芥川龍之介的短篇小說賞析

㈠ 日本作家芥川龍之介的作品《假面醜八怪》，給我們帶來什麼樣的思考

芥川龍之介在顏小二心裡的地位僅次於魯迅，兩位都是一針見血的大文豪，對人性有著深刻且犀利的體悟，而他們筆下的文章，常人讀個一篇兩篇，大抵就會在情不自禁的「對號入座」中，羞得面紅耳赤，比如芥川龍之介筆下《假面醜八怪》這篇短篇小說。

《假面醜八怪》這個故事，通過講述主人公「山村平吉」的酒後猝死，對他的一生作了簡短回顧，其中，芥川龍之介做了這樣一個總結：「平吉的一生，除去這些謊言，想必也空空如也」。

說到這里，顏小二倒是看到了芥川龍之介的一些話外音：「很遺憾，我們生活中所謂的起伏也跌宕，總是伴隨著或大或小的謊言，以至於謊言變得十分尋常，當我們適應並習慣謊言時，那麼慾望下的放縱，才最是致命。」

但是，當我們對「謊言」不再有「罪惡感」時，我們趨於「麻木」，我們臉面上的彬彬有禮也僅僅只是停留於臉面而已，這種時候，我們的謙遜不是由內而外，我們在壓抑自己「放肆」、「瘋狂」的「本質」，於此，一旦我們可以打開「慾望的閥門」，那麼我們就容易在自欺欺人中被慾望湮滅。

「生於謊言，死於慾望」，這樣的人生，著實有幾分悲涼。但是好在，我們雖像「山村平吉」，卻並不是「山村平吉」，因為我們至少還有芥川龍之介這樣的文豪們，他們將不加修飾的「真相」直接呈現在我們眼前，於此，在「對號入座」之下，我們除了臉紅，還會反思。

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㈡ 如何評價芥川龍之介的短篇小說

芥川龍之介的短篇小說的獨到之處在於他從細處著手，或取材於現實，或從日本、中國的歷史傳說故事吸取靈感，不拘泥於時代，描繪武士、貴族、僧侶、匠人、盜賊、平民等等各色人等的離奇故事，縱觀他的全部短篇，也是一種對人間百態的展現。

芥川對人的心理狀態描述是源於他自己的親身經歷以及對社會人情的觀察。他擅長心理描寫，對人性做深層的挖掘，他筆下的主人公幾乎沒有幾個算得上是可愛的人，除開那些窮凶極惡之人，最平常的普通百姓也是懷著隱秘不足外道的心思。

人物影響

芥川龍之介與森鷗外、夏目漱石被稱為20世紀前半葉日本文壇上的三巨匠。

在短短12年的創作生涯中，芥川龍之介寫了148篇小說，55篇小品文，66篇隨筆，以及大量的評論、游記、札記、詩歌等。

他的每一篇小說，題材內容和藝術構思都各有特點，這是他在創作過程中苦心孤詣地不斷進行藝術探索的結果。他的文筆典雅俏麗，技巧純熟，精深洗練，意趣盎然，別具一格。在日本大正時期的作家中佔有重要地位。

㈢ 如何評價芥川龍之介的短篇小說

芥川最令人稱奇的地方在於，他的許多作品是從已有的傳說和故事稍加改編而來。而這寥寥幾筆的改動卻能給故事賦予之前沒有的更加耐人尋味的另一層含義。
首先看他的小說風格：潔凈。終生不寫粗野的文學，潔凈是芥川文學的魅力所在。文字洗練、狷狂、典雅，有太白的風骨，也有愛倫坡的詭異。藝術感受性敏銳，追求形式，強烈地關心文體與結構，正如他所說：「輕視技巧的人，壓根不懂藝術。」
拋去技巧方面，芥川對於人性方面的刻畫更是觸目驚心，甚至令人膽寒。「摘花飛葉可傷人」。
他的小說題材大多取自歷史，原典用的最多的是《今昔物語》，更有不少是取自中國古代典籍。他從讀書中產生作品，某種意義上來說，他寫得不只是歷史背景下的故事，而是他所處那個時代的經歷。在其高雅文章的背後隱藏著的，是沉重的黑暗。
魯迅談到芥川龍之介的作品時說：「所用的主題最多的是希望之後的不安，或者正不安時之心情。」
「外面只有黑漆漆的夜」，「旁觀者的利己主義」，《羅生門》《鼻子》這兩篇小說基本上確定了他的創作手法與方向。「善與惡不是相反的，而是相關的。」
他是名副其實的藝術至上主義者，當之無愧的鬼才。