愛倫坡短篇小說論評
Ⅰ 愛倫坡的《麗姬婭》講的是什麼故事--
《麗姬婭》我也看過，文章是收錄在一本名叫《入土不安》的歐美恐怖小說集中，我看了兩遍：第一遍足足看了兩天的時間，--我試圖去理解作者的寫作意圖--最後得出的結論是這是作者描寫其妻子臨死前的迴光返照現象，並在恍惚中將其心中因對於美麗的渴望而幻化出的情人（或初戀情人）與現實中的妻子混為一人；看了第2遍後，我覺得作者應該是想表達一種現實對於一切美好事物的摧殘致死的殘酷的思想，或者說作者在說現實是醜陋的，邪惡的，但同時它也是堅不可摧的！
這是我個人的看法，至於電影，我倒不不是很清楚。如果有電影的話，我倒想看看編劇和導演是如何理解作者的意思的。
Ⅱ 愛倫坡的文學理論分別在哪些作品裡是如何體現的
詩歌方面。他的唯美主張集中體現在其詩歌創作的理論上，主要包括《詩學原理穗李》，《創作的哲學》以及《致B先生的一封信》等。
小說方面。關於短篇小說的論點主要包括在《評霍桑重述的故事》和《創作的哲學》中。首先他認為小說拿襲的長度應以閱讀時間為半個小時到一兩個小時左右為宜，這樣作者才有可能集中筆力充分體現自己的創作意圖，從而得心應手地控制讀猜敏遲者的喜怒哀樂，給他們留下無法磨滅的印象
Ⅲ 愛倫坡小說的寫作風格是什麼呀
愛倫坡小說的寫作風格
在任何時代都是「獨一無二」的風格。
語言和形式精緻、優美，內容多樣。
偵探小說鼻祖、科幻小說先驅之一、恐怖小說大師、象徵主義先驅之一，唯美主義者。
愛倫·坡，19世紀美國著名小說家、詩人、文藝評論家，是世界文學史上第一位自覺地把短篇小說視為一種獨立的文學體裁的作家。因其小說風格怪異離奇、充滿恐怖氣氛，故有「偵探小說的鼻祖」和「恐怖小說之父」之美稱。《愛倫·坡作品精選》收錄了他的多篇作品。《愛倫·坡作品精選》收錄了：《厄舍府之倒塌》、《橢圓形畫像》等作品 。本書為《愛倫·坡作品精選》，收錄了多篇小說、詩歌作品，其中包括：泄密的心、欺騙是一門精密的科學、黑貓。他提倡「 為藝術而藝術」，宣揚唯美主義和神秘主義。他的作品中豐富的想像、不尋常的內容、新奇的手法，以及細致入微的心理、意識的刻畫，對現代西方文學和電影的發展產生了重大影響。英國柯南道爾的《福爾摩斯探案集》、法國凡爾納的科幻小說，以及今天廣為流傳的種種推理、罪案小說，都深受他的作品影響。
Ⅳ 愛倫坡為什麼被稱為偵探小說鼻祖
因為在他之前沒有一種明顯地叫作偵探小說的事物。
而且通常在小說中的偵探的典型形象，也是坡第一個寫出來的。
當然現實中是有偵探的，現實的偵探卻沒有紙面的偵探有名。
大家都知道最有名的偵探就是福爾摩斯，而他也是一個虛構的人物。福爾摩斯的前輩，除了在現實中偵探以外，最具影響的來源形象之一就是坡筆下的偵探「杜賓」。坡的第一篇偵探小說是《莫格街謀殺案》，這篇小說樹立了典型的偵探形象和典型的偵探小說形式。例如血腥的案件、出人意料的犯案手法、謎室等，描述手法則以偵探最近的助手——一個普通人的角度來觀察案件，而揭謎的則常常是才思敏捷的偵探。
偵探小說是以科學為背景，集一定程度的恐怖、懸疑、解謎的小說，現在已經是一種流行的文學類型了。
Ⅳ 埃德加·愛倫·坡的文學特點
愛倫·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色。縱觀愛倫·坡的恐怖小說創作，其故事主題大都「揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面」，這—點顯然迥異於同時代的其他浪漫主義作家。愛倫·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現了非現實狀態下人的精神歲謹槐狀態和心理特徵，試圖「以非現實、非理性的表達方式來揭示現代人的精神因頓」。他藉助想像奇特、恐怖怪異的故事情節，通過誇張、隱喻和象徵等修辭手段表現人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發人深省。
愛倫·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現在他獨特的創作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調不同，愛倫·坡通過展示死亡與丑惡來表現自己獨特的浪漫主義靈感，以象徵、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐怖小說常常置景於深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而慄，宛如噩夢一般。愛倫·坡文筆考究，運詞精當，通過構思設計驚險奇絕的情節，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想像的怪誕事件和恐怖場景，製造意境，渲染氣氛，准確達到作品預期的藝術效果。 愛倫·坡的創作原則是其「效果說」理論，他選擇「死亡」作為其文學創作的主題是由他的這個創作原則決定的。坡認為，無論是創作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統一，必須時刻想到預定的結局，要使每一個情節變得必不可少。他在《評霍桑的「故事重述」》中曾經這樣闡述自己的創作原則：「聰明的藝術家不是將自己的思想納入他的情節，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然後再杜撰出這樣一些情節——他把這些情節聯結起來，而他所做的一切都將最大限度地有利於實現在預先構思的效果」。使「每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都收到一定的統一效果，一個預想的效果，印象主義的效果」。他強調作品對讀者所能喚起的情緒和產生的效果。在「創作的哲學」中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產生最激動人心的效果。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結構和作品的簡潔而表現的。愛倫 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫 坡在《評霍桑的「故事重述」》里，強調了作品的簡潔和統一效果。在寫作中，他還平萍理留情節和結構的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現預期效果而選擇和組織情節，並且不應該有一個詞的意向直接或間接與晌鏈預先的構思無關。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現內容與形式高度統一的原則。他認為，為了保證效果的統一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能「一口氣讀完」。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統一性。為此，他精心地設計結構，以求達到形式與內容的完美統一。 在建構幽默小說故事情節時，愛倫·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內外，既能感受主人公的內心思想．又能用現實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫·坡的故事更加縝密，更加精緻，更加註重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫·坡的小說有著明顯的相似性。
愛倫·坡的幽默小說里不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發現．他們的塑造其實是愛倫·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺；有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫·坡甚至會採用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。 愛倫坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為「推理小說的鼻祖」。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。
偵探小說專家海克雷夫特認為乎友：「作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室；破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成為愛倫坡寫偵探小說的模式。」這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為「偵探小說之父」的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長也是在愛倫坡的影響下產生的。 坡的大部分小說都具有哥特傳統的因子。其特徵主要凸顯在小說敘事中所體現出來的細節方面的生活化以及具有魔術奇幻性的敘事情節，而這其中又不失敘事的現實感，他在精細的哥特環境氛圍的描摹上和對敘事情節中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統對愛倫·坡在創作上的影響來。
值得一提的是，愛倫·坡的哥特小說也極具現實意義，它們映照了當下社會中人們已經異化了的心理狀態：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基於「自體保存」的心理需求使自然產生了對崇高感的渴求：人們渴求能處於某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。 坡對科幻小說的發展扮演著重要的角色。有些評論家認為，是坡開創了科幻小說。將開創科幻小說的榮譽歸於瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：「坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發展的最偉大貢獻在於，他提出了一條規則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。」雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什麼文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。
總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的想像力，引人人勝，又不乏科學理論依據，令人信服。後世許多著名科幻小說家，包括現代科幻兩大流派的奠基者一「硬科幻」鼻祖凡爾納，「軟科幻」代表威爾斯在內，都對坡推崇不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅，施成榮也認為：「寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫·坡。」值得注意的是，坡的科幻小說並非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現實生活的一種曲折的藝術表現。 象徵主義所謂「純詩」的主張，最早是由愛倫·坡提出來的。愛倫·坡認為；「天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什麼別的了——這一首詩完全是為詩而寫的。」
愛倫坡認為，對於詩來說，音樂是根本性的，「音樂通過它的格律、節奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智」』「音樂與給人快感的思想結合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文。」詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，「正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神聖美的創造。」
愛倫坡關於詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象徵主義影響深遠，以至於音樂性成為象徵主義一個非常重要的共同藝術特徵。
Ⅵ 如何看待愛倫坡的作品
埃德加·愛倫·坡（Edgar Allan Poe)（1809～1849）、，[愛倫·坡]，十九世紀美國詩人、小說家和文學評論家，在世時長期擔任報刊編輯工作。其作品是在任何時代都是「獨一無二」的風格。語言和形式精緻、優美，內容多樣。偵探小說(detective story)鼻祖、科幻小說(science fiction)先驅之一、恐怖小說(horror fiction)大師、短篇哥特小說巔峰、象徵主義(symbolism)先驅之一，唯美主義(aestheticism)者。 在他短短一生寫下的不少作品中，文學評論是很重要的一部分。當時文壇上，除了詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之外，幾乎無人可與抗衡。洛威爾一向不輕易贊揚別人，卻把坡譽為「最有見識、最富哲理的大無畏評論家」。當代文學評論家埃德蒙·威爾遜也稱「坡的文學評論確實是美國文壇上空前的傑作」。然而，不可忽視的是在坡早年當報刊雜志編輯時，為了換取稿費，他也寫了許多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精華。 他一向主張「為藝術而藝術」。他的藝術主張幾乎貫穿於他的所有作品中，包括詩歌、短篇小說和論文。在這些作品中，他聲稱「一切藝術的目的是娛樂，不是真理。」他認為「在詩歌中只有創造美——超凡絕塵的美才是引起樂趣的正當途徑。音樂是詩歌不可缺少的成分，對詩人力求表現超凡絕塵的美尤其重要。而在故事寫作方面，藝術家就不妨力圖製造驚險、恐怖和強烈情感的效果。而且每篇作品都應該收到一種效果。」。 他的獨創性論文如《寫作的哲學》（1846），《詩歌原理》（1850），評論霍桑《古老的故事》，評論朗費羅、柯勒律治、華茲華斯、丁尼生等人的詩歌、以及評論狄更斯《老古玩店》等的作品都顯示了他的精闢見解，至今仍被視為文藝批評的典範作。 他一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為推理小說的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《竊信案》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對後世起了很大影響。他在前三篇小說中塑造的業餘偵探杜賓的形象，可以說是柯南道爾筆下的福爾摩斯的前輩。據研究偵探小說的專家霍華德·海克雷夫特認為，「這個杜賓也是坡的自我理想化身，因為他自幼聰穎異常，處處想表現自己的優越，所以就把杜賓寫成具有超人智力、觀察入微、料事如神的理想人物，為了襯托他的了不起，又借一個對他無限欽佩、相形見絀的朋友來敘述他的事跡，此外還寫了一個頭腦愚鈍、動機雖好而屢犯錯誤的警探作為對比。作案地點一般安排在鎖得嚴嚴密密的暗室；埋藏贓物罪證則用明顯得出人意外的方法；破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理（今稱用心理分析學）；然後有條不紊的迫使罪犯就範歸案；最終再由主人公洋洋自得、滔滔不絕的解釋其全過程。這已成為坡寫偵探小說的模式。」而這一模式在一百四十年來已為全世界各國偵探小說家競相師法，不少這類作品都是步他後塵，脫不了這個窠臼。甚至被稱為偵探小說之父的英國作家威爾基·柯林斯那部名作《月亮寶石》（1868）裏的偵探克夫也是在坡的影響下產生的。