盧新華短篇小說下載

Ⅰ 盧新華的傷痕文學

1978年在上海《文匯報》發表短篇小說《傷痕》讓盧新華從此進入中國文學史。那時的盧新華24歲，就讀復旦大學中文系一年級，成為以一篇作品入史的作家又一人。他以這篇小說開啟中國當代「傷痕文學」寫作潮流。

1986年盧新華自費去美國加州大學洛杉磯分校東亞語言文化系留學，攻讀文學碩士學位。學習工作之餘，他依然不忘創作，陸續發表了一系列作品，比如《上帝原諒他》《晚霞》《森林之夢》等。經過十餘年的奮斗求存，他終於在洛杉磯站穩了腳跟。隨著1998年在《鍾山》發表中篇小說《細節》，從大陸文壇消失了十多年的盧新華再度進裂銀判入中文讀者的視野。此後他陸續出版的主要作品還有《紫禁女》《財富如水》《傷魂》《夢中人》《三本書主義》等。

綜觀盧新華的主要作品，有三個重要詞彙成為理解和把握他創作的關鍵，那就是反思、探索和使命感。這三個關鍵詞宛如三條重要文脈，貫穿於盧新華創作的始終。

從《傷痕》開始，反思就成為盧新華作品的一條主脈。後來的《肆改細節》反思中國赴美留學生求學與求存的艱辛、代價及意義，《紫禁女》反思中國文化的禁錮和萎縮，《三本書主義》則囊括了盧新華對個體命運、民族歷史、國家變革、世界乃至宇宙的觀察和反思。

《財富如水》涉及政治、經濟、哲學、歷史、文學、宗教、文化等眾多人文領域，內容涵蓋面很廣，其結尾部分還對西方「文藝復興」以來人類物質文明的發展作出深刻反思。這部長篇隨筆對財富與人性進行深刻反思，指出人類要像治水一樣去理財，並且要掌握好散財與聚財的「五分之一律法」。書中講述了諸多有關財富與人的故事，顯示盧新華對這一論題的涉獵既深且廣，同時反映出他對財富、社會、人性和人類深沉的憂患意識。

搏纖盧新華在《三本書主義》中認為，人的一生應該閱讀三本大書：即「有字之書」（書本知識）、「無字之書」（自然和社會）和「心靈之書」（自己的心靈）。這部文集中還有多篇文章對中國傳統文化思想展開多維度思考，他以資深作家的視角，站在東西文化的交匯點上，靜觀其心靈故鄉，對本民族的過去、當下和未來進行深度省思和反復追問，也對世界和其他民族的品性與本質加以深入探討和思索。

在深入思考的同時，盧新華努力去探索，嘗試為那些問題找到答案，為個體、民族、國家、世界乃至宇宙尋找出路。

《紫禁女》是一部寓言式作品，有強烈的象徵色彩。女主人公石玉是個天生的石女。這部小說有著豐富的象徵意義，石玉為打開自我所付出的種種代價、所經歷的艱難跋涉，燭照出古老封閉的中華民族在走向自我解放與拯救、自我提升與發展的過程中所付出的種種努力、所承受的種種苦難。在為小說主人公探索人生出路的同時，盧新華也在嘗試為國家和民族探索自我更新和發展之路。

除了有著深層的反思意識和強烈的探索精神之外，盧新華的作品中還流露出厚重的使命感。這種使命感驅使他選擇「文以載道」作為自己創作活動的總體坐標，努力准確地把握時代脈搏，做時代的代言人或診療者，盡量表達自己對生活和人性的思考與關注，希望能夠以此警醒世人。

《夢中人》的主人公孟崇仁只是個小小的農民工，本身就屬於弱勢群體，卻想以一己之力去「清污」「拯救失足女青年」。可能在很多人眼裡，他就像唐·吉訶德那樣不識時務，自不量力。但正是這樣一個小人物卻傳遞出可貴的正能量，承載著盧新華厚重的使命感。

在一篇訪談錄中，盧新華說：「我希望我的文字，總能在時代和社會最需要的時候，幫助找到它們的病灶，並試著開出我的葯方。」由此可見，盧新華是有著自覺的使命感的作家。

Ⅱ 分析盧新華的＜＜傷痕＞＞

廿年前的一九七八年八月十一日，文匯報發表青年作者盧新華寫的短篇小說《傷痕》。小說發表後，被全國二十多家省、市廣播電台先後播發。新華社、中新社先後播發新聞，法新社、美聯社的駐京記者對外報道說：「文匯報刊載《傷痕》這一小說，說明中國出現了揭露『文革』罪惡的『傷痕文學』。」

一篇短篇小說，為何引起如此強烈的反響？當時我是文匯報的總編輯，發表這篇小說的前前後後，勾起我許多回憶。

作者盧新華是復旦大學中文系一年級學生。小說《傷痕》的主要內容是：女主人公王曉華，九年前對張春橋定她媽媽為「叛徒」的冤案、假案信以為真，痛苦而無奈地和她媽媽「決裂」、「斷絕關系」，初中還沒有畢業就上山下鄉了。在農村生活和勞動中，和她建立了親密關系的男青年蘇小林，又由於小王的家庭成份問題不能上大學，一對青年被迫相互中止往來。在漫長的九年裡，王曉華一直在孤獨、旁徨和痛苦中熬煎。粉碎「四人幫」後，被嚴重摧殘而患了重病的媽媽，經上級領導部門甄別後，徹底平反了。她渴望著見上女兒一面，可當小王趕回家探望時，媽媽已離開了人間。

作者描寫王曉華母女生離死別和她與小蘇愛情生活悲歡離合的情節，有力地控訴了「四人幫」對老幹部和年輕一代的迫害，真實地反映了廣大幹部和人民在「四人幫」法西斯統治下的苦難。媽媽在臨死前給女兒的信中說：「雖然孩子身上沒有像我挨過那麼多『四人幫』的皮鞭，但我知道，孩子心上的傷痕也許比我還深得多。」王曉華在痛苦地回憶這些年的不幸遭遇後，也默默地想：「親愛的媽媽，女兒永遠不會忘記您和我心上的傷痕是誰戳下的。」

作者在文匯報上談他寫這篇小說的體會時，說了這樣一段話：「魯迅在《祝福》中說，人世間的慘事，不慘在狼吃阿毛，而慘在封建禮教吃祥林嫂。這句話引起我的深思。我腦子里涌現起無數個受『四人幫』精神上毒害的青年形象（其中也包括我）以及被『四人幫』路線迫害致死的老幹部形象，逐漸凝結成『四人幫』給我們社會留下的最深的傷痕，還是在精神上思想上心靈上。當我構思到曉華離家九年，而回家見到母親已離開人間的時候，淚水打濕了我的被頭，我被現實生活中這樣的悲劇感動了。」（見一九七八年十月十四日文匯報）粉碎「四人幫」後，復旦校園的空氣開始活躍起來，盧新華的這篇習作，是張貼在一九七八年四月上旬中文系一年級同學辦的《百花》牆報上。它是眾多作品中吸引讀者最多的一篇，轟動了全校。

Ⅲ 盧新華的文學創作

1978年在文匯報上刊登的《傷痕》1978年8月11日，上海的《文匯報》破例以整版篇幅，登出他的那篇讓「全中國的讀者淚流成河」的短篇小說《傷痕》。這個年僅24歲的復旦中文系學生，一夜成名。而由此發端的「傷痕文學」也成為此後一個時期中國文壇的主流。流著淚寫完《傷痕》。30年前初春的那個深夜，當年輕的盧新華在未婚妻家小小的閣樓上熬夜寫作自己的小說處女作《傷痕》時，無論如何也想像不到，他的命運會從此發生巨變。時針指向次日凌晨兩點，那篇不到萬字的小說大功告成。
「流著淚寫完的瞬間，我就感到作品一定是成功的。我深信羅曼·羅蘭的話：只有出自內心的才能進入內心。」這是一個與親情和愛情有關的故事:女青年王曉華，在「文革」中和被打成「叛徒」的母親決裂，離家出走，多年來對母親心存怨恨。為了改造自己，也為了能夠脫離「叛徒」母親，她選擇了上山下鄉，到渤海灣畔的一個農村紮下了根。在她的自我改造過程中，盡管作了最大的努力，但始終不能融合到主流的「上進」行列。戀人又由於自己的家庭問題而不能上大學，被迫中止往來。8年後，重病的母親獲得平反，渴望見女兒一面。當在農村插隊的王曉華終於趕回家時，母親已經離開了人世。「我並沒有王曉華的經歷。但我相信，現實中的王曉華們很難有勇氣寫這樣的東西。因為《傷痕》發表時，十一屆三中全會尚未召開，「文革」尚未被否定，「黑五類」的子女仍似驚弓之鳥，不可能去主動惹火燒身。另一方面，我在現實中確實也看到或聽到過大量發生在王曉華們身上的故事。可以說，『傷痕』一詞是『文革』留在我心靈中最深刻的印記。」盧新華如此闡釋《傷痕》的創作初衷。

Ⅳ 傷痕文學代表作家及作品

傷痕文學的主要代表作及作家有以下：
1、劉心武的《班主任》。
2、盧新華的《傷痕》。
3、張賢亮的《靈與肉》。
4、古華的《爬滿青藤的木屋》。
5、襲巧明的《思念你，樺林》。
6、陳建功的《飄逝的花頭巾》。
7、張弦的《被愛情遺忘的角落》。
8、王安憶的《本次列車終點》。
9、宗璞的《我是誰》。
10、馮驥才的《啊》。
11、從維熙的《大牆下的紅玉蘭》。
傷痕文學是20世紀70年代末到80年代初在中國大陸文壇占據主導地位的一種文學現象。它得名於盧新華以知青生活為題材的短篇小說《傷痕》。

Ⅳ 盧新華《傷痕》故事情節

《傷痕》短篇小說，發表於1978年《文匯報》，曾獲同年全國優秀短篇小說獎。
小說寫除夕的夜裡，車窗外什麼也看不見，只有遠的近的，紅的白的，五彩繽紛的燈火，在窗外時隱時現。這已經是一九七八年的春天了。
曉華將目光從窗前收回，低頭看了看錶，時針正指著零點一分。她理了理額前的散發，將長長的黑辮順到耳後，然後揉了揉有些發紅的微布著血絲的雙眼，轉身從掛在窗口的舊挎包里，掏出了一個小方鏡。她掉過頭來，讓面龐罩在車廂里談白的燈光下，映在方方的小鏡里。
這是一張方正，白嫩，豐腴的面龐：端正的鼻樑，小巧的嘴唇，各自嵌在自己適中的部位上；下巴額微微向前突起；淡黑的眉毛下，是一對深潭般的幽靜的眸子，那間或的一滾，便泛起道道微波的閃光。
她從來沒有這樣細致地審視過自己青春美麗的容貌。可是，看著看著，她卻發現鏡子里自己黑黑的眼珠上滾過了點點淚光。她神經質地一下子將小鏡抱貼在自己胸口，慌張地環顧身旁，見人們都在這霧氣騰騰的車廂里酣睡著，並沒有人注意到自己剛才的舉動，這才輕輕地舒出一口氣，將小鏡重新回挎包中。
她有些倦意了，但仍舊睡不著。她伏在窗口的茶幾上還不到三分鍾，便又抬起頭來。
在她的對面，是一對回滬探親的未婚青年男女。一路上，他倆極興奮地談著學習和工作，談著抓綱治國一年來的形勢，可現在也疲倦地互相依靠著睡了。車廂的另一側，一個三十多歲的城市婦女伏幾打著盹，在她的身旁甜卧著一個四五歲的小女孩兒。忽然小女孩蹬了幾下腿，在夢中喊著："媽媽！" 她的媽媽便一下子驚醒過來，低下頭來親著小女孩的臉問："囡囡，怎麼啦？"小女孩沒有吱聲，舞了舞小手，翻翻身復又睡了。
一切重新歸為安靜。依舊只有列車在"鏗嚓鏗嚓"地有節奏地響著，搖晃著。——那響聲彷彿是母親嘴裡哼著的催眠曲，而列車則是母親手下的搖籃，全車的旅客便在這搖籃的晃動中，安然，舒適地踱入恍惚迷離的夢鄉。
她仍舊沒有睡意。看著身旁的那對青年，瞧著那個小女孩和她的媽媽，一股孤獨，凄涼的感覺又向她壓迫過來，特別是小女孩夢中"媽媽"的叫聲，彷彿是一把尖利的小刀，又刺痛了她的心。"媽媽"這兩個字，對於她已是何等的陌生 ； 而"媽媽"這兩個字，卻又喚起她對生活多少熱切的期望！ 她想像著媽媽已經花白的頭發和滿是皺紋的臉，她多麼想立刻撲到她的懷里，請求她的寬恕。可是，……她痛苦地搖搖頭，晶瑩的淚珠又在她略向里凹的眼窩里滾動，然而她終於沒有讓它流出來，只是深深地呼出一口氣，兩只胳膊肘支在茶幾上，雙手捧起腮，托著微微向前突起的下巴，又重新將視線移向窗外。