日本的輕小說怎樣出版的
A. 日本的輕小說文庫和出版社有什麼區別
輕小說文庫(ライトノベル,Light Novel),就是輕小說多冊成套出版的圖書。它與叢書的性質相同,但往往較叢書規模更大,讀者對象更為明確,一般是按照編輯計劃,選擇各種已印行的讀物或專門為之編寫的著作,分門別類配套而成。——來自360網路
出版社,指進行圖書、圖畫、雜志,報紙和電子物品等有版權物品的出版活動的組織,如:人民教育出版社、中國農業出版社、中國林業出版社等。——來自360網路
簡單來說,文庫要有出版社出版,讀者才能買得到實體書來閱讀。
B. 日本輕小說出版
電擊文庫
·1993年6月創刊。
·創刊當時的目的是給市面上的TV游戲、動畫、小說等作品進行輕小說化,但是現在已經成為原創輕小說的發源地。而電擊文庫最有名的部分就在於由它舉辦的【電擊小說大賞】,此輕小說新人作家比賽的投稿數量在日本算是No.1,獲獎難度也特別高,但是相對取得該獎的作品評價普遍也高。
·電擊文庫、富士見ファンタジア文庫、角川Sneaker文庫被公認為三大少年向輕小說產地。其作品被動畫或是游戲化的幾率也特別高。
·2004年10月發行的【奇諾之旅 VIII】是電擊文庫的第1000號作品。
·2007年4月,電擊文庫旗下三作品【灼眼的夏娜】、【奇諾之旅】、【犬神!】的三部電影同時公映,創造了電擊文庫的歷史最高峰。
角川Sneaker文庫
·1988年3月創刊。
·和電擊文庫、富士見ファンタジア文庫共稱輕小說三大出版社。
·初期以【機動戰士鋼彈】、【超時空要塞】等小說為主打,之後的【羅德島戰記】又為角川Sneaker文庫創下了一片嶄新領域。
·值得一提的是,乙一的輕小說作品在此文庫上出版。
·一些18X游戲廠商的作品也在此文庫上出版,例如N+社。
富士見ファンタジア文庫
·1988年創刊。
·如其名,初期以奇幻輕小說為主。
·相當老牌的出版社,許多SF名作均出於此,但礙於當時輕小說文化完全未進入華人地區,許多人可能不盡熟悉。
·旗下有老牌大賞——【ファンタジア長編小說大賞】
GA文庫
·2006年1月創刊。
·雖然至今沒有官方解釋,但是據推測,GA的意思應該是【超世代アドベンチャー】(超世代冒險)。
·GA文庫的主力毫無疑問屬於【神曲奏界】系列。從其他的出版社跳槽過來的作品也不佔少數。
·2008年2月設立了GA文庫大賞。在大賞方面,可以說還在菜鳥階段。
富士見ミステリー文庫
·2000年11月創刊。
·從富士見奇幻文庫里分支出的一環。懸疑輕小說的影響力自然不可忽視。
·目前此文庫也已經擁有自己的新人大賞比賽——富士見ヤングミステリー大賞。已經舉行八屆。
ファミ通文庫
·1998年7月創刊。
·從名字也能看出,看成立時本文庫的主力自然是游戲改編小說。現在已經漸漸改為原創校園類輕小說。
·擁有新人賞的【エンターブレインえんため大賞小說部門】。
MF文庫J
·2002年7月創刊。
·初期以動畫、游戲的輕小說化為主,到2004年設立【MF文庫Jライトノベル新人賞】後開始轉型原創輕小說。兩年後收到巨大回報,旗下三部原創輕小說大放異彩,【陰からマモル!】、【神樣家族】、【零之使魔】。
·旗下作品仍然不算多,主打作品自然是橫跨多載體的【零之使魔】。
HJ文庫
·2006年7月創刊。最新的一家出版社。
·本文庫可以說就是為了新人作家而設立的一個展示平台,其設立的比賽為【ノベルジャパン大賞】。
·唯一的一家,與台灣出版社正式簽訂(賣身)契約的文庫。東立啊東立,所以我不買你的東西啊。
·幾乎所有作品都經由東立進行台版出版。不過由於本文庫幾乎都是新人作家,水平自然是層次不齊……
講談社ノベルス
·1982年創立的老牌文庫。但是基本上以本格推理小說為主,直到最近才有些被歸類到輕小說的作品
C. 川原礫有哪些作品
代表作品:
1、《刀劍神域》,是由川原礫著作的日本輕小說作品,由電擊文庫出版發行;
2、《加速世界》,講述發生在人人都使用終端設備連線,生活的大半時間都建構在網路世界的不遠未來;
3、《絕對的孤獨者》,於2014年6月10日發售。
人物經歷:
川原礫是日本的男性輕小說作家,出生於日本群馬縣。
年輕時以《加速世界》獲得第15屆電擊小說大獎,2009年2月以該作品出道。
2012年12月川原礫取得大成功的人氣輕小說《刀劍神域》和《加速世界》累計發行量突破1000萬部。
亞馬遜中國發布了2012年度銷量排行榜,川原先生在日本作家中排名第三,並且在全體作家榜中排名第46位。
2013年憑借《刀劍神域》獲得第十二屆東京動畫獎原作獎。
D. 日本輕小說是直接出單行本,還是先在輕小說雜志上連載
目前情況下絕大部分都是直接出版的單行本(日本那邊確切的說是文庫本),雜志連載還是以新人居多(並無版權買賣問題,像電擊文庫角川文庫之類都有自己的雜志,每年也有對應雜志連載的大獎)
譬如說早年的《聖魔之血》最早就是在《the sneaker》上連載,《仰望半月的夜空》當時也只是在雜志上連載了第一卷的內容後來因為反響很好就又出了單行本並完成接下來7卷。
一旦決定出文庫本雜志連載一般會斷掉,除非是一些番外短篇內容才會出現在雜志上,因此雜志連載根本不會出現以後的內容
文庫本更新涉及到作者的個人因素,有些人喜歡拖稿(好像還不少來著),有些作者開坑太多(如杉井光)肯定不能保證每一部作品的更新時間,還有的會受游戲化或動畫化影響(可能被拖去參與腳本),更有甚者就是直接不想寫或是本身速度就慢(典型代表秋山瑞人)。
P.S.輕小說一般稱文庫本(國內的書規格比較大稱單行本),日本那邊的單行本(精裝單行本)在國內來講就是平裝書,只有像文學氣息比較濃厚,接近一般文藝作品的輕小說作品才會出單行本(代表:《鹽之街-wish on my precious》→《鹽之街》,《仰望半月的夜空》→《完全版 仰望半月的夜空(上)(下)》)
E. 日本的輕小說都是以什麼方式發表的
和漫畫一樣有專門的雜志連載,達到一定程度的量時還會集結成冊出版。如果大受歡迎還有ACG化的形成產業鏈,早期的例子像《銀河英雄傳說》《聖魔之血》《全金屬狂潮》,近一兩年像《今天開始變魔王》《少年陰陽師》《涼宮春日的憂郁》《灼眼的夏娜》……等等。
F. 輕小說的起源
輕小說起源於20世紀70年代的日本。
關於輕小說的起源標志有兩種說法:一種說法是1975年「朝日ソノラマ文庫」(現已停刊)的創刊以及翌年集英社文庫的創刊標志著輕小說的誕生,當時的主編菊地秀行和竹河聖等人都是後來視覺系奇幻小說的代表人物。
而另一說法是要從新井素子和冰室冴子進入文壇的1977年開始算起,尤其是那時候還是女高中生的新井素子以第一人稱撰寫青少年小說《開往星星的船》,不僅在寫法上是大膽的創新,而且也確實引起了同齡人尤其是女生的共鳴。
這兩種說法都有各自的道理,可以說主打天馬行空的奇幻類型小說的「朝日ソノラマ文庫」是少年向輕小說的起源;而以言情為主的女性作家們的作品則是少女向輕小說的源流——因此把兩者結合起來,才是完整的輕小說之源。 代表:菊地秀行的《吸血鬼獵人D》和《魔界都市(新宿)》 平井和正的《幻魔大戰》
夢枕貘講述逃脫不了獸化命運的少年的故事《幻獸少年》、菊地秀行的以未來新宿為舞台的傳奇小說《魔界都市(新宿)》都讓當時少年們的心活躍起來。
到了80是年代後期,角川Sneaker文庫、富士見fantasia文庫也陸續創刊。富士見書房在1988年舉辦的第一屆「富士見書房幻想長篇小說大賞」推動了幻想小說的盛行。
代表:《羅德島戰記》《秀逗魔導士》《機械女神》《天地無用》
這一時期描寫劍士成長歷程的《羅德島戰記》、講述天才美少女魔導士的《秀逗魔導士》等幻想系小說都非常有人氣。自從《秀逗魔導士》動畫化以後,輕小說的知名度大大提高了,之後各大書店都必定有一個輕小說的專櫃。這些輕小說逐漸被改編成動畫片在電視上播出並獲得成功後,動畫化成為了輕小說常用的傳播手法之一。 輕小說的發展進入千禧年以來,幻想系的故事已經在慢慢減少,作者越來越著眼於「現代 。
電擊文庫創刊後誕生的《不吉波普不笑》系列(文:上遠也浩平)開辟了與世界系的先河,之後《奇諾之旅》《終焉的年代記》等小說也陸續登場。
同時,包含SF元素的輕小說涼宮春日系列在改編動畫上取得了壓倒性的成績,可算是在另一層面上的高潮。
另外,西尾維新的《戲言》在年輕人中得到了廣泛支持。
時下輕小說在日本勢不可擋,不但開始大肆進軍動漫、游戲甚至電影界,而且日本全國性的報紙、雜志也開始刊登輕小說的書評、特輯等文章。輕小說與動畫、漫畫、游戲界緊密掛鉤,形成了一個完整的產業鏈。 從2005年開始日本寶島社每年都會根據讀者票選,選出「年度作品」及「年度男角色·女角色」排名(05年版是評04年的小說,每年如此),並將結果發表在《這本輕小說真厲害!》導覽書上。票選的結果可以展現一定的讀書趨向,此外還有依託該排名的獎項「這本輕小說真厲害!」大賞。 「這本輕小說真厲害!」歷年受賞作年份作品名作者2005涼宮春日物語谷川流2006戲言系列西尾維新2007狼與香辛料支倉凍砂2008全金屬狂潮賀東招二2009文學少女野村美月2010笨蛋測驗召喚獸井上堅二2011魔法禁書目錄鐮池和馬2012~
2013 刀劍神域川原礫2014~
2016 我的青春戀愛喜劇果然有問題渡航 輕小說進入千禧年來大放異彩,日本各大出版社紛紛加入「輕小說戰爭」,除角川、電擊及富士見這「輕小說御三家」外,其他出版社也來分一杯羹。2005年,繼電擊文庫和角川文庫的輕小說作品《灼眼的夏娜》和《涼宮春日的憂郁》被改編成動畫後,日本各大出版社聞風而動,看準了輕小說改編成動畫的良好勢頭,相繼將旗下輕小說打入動畫市場。輕小說在日本引發了一場聲勢浩大的「動漫大戰」。
根據2005年日本出版科學研究所五月號《出版月報》特別製作的「輕小說研究」特輯,2004年新出版的輕小說總數高達2179本,印刷量達832萬冊,再加上舊書追加的銷售量,整體市值高達440億日圓。雖然輕小說每個月的銷售數量驚人,但在日本卻被定位為「次文化文學」,曾長期被文藝評論家漠視,甚至一度無法在書店暢銷書名單中出現。
不過由於作品與讀者的年齡層逐漸開始有多樣化的趨勢,像乙一、小野不由美等橫跨輕小說與一般向小說的作者也增加當中,甚至更有如桐野夏生(野原野枝實)、唯川惠、山本文緒、村山由佳等從輕小說出身的作家獲得直木賞大獎或其他文學獎項的肯定,打破了一般人對輕小說作品的印象。種種跡象顯示輕小說越來越受到關注,而日經BP社於2004年出版《輕小說完全讀本》開始介紹歷代的輕小說文學,主辦日本推理小說三大年度排行榜之一的「這本推理小說真厲害!」排行版的寶島社也於2005年起開始每年出版「這本輕小說真厲害!」排行版,開啟了輕小說文藝評論及輕小說出版面向探討的先河。