說寫作的一些基本問題。

⑶ 莫泊桑短篇小說選有哪些主要內容

《莫泊桑短篇小說選》內容概述：莫泊桑的小說描繪了各色各樣的生活場景，刻畫了各個社會階層各種職業的人物形象，從不同的角度和側面反映出了19世紀70年代到90年代法國社會生活的狀況。莫泊桑的小說題材范圍極為廣泛，大致可以分為下面幾類：（1）描寫普法戰爭的。

（2）反映資產階級世俗生活方面的內容和揭露資產階級道德墮落的。

（3）描寫下層人民生活的貧困、痛苦和反映勞動人民優秀品質的。

在以普法戰爭為題材的小說中，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴、法國軍隊的腐敗，還從正面歌頌了法國人民勇敢反抗外敵的愛國主義精神。如《羊脂球》、《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》、《米龍老爹》、《兩個朋友》、《蠻子大媽》、《俘虜》等。在這幾篇小說中，又以《羊脂球》最為經典。

《羊脂球》是莫泊桑短篇小說中的珍品，這也是他發表的第一篇小說。自發表以後，它一直為廣大讀者所喜愛。這篇小說的內容大致是這樣的：里昂城被敵軍佔領後，城裡的10名居民同乘一輛馬車逃走。這10名居民代表了當時法國社會的主要階層，是社會的一個縮影。這些人除了小說的主人公——外號為「羊脂球」的妓女外，還有資本家、暴發戶、貴族地主及他們的妻子。

羊脂球因為不願忍受普魯士士兵的侮辱而逃走，而三位「上層人士」卻是為了自己的私利而逃。一開始，這些「上層人士」看不起羊脂球，並悄聲辱罵她。但到羊脂球分給他們食物吃時，他們的態度發生了變化，蔑視變成了親昵，辱罵變成了誇獎。

在小說的高潮時刻，幾位上層人士想出各種主意企圖說服羊脂球，迫使羊脂球屈從普魯士軍官的無恥要求。最後老修女引用《聖經》里的故事來勸她就範。

《聖經》的故事打動了羊脂球善良的心，她為了同胞，答應了普魯士軍官的要求。

但是，羊脂球這種犧牲自己的舉動並沒有得到應有的回報。小說就在羊脂球的哭泣中結束。

莫泊桑大量的描寫世俗生活、揭露資產階級道德墮落的小說中，有的寫出了小資產階級的虛榮心所帶來的辛酸後果，如《項鏈》、《騎馬》；有的表現了資本主義社會的世態炎涼，如《我的叔叔於勒》；有的諷刺了小職員的虛榮心，如《勛章到手了》；有的描寫了小市民的吝嗇、斤斤計較，如《傘》；有的揭露了利慾熏心的官員為了追求一筆巨額遺產而干盡無恥的勾當，如《遺產》。

在《項鏈》這篇小說中，莫泊桑寫的是小職員之妻瑪蒂爾德因愛慕虛榮而向朋友借了一串項鏈去參加一次豪華的舞會，萬萬沒有想到的是，她不慎把這串項鏈給弄丟了，由於自己的虛榮心在作祟，他們沒有將實情如實的告訴朋友，而是在珠寶店又重新買了一串，可他們的收入微薄，為此他們付出了沉重的代價。但是，10年之後他們知道所丟失的那串項鏈不過是假的而已。

《騎馬》這篇小說中，莫泊桑寫道，主人公格里勃蘭先生為全家組織的唯一一次郊遊，因其出風頭的渴望而草草的收了場，因為他撞到了一個老婦人，這位被撞的老婦人聲稱從此喪失了勞動能力，這樣一來，格里勃蘭先生被迫擔當起了贍養老婦人終身生活的責任。這使得他們本來就很拮據的生活變得更加困難了。

⑷ 寫事短篇小說可以用什麼題材

短篇小說的話，一般不要選取宏大或幻想的題材。選取日常生活的，或是單獨描寫一個人的題材較好，也容易寫好。在敘述時可以在平常事的細節處下手，多心理描寫。就可以用不多的字數細致地寫出一件事情，但事情本身又很簡單。【不好意思有點偏題】

然後日常也包含了很多類，在這里就只列舉一二：
社會現象。可以敘述在社會中的某個人或者發生的某件事，然後來反映出一些現實的問題或者人性的光輝【總之還是以小見大】。這樣的題材最好不要全部點明主旨，直接乾脆的結局，戛然而止引人深思。
感情。這個就和我一開始說的比較相似，多心理描寫、細節描寫，感情題材應較為細膩，結局也可以稍微緩和，用長句，渲染氣氛。
如果還有什麼問題的話，歡迎追問。

⑸ 短篇小說怎麼寫

短篇小說的要素主要是:人物,時間,地點,發生什麼事.要在短短的文章里很明了的告訴大家.
短篇小說的素材很多,可以寫身邊發生的事,也可以是自己親身經歷的,最主要的是讓人在故事中學到點東西,人說小說來源於生活,卻高於生活嘛!!!

⑹ 如何寫出一篇好的短篇小說

1.引人入勝的情節：一本好的小說必須擁有一個引人入勝的情節，讓人能夠全神貫注地閱讀下去。情節需要有足夠悄銀的驚喜和緊張感，引起讀者的好奇心和猜測欲。
2.立體的人物形象：好的小說需要刻畫出立體鍵納而豐富的人物形象，讓人們能夠感同身受，理解角色的內心和行為動機。人物的個性特點、反應和心理變化都需要具有可信性和可感性。
3.獨特的寫作風格：好的小說需要具有獨特的寫作風格，能夠通過語言的運用和敘事的手法吸引讀者，並傳遞出作者獨特的思考和情感。優秀的小說可以通過文字的堆疊和符號的運用，讓讀者沉浸在故事的世界中。
4.深刻的思考和感悟：好的小說不僅要有引人入勝的情節，還需要有深啟亮宴刻的思考和感悟。通過人物的經歷和故事的展現，讓讀者在閱讀的過程中思考人生、人性和社會等問題，收獲更多的啟示和感悟。
好的小說需要具有情節、人物、風格和思考等多個方面的元素。這些元素不僅需要相互配合、協調，而且需要達到一定的水平和高度，才能吸引讀者的眼球。

⑺ 我想寫短篇小說，求各位大神傳授方法～

小說寫作常識小說整體上要以刻畫人物形象為中心。通過完整的故事情節和環境描寫來反映客觀存在的社會生活。

其中，最重要的是反映社會生活，這是小說的基本目的。這個社會指的是廣義上的社會，所謂展現這個社會，包括展現社會背景、揭示道理等諸多狹義上的概念。這個要表現的東西，就稱作小說的主題。小說如果沒有達到反映社會的目的，就不能是一部完整的小說。
最基本的小說有三個要素：情節、環境、人物。
塑造人物形象是小說最基本的要求，是反映客觀存在社會的最基本、最主要的手段。塑造人物形象直接服務於展現客觀社會。
小說的情節起著表現人物性格、表現主題的作用。情節部分可直接服務於展現社會亦可通過表現人物性格間接服務於展現社會。
小說情節理論上由四個固定因素構成：開端、發展、高潮、結局。除此以外，也可以包括兩個選擇性因素，即序幕和尾聲。
在實際創作中，這六個因素可以靈活運用，不必拘泥於格式。結構上需要時，我們可以省略、重復、結合、錯序其中的一個或幾個，從而構造出適合展現社會的結構。
有幾種比較常用的格式：
一、由結局做開頭進行倒敘。二、有高潮或發展作開頭進行插敘。三、在寫作中故意忽略除高潮以外的其它結構因素，進行收縮敘述。這樣的組合方式有很多，在此不一一列舉。所有的結構因素都可以自由變動，但所有的結構因素也必須有不少於三個的實際存在標志，否則讀者在閱讀的過程中容易產生理解上的困難。。
環境因素包括社會背景（狹義）和自然背景。其中，社會背景直接為主題服務，而自然背景則是通過對塑造人物形象的作用間接為主題服務。
在整個小說的敘述中，常見兩種方式。
一種是以第一人稱進行敘述，敘述人出現在情節中。此種方式最大優點是便於心理描寫的展開。
另一種是以第三人稱進行敘述，敘述人不出現在情節中。此種方式最大優點是便於多個線索的交叉。
此外，新生文學還有第二人稱敘述的方式，例如西方現在正流行的某些懸疑、奇幻故事。此種小說最大優點是吸引讀者，但廣義上來講，此種敘述方式依舊歸於一、三人稱敘述。在創作進行時，作者也應按照第一、三人稱進行構思。
標點符號的基本用法
標點符號是輔助文字記錄語言的一套符號，是書面語言的重要組成部分。標點符號可以幫助我們分清句子結構，辨明不同的語氣，確切理解詞語的性質和文章的意義，是書面語言的重要輔助工具。
標點符號主要分為兩類，即標號與點號。
點號包括句號、問號、逗號、嘆號、頓號、分號、冒號。
標號包括引號、括弧、破折號、省略號、著重號、書名號、間隔號、連接好、專名號。
點號的作用是點斷。主要表示語句的停頓、結構關系和語氣。按章使用的不同位置，點號可以分為句末點號和句中點號。
其中，句末點號包括句號、問號、嘆號三種，表示一句話說完之後的一個較大停頓；句中點號包括逗號、分號、頓號、冒號四種，表示句中的停頓和結構關系。
標號主要標明詞語的性質和作用，包括酒中。
以下是具體介紹：
（一）句號句號的形式為「。」。句號還有一種形式，即一個小圓點（「.」），一般在科技文章中出現。
1、句號用於陳述句末尾的停頓。例如：謙虛使人進步，驕傲使人落後。
2、句號用於語氣舒緩的祈使句。例如：還是給我說一下吧。
3、句號用在復句的後面。由兩個以上分句構成的復句，其中的分句不再是獨立的句子，末尾只能用逗號或分號，句號只能也必須用在整個復句的末尾。例如：老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已。
4、句號用在省略句的後面。有的句子依靠上下文構成了一個或幾個成分，仍能表達一個完整的意思，這就叫省略句，末尾應用句號。例如：許問道：「他叫什麼名字？」「李善。」
5、句號用在無主語句的後面。只有位於而無主語的句子叫無主語句。它不依靠上下文也能夠表達一個完整的意思。無主語句末尾用句號。例如：莫等閑，白了少年頭，空悲切。
6、文章段首的小標題後面用句號。相當於小標題的詞語，後面可以用句號或冒號，也可以不用標點符號，而在其後空一格再寫這個小標題要講的內容。例如：
據預測，未來消費將出現五大趨勢：
一是兒童消費無窮。到21世紀……
二是老年拜見消費不斷擴大。中老年……
三是情趣和「貴族」消費將更加突出。到21世紀……
四是文化消費發展迅速。隨著人們的收入……
五是購物從「最大滿足」轉變為「較小遺憾」。……
7、句號用在事件發生的處所或時間的獨詞句後面。只有一個詞或一個偏正片語組成的句子叫獨詞句，它常出現在劇本的說明裡或記敘文的開頭部分，相當於一個獨立的成分，末句用句號。例如：夜。
8、作品、書信、文件等後面註明的時間、地點、署名等文字之後用句號。（不用也可，通常不用。）
句號說起來很簡單，但是用起來就不容易和分號、逗號分清楚。有的人將長把該用句號的地方誤用為逗號，有的就乾脆「一逗到底」；有的則把該用逗號的地方誤用了句號，割斷了完整的句子內容，不能准確地比阿達意思，歪曲甚至違反了些文章的意圖。要真正掌握句號的使用方法，須稽核句子多琢磨、多分析，不通過實例是不能掌握的。
（二）問號問號用在疑問句句尾。疑問句中，不論是一般詢問，還是責問、範文、商量、設問自答或不需要回答而與其是疑問的句子，末尾都用問號。例如：
你怎麼不說了呢？
難道我們不應該努力學習嗎？
把筆借給我，好嗎？
人的思想從哪裡來？是上帝賦予我們的嗎？不是。市自己腦袋裡的嗎？也不是。
問號的用法有：
1、特指問句用問號。特指問句是問話人提出問題，由答話人回答的問句。特指問句中不論有沒有「呢」「嗎」等疑問語氣助詞和「什麼」「怎樣」等疑問代詞，末尾都用問號，用幾個問句就用幾個問號。例如：
在莫斯科街頭，常有人圍著我們的「賓士」轎車問：「用兩輛『伏爾加』換不換？三輛呢？」
疑問句一般要用「呢」「嗎」等疑問語氣助詞。如下面例句中的疑問句「現在您不喜歡我嗎？」但有的不用「呢」「嗎」等疑問語氣助詞，同樣是疑問句，如下面例句中的兩個「非常」，第一個「非常」後面用問號就表示疑問句，第二個「非常」後面用句號就表示陳述句。
「要是您能聽話，我就會非常愛你。」
「非常？」
「非常。」
2、反問句用問號。反問句是把明確的見解用法文的形式表現出來，藉以強調自己的觀點或結論的正確性。
反問句是一種特殊的疑問句，是明知故問，不需要對方回答。它用疑問的形式表示確定的意思，形式上是肯定的，意思上是否定的；形式上是否定的，意思上是肯定的。反問句末尾用問號。例如：
他們可以愛你，可為什麼不給我這個機會？
反問句的末尾一般用問號，但反問句的語氣緩和，可看作陳述句，末尾可用句號；語氣很重，感情強烈，末尾可用嘆號。例如：
他竟然這樣對我，還哪有什麼尊敬可言！
3、設問句用問號。設問句是無疑而問，自問自答，不要求別人回答，以增強文章的說服力，句終用問號。例如：
是誰創造了人類世界？是上帝。
例句利用疑問語氣突出了敘述人對上帝的信仰，效果好於陳述句。
4、選擇問句用問號，中間常用「還是」或「是……還是」等關系聯詞語，或「對不對」「好不好」「去不去」等詞語。選擇問句可以用「呢」「嗎」等語氣助詞，也可以不用。例如：
我再問你一次！你是要命呢？還是要錢？
5、獨詞句表示疑問語氣時，末尾用問號。例如：
我？……
6、對句子里某一詞語有疑問，用問號表示。例如：
中國現今文壇（？）的狀況，實在……
這句話是魯迅文章中出現的，其中的問號就是表現了他對文壇的不滿。
對生卒年不詳或有疑問的，用問號表示。
8、在疑問句構成的標題或小標題後面用問句。例如：
友誼，還是愛情？
使用問號應注意以下幾點：
（1）只在末尾用問號。問號是句終點號，對先說謂語、後說主語的倒裝疑問句等中間有停頓的句子，只在末尾用問號，不要再句子中間用問號。
（2）由兩個或兩個以上的分句組成的選擇關系的問句，是用一個問號，還是每個分句後面都用問號，一般來說有兩種用法。
選擇關系的復句，一般只在最後一個分句末尾用問號。中間用逗號，不用句號，因為復句只能有一個句終標點。
選擇問句的幾個較長部分，又是為了加強語氣，也可以在每個分句的後面用問號。
（3）有疑問詞語的陳述句不能用問號。句子中有疑問的詞語，有表示疑問的形式，又有疑問的語氣，使很明顯的疑問句，句尾應該用問號。但是，有的句子用了表示疑問的詞語或者疑問的形式，但並不要求回答問題，這只是陳述句的一種情況，不是反問句，應該用句號或逗號，而有的人卻把它當疑問句誤用了問號。這是使用問號普遍存在的問題。
「小說」是什麼？
巴爾扎克：小說是一個民族的秘史。
普魯斯特：小說是沉默之子。
大江健三郎：寫小說是救贖。
張承志：小說是一種墮落的形式。
格非：小說是過往記憶的出口。
趙本夫：小說是個可以做夢的地方。
色波：小說是雜草，其真正價值和獨立存在的理由都產生於它放棄了成
為大樹和鮮花的願望之後。
張大春：好的小說能夠顯示小說的自由，不能顯示出小說這門藝術的自由
的小說，大體而言，就是故事而已。
名家談自己的「小說」
虹影：我的小說是女性自己的性發現，也就是發現自我。或者說，發現
自己的現代性。
林燕妮：我的小說是我虛構的一個七彩世界。是我興致所至，率性而為的
「卡通」境界。
張悅然：小說和隨筆不同，我的小說是記憶和思想的合力。
陳家橋：所有在歷史上重大的作品它最大的意義便是在經驗上拓展了新的
感知方式，也就是不斷地把一些暗示性的東西變為一種自覺我的
小說追求便是這樣，社會給了許多暗示，我卻要將這些暗示明確
為一種力量。
韓少功：我想把小說做成一個公園，有很多出口和入口，讀者可以從任何
一個門口進來，也可以從任何一個門口出去。你經歷和感受了這
個公園，這就夠了。
鐵凝：寫小說的人如當不了一個家，就起碼當一個匠，匠是什麼呢？就
是手藝，鞋匠、鐵匠、木匠，他們都是了不起的。小說創作看開
了也是許多手藝中的一種。
紅袖作者觀點
盧江良：小說是被作者有選擇地發現的蘊含著自己心靈印痕的故事。
黃孝陽：小說是寫人性的，小說也是要抵達神性的。
紅領巾1976：小說就是用自己的語言說話。
楊中標：小說是作家與世界發生關系，語言是工具，結構是姿態，細節是
技巧，思想是高潮。
終身監禁：小說是一種文字組織形式，通常用於講述人類故事；對簡單講述
人類故事不滿之後，「小說」才真的出現。
紅袖編輯觀點
懶蝴蝶：小說就是編了讓人覺得真是那麼回事的東西。小說應該任其自生
自滅，沒有人看的就該死。毛主席說過，文藝為大眾。什麼陽春
白雪那是害死人的臭文風。
秦潮：小說是一種講求虛構，提煉人物生活的感覺經驗並以語言文字的
方式表達某種觀念或觀點的藝術，它的精髓是虛構性和經驗性。
艾旻：小說就是一個濃縮的社會，正如巴爾扎克所言：「小說就是一個
民族的秘史。」小說不能完全等同於真實的生活，它要隱蔽地體
現作者的世界觀，圍繞作者的主題，有對於真實事件的選材，而
且要遵循小說創作的基本規律，塑造有時代特色的有代表性的人
物。那麼准確而完整地表述小說的定義，應該如此：即運用形象
思維，通過情節、細節，越過時間、空間，調動環境、場景，塑
造性格化的人物形象，反映豐富的社會生活，以及隱蔽地顯示代
表作者世界觀的主題思想的文學表達形式。
小橋風滿袖：小說是對生活本質的探索，小說對我來說，是進入另一空間的武
器。
梅軒花主：小說是現實與理想之間的橋梁，小說是藝術的真實。
文學會死嗎？寫小說還有前途嗎？
「現在的小說，到底是一個什麼樣的情況？是不是太邊緣化了？似乎純粹的文學，越來越虛弱無力了？」邱華棟就這樣的疑問在《北京青年報》發表的一篇文章中表達了下述看法：

⑻ 怎樣寫好一篇短篇小說打好框架！

一、外在

1、信息

（1）姓名

（2）性別

（3）年齡

2、外表

（1）身高

（2）體重

（3）顏值

3、身體健康殘疾

4、職業技能

5、血統背景

（1）原生家庭

（2）教育背景

（3）社會地位

（4）前史心魔

6、人際關系

二、內在

1、性格

（1）優點

（2）缺點

2、愛好習慣

3、信仰

4、價值觀

三、狀態

1、態度

1、態度

2、應激反應

3、口頭語

四、行動

1、目標

2、激勵事件

3、努力

4、阻礙

5、反轉

6、高潮

五、變化

1、看點賣點

2、人物弧光

這是我在某個訓練營看到的，其中「反轉」和「人物弧光」尤為關鍵。

設置懸念和中間的反轉特別關鍵，之前寫小說過於看重人物語言和環境渲染，缺乏關鍵點的反轉。

要寫好短篇小說，要做到 鳳頭、豬肚、豹尾。

故事開頭讓人驚奇，寥寥數語引人入勝；

中間部分可以詳細展開，深入挖掘，打造豐富人物形象；

具有含義豐富的結尾和能延展的完美闡述。

小說結構：

開頭：人物希望和需求

中間：主人公為了實現他或她的希望，經歷跌宕起伏抵達高潮，同時也面對命運的轉折

結尾：主人公經過努力打人心，圓滿完成了任務圓滿收場。

而人物弧光最重要的是在結尾處能照進人心，讀者與敘述者形成溫暖共識。

這種認可感會讓讀者心頭對這篇小說余韻回盪，從而產生進一步傳播力。