所謂的短篇小說怎麼定義

『壹』 小說中的短篇，中篇，長篇分別都是多少字

通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說。

『貳』 散文、小說、小小說、雜文是以什麼標准劃分的

引言
2005年高考作文的命題省份雖然增加到13個，也許加上四套全國卷，2005年高考作文題目將會增加到17道之多。可是，據《中國教育報》2004年12月的「試卷分析」和「命題建議」，我們知道，2005年全國高考作文的命題仍然是話題作文的形式，只不過話題的表述和材料的類型將會呈現百花齊放的態勢。明白了這一條，對我們怎樣准備高考作文的復習和訓練，是至關重要的。
在2005年「高考作文考試大綱」中，關於作文考試的總體要求進行了兩處文字表述上的調整。其中之一就是把「能寫記敘文、議論文、說明文及常用應用文」的表述調整為「能寫記敘文、議論文、說明文及其他常見體載的文章」。把「記敘文、議論文、說明文」與「其他常見體裁的文章」並列，可以說從另一方面放寬了高考作文對文體的要求和束縛，拓寬了中學生文體表達的范圍，使記敘文、議論文、說明文和應用文這「四文」的局限進一步放開。這是有利於考生表現個人寫作技能的一項新舉措，也是順應近幾年高考作文寫作實際情況的必然舉措。
可以說，在高考作文寫作的實際中，關於文體的問題存在兩方面的情況。一方面，大量的考生表現出傑出的創新才情和表達能力，在文體的開拓和嘗試上呈現出「雨後春筍」般的新局面；另一方面，大批語文教育工作者卻高舉著「文體」的教條，嚴格地檢查著考生的作文，對文體的局限沒有放開，認識並沒有從根本上解放。在作文教學和評價中，我們聽到的最多的是「四不像」呀、「非驢非馬」呀等對考生文章的批判。可是我們有沒有想過，這些所謂的「非驢非馬」的文章就是一種創新的體裁呢？魯迅之前，沒有雜文，那麼雜文就是異類；卡夫卡之前，小說的寫作題材只能是人的故事，那麼卡夫卡的《變形記》就是異類；對於西方歌劇而言，中國的《白毛女》是「非驢非馬」的；對於古典戲劇的「三一律」理論，《等待戈多》是「四不像」的……所以，我們有必要重新認識一下我們對於文體的理解，這對我們進行高考作文指導有重要的意義。

一、文體的概念及其本質屬性
傳統的文體概念是這樣表述的：「文體，就是文章的體裁」。這個解釋中包含著另一個問題：什麼是文章的體裁？所以這樣的解釋是行不通的。那麼，到底什麼是文體呢？我們可以把文體理解為「文章的體格（體式）」，即一篇或一類文章所表現出的遣詞造句的規則和謀篇布局的格式。
比如我們把以表達某種觀點和看法的文章稱為「議論文」，那麼，議論文的文體表述就是「議論文是通過多種論證方法，證明自己的觀點和看法並讓讀者認可的文章」。再比如我們可以把「小說」表述為「小說是在虛構的故事中，捕捉人物生活的感覺經驗，並將其訴諸散文化語言文字的敘述藝術」。藝術、敘述性、訴諸散文化語言文字、捕捉人物生活的感覺經驗、故事性、虛構性，是構成小說質的規定性不可分割的六個方面。他們統一起來，即構成小說。「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。
在這兩個表述中，我們可以明顯看出這樣的內容：決定文體形式的本質因素其實是文章的寫作目的和文章材料的生活背景，即為什麼要寫這樣的文章——文章的功用和材料背景的生活化——文章的魂魄。從這一角度理解，文體問題許多含混不清的意義即會變得清楚明朗。如，我們想介紹某件工具的使用方法，就要寫一篇說明文，這里「想介紹某件工具的使用方法」是寫作目的，文章中提到的工具及其圖片、質地、產地、用途等，是工具本身的因素，就是「材料背景的生活化」。再比如我們為某本書寫了一個序，哪怕這本書是虛構的，如2002年高考優秀作文《序〈誠信人生〉》，序言這種文體的寫作目的是向更多不知道該書的讀者推介，介紹它的內容，評價其價值和意義等；材料背景就是書本身。再比如我們寫一則招生簡章，如2002年高考優秀作文《愚人大學招生簡章》，招生簡章這種文體的寫作目的就是要介紹學校情況、招生對象、招生條件、招生專業、院系介紹、專家隊伍、科學成就等，此外，招生簡章還要清楚地寫上報名起止時間和地點等，便於讀者明白相關事項；其「背景材料」就是社會生活中那些招生高校的招生簡章。假設某人寫了一篇招生簡章與社會上現存的那些真正的招生簡章毫不相同，那麼，我們就有理由相信：這是一篇不具備文體規范的文章。也就是說，這篇文章的體式是有問題的，是不符合文體規范的。
任何一篇文章，從文體的角度考慮，我們必須依賴這兩點。這是文體本質屬性決定的。

二、文體的劃分和高考作文的文體狀況
文體的劃分，一般情況下是由小到大劃分的。傳統的劃分法是二分法：韻文和散文。後來劃分為四分法：小說、詩歌、散文、戲劇。這是國際普遍認可的劃分方法。在我國中學語文教學中，也把文體劃分為這四類。可是在作文訓練中，又劃分了記敘文、議論文、說明文、應用文四類。這四類的劃分明顯地把詩歌、戲劇、抒情類散文等排斥在外，而高考作文中這些文體又經常出現這些文體。這就造成了表述上的矛盾，因此，2005年高考作文《考試大綱》就文體問題做了改動，就是為了彌補這樣的缺憾。
有人把文體分為兩類，一類是文藝文，一類是實用文。文藝文包括小說、散文、戲曲、詩歌、寓言、童話、科幻作品等；實用文包括議論文、說明文、記敘文、書信、啟事、廣告、座談會紀要、聲明、日記、說明書、報告、總結等。這類劃分方法雖然籠統，但簡單易懂。所以，如果我們要進行高考作文文體上的訓練，這樣簡單的劃分方法應該是有極大可取性的。
隨著高考作文的改革，高考作文在文體選擇上的限制逐漸放開，基本上是「三自」原則，即「自主擬題、自選角度、文體自選」。所以，這些年的高考作文在文體上的表現可以說是「百花齊放」。我們經過簡單的統計，發現在高考作文中出現的文體有以下這些：小說、散文、散文詩、戲曲、劇本、小品、詩歌、寓言、童話、科幻故事、議論文、說明文、記敘文、書信、啟事、合同、廣告、座談會紀要、聲明、日記、說明書、報告、總結、摘要、演講辭、辯論辭、簡章、簡報、序、采訪記、BBS、廣播等。其生活背景涉及古今中外、天上人間、陸地海洋、宇宙星空、網路生活、虛擬社區。應該說，凡印有文字可以傳播的表達形式，都可以被採用來進行創造，運用於高考作文的寫作上。
2005年高考作文《考試大綱》上關於文體的改動，使我們對「其它常見體裁的文章」這一提法感到模糊和難以理解。因為如果按國際通用的劃分方法，「記敘文」等就不應該算單獨的文體。所以，我們的理解是，「大綱」所做的界定，其實就是後一種劃分方法。所以，「其他常見體裁的文章」就是除「記敘文、議論文、說明文」之外的其他類型的文章，那就是：小說、散文、散文詩、戲曲、劇本、小品、詩歌、寓言、童話、科幻故事、書信、啟事、合同、廣告、座談會紀要、聲明、日記、說明書、報告、總結、摘要、演講辭、辯論辭、簡章、簡報、序、采訪記、BBS、廣播等。

三、「其他常見體裁的文章」文體規范舉隅
（一）小說文體規范
從上文對「小說」這一文體的定義分析可知，小說是在虛構的故事情節中，捕捉人物生活的感覺經驗，並將其訴諸散文化語言文字的敘述藝術。虛構是小說的本質。小說就是通過虛構的故事和人物反映社會生活中的各種沖突，這些沖突往往給讀者帶來強烈的閱讀體驗和審美體驗。高考作文中寫小說，往往是短小精悍的微型小說，情節單一，人物形象不多，故事發生的環境也較統一，沖突較具體單純，字數在1000字左右。
（二）散文詩文體規范
散文詩是界於散文和詩歌之間的一種文體，既有散文的特點，又有詩歌的特點。它以散文的形式表現抒情詩的內容,是一種容量大、運用自由、散文化了的詩。它要有詩的意境，詩的節奏，它把詩的精練、集中、音樂美和散文的舒放、靈活多樣的表現力融為一體。高爾基說它是「韻體散文」。
散文詩一般是分節的，採用詩歌表達中反復回環的方法，帶有強烈的感染力和抒情性。如高考優秀作文《藍色蛹·金色蝶》、《我漫步在村莊的大地上》。
（三）詩歌文體規范
2005年高考作文將會取消對詩歌的限制，因此，2005年用詩歌形式寫作文的考生將比以往更多。詩歌是通過精練的語言、和諧的韻律、鮮明的節奏、豐富的想像、優美的意境來表達作者對生活的感受、理想和願望，從而反映社會生活的一種文章體裁。詩歌寫作要具備四個特點：概括性，即語言精練，含義豐富、深刻；形象性，即詩要用形象思維。這不只是指語言要形象，尤其重要的，詩歌要運用聯想、想像等方法，將詩人要表達的抽象的概念，具體地呈現於讀者眼前；抒情性，即詩歌表達的感情比一般作品更濃烈，或用形象的語言直抒胸臆，或托物言志、借景抒情，在具體的描繪景物中滲透著作者的感情；音樂性，即每句有一定的節奏，一般都要押韻，讀起來琅琅上口、和諧悅耳。
（四）廣告劇文體規范
平時在看電視的時候，我們可以看到許多的廣告片。每一個短小的廣告片其實都是一個成功的設計策劃。把廣告劇的寫作因素運用到作文寫作上來，我們就可以得出這樣的經驗：
1. 廣告劇要宣傳的內容其實就是我們文章的材料，廣告劇的意圖就是文章的主題。這里的材料包括畫面設計——什麼畫面表現什麼內容，台詞設計——什麼樣的語言或對話表現什麼樣的意圖，字幕或畫外音——進一步加深讀者印象的文字技術，等等。
2. 由於廣告劇是依靠拍攝才能實現的，所以在寫廣告劇的時候，我們要設計一些可行的分鏡頭，包括鏡頭的長短、特寫、拉近、翻轉等技術。
3. 廣告劇大多採用鮮明的音響來加深觀眾的理解。寫成文章就要在音響設計上花些工夫。
4. 如果同學們想依靠廣告劇的形式進行高考作文的創新，不妨在動筆之前先研究大量的廣告片，並寫一些設計片段，推敲一下，看是否能很好地把握。
（五）廣播稿文體規范
廣播稿的對象是聽眾，所以不一定非得寫下來，說出來就行了。但廣播稿變成文字，就得經得起推敲，就得錘煉。廣播稿要有如下內容：
1. 主題。廣播節目首先要把主題介紹給聽眾。
2. 分節。不能滔滔不絕長篇大論，須分成幾部分，逐步把主題介紹給聽眾。
3. 音樂。一個沒有音樂的廣播節目是不能引起聽眾注意的。廣播稿一般要註明所配音樂。
4. 語言要動聽、口語化。
（六）短劇文體規范
短劇，包括小品，要盡量在很短的時間內完成舞台表演。高考作文寫短劇的同學也有不少。寫短劇要掌握戲劇寫作的基本方法，如人物對話、舞台提示（燈光、音響、動作、上下場、幕的啟落等）。一句話，寫短劇也要適合舞台演出，一切以適合演出為標准。
如果說得更具體一些，那麼，我們在文章中寫的人物對話要精練生動，還要注意句子的音節，有時候還要寫些壓韻的句子。舞台提示是為演出服務的，但寫在文章中，是為了加強讀者的印象，渲染矛盾沖突，烘托舞台氣氛。
（七）采訪記文體規范
寫采訪記，需要參考報紙上記者寫的采訪手記之類的文章，學習一些基本的寫作知識。首先，在采訪前要對所采訪的對象有詳細的了解，設計好采訪內容，即通過采訪想了解什麼——或者是為了驗證某種推論，或者是為了獲得新鮮的內容，或者是為了更多的了解，然後設計好采訪時的問題——通過問題達到采訪的目的。有時候，問題不妨尖銳一些，因為越是尖銳的問題，就越能接觸到采訪者的內心深處，讀者也最想了解。此外，采訪記是訪談類文章，不是所有的問題都是需要回答的，不是所有的文字都是為了了解什麼內容。有時候，一些必要的寒暄或過渡都是突出訪談文體特徵的技術。
（八）辯論辭文體規范
辯論辭是中學生必須掌握的一種文體。寫作辯論辭首先要論點鮮明，所有話題均指向論點。因為辯論有正方、反方的區別，那麼，站在哪一個論點上辯論，這個點就是辯論的話題中心。辯論說白了就是議論文，需要通過一定的論證方法使論點鮮明起來，讓聽眾、讀者或參加辯論的另一方心服口服，找不到漏洞。因此，辯論辭又要有強烈的邏輯性。
辯論總體上是以理服人，但有時候，辯論辭講究情感的滲透和引導。總之，實現了辯論的目的的技巧，均可用在辯論辭的寫作中去。同學們如果想嘗試辯論辭的寫作，不妨認真研究一下優秀的辯論辭，從中吸取寫作經驗。
（九）書序文體規范
為一本書作序，就是寫一篇關於一本書的文章。寫序的目的主要是為了幫助讀者了解書的面貌。餘光中說：序言既為文章，就得滿足一般散文起碼的要求。若是把它寫成實際的書評，它仍應是一篇文章，而非面無表情的讀書報告，更不是資料的堆砌，理論的演習。寫序跋，或衡文評人，多精心之作；或感時論世，筆底生風；即或隨意為之，也自然逼真，更見性情。
序言不拘文體，不論長短，但是序言的寫作要真誠和認真。真誠是指不虛美、不諂媚、不吹捧；認真指態度嚴肅，不是隨手應景，胡言亂語。至少，做序者要對書的內容有了解，並對作者的觀點有所評述，或提出新的問題供讀者思考等。總之，只要序對讀者閱讀有幫助就行。
值得說明的是，高考作文如果寫序的形式，一定要在心中有一本書，這本書的內容要與高考作文的話題相同或相關。這是高考作文寫序的難點所在。
（十）產品說明書文體規范
商品社會似乎離不開各種各樣的商品，每一樣商品又都有其產品說明書。這些說明書包括使用說明、性能說明等，具體要看商品的情況而定。所以，寫商品說明書主要的一點在於對商品的定位，到底是什麼商品，寫作者不妨設計好。實際上，對於作文創作而言，商品既可以是現實的，又可以是虛擬的，而虛擬的商品或產品對讀者的吸引力就更大。
一般而言，寫產品說明書，是把作文話題的范圍定在一個較狹窄的空間，要有高超的表達技巧才行。
（十一）BBS文體規范
BBS的中文意思就是「電子公告板」，它是網友交流信息的場所。在BBS上，人們可以暢所欲言，也可以同從未謀面的人交談聊天。不管是生活、時事，還是內心情感，任何方面的問題都可以交流，都可以在BBS上詢問和很快得到答案，它最大的優點即自由、平等、快捷和互動。BBS是一種新生事物，它縮短了人與人之間的距離，讓人變得真實、坦誠而偉大。

四、高考作文文章體式的根本因素
由於高考作文是一種帶有強制性的作文考試，所以高考作文的寫作就不同於一般的文學創作，也不同於社會生活中的實用文寫作。從這一點看，高考作文寫作過程其實就是在有限的時間內，把命題的話題進行藝術化處理的語言表達過程。在這一過程中，「對話題的藝術化處理」是最關鍵的環節。這里會涉及審題命意、謀篇布局、定體選技、行文表達、選詞造句、修改潤色等等，所有這些都要列為中學作文教學的基本任務，是每一位高考考生應該掌握的基本作文技巧。
不管選擇了什麼樣的文體進行高考作文寫作，我們考慮其文體規范的根本因素就是作文的寫作目的和材料背景的生活化。這一點我們在前面已經做了一些說明。如果我們的文章不符合表達的目的，那就是無本之木，無源之水，勢必會顯得表達混亂、語無倫次。如果我們的文章不符合生活背景，那就是子虛烏有，胡編亂造，勢必顯得虛假矯情、裝腔做勢。如前所述，BBS也罷、廣告劇也罷，都應該有一定的生活背景，這就是「生活是作文的源泉」的集中內涵。當然，高考作文由於其特殊的形式，決定了高考作文的表達目的不是為了上論壇去發發言而已或者為實際的產品做推廣廣告，而是在這些體式的規范內進行「話題的藝術化處理」。所以我們可以看出，高考作文中大部分作文都有極大的虛構成分，可是由於其處理話題的藝術化，使我們覺得新鮮有趣，而不覺得虛假可惡了。如《赤兔之死》中虛構的赤兔馬、《序〈誠信人生〉》中虛構的《誠信人生》這本書、《愚人大學招生簡章》中虛構的愚人大學等。這些文章中，赤兔馬、《誠信人生》、愚人大學等雖然是虛構的，但由於它們有廣泛的生活背景，就使文章顯得生動活潑，趣味十足，因而也成了創新佳作。

『叄』 短篇小說跟中篇小說的分界線

短篇小說，中篇小說的分界線是字數。
一、小說的定義。
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
二、小說的三要素和結構。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
三、小說的分類。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
1.微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3.中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇（一般六萬到十萬字），中長篇（一般十幾萬到三五十萬字），超長篇（一般超過百萬字）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
註：篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。

『肆』 請問2－3萬的小說屬於長篇還是中篇，是怎麼定義的一些網路作家如安妮寶貝一開始是在哪裡發表文章的

以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活，這就是小說。

小說按照篇幅的長短，可分為長篇、中篇、短篇小說及小小說。

短篇小說和小小說的特點在「短」。短篇小說一般幾千字，容量小，情節簡單，人物少。茅盾在《關於短篇小說的談話》中說：「一般地說，短篇只截取生活中的一個片斷或橫斷面來顯示生活的意義。它往往只有一個主人公，一條線索，往往只寫幾個小時或幾天之內集中發生的事，但應該使讀者看了以後可以聯想到更遠更多的事。」例如《麥琪的禮物》，就是截取聖誕節夫婦互贈禮物的生活片斷，表現了「愛」的偉大和聖潔。有的短篇小說，把一個人的大半生或一生中的一些生活片斷連綴起來，構成一個故事。鄭振鐸說：「短篇小說確是一幅雖短小而又完美的山水畫，不能再添一筆，也不能再縮小一點的。它又像古拙的盆松，雖矮小而有凌霄的氣概，決不能也不必再用什麼手段把它增高增大的。」引自承仁義主編《學海飛鵬·鄭振鐸筆下的人力車夫》。

比短篇小說還「短」的，是小小說。一般是幾百字，多則一兩千字，不過是一兩個人物和瞬息場景的掃描。如《「諾曼底」號遇難記》，寫「諾曼底」號哈爾威船長在一次猝不及防的海難關頭，勇於決斷，沉著指揮，忘我救人，在死亡面前，成就了一個偉大的英雄形象。茅盾對小小說作過概括：「其一，小小說的故事極為簡單，有的乃至竟可以沒有故事，而只有人物在一定場合中的片斷行動。其二，可是這樣的『鏡頭』卻勾勒出人物的風采及其精神世界。」引自《短篇小說的豐收和創作上的幾個問題》，《茅盾文藝評論集》。

與短篇小說的「短」相對的，是長篇小說，它篇幅長，容量大，人物多，它能夠表現某一個特定歷史時期的社會面貌，也能夠描繪各種不同類型的人物形象，敘述錯綜復雜的故事情節。例如《水滸傳》，反映了北宋末期官逼民反、農民揭竿起義的社會面貌，描繪了眾多主要人物的不同形象。《男生賈里》賈里是個所謂「當代徐文長式的人物，專愛惡作劇」，他發誓要出名，成為校園的「知名人士」，他的正當的，健康的欲求，往往以匪夷所思的奇特舉動表現出來。為了出名他鬧了不少笑話，但到了他並不想出名只是充溢著正義沖動時，倒真出名了，一夜間成了與歹徒搏鬥的英雄，倍受女同學的青睞。

中篇小說介於長篇和短篇之間。

『伍』 一般多少字的小說算小小說，多少字的算短篇，多少字的

1.微型小說(數百至幾千字)

比短篇更短的小

說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

2.短篇小說(幾千至三萬字)

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律：一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。

3.中篇小說(三萬至六萬字)

一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。

4.長篇小說(六萬字或十萬字以上)