描寫人物形象的短篇小說

① 歐·亨利短篇小說集中有關人物描寫

最後一片葉子~
初見貝爾曼時，作者通過外貌描寫告訴我們：貝爾曼是一個性格暴躁、酗酒成性、牢騷滿腹、鬱郁不得志的老畫家，他生活失意有不滿於現狀，不得不借酒消愁、發泄；又通過語言描寫，當他得知瓊珊的病情和「白痴般的想法」後，「諷刺地咆哮了一陣子」，寫出他的善良和同情心。再見貝爾曼時，貝爾曼已經身體虛弱，病了兩天就去世了。貝爾曼是因為冒雨畫最後一片葉子，得了肺炎而去世的。他的人格得到升華，崇高的愛心、自我犧牲的精神由此得到了展現。

② 有層次的人物描寫豐滿人物的形象

——解讀契訶夫短篇小說《約內奇》之三

《約內奇》這篇小說的描寫是有層次的，正是這些層次，使得小說的人物形像精彩而極富個性。

作者是這樣描寫圖爾金的：伊萬·彼得羅維奇·圖爾金本人是一個胖胖的、漂亮的黑發男子，留著絡腮鬍子，常常為了慈善性的募捐舉辦業余公演，自己扮演老年的將軍，咳嗽的樣兒挺可笑。他知道許多趣聞、謎語、諺語，喜歡開玩笑，說俏皮話。他臉上老是露出這么一種表情：誰也弄不清他是在開玩笑呢，還是在說正經話。

來看，這個人物描寫的層次：先描寫人物的外貌再描述人物的動態形像：老將軍咳嗽，最後描述總體形像特點：愛說俏皮話。

看她妻子的出場，薇拉是一個身體瘦弱、模樣俊俏的夫人，戴著夾鼻眼鏡，這是人物的外貌描寫；喜歡拿那些小說當著客人朗誦，這句話又是對她動態形像的一個描述。可是當女兒出場的時候，只是描述了她的才能特點：這是一個年輕的姑娘，會彈鋼琴。不難看出，這里對人物的描寫是有層次的。圖爾金所用筆墨最多，薇拉次之，伊萬諾夫娜最少，而輪到主人公約內奇的時候，只交待了他的職業。給人的感覺是，小說的主人公好像並不是約內奇，反而像是圖爾金。這樣由詳細描寫到極次要不著一筆的人物層次禁不住地就激發了我們的閱讀興趣，對人物探索的慾望反而被更強烈的挑逗起來。

而當故事正式開始的時候，伊萬諾夫娜的形像卻在德米特里·約內奇·斯達爾采夫的眼睛中活了起來：伊萬諾夫娜，一個十八歲的姑娘，她長得很像母親，也很瘦弱、俊俏。她的表情仍舊十分孩子氣，腰身柔軟而苗條。她那已經發育起來的處女胸脯，健康而美麗，叫人聯想到春天，真正的春天。寫到這里，伊萬諾夫娜的人物層次也立體了起來：會彈鋼琴，年輕，孩子氣，腰身苗條，胸脯豐滿，春天。這樣一個描寫，由外在的才能特點到人物本身的特徵再到由內而發的氣質意蘊。較之父親圖爾金母親薇拉的刻畫要豐滿而立體的多，吸引人的多。

伊萬諾夫娜是這樣吸引住約內奇的，而約內奇的心理變化呈現出來的豐富層次也一步步地吸引了讀者。

在走進圖爾金家之前，德米特里·約內奇·斯達爾采夫是快樂而輕松歡快地：他不慌不忙地走著去，一路上哼著歌「在我還沒喝下生命之杯里的淚珠的時候……」。初次見到伊萬諾夫娜的時候，他形容著自己的心理感受：叫人聯想到春天，真正的春天。從這里可能感受到他被伊萬諾夫娜所吸引並陶醉於對方所呈現出來的美好中。在聽到伊萬諾夫娜彈又長又單調的鋼琴曲的時候，他幻想著許多石塊人高山上落下來，一個勁兒地往下落。她巴望著那些石塊快點兒停住，別再落了才好。很顯然，此時的他又感覺到伊萬諾夫娜所謂的才能是讓人難以忍受的，帶給人的感覺並不美好甚而至於是令人煎熬的。可是當她看到她的卷發披下來蓋住額頭的時候，她又開始喜歡她，並覺得此時坐在這里，「是多麼愉快，多麼新奇啊……」而他結束這次宴請回家時候，又是唱著歌離開的。由此看來，約內奇被吸引打動也是很有層次而且是真實自然的迂迴的：快樂——陶醉——煎熬——愉快——詢問並興奮異常夜深也毫無一丁點兒倦意。

迷醉的層次是這樣，而墓地被耍之約也同樣有著這樣的層次。

「請於今晚十一時，赴墓園，於傑梅季墓碑附近相會。」剛收到這個字條的時候，他的第一反映：科契克在開玩笑。到了十點鍾的時候，他又懷著微弱的希望這樣想：各人有各人的怪脾氣，說不定她不是在開玩笑，也許倒真會來呢！這時候的他心存僥幸。所以他看到皎潔的月光下景物預示著一種寧靜、美麗、永恆的生活。而當鍾聲響起來的時候，他想像自己已經死了，被永遠埋在這兒了，由空虛而產生愁悶和斷了出路的絕望罷了。接著在漫長的等待中他這樣歇斯底里，他同時打算吶喊一聲，說他需要愛情，說他不惜任何代價一事實上要等到愛情。他難受至極，但小說卻以他舒舒服服地在馬車上坐下結尾。來看墓地里等待愛情的心理過程：心存僥幸懷有希望——有希望中有美好的幻想——愁悶與絕望——想要吶喊為了愛情不惜一切代價——難受之至失望至極已空洞無物的舒服。而到了第二天黃昏，經歷了這樣的戲耍後他竟又跑到圖爾金家求婚，去求一場不真實的愛情，好像只有這樣才能顯示出自己在情感方面的偉大來。

在這樣一個追求情感的層次中，約內奇這樣一個為了愛情不顧一切的形像被真實的塑造了出來，這也正說明約內奇原本是一個有著積極情感與追求的人，是一個對生活充滿激情與嚮往的人。正是這樣豐富的展示，與後文他絕望後對一切失去希望只知道貪錢的貪婪無趣凶暴自私的形像形成了一個鮮明的對比。人性中最美好最積極的東西被無情地踐踏蔑視毀滅正是作者想要展示給人看的悲劇，也更能震撼人的心靈。

應該說，這篇小說中有層次的描寫增強了小說的藝術感染力，深深打動著讀者，也增強了契科夫的小說本身的魅力。

③ 請問普希金描寫多餘人形象和小人物形象的小說有哪些謝謝了

普希金在他父親的領地度過了三個月，這是他一生創作的豐收時期，在文學史上被稱為「波爾金諾的秋天」。他完成了自1823年開始動筆的詩體小說《葉甫蓋尼•奧涅金》，塑造了俄羅斯文學中第一個「多餘人」的形象：葉甫蓋尼•奧涅金，這成為他最重要的作品。《別爾金小說集》中的《驛站長》一篇是俄羅斯短篇小說的典範，開啟了塑造「小人物」的傳統，他的現實主義創作爐火純青。《驛站長》。

④ 《故鄉》的主要人物及性格特點

《故鄉》的主要人物及性格特點如下：

1、閏土：少年閏土是魯迅先生筆下的一個朴實、健康、活潑、機靈、勇敢的農村少年的形象，由於少年閏土生活的年代與學生現實中的環境已相距甚遠，所以學生在學習理解過程中會遇到許多問題，會影響學生的學習解，少年閏土是一個活潑可愛的孩子，是一個富有表現力的少年。中年閏土卻成了一個神情麻木、寡言少語的人。

同時深刻指出了由於受封建社會傳統觀念的影響，勞苦大眾所受的精神上的束縛，造成純真的人性的扭曲，造成人與人之間的冷漠、隔膜，表達了作者對現實的強烈不滿和改造舊社會、創造新生活的強烈願望。該小說入選初中語文，人民教育出版社九年級（上冊）。