歐亨利短篇小說綠色的門概括
『壹』 歐亨利的短篇小說有哪些
1、《麥琪的禮物》
《麥琪的禮物》講述的是一個聖誕節里發生在社會下層的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金僅夠維持生活的小職員，女主人公德拉是一位賢惠善良的主婦。他們的生活貧窮，但吉姆和德拉各自擁有一樣極珍貴的寶物。吉姆有祖傳的一塊金錶，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發。
為了能在聖誕節送給對方一件禮物，吉姆賣掉了他的金錶為德拉買了一套「純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶」的梳子；德拉賣掉了自己的長發為吉姆買了一條白金錶鏈。他們都為對方舍棄了自己最寶貴的東西，而換來的禮物卻因此變得毫無作用了。
2、《警察與贊美詩》
該短篇小說講述的是一個窮困潦倒，無家可歸的流浪漢蘇比，因為寒冬想去監獄熬過，所以故意犯罪，去飯店吃霸王餐，擾亂治安，偷他人的傘，調戲婦女等，然而這些都沒有讓他如願進監獄；最後，當他在教堂里被贊美詩所感動，想要從新開始，改邪歸正的時候，警察卻將他送進了監獄。該小說展示了當時美國下層人民無以為生的悲慘命運。
3、《最後一片常春藤葉》
是美國著名短篇小說家歐·亨利創作於1907年的作品。小說講述了老畫家費曼為了使患肺炎的年輕女畫家蓮安獲得生的希望，在一個夜晚冒著暴風雨在牆上畫上了最後一片常春藤葉，因而不幸罹患肺炎去世的故事。全文語言幽默，結構巧妙，特別是結尾出人意料，給人以極大的震撼。
4、《帶傢具出租的房間》
《帶傢具出租的房間》中的男主人公和他找尋的女孩不僅死在了同一個房間中，甚至選擇了相同的方式，也許有人會說，在這樣的房間中，煤氣自殺最為方便，是自殺的首選。但是，我們仍不能排除其他的可能。這樣的一種看似偶然的巧合在歐·亨利的安排下，似乎處於意料之外，又處於情理之中。而在小說中導致悲劇的結局的重要因素，我想女房東起著一定的作用。女房東為了出租房間，不惜欺騙男主人公，這不得不看做是資產階級自私的丑惡嘴臉的一種體現。
5、《愛的犧牲》
該小說中，主人公們用彼此純潔的心靈、真摯的情感和崇高的犧牲精神給予了愛情最美麗的詮釋，盡管他們的努力無法從根本上改變生活和藝術之間的矛盾，但卻讓對方看到了相互為愛的付出，看到了彼此愛情的忠貞。生活的貧窮和捉襟見肘並沒有磨滅他們對愛情的堅貞和信仰，表面上看，夫妻雙方雖然都放棄了自己的摯愛追求，但彼此之間純真、炙熱的愛情卻得以進一步升華。
『貳』 歐亨利的小說《綠門》
你不妨假設此刻你吃過了晚飯，在百老匯路上走，打不定主意該看悲劇消遣，還是到雜藝場看點正經東西，結果一支煙抽了十分鍾才抽完。突然有人抓住了你的手。轉頭一看，原來是個漂亮女人，長著雙動人的眼睛，珠光寶氣，穿的是俄國黑貂皮衣。她把個熱騰騰的奶油圓麵包往你手心一塞，亮出把小剪刀，一刀剪下你大衣上的第二顆紐扣，莫名其妙說了聲「平行四邊形」便飛也似地往橫街跑，邊跑邊回頭望，就怕你追上來。
這種事情純粹是奇遇。你會追那女人嗎？不會。你一定是窘得臉發燒，一聲不響扔掉圓麵包，沿百老匯街繼續走著，邊摸摸第二顆紐扣的扣眼。只有極少數幸運兒單求新奇之心尚未泯滅，如果你不是這種人，一定就是那個樣。
一心獵奇的人歷來不多。書中所載的冒險家大都為辦成一件事，只是方法各異而已。他們的行動有著明確的目的，或為尋金羊毛，或為尋聖杯，或為得女人之愛，或為得財寶，或為得王位，或為得美名。而單純碰巧的人並無明確目的，機緣莫測，以後遇上什麼全在未知之列。這種人中可算為典型的是位浪盪子，他有次回家時的一件事值得一敘。
不畏險但不求奇的人有勇氣，是好漢，古往今來為數極多，從往日的十字軍到今日去帕利塞德的人都在此列。他們使歷史和小說變得豐富多彩，也給寫歷史小說這行的人帶來了財富。但他們個個有身手要顯，有利益要圖，有美名要留，有怨恨要泄，所以，這些人並不真追求奇遇。
在我們這座大城市裡，姻緣與奇遇像兩個形影不離的夥伴，日夜不停地在街上尋找著真正的有心人。當我們在馬路上走時，它們暗暗瞅著我們，變換各種方式挑逗。例如，偶一抬頭時，我們可能看到某個窗戶里伸出個頭，那臉與我們心目中理想人物的很相像；在一條熟睡了的大街上，我們冷不防聽到一所緊閉著門窗沒人住的房子里發出聲痛苦而恐懼的尖叫；馬車夫沒把我們送到熟悉的人家，卻把車停在一個不認識的人家門口，門一開有人笑臉相迎請我們進屋；一所不知誰住的高樓上會飄下一張紙，就落在你跟前，紙上寫著字；在來來往往的人群中，我們與某個陌生人的眼光不期而遇，雙方都流露出憎恨、喜愛或畏懼；天突然落下一陣雨，與我們共傘的竟是位素昧平生的姑娘或郎君；隨時隨地我們都可能遇到人掉手帕，打手勢，丟眼風，這都是奇遇的引線，有無意失落的，有單獨放出的，有高興時拋下的，神秘莫測，變化多端，帶著危險，讓我們拾到了。然而我們沒幾個人願意抓住這些引線，沿著引線追蹤。陳規像根棍棒，把我們制服得不能動彈。我們會隨手扔掉這些引線。等到有一天一輩子的枯燥生活要完結了，我們才會醒悟，發覺我們的情場經歷無聲無色，不過是結一兩次婚，或者是用保險櫃收藏個絲綢蝴蝶結，或者是跟一個脾氣大的人鬧一生別扭。
魯道夫·斯坦納是個真心追求奇遇的人。他幾乎天天夜裡要從他住的公寓出來，想遇到些意料不到的不尋常事。在他看來，生活中最有意味的事只要你再走過一個街口就會發生。有時候碰運氣的心理使他走上了迷途。他曾在車站呆過兩夜，被狡詐的騙子騙過好些回，有次讓人灌了花言巧語的迷魂湯，損失了表和錢。但他依然興致勃勃，不放過一切機會追求奇遇。
一天晚上，魯道夫在老市中心沿著一條穿城馬路閑逛。兩旁人行道上行人如潮，有腳步匆匆往家裡趕的，也有在家裡悶得慌，出來光顧餐館吃「套餐」的。 這位興致勃勃的年輕人衣冠楚楚，悠閑地走路，眼睛四下里瞧。白天他在一家鋼琴店站櫃台。他的領帶上裝飾的不是根別針，而是黃晶圈。有一次他寫信給一家雜志的編輯說，利比小姐寫的《朱尼的愛情考驗》是對他的生活最有影響的書。
走著走著，他聽到人行道旁有牙齒發顫的響聲，覺得奇怪，一看，原來是擺在一家餐館前的玻璃盒的牙齒發出的，再瞧瞧又發現餐館邊房子的樓上高掛著牙科診所的霓虹燈招牌。一個大個子黑人穿得怪里怪氣，上身是紅綉花衣，下身是黃褲子，頭戴軍帽，見到行人有願接他的名片的，他才送上一張。牙科醫生做廣告的這種方式魯道夫已司空見慣。往常他從這種散發牙科醫生名片的人身邊經過時不接名片，但這天晚上例外，黑人手巧，竟塞給了他一張，他非但未拒絕，而且一笑，佩服他的高招。
往前走了幾步後他瞟了一眼名片。竟有他沒想到的事，覺得有趣，把名片翻過來再看看。原來名片的一面是空白，另一面寫著三個字：綠色門。再一抬頭，只見前面三步外的一個人把黑人給他的名片扔了。魯道夫撿了起來。上面印的是牙科醫生的姓名和住址，還有「補牙」、「架橋」、「鑲牙」時間表及吹噓手術「無痛」等大話。熱心奇遇的鋼琴店售貨員站在十字路口旁想了一會。然後他橫過馬路，走過一個路口，再橫過馬路，混進了人流中往回走。再從那黑人身邊過時，他故意沒有瞧那黑人，只順手接過遞給他的名片。走出十步他一看，見上面仍寫著「綠色門」，筆跡與第一張名片上的完全相同。地上還有他前前後後的行人扔掉的三四張，空白面朝上。魯道夫把它們翻過來，發現都印著牙科診所自吹自擂的話。
魯道夫·斯坦納本是個一心求奇遇的人，但難得使奇遇之神向他招兩次手。現在已經招了兩次手，他於是就開始追尋。魯道夫掉轉身慢慢向大個子黑人走去，那黑人仍站在裝著咯咯發響的牙齒的玻璃盒邊。這次他從他身邊過時沒接到名片。盡管黑人的穿著花俏古怪，神態卻是粗獷中有莊重，遇上願接名片的人他會彬彬有禮送上一張，遇上不願接的並不強求。每隔半分鍾他會像車上的售票員那樣，也像在演大歌劇那樣，拉開粗嗓門吆喝一聲，吆喝的什麼也聽不清。這次他不但沒有給名片，而且魯道夫覺得他那黑得發亮的大臉現出了冷淡的、近似鄙夷的表情。這表情讓追求奇遇的人見了不大好受。他認為盡管沒有說，那黑人只當自己高抬了他。無論那張神秘的紙片上寫的幾個字是什麼意思，反正黑人兩次都只當他與眾不同，值得送。現在黑人似乎是怪他既不聰明，又少靈性，不配解開這個謎。
年輕人站到人流外，把他認為一定會有奇遇的房子上上下下看了一眼。房子共五層，底層是家小餐館。二樓關著，似乎堆放著帽子和毛皮衣。三樓的霓虹燈招牌一亮一滅，是牙科醫生的診所。往上的招牌五花八門，有手相師的，有裁縫店的，樂隊的，內科診所的。再往上的窗戶掛著窗簾，窗檯上放著白牛奶瓶，顯然是住房。魯道夫打量一番後快步走上高高的石頭台階進了屋子。他一口氣爬了兩層鋪了地毯的樓梯，在樓梯口站住了。走廊上光線暗淡，點著兩盞小氣燈，一盞在他右邊，離得遠，一盞在左邊，離得近些。他朝離他近的一頭望去，看見昏暗的燈下有一張綠色的門。猶豫了一會後，他彷彿看到了那會拿名片變戲法的黑人鄙夷的目光，便直朝那張綠門走去，敲了敲。他敲過以後好大一會兒裡面才有聲響，可見當真會有奇遇。各種各樣的事都出在這種綠色門後！有聚賭的，有滑頭鬼設下巧計勾人上當的，有美人兒膽大幽會的，因此到了這種地方，冒冒失失一敲門各種可能性都會出現，或遇險，或出人命，或得愛情，或大失所望，或受到奚落。
房間里隱隱有衣裙的窸窣聲，接著門慢慢開了。門里站著位姑娘，不到二十歲，臉無血色，腳發軟。她放開了門把手後，身子有氣無力地晃起來，伸出一隻手想抓住什麼。魯道夫趕忙抱起她，放到靠牆的一張掉了色的卧榻上。他關上門，借著閃閃爍爍的煤氣燈把房間四下里看了一眼。干凈倒是干凈，但主人窮到了極點。
姑娘躺著一動不動，像是昏了過去。魯道夫急了，眼到處望，想找個圓桶。昏過去的人得放在圓桶里滾。但再一想又不對，是溺水昏過去的才用圓桶滾。他取下帽子給她扇著。這一招收了效，因為帽邊碰著了她的鼻子，她睜開了眼睛。年輕人這才發現，姑娘的臉是他的心久久嚮往的臉。灰眼睛裡的眼神坦率，小鼻子稍稍往上翹，棕色頭發鬈曲著，像豌豆藤上的小須。他追求奇遇的目的就在這里，這一次看來不虛此行。可惜的是，這張臉又瘦又慘白。姑娘定睛看著他，然後一笑。「我昏過去了，是嗎？」她用微弱的聲音問道，「哎，有誰能不昏過去？叫你也三天什麼都不吃，你試試看！」「我的媽呀！」魯道夫說著一躍而起，「你等等，我馬上就來。」他沖出綠色門，跑下樓梯。二十分鍾後，他趕回來了，用腳尖踢著門，叫她開。他雙手抱著一大堆吃的，有雜貨店買的，也有餐館買的，往桌上一放，是奶油麵包、各色冷肉、蛋糕、餡餅、腌黃瓜、牡蠣、一隻烤雞、一瓶牛奶，一瓶滾燙的茶。
「真是荒唐，人還能夠不吃飯？」魯道夫大聲說，「這種事以後千萬別再干！現在吃飯吧。」他把她扶到桌邊坐下，問道，「有杯子倒茶嗎？」姑娘答道：「窗口邊的架上有。」等他拿了茶杯再轉身時，只見她高興得眼閃閃亮，已開始吃起來，而且憑著女人心細的天性，挑的是紙袋裡一條大腌黃瓜。他笑著搶走她手裡的黃瓜，倒了滿滿一杯牛奶，囑咐道：「先喝牛奶，再喝茶，然後吃只雞翅膀。等到恢復了元氣，明天才可以吃腌黃瓜。我作你的客人，我們一道吃，行嗎？」
他端來另一把椅子。喝過茶，姑娘開始有了血色，眼也變明亮了。她狼吞虎咽般大口吃起來。桌邊還坐了個年輕人她滿不在乎，吃的東西是人家買來的她只當沒關系，這倒不是因為沒把陳規放在眼下，而是因為餓得慌，理所當然要拋開人為的客套。但是等到漸漸地體力恢復，有了精神後，她也感到該講點應有的禮節，向他說出了自己究竟出了什麼事。原來，這種事每天發生上千起，紐約人已習以為常。她原在商店當售貨員，工資微薄，還受到「罰款」（是進商店老闆腰包的罰款），後來又生病上不了班，接著丟了飯碗，陷入絕境，卻沒料這位追求奇遇的人來敲她的綠色門。
但在魯道夫聽來，她說的經歷就像詩《伊里亞特》和小說《朱尼的愛情考驗》一樣感人肺腑。
「沒想到你會受這種磨難。」他說。
「說起來是夠凄慘了。」姑娘的語氣莊重。
「你在紐約沒有親戚或者朋友嗎？」
「一個也沒有。」
魯道夫沒馬上接話，過了會才說：「我在這世上也是孤身一人。」
「我看這樣更好。」姑娘的話來得唐突，但年輕人一聽她竟然巴不得他孤身一人，內心很有幾分高興。突然她撐不開眼皮，深深嘆口氣，說：「我很想睡了，現在我恢復了正常。」
魯道夫起身拿好帽子。「那我就告辭了。夜晚睡上一大覺對你有好處。」他伸出只手，姑娘握著手說了聲「再見」。但是看眼神她還有所求，內心的思想表露得那麼明顯、坦率、叫人感動，年輕人用言語作了回答。
「好，我明天再來看看你身體恢復得怎樣。短時間你還少不了我。」
她似乎就關心他是怎樣來的，倒忘了他來救了她，走到門邊時問道：「你怎麼會敲我的門呢？」
他看了她好一會，想起那兩張紙片，心頭突然覺得又酸又難受。如果它們落到了另一個與他同樣追求奇遇的人手中，結果會如何呢？他當即打定主意，不把事實真相告訴她。決不能讓她知道他心中完全有數，她是出於痛苦的生活所迫，才採用了這種少有的權宜之計。
我們店有位顧客住在這屋子，我是敲錯了你的門。」他說。
綠色門關上了，房間里什麼他都沒看見，只看見她的一絲微笑。
走到樓梯口他站住了，出於好奇心看了看四周。然後他沿走廊走到盡頭，再折回來，爬上另外一層，要看個究竟。他發現這所房子每扇門都是漆成綠色。他迷惑不解，下了樓，回到人行道上。那穿得怪里怪氣的黑人還在。魯道夫拿著兩張紙片走到他面前。
「請問，你為什麼給我這兩張紙片，它們是怎麼回事？」
黑人咧開大嘴笑著，態度親切，表現出得了老闆拉生意的那手真傳勁兒。他往前面一指，說：「先生請看那兒，不過恐怕第一場你已趕不上了。」
魯道夫順他指的方向看去，見到一家劇院大門的霓虹燈亮著新上演劇目的劇名：綠色門。
黑人說：「先生，我聽說這劇好看得很吶。劇院的人給了我一塊錢，叫我在散發醫生的名片時也幫他散發幾張。醫生的名片你要不要？」
回到他住處近旁的街口，魯道夫喝了杯啤酒，點了根煙。出店門後煙還沒抽完，他扣上衣服，往後挪挪帽子，對著街口的燈柱毫不猶豫地說：「反正是一回事。我相信是命里註定，鬼使神差我見到她。」
有人因追尋奇遇而得姻緣，現在這件事的結局肯定說明，魯道夫·斯坦納便是這種人之一。
『叄』 歐亨利的小說「the furnished room"簡介
the furnished room講的是一個男子苦苦尋找自己所愛的人，五個月之後終於喪失希望，在一家旅館放開煤氣自殺，而一個星期以前，正是在那間房子里，他的愛人用同樣的方式自殺了。
體會：可以說，這是一篇以嗅覺為核心構築的小說，核心就在那片突然出現、百尋不見、又突然消失了的木樨香味。之所以選擇氣味作為線索，或許就因為氣味的這種特性：即便你如此真切地嗅到了它，但只要不是目之所見、手之所觸，它依然是一片飄渺的虛空，並沒有一個實體，因此也無法被證實曾經存在過。就好像一個人投入這座大城市（指紐約），一顆沙粒投入這片無底的流沙，這陣香味投入帶傢具出現的房間中，也找尋不見、終於消失了。
作家試圖用這個邋裡邋遢、亂七八糟、污穢難辨的房間來映射那個大城市，所有的人似乎都已淪於墮落，污穢不堪而又冷酷無情。他對這間房間、房間裡面的每一件物事、以及房間外面的環境，都作了攝像鏡頭式的詳盡描繪，但真正使我們——也使人物，那個找尋者——進入他所預想的氛圍，卻是房間里陳腐霉臭的混雜氣味。是的，其實氣味也可以具有如此鮮明的形象，有質感的氣味所描繪的形象，有時候比任何視覺、聽覺或者觸覺更加真切。（不由得我又要想起古龍小說《楚留香系列·血海飄香》裡面關於黑暗山洞裡不斷變化的氣味的神來之筆。）
沉重的、腐臭的氣味塑造了象徵著大城市的房間，與輕盈的、花香的氣味形成鮮明對照。既然那個女孩子已經在這個大城市的某個地方失蹤了，那麼這陣木樨香味最後也在這個房間的某個角落裡消失了。在找尋者從房東那裡聽到說，那個女孩子並沒有住過這個房間——因此說明他試圖在這個房間里找尋香味的來源，與他試圖在這個大城市找尋那個女孩子一樣，將會「一無所獲」——之後，這個房間本身就成為了他枉然徒勞的一種象徵。最後的希望破滅了，於是他自殺了。
當找尋者在小說開篇走進這個房間的時候，作者便已告訴我們，他已經徒勞無功地尋找了5個月。不僅在身體上疲憊不堪，而且在精神上萎靡頹唐。盡管如此，我們知道，他仍然抱有至少一線希望：他預付了一個星期的房錢，——他不是住進來尋死的；並且他仍然沒有放棄尋找，還是把那個「掛在唇邊曾一千次向人打聽過的問題問了出來」。支撐他繼續這漫長的、毫無希望的路途的，是他「曾深深愛過她」，因此到了後來，屢受失望的打擊之後疲憊不堪的身體和精神漸漸趨於麻木，找尋則幾乎變成了一種本能的慣性。因此，當他忽然之間在房間里嗅到了這陣木樨香味——她的味道時，他的內心才真正被激發出來。於是他發出那樣的呼喚；於是我那樣地熱淚盈眶——或許也是因為在慣性中漸漸麻木的心被忽然喚起？
木樨香味的來源是否是真實的、亦或只是出自找尋者的幻覺，很重要麼？其實並不。香味的來源可以被解釋為那個女孩子「曾經居住在那裡」——這是小說在出其不意的結尾中告訴我們的，當我們知道了這個事實以後，這種解釋就不難做出了，因為我們本來也就和找尋者一樣，都在疑心她的存在、希冀她的存在。但我們也知道她是死了，「用煤氣自殺」，——好吧，又是一種氣味，或許是死亡的氣味，它一定會掩蓋掉她的香味，這是毫無疑問的。那麼又如何解釋找尋者還能夠嗅到這陣香味，並且「那樣分明，那樣濃郁，那樣強烈，簡直就像是一個有血有肉的來客」呢？和我一樣充滿著感傷情調的讀者自會認為，對情人而言，這種微妙的溝通是完全可能的，況且他已經找尋了她那麼久，因此把自己的全部心神都貫注在了她的身上。
然而他在這屋子裡所要找尋的——也是我們在這篇小說里所要找尋的，實在並不是一個「來源」——一個原因、一個源頭，而是順著這條線索想要找到一點她的蹤跡——一個結果、一個去處。倘若找尋者已經知悉那個女孩子的死亡，或者對於她的失蹤死心塌地了，那麼他尋找她曾經生活過的蛛絲馬跡，以期能夠從中獲得一絲安慰，倒還是可能的；但很明顯，他尚未放棄找到她的希望。他相信，「她離家出走之後，一定流落在這個沿海大城市的某個地方」，正如他感覺這陣香氣是那麼明確地存在於這間房間里。因此，在這個房間里找尋香味來源的過程，其實是他在這個大城市裡找尋女孩子過程的一個重復、一個濃縮（最後，也正如現實中的找尋一樣，一無所獲）。
作者敘述了這樣一個故事，當然，他還可以用其他方式敘述的，比方說，一開始就告訴我們，女孩子曾經在同一個房間里住過、並且已經用煤氣自殺了，從而使我們由於早已預知了結局，從而對找尋者的命運抱有更為深切的反諷的同情。但作者選擇把這個消息暫且按下不表，直到小說結尾處才突然轉向，這個安排所造成的效果的確分外強烈。——有時候，與講述什麼樣的故事同樣重要的，是故事如何被講述出來。藉助這個安排，作者沒有作出任何額外的評論，而我們就順著他的講述幻想出了一個意味深長的結尾。小說在某種程度上可以被視作是作者的幻想與讀者的幻想的合謀，當作者藉助某些巧妙的安排調動起讀者的幻想、並由此獲致某些特殊的效果時，讀者也能在這種幻覺的合謀中獲得他們那一份享受。
只是這個意味深長的結尾，是要有足夠的人物——其性格、尤其是心理狀態，和情節——尤其是內在的心理變化作為鋪墊的，如果沒有這樣的鋪墊，結尾處的突轉容易變成一個缺乏內在邏輯統一性的巧合，一個作者的小技巧，造成一些特別的效果——但不容易打動我們這些世故累累的讀者的內心。現在，既然我已經在他兩處呼喚時被擊中落下眼淚，那麼於結尾處所看到的就不僅僅是對一個殘酷無情的大城市之揭示的最終完成了，而更是整個「找尋」過程的完成——在大城市中找到了女孩子的下落、在房間里找到了香味的來源（並以此證實找尋者對於她曾經存在的感覺）。如此，這難道不是一個真正的結尾么？
每當我把一篇小說再讀一遍，而依然忍不住淚盈滿眶的時候，我總在想：在我們當中，有多少人曾經幻想過自己心中的那陣木樨香味？有多少人曾經孜孜不倦地追尋過它？又有多少人曾經於某一瞬間被莫名地觸動，這種感覺是那樣強烈、不容置疑，——她就在那裡！於是那樣大聲地喚出心中的那個存在、對於這個存在的召喚作出過回應呢？
『肆』 歐亨利的代表作有哪些
《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》、《最後一片葉子》、《二十年後》、《紅毛酋長的贖金》等。
1、《麥琪的禮物》
《麥琪的禮物》歐·亨利創作的短篇小說，講述了一對窮困的年輕夫婦忍痛割愛互贈聖誕禮物的故事，反映了美國下層人民生活的艱難，贊美了主人公善良的心地和純真愛情。
2、《警察與贊美詩》
《警察與贊美詩》是美國作家歐·亨利的短篇小說。該短篇小說講述的是一個窮困潦倒，無家可歸的流浪漢蘇比，因為寒冬想去監獄熬過，所以故意犯罪，去飯店吃霸王餐，擾亂治安，偷他人的傘，調戲婦女等，然而這些都沒有讓他如願進監獄。
最後，當他在教堂里被贊美詩所感動，想要從新開始，改邪歸正的時候，警察卻將他送進了監獄。該小說展示了當時美國下層人民無以為生的悲慘命運。
3、《最後一片葉子》
《最後一片葉子》是美國作家歐·亨利的作品。該作品描寫一位老畫家為患肺炎而奄奄一息的窮學生畫最後一片長春藤葉的故事。
老畫家貝爾曼是一個在社會底層掙扎了一輩子的小人物，一生飽經風霜、窮困潦倒，卻熱愛繪畫藝術，為挽救一個青年畫家的生命而獻出了自己的生命。
4、《二十年後》
《二十年後》是美國作家歐·亨利的作品。兩個美國青年——鮑勃和吉米·威爾斯是一對非常要好的朋友，當鮑勃要到西部去創業時，他們相約20年後在紐約大喬勃拉地飯館相會。
然而當在西部闖盪了20年並且正受芝加哥警方輯捕的鮑勃趕到紐約來踐約時，在紐約已當了巡警的吉米以出人意料的手段逮捕了鮑勃。
該小說通過這兩個青年20年後重逢之際所發生的意外變化，反映了美國19世紀後半期到第一次世界大戰前美國社會生活各方面的深刻變遷。
5、《紅毛酋長的贖金》
世界短篇小說之王歐亨利的作品，文章講述了一個綁架的故事，「我」與比爾在一個名叫頂峰鎮的地方，綁架了這個鎮上有名望的居民埃比尼澤∙多塞特的獨子，「我們」原想靠他去敲詐埃比尼澤。
然而「我們」萬萬沒想到，這個孩子捉弄人，一開始，「我們」三個扮印第安人玩，後來這個孩子越來越囂張，越來越捉弄人，還把其中一個人弄傷了，讓比爾差點成了精神崩潰者。
最後「我」把勒索信送到埃比尼澤的家，可後來「我們」卻被埃比尼澤給敲詐，實在是因為「我們」無法忍受著個孩子，最後的結果，「我們」把孩子送回去，並且給了他父親250元。
參考資料來源：網路——歐·亨利
『伍』 [無戒學堂]看了歐亨利的小說，除了反轉我不會寫短篇了
看了歐亨利的小說，除了反轉我不會寫短篇了。
知道歐亨利因為上學時語文課本里的一篇文章《麥琪的禮纖知腔物》，文中的男女主公雖然貧窮卻深深愛著彼此，兩人都有一件值得炫耀的寶物：一是男主人祖傳的金錶，一是女主人公頭上的長發。為了給彼此一個聖誕節禮物，他們背著對方賣了自己的寶物，為心愛的人買了能配得上寶物的禮物。故事的結局是，兩人為對方犧牲了自己買來了沒用的東西，但收獲了彼此的感動和讀者的喜愛。
歐亨利因其小說「歐亨利式」的結局而聞名，文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，既在意料之外，又在情理之中。給人以出乎意料的感覺，又不得不承認他的合情合理。
歐·亨利與契訶夫和莫泊桑並列世界三大短篇小說巨匠，曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父，他一生共創作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最後一片葉子》等。
他的一生波折坎坷，做過牧羊人、廚師、嬰兒看護員、銀行出納員，出版過雜志，當過記者和專欄作家，甚至還做過牢，不到50歲就因病去世，留下未完成的短篇《夢》。
看了他的短篇小說集，讓人酣暢淋漓，有意猶未盡之感。為什麼他能獲得如此高的評價，並被世人所銘記呢？總結出他的文章有以下幾個特點：
歐亨利式的結尾：反轉
他的小說最大的特點就是結局很意外，故事的情節似乎朝著一個方向發展，結果卻來一個出其不意的反轉。很多時候都是到了最後一刻，「謎底」最終才解開。還是拿《麥琪的禮物》為例，按照故事的猛虛發展來看，我們以為吉姆回來時，看到戴拉買的金錶鏈會很驚喜，再配上他的祖傳金錶；而吉姆也為戴拉買了配得上她長發的禮物，結局很perfect。可歐亨利不愧是歐亨利，他讓主人公都失去了自己的寶物，卻獲得了最真摯的愛情。
《警察與贊美詩》更是將這種反轉用到了極致，主人公傑克為了去布萊克維爾島監獄過冬，使出渾身解數，調戲婦女，吃霸王餐，砸破商店玻璃，結果警察就是不理會他。當他感覺無望，受到教堂里神的感化，決定做個好人，奮發圖強時，卻被警察以莫須有的罪名抓捕入獄，結局可謂是出乎意料而極盡諷刺。
歐亨利式的開始：環境描寫
《歐亨利短篇小說集》收錄了他28篇小說，翻開每一篇你都可以看到大段大段的社會環境或者人物形象外觀的描寫。例如《綠色之門》，小說的開始就用大量的篇幅去描述在百老匯大街散步可以遇到的各種奇葩有趣的事情，用很細膩的筆墨想像你在其中的各種感受，這些都為人物的出現和形象設下了伏筆。
另外一篇《感恩節的先生們》以感恩節這天美國人為感恩節做准備，營造一種溫馨充滿愛的氛圍，接著引出老流浪漢的出場，以及他這一天毀衫的經歷。所有的社會環境和人物心理，外觀的描寫都恰如其分，在開始就為故事的發展做好了鋪墊。
歐亨利式的語言：幽默與諷刺
歐亨利的作品多是展現美國社會底層人民的生活現狀，用以揭露社會中存在的陰暗丑惡或者美好面。在故事情節的描述中他時常用第二人稱，以讀者的視角進行描寫，並常常加以幽默。《紅酋長的贖金》，綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。而《鍾擺》最後主人公好了傷疤忘了疼，當女主人回來後立馬恢復原來的自私和冷漠，真的是集幽默與諷刺於一體。
歐亨利的短篇無疑可以給寫作者很好的借鑒，對於故事情節的設計，如何結尾，人物環境的描寫等。常言道故事在於一波三折，要有反轉，有起伏，但從他的小說你可以學到，即使沒有一波三折，只要有一個出乎意料的結尾，你的小說也足夠吸引人，讓人忍俊不禁。
『陸』 歐亨利作家簡介
歐·亨利
歐·亨利是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特（William Sydney Porter)。美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外，代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《麥琪的禮物》、《最後一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽。
《咖啡館里的世界公民》
《財神和愛神》
《麥琪的禮物》
《證券經紀人的浪漫故事》
《帶傢具出租的房間》
《包打聽》
《警察與贊美詩》
《愛的犧牲》
《姑娘》
《醉翁之意》
《二十年後》
《小熊約翰·湯姆的返祖現象》
《叢林中的孩子》
《鬧劇》
《慈善事業數學講座》
《幾位偵探》
《雙料騙子》
《綠色門》
《婚姻手冊》
《心與手》
《布萊克·比爾藏身記》
《索利托牧場的衛生學》
《蘋果之謎》
《吉米·海斯和繆里爾》
《催眠術家傑甫·彼得斯》
《最後一片葉子》
《華而不實》
《黃雀在後》
《提線木偶》
《五月是個結婚月》
《市政報告》
《沒有完的故事》
《比綿塔薄餅》
《公主與美洲獅》
《心理分析與摩天大樓》
《托尼婭的紅玫瑰》
《我們選擇的道路》
《虎口拔牙》
《刎頸之交》
《兩位感恩節的紳士》
《回合之間》
《汽車等待的時候》
《生活的波折》
《女巫的麵包》
《信童傳情》
《菜單上的春天》
《迷夢》
《各取所需》
《聖羅薩里奧的兩位朋友》
《鍾擺》
《活期貸款》
《天窗室》
《第三樣配料》
《白鴿》
3作品特點
從題材的性質來看，歐·亨利的作品大致可分為三類。一類以描寫美國西部生活為主；一類寫的是美國一些大城市的生活；一類則以拉丁美洲生活為對象。這些不同的題材，顯然與作者一生中幾個主要生活時
歐·亨利
歐·亨利
期的不同經歷，有著密切的關系。而三類作品當中，無疑又以描寫城市生活的作品數量最多，意義最大。
歐·亨利思想的矛盾和他作品的弱點，與他的創作環境有極大關系。即使在他已經成名，受到讀者廣泛歡迎的時候，他的生活也依然經常處於拮據狀態。他曾經直言不諱地說：我是為麵包而寫作的」。
歐·亨利的小說通俗易懂，其中無論發生了什麼，發生在何處，也無論主人公是何等人物，他的故事寫的都是世態人情，並且易有濃郁的美國風味。一般說來，驅使人們行動的慾望和動機是相當復雜的，但是歐·亨利人物的思想相對來說卻都比較簡單，動機也比較單一，矛盾沖突的中心似乎都是貧與富。這一方面大概因為美國是個平民社會，不存在天生高人一等的貴族階級，既然金錢面前人人平等，貧富就成了社會的主要矛盾。另一方面，此時正值美國內戰後的「鍍金時代」，拜金主義盛行，坑蒙拐騙樣樣齊全，貪污泛濫成災，似乎只人能賺到錢便是成功，並不問問錢的來歷是否清白合法，難怪金錢的佔有程度便成了人們關注的中心，與歐·亨利同時代的馬克·吐溫說得好：「在世界上任何地方，貧窮總是不方便的。但只有在美國，貧窮是恥辱。」歐·亨利筆下的芸芸眾生就是生活在這樣一個金錢主宰的世界中，他們的處境動機，他們的的喜怒哀樂，大都與金錢的佔有有關，所以歐·亨利描繪的世態人情，無論是善是惡，都有某種美國式的單純。
歐·亨利小說中感人至深的落魄的小人物在艱苦的求生環境中，仍能對他人表現出真誠的愛與關懷，作出難能可貴的犧牲。為了給丈夫購買一條白金錶鏈作為聖誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發。而丈夫出於同樣的目的，賣掉金錶給妻子買了一套發梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價值，但他們從中獲得的情感是無價的。為了鼓勵貧病交加的年輕畫家頑強地活下去，老畫家於風雨之夜掙扎著往牆上畫了一片永不凋落的常青藤葉。他為自己的傑作付出生命的代價，但青年畫家卻因此獲得勇氣而活了下來。一個富人已經淪落到挨餓的地步，但他堅持履行自己的一年一度在感恩節請窮朋友吃飯的職責。而剛吃飽飯的窮朋友為了使對方滿意，也忠實地扮演了自己的角色。他們各自作出犧牲，為的是給他人一點安慰。所有這些都未必稱得上轟轟烈烈的大事，而是小人物們日常完成的小事，但正在這些小事上，他們達到了善，達到了自己精神境界的至高點。
歐·亨利對惡具有同樣的敏感，他把美國這個名利場上的把戲看得十分透徹，那些「叢林中的孩子們」爾虞我詐，勾心鬥角，巧取豪奪，行的都「叢林法則」。殘忍遇到狠毒，小騙碰上大騙，強盜騙子縱然高明，卻仍然斗不過金融家，華爾街的經紀人是決不手下留情的，更可悲的是，在這種對財富的角逐中，人們的靈魂受到腐蝕，年輕的姑娘明明在飯館當出納員，卻偏偏裝腔作勢，假冒名門望族。忙忙碌碌的經紀人竟然忘了昨夜的新婚，向妻子再一次求婚。在一個金錢萬能的世界裡，父親的財神可以在最關鍵的時刻製造一起交通堵塞，從而使獨生子獲得求婚的機會，愛神對此只能甘拜下風。
不過，歐·亨利筆下的善與惡並不那麼截然分開，涇渭分明，它們之間有著一個廣闊的中間地帶，其中存在著良心發現，幡然悔悟，重新做人的種種可能性。決定洗手不幹的保險箱盜竊犯為了救出不幸把自己反鎖在保險庫里的孩子，當眾拿出自己的看家本領，准備著跟警察再去蹲監獄。一個自慚形穢，背棄了情人的男人，畢竟還能盡自己的努力，讓青梅竹馬的姑娘斷了對他的思念，快快活活地去重新開始生活。
歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」。情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」。像《帶傢具出租的房間》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發生的。然而，意外的結局不能不經常依賴於某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現實產生距，所以「意外結局」一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然，同時也使它們缺乏深度。
兩難的處理和意外的結局往往產生令人啼笑皆非的幽默效果，在歐·亨利的小說中，幽默是貫穿始終的，有的專門是為幽默而幽默的。綁架孩子的歹徒被頑童折磨得苦不堪言，寧可倒貼錢把孩子護送回家。幽默家被近日復一日地製造幽默，竟變成了一個心力交瘁的吸血鬼，最終在殯儀館的後房中才得以告別塵世的愚蠢，重新恢復了一個正常人的知覺。歐·亨利顯然是把自己視為一個幽默家，他在《幽默家自白》中寫道：「我的笑話的性質是和善親切的，絕不流於諷刺，使別人生氣。」這句話也適用於歐·亨利本人，他諷刺，但不流於諷刺，他的嘲諷和幽默通常是善意的，有時能令人震驚地揭示出人生的真諦，如《生活的陀螺》和《鍾擺》那樣，它們體現了歐·亨利透視生活的能力。歐·亨利的語言本身也充滿了誇張和幽默，而幽默能直到淡化事物悲劇性的作用，使大眾讀者更能接受。
4主要成就
近百年來，歐·亨利的小說在全世界一版再版，始終擁有大量的讀者，足見其作品的生命力。1918年，美國設立一年一度的「歐·亨利紀念獎」，專門獎勵短篇小說的成就。歐·亨利的名字早已和短篇小說的創作，和小人物的悲喜連在了一起。
5個人評價
歐·亨利的成功主要在於他善於捕捉和把握生活中的典型場面，在一個個生活的片斷里，處於兩難中的主人公必須面對抉擇，這時不僅能集中刻畫人物心理，也能充分展示生活中固有的矛盾。再加上歐·亨利具有把情節剪裁得恰到好處的本領，因而能在很短的篇幅內達到一種思想與藝術相結合的完美效果，給人以強烈的印象，而這也正是短篇小說成功的關鍵。
有的外國評論家曾說過：「（歐·亨利的小說）不要真實性，沒有道德意識，沒有人生哲理。」——不過這種說法被多數評論家所否定。當時有人批評他的「歐·亨利式結尾」讀多了就沒意思。——不過這種說法也被多數評論家所否定。
有人認為他的小說寫的淺薄。有人說：「在歐·亨利的所有小說中 ，找不出一個寫得真實的人物。」歐·亨利對自己的小說也不滿意，一次他在給一位朋友的信中說過：「我是個失敗的人。我的小說究竟如何呢？老實說，我並不滿意。我就害怕人們說我是什麼『名作家』。」
『柒』 歐亨利《摯友忒勒馬克斯》主要內容是什麼
花了5天看完歐亨利選集，看完心情很復雜，歐亨利是挺好看，文筆非常好，但爆米花味十足，讓人感覺讀完了只為消遣，對美國也沒有添加更多印象。
第一部：關於紐約的故事系列：
多數人說紐約的故事是歐亨利的精華，也有很多成名作，但三部看完，紐約系列是最不對我胃口的，
1.最後一片藤葉，
歐亨利最著名的故事，一個人生了病，他看著窗外的一片葉子，說這葉子掉了我就死，結果葉子一直沒掉，因為是好心人畫上去的，最後這個人戰勝了病魔。我被提前劇透過，所以沒被歐亨利式的反轉驚艷到，但人物臉譜化，想要宣揚的精神也沒表達明確。
2.愛的付出，
兩個熱愛藝術的情侶來到大城市生活所迫，各自隱瞞說是找到好工作，最後才攤牌：一個去熨衣服，一個去燒煤。故事沒問題，我想吐槽的是歐亨利的寫作手法，特別喜歡繁復的比喻，比如形容兩人相距遙遠，寫了六七個生僻的地名，剛買了世界地圖？角色間對話生硬，和人物設定不符合：「如果我能遇上個有錢的冤大頭，也許能賣出去一幅」，藝術家也許不會如此貶低自己的作品。
3.麥琪的禮物，
歐亨利特別喜歡打破次元壁，比如：「各位請看，男主角正在，好的，鏡頭轉向女主角，從她的表情不難看出，她也正在。」這種手法歐亨利使用的過於頻繁，很出戲，很年代感，還有突如其來的宗教信仰插入。
4.一千元錢，
一個花花公子收到叔叔1000美元的遺產，有人暗中觀察，如果他用在正道上，就會把剩餘的百萬美元遺產都給他，花花公子問了很多人怎麼花錢，但沒有聽別人的方法，沒有鋪墊。最後把錢給了叔叔照顧的女孩。這是做好事，暗中觀察的人決定給他剩餘的錢，結果他把錢都給了女孩。這故事讓我感覺，就是人設崩了，一個浪子毫無預兆的就回頭了，
「你不會不知道我是個壞人，但這個壞人今生打算放過你。「
也許只有花花公子喜歡這個小姐姐可以解釋一切。
5.菜單上的春天，
一個打字員小姐姐，負責給一個飯店列印菜單，飯店有一道菜是蒲公英，然後她哭了，並在菜單上打上了沃爾特三個字，因為她未婚夫叫：沃爾特，說春天來找他訂婚，卻一直沒有消息，沃爾特給她送過蒲公英，所以她哭了，之後，沃爾特在不知道小姐姐住址的情況下，找了整個紐約，恰好在這個餐廳吃飯，恰好在餐廳拿到21份中唯一一份打錯的，有他名字和蒲公英的菜單，然後他找到了…
說實話：《綠色的門》《喜劇演員哈格里夫斯》《鍾擺》很令人回味，歐亨利有點極端，只有寫的很好，和寫的很差，小說里的人，純情不夠，勢力不足，壞人不壞，好人很傻，《新婚的姐們們》中女主角幫助罪犯逃脫警察的追捕，只是因為罪犯剛結婚，被偷的人很難過。很多故事裡都引用中國的地名，猜測因為當時日俄戰爭，引用的很生硬：「後院的貓往沈陽方向撤退回去」？。
第二部：騙子世界
選取了10個小故事，講述犯罪分子，有些可以聯系起來，不推薦看。
重點說一下《紅毛酋長的贖金》，講的是綁票了一個小孩，小孩太調皮最後綁匪把小孩送回去的故事，雖然很有趣，想像力豐富，但情節很無腦，明明可以綁起來敲暈。
第三部：中西部
八個故事，都很精彩，憑此歐亨利可以稱為優秀的短篇小說家。特別是《槲樹山的交易》《心形與十字架》《真朋友忒勒馬克斯》《我們選擇的道路》
摘錄：
「把三張五元錢的鈔票得意的往桌上一扔，那種深情美滋滋地，帶著自豪又帶著疲憊「
「麥琪指的是三位很有智慧的人，非常了不起的賢者，是他們把禮物帶給出生在馬槽里的聖嬰耶穌，從此開創了聖誕節互贈禮物的傳統。「
「我就願意跟你說，這個故事太悲傷，也太好笑，和檯球桿噼里啪啦的聲音太不般配。「
「曾有個先生宣稱世界是一個牡蠣，用自己的佩劍就可以輕易掰開。「
「她身上散發著一種溫柔而羞澀的氣息，她的眼睛煥發著夢幻般的光芒，兩腮泛著桃紅，一臉幸福表情，似乎在回味什麼。「
「一片枯葉落在索皮的腿上，那是寒霜兄的名片「
「藍鬍子公爵：會把每任妻子殺死放在密室里，後來被新的妻子發現。「
「她說：我知道你一定會來的，你看到暗號了嗎？她悄聲問道。「一到營地就看到了，「我說「是標記在土豆和洋蔥的袋子上的。「他們總在一起「她溫柔的說：「一輩子都在一起「他們很配啊「我說「一起燉很好吃「我說的是心形和十字。「
「一個人在世上形單影只，遇到這樣美麗的夜晚豈不是更添悲傷。「
『捌』 歐亨利 短篇小說
1、《麥琪的禮物》
《麥琪的禮物》是歐·亨利創作的短篇小說，講述的是一個聖誕節里發生在社會下層的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金僅夠維持生活的小職員，女主人公德拉是一位賢惠善良的主婦。
他們的生活貧窮，但吉姆和德拉各自擁有一樣極珍貴的寶物。吉姆有祖傳的一塊金錶，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發。
為了能在聖誕節送給對方一件禮物，吉姆賣掉了他的金錶為德拉買了一套「純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶」的梳子；
德拉賣掉了自己的長發為吉姆買了一條白金錶鏈。他們都為對方舍棄了自己最寶貴的東西，而換來的禮物卻因此變得毫無作用了。
2、《警察與贊美詩》
《警察與贊美詩》是美國作家歐·亨利的短篇小說。該短篇小說講述的是一個窮困潦倒，無家可歸的流浪漢蘇比，因為寒冬想去監獄熬過，所以故意犯罪，去飯店吃霸王餐，擾亂治安，偷他人的傘，調戲婦女等，然而這些都沒有讓他如願進監獄；
最後，當他在教堂里被贊美詩所感動，想要從新開始，改邪歸正的時候，警察卻將他送進了監獄。該小說展示了當時美國下層人民無以為生的悲慘命運。
「警察」和「贊美詩」在標題中雖然是形式上對等排列，但作為支配人類生存選擇的兩股力量是不對等的。在警察與贊美詩的二元對立中，以「警察」為代表的國家政權永遠支配著和控制著以「贊美詩為代表的精神力量。
3、《最後一片葉子》
《最後一片葉子》是美國作家歐·亨利的短篇小說作品。該作品描寫一位老畫家為患肺炎而奄奄一息的窮學生畫最後一片常春藤葉的故事。
瓊西在寒冷的十一月患上了嚴重的肺炎，並且其病情越來越重。作為畫家的她，將生命的希望寄託在窗外最後一片藤葉上，以為藤葉落下之時，就是她生命結束之時。
於是，她失去了活下去的勇氣和信念。作為她的朋友蘇很傷心，便將瓊西的想法告訴了老畫家貝爾曼，這個老畫家是個脾氣火爆，愛取笑人的酒鬼，終日與酒為伴。
畫了近四十年的畫，一事無成，每天都說要創作出一篇驚世之作，卻始終只是空談。但是他對這兩位年青的畫家卻是照顧有佳。他聽到了此事後，便罵了一通，但仍無計可施。
然而令人驚奇的事發生了：盡管屋外的風颳得那樣厲害，而鋸齒形的葉子邊緣已經枯萎發黃，但它仍然長在高高的藤枝上。
瓊西看到最後一片葉子仍然掛在樹上，葉子經過凜冽的寒風依然可以存留下來， 自己為什麼不能？於是又重拾生的信念，頑強地活了下來。
可是故事並不是到此就結束了，真相才剛剛打開：原來是年過六旬的貝爾曼，在一個風雨交加的夜晚，為了畫上最後一片藤葉，因著涼，染上了肺炎。在他生命的最後時刻，他終於完成了令人震撼的傑作。
4、《二十年後》
《二十年後》是美國作家歐·亨利的短篇小說作品。一對在紐約一起長大、情同兄弟的朋友鮑勃和吉米·威爾斯，他們在鮑勃即將啟程去西部冒險的時候，約定20年後在同樣的時間、地點再次見面。
20年來，他們誰也不曾忘記過這個約定。鮑勃從西部不遠萬里來赴約，支撐他的是只要對方還記得這次約定，那無論做什麼都是值得的。對於鮑勃來說，吉米永遠都是最忠實、最令他信任的朋友。
然而，20年後再見面時，等待他們的不是重逢的喜悅，命運卻把他們分別放在了法律天平的兩端，鮑勃是警方正在通緝的要犯，而吉米卻是接到命令努力追捕「狡猾的鮑勃」的警察。
對於吉米來說，究竟是繼續保持對摯友的忠誠，還是履行自己作為警察的職責，他最終選擇了後者。
該小說通過這兩個青年20年後重逢之際所發生的意外變化，反映了美國19世紀後半期到第一次世界大戰前美國社會生活各方面的深刻變遷。
5、《紅毛酋長的贖金》
《紅毛酋長的贖金》，歐亨利的短篇小說作品，文章講述了一個綁架的故事。
「我」與比爾在一個名叫頂峰鎮的地方，綁架了這個鎮上有名望的居民埃比尼澤多塞特的獨子，「我們」原想靠他去敲詐埃比尼澤；
然而「我們」萬萬沒想到，這個孩子捉弄人，一開始，「我們」三個扮印第安人玩，後來這個孩子越來越囂張，越來越捉弄人，還把其中一個人弄傷了，讓比爾差點成了精神崩潰者。
最後「我」把勒索信送到埃比尼澤的家，可後來「我們」卻被埃比尼澤給敲詐，實在是因為「我們」無法忍受著個孩子，最後的結果，「我們」把孩子送回去，並且給了他父親250元。