讀契訶夫中短篇小說選有感

① 柴訶夫短篇小說集讀後感

契訶夫，這位世界文壇上罕見的藝術家，其小說經受住了時間的考驗，依然閃爍著獨特的藝術光芒。他的作品總是聚焦於平凡人物的日常生活，是一位現實主義大師。然而，契訶夫從不陷入日常生活瑣碎的「泥沼」。他善於細致觀察生活素材，然後進行精心挑選，並在創作過程中進行推測與組合，使平凡的現象中揭示出生活的本質。正是這種獨特的創作手法，使他的作品具有了永恆的藝術魅力。

在這本短篇小說選中，我最喜歡的是《變色龍》、《釘子上》和《萬卡》。《變色龍》講述了沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要的故事。巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬面前卑躬屈膝，卻對老百姓張牙舞爪。這面鏡子般的作品，不僅揭示了當時社會的不公，也在百餘年後，依然警示著人性中的「變色龍」特質，即表裡不一。

《萬卡》則是一個九歲童工的故事，講述了他學徒生活的艱辛，以及對祖父和家鄉的思念。盡管篇幅不長，但巧妙地將童工生活中的酸甜苦辣交織在一起，給讀者留下了深刻的印象。這部作品與《苦惱》有異曲同工之妙，都展現了童年的純真與無奈。

短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》同樣揭示了沙皇俄國官場上的醜陋：強者霸道、弱者屈服。切爾維亞科夫及其奴才們的心理狀態正是這種官場環境的產物。這些作品讓我更加深刻地理解了當時沙皇俄國的官場險惡與蠻橫。

讀了這本小說選後，我不僅更加體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了現實中的「變色龍」現象：那些人總是搖尾乞憐於強者，即使那強者並不善良。《契訶夫短篇小說選》給我帶來了許多啟示，讓我更加了解了沙皇俄國時代的社會風貌。

② 契科夫短篇小說讀後感

在細細品讀一本名著後，每個人心中都會萌生不少心得，是時候抽出時間寫寫讀後感了。那麼我們該怎麼去寫讀後感呢？以下是我收集整理的契科夫短篇小說讀後感（通用6篇），供大家閱讀與收藏。
1. 讀契科夫的短篇小說，我深受啟發。以前在考試中，常常會遇到契科夫的小說作為閱讀材料，那時我總是很開心，因為相對於抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說更容易理解。但考試的緊張氣氛中，我往往來不及細想和體會。契科夫的小說中，每一句話都透露出人物豐富的內心世界。契科夫的每篇文章都能從最平常的現象中揭示生活的本質，揭示出社會的腐朽與黑暗。他的作品具有深刻的教育意義，社會藝術價值永不可磨滅。看一篇契科夫的小說花不了多少時間，卻一定會帶給你久久的震撼。
2. 《變色龍》是契訶夫最著名的短篇小說之一，它通過描寫一個俄—國沙皇時期的小警官奧丘梅洛夫在處理一起狗咬人事件時，因為對狗的主人猜測的不同而不斷變化形象，生動地刻畫了一個權勢奴才的形象。契訶夫通過人物的自我表演，自我暴露，在前後矛盾中進行了淋漓盡致的諷刺和嚴峻無情的鞭笞。
3. 《套中人》是契訶夫短篇小說的代表作之一。小說通過描寫一個中學教員別里科夫，一個落後、保守、維護一切舊制度的守舊派典型人物，展示了他的性情孤僻，膽小怕事，拒絕與外界接觸，拒絕接受新生事物的形象。這個形象是俄羅斯19世紀末大革命來臨前某些知識分子思想狀況和精神面貌的真實寫照。
4. 契訶夫作為世界級短篇小說巨匠，其作品至今仍然有其巨大意義。他的作品不僅僅是對人類文化的一斗跡種傳承那麼簡單，而是因為他是契訶夫，不是別的任何一個人。契訶夫的小說集，我一直在尋找，終於在我手中時，心中的激動真是無以言表。這套書給我帶來了深綠色的封皮，簡單的設計，卻往往更能打動我。
5. 第一次接觸到的契訶夫作品是小學五年級語文教材中的《萬卡》，記得授課老師只是將其作為一個故事來講解，並沒有向當時的社會環境方面做延伸，但當時我已經對作者充滿巧妙諷刺的作品風格所吸引。契訶夫的作品，讓我對社會各個階層的不幸有了更直觀的感受。
6. 如果只看早期作品，大概會得出契訶夫也就個諧星，會諷刺，很機靈。但隨著時間的推移，我逐漸發現契訶夫的作品中的現代性很值得研究。《燈火》、《第六病室》等作品明顯的有對荒誕之感、不可知的描寫，契訶夫的荒誕有覺醒前的朦朧，其成因也與後現代小說中不同，但對這種感覺困境的刻畫確實是明晰且意味深長的。

③ 契訶夫短篇小說選讀書心得優秀範文5篇

《契訶夫短篇小說選》契訶夫的舞台，有這個時代一切的痛和期待。今日我就為大家整理了關於契訶夫短篇小說讀書心得範文，歡迎借閱學習，一起來看看吧!

契訶夫短篇小說選讀書心得1

這篇文章的主人公是一位在十九世紀里受到殘酷剝削的車夫，他為了維持生計，被迫早出晚歸，拉著他那匹瘦得只剩下骨頭的馬，在寒冷、昏暗的大街上穿行。

使我感受頗深的是一段車夫與車夫對罵的鏡頭，「你往哪裡闖，鬼東西!鬼把你支使到哪啊?靠右走!」文中的另一個車夫顯然是和文章的主人公一樣貧窮的，但他絲毫沒有對同是天涯淪落人的對方感到同情，反而看到一點點小錯便破口大罵。也許，他們的心中的情感已經被賺錢吃飽的肚子的心態佔領了，人窮志短在這里得到了體現。

另一個讓我有所感觸的是主人公有滿肚子的煩惱但沒有人肯聽他說。文章以《苦惱》為題、，我想也是為了突出這一點，無窮無盡的煩惱是貫穿全文的。一旦有人上了這位車夫的車，他就想與別人分享心中的苦惱。「我那個兒子……這個星期死了。」「多半是的了熱病吧……他在醫院了躺了三天就死了……這是上帝得旨意呦」雖然他不想把這個話題說得太沉重，但從話語上我們仍可以感到他悲傷的情懷。

而他得到的回應是什麼呢?「趕你的車吧，趕你的車吧……」「大家都要死的，得了，趕你的車吧」源租顯然，人們對他的敘述不以為然，根本不想聽。你駕車，我給錢，我沒有興趣和你聊。這也折射出當時社會人與人之間的冷淡，沒有情感，只有錢——盡管只是一點點。人的高貴、尊嚴，就被這一點點錢輪裂掘所埋沒了。

還有一個場景，不是關於車夫的，而是准備乘車的三位乘客正在爭論的場景。車，只有兩個位置，而人，卻有三個——必須有人站著。就為此，三個人經過了長久的吵罵，變卦，責難之後才決定：讓一個駝子站著，因為它最矮。然而按我們現在的邏輯，駝子屬於「老弱病殘」理應坐著。這足以表明，在這個黑暗的社會里，剝削，不只是富人對窮人的專利，窮人和窮人之間也相互剝削，沒有剝削人的成本，怎麼辦?那就從日常生活的臘核小方面欺負別人。

整篇文章充斥著苦惱這個主題，處處透露出一個貧窮車夫的苦惱，然而對於整個社會，對他人漠不關心，互相攻擊難道就是一個和諧的社會嗎?我想這應該是整個社會的苦惱。

契訶夫短篇小說選讀書心得2

讀了一周契科夫的短篇小說，有很大的感觸。

以前在考試中，常常會遇到契科夫的小說作為閱讀，每當那時，總會很開心，相對那些抒情文的分析，契科夫帶有濃重批判色彩的小說，要容易得多。但往往做到題目，錯誤卻會一個接著一個。契科夫的小說，有太多的伏筆，在考試的緊張氣氛中，根本是來不及去細想，體會的。往往是很簡短的一句話，也透露出一個個人物豐富的內心世界。

記得在書中導讀部分曾介紹道，被譽為「英國契科夫」的卡特琳•曼斯菲爾德在給丈夫的一封信中說：「我願意將莫泊桑的全部作品換取契科夫的一個短篇小說。」由此也可以看出，契科夫的小說有多麼經典。

契科夫的每篇文章，都能從最平常的現象中揭示生活的本質，揭示出社會的腐朽與黑暗。

正如很多人對他的評價：無論是作為一個作家，還是作為一個歷史人物，契科夫的成長和發展道路都是具有深刻的教育意義，他的作品的社會藝術價值是永遠不可磨滅的。

看一篇契科夫的小說花不了多少時間，卻一定會帶給你久久的震撼。

契訶夫短篇小說選讀書心得3

契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。他的小說經受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現實主義者。但是他從不陷入日常生活的「泥沼」，他對生活素材認真細致地進行「觀察、選擇」，而在創作過程中又進行「推測、組合」，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現象中揭示出生活的本質。

所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。

《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百餘年後的今天同樣還是有人身上有著「變色龍」的奴性，表裡不一;《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。

主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象;短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現了但是沙皇俄國在官場上的丑態：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產物。

讀了這本小說選後，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的「變色龍」就是牆頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者並不是善良的那一方。《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年!

契訶夫短篇小說選讀書心得4

「用無關的話題說著與它有關的意義」這是我看完這本書對契柯夫寫作手法最深的影響。他用生活中及其細小的事物來反應當時的黑暗社會。在那個資本主義因素侵入精神生活和社會生活的多個領域，而封建的農奴制殘余還相當嚴重的歷史時期，俄國人民在沙皇專制制度下的愚昧和無知、庸俗與無聊、痛苦與悲哀。

了解一本書必須走進作者的寫作背景，這是我買這本書後做的第一件事。契柯夫在世的四十四年裡恰恰是封建主義與資本主義過度的時期。前途未卜，焦慮不安，已成為普遍的社會情緒。在這種情況下，契柯夫用他的短篇小說和戲劇反映了這種情緒，契柯夫在黑暗中呼喚，並且，他憑藝術家的敏銳的感覺，已經覺察出了新生活的暴風雨到來之前的清爽與濕潤。

之後，我便帶著這種焦慮的情緒去閱讀這篇文章，確實這種情緒一直都在。給我印象最深的是《一個官員的死》，這篇小說正如題目所述講的正是一個關於的死 。雖然死亡乃人必經之路，但小說中官員的死真可謂是個笑話。官員契爾維亞夫因一個噴嚏口水濺到了另一個單位的上司，契爾維亞夫一而再再而三的想他道歉，甚至跑到了他家去，但其實那位上司根本不在意，最後被契爾維亞夫給激怒了，將他趕出他家，最後契爾維亞夫抑鬱而死。正由於他的懦弱，對位置的將來未發生的事情不敢面對，或者說對可能發生甚至更本不存在的事情，缺少正確面對的勇氣和力量正因為他的卑微，他的微不足道，甚至在人們眼裡經常被忽略，所以他必須對所有長官唯唯諾諾。這是所有仰人鼻息的小人物的悲哀!

但是，契爾維亞性格是從哪裡來的呢?難道是天生?我想當然不是，雖說當時是資產主義，但人們對封建制度已經深入人心!這部小說反映的就是當時社會森嚴的等級制度造成的人們精神的異化、性格的扭曲及心理的變態，表現了作者對黑暗社會的抗議及對思想庸俗、生活猥瑣的小市民的「衷其不幸」與「怒其不爭」

可以說，小市民正是當時社會的「偉大產物」正所謂「世人本無事，庸人自擾之」，一旦我們放下，那麼風吹雲過，煙消雲散，你便會發生覺天地原來如此澄清。所以做事我們應該學會放鬆，不必看得太重，就像學習一樣，我們只需做好每一件是，結局是我們做好的回報!

契訶夫短篇小說選讀書心得5

從未見過如此不羈的文字，它們的創作者一定是個不羈的靈魂。我試圖從契訶夫的文字洞穿他的真實。

契訶夫在大笑。

他笑《變色龍》中那個因狗的身份不同而對狗的態度多次改變的警官奧丘梅洛夫，諷刺的笑聲中正揭露了社會中層官員的阿諛奉承的丑惡嘴臉。狗因人而貴，因為主人的身份高貴，所以連一個普通的小市民都抵不上這條狗的社會現狀。

他笑《一個文官的死》中的庶務官切爾維亞科夫為自己可能把吐沫噴到文職將軍的臉上而惶恐不安，甚至擔心致死的荒唐。展現了俄國官場的弱者們唯唯諾諾，唯強者是尊的奴才心理。

他笑《掛在脖子上的安娜》中那個為了金錢嫁人，出賣一切的窮姑娘阿尼婭。諷刺了那些上流社會的夫婦們互相利用，為金錢、名利不惜向黑暗交出靈魂。

契訶夫把病態的社會現象一再放大，放大到連那些所謂的上層社會人士也為這些以他們為原型的人物忍俊不禁。是什麼賦予了契訶夫如此的膽識和智慧?

我從他得另一些文字中又發現了一個完全不同的契訶夫。《苦惱》中的車夫最大的苦惱就是沒人願意聽自己講述煩惱，乘客總是以各種難聽的話罵他甚至打他，最後他只有把一股腦心事全都說給馬聽。萬卡是一個被奴役的小男孩，不滿主人的橫蠻壓榨，只好以天真的筆觸給爺爺寫請求信，要求爺爺帶他脫離魔爪。《苦惱》、《萬卡》描寫了下層勞苦人民生活的艱辛。在這些故事中，我看不到任何諷刺的痕跡，看到的只有憐憫和同情。

最終，我理解了契訶夫。他的文字，他那不改的詼諧筆調背後，是對現實主義，腐朽官場無情地鞭撻。他同情下層人民生活的苦楚，甚至忘了自己也是艱難生活著的一員。

大笑著的契訶夫，是一個偉大的契訶夫。

④ 契訶夫短篇小說集讀後感

契訶夫短篇小說集讀後感如下：

讀完契訶夫的短篇小說集，我深深地被這位偉大作家的才華所震撼。契訶夫以其敏銳的觀察力和深刻的洞察力，捕捉到了那個時代俄國社會的真實面貌，並通過他獨特的故事講述方式，將人們的生活、情感和思想描繪得淋漓盡致。

契訶夫的作品中，我最喜歡的就是那些描寫下層勞苦人民生活的篇章。在這些故事裡，他以真實的筆觸，展現了那些生活在社會底層的人們的生活狀態。

他們面對的不僅僅是生活的困苦，還有那些無情冷漠的官僚制度和社會環境。契訶夫用他的筆，將他們的無奈、痛苦和掙扎表現得淋漓盡致，讓我深深地感受到了他們的苦難。

契訶夫的短篇小說集，每一篇都充滿了深刻的思考和啟示。他的作品不僅讓我感受到了文學的美妙和魅力，也讓我對生活有了更深刻的認識和理解。我相信，這些經驗和啟示將會在我日後的生活中，產生積極的影響和啟示。

總的來說，讀完契訶夫的短篇小說集是一次非常有意義的閱讀體驗。他的作品不僅具有文學價值，還具有深刻的社會意義和人生價值。我相信，契訶夫的作品將會永遠留在文學史冊上，成為後人學習和借鑒的經典之作。

⑤ 契訶夫短篇小說精選讀後感600字

契訶夫短篇小說精選讀後感600字如下：

總的來說，契訶夫短篇小說精選是一本極具閱讀價值的書籍。它不僅具有高度的藝術性和文學性，同時也深刻地反映了當時的社會現實。對於喜歡文學的讀者來說，這本書無疑是一本不可多得的佳作。它能夠讓我們在欣賞文學藝術的同時，對人性有更深刻的認識和理解。

最後，我想說一句：閱讀契訶夫的作品，是一種享受，也是一種收獲。

⑥ 契訶夫短片小說精選：胖子和瘦子，1000讀後感

在閱讀契訶夫的短篇小說《胖子和瘦子》後，我們能夠看到兩個生動的場景：第一個場景發生在火車站，瘦子與久未謀面的胖子相遇。瘦子帶著他的妻子——一個瘦弱的女性，以及他們的兒子——一個只有一隻眼睛能睜開的兒童。瘦子對胖子充滿熱情，積極地向他介紹自己的家庭狀況。這個場景中，溫馨而熱烈的氣氛讓人感到愉悅。第二個場景則是在胖子透露自己已經成為三等文官，並且胸前掛著兩枚星章之後。這個消息讓剛剛升職為科長的瘦子感到震驚，他感到尷尬和羞愧，但很快轉為欽佩和奉承，直到胖子感到不適，轉身離去。這個場景的氣氛緊張而拘束，給人以壓抑的感覺。通過這兩個鮮明的場景，契訶夫為我們描繪了19世紀末俄國社會的世俗畫面，深刻地展示了人性的丑惡和世俗的心態。
在作品中，瘦子是契訶夫著力批判的對象。契訶夫並沒有直接表達自己的觀點，而是將瘦子置於中心，運用對比、誇張和襯托等技巧來描繪他的性格。首先，契訶夫通過瘦子言行前後的鮮明對比，突顯了他趨炎附勢、拍馬屁的世俗心態。瘦子一開始對胖子充滿熱情，稱他為「老朋友」「米莎」，情感真摯。然而，一旦聽說胖子的高升，他的態度立刻轉變，語言變得謹慎，語氣也完全不同，甚至身體姿態都顯得謙卑。其次，契訶夫用誇張的手法描寫瘦子的外貌和神態，以突出他對權勢的崇拜和奉承。瘦子的身材瘦削，加之他對胖子的反應，讀者可以感受到他的經濟困境和對權力的渴望。最後，通過瘦子妻子和兒子的陪襯，進一步豐富了瘦子的形象。他們的奴性心態與瘦子形成映襯，揭示了這種心態的普遍性。契訶夫的真正目的是通過瘦子的形象，反映出當時俄國社會的現實，批判那個時代的不合理社會制度。通過對人物內心的揭露，契訶夫的作品不僅是對個體的諷刺，更是對整個時代的深刻反思。

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《變色龍》簡析
契訶夫的著名短篇小說《變色龍》最初發表在一八八四年九月八日出版的《花絮》雜志第三十六期上，副標題是「小場景」，筆名契洪特。一八八六年收入《五花八門故事集》。

安東·巴夫洛維奇·契訶夫（1860—1904）是十九世紀末葉俄國著名的現實主義作家。他的短篇小說、中篇小說和戲劇，在世界文學史上佔有重要的地位。

契訶夫的祖上原是農奴。契訶夫的父親當過店員，後來在亞速海濱的大岡羅格開一個小食品雜貨鋪。父親經營的小店最後破產，瞞著債主逃往莫斯科。接著母親也帶著弟弟妹妹前往。契訶夫因正在上學而留在老家，十六歲的年紀便已挑起獨立生活的重擔。為了維持生活和上學，他教過家館，飽嘗了人生的憂患和窮苦的滋味。

一八八○年，契訶夫入莫斯科大學醫科學習，同年開始文學創作。一八八四年大學畢業後，契訶夫在莫斯科近郊行醫，同時繼續從事寫作。

契訶夫在八十年代初開始文學創作，正趕上俄國歷史上一個最反動時期的開端。當時民粹派「到民間去」的運動已經完全失敗。一八八一年三月一日，民意黨人刺殺了沙皇亞歷山大二世。新登位的亞歷山大三世實行殘暴的恐怖統治，瘋狂地鎮壓革命運動，社會上死氣沉沉。當時農奴制雖然表面上已經廢除，但農奴制殘余仍嚴重存在，加上資本主義發展所帶來的新形式的剝削，使廣大工農陷入極度貧困和大量破產的悲慘境地。在反動勢力猖狂進攻的情況下，驚慌失措的資產階級自由派，開始諂媚地「順應」新的環境，已經墮落的民粹派和他們同流合污，同現實妥協，使他們不再有什麼本質的區別了。在小市民中間，以及大部分知識分子中間，籠罩著一種庸俗猥瑣、苟且偷安的習氣。

契訶夫早期創作了大量的幽默故事，雖然是喜劇性的內容，但其中有不少是頗為深刻的。如《小公務員之死》、《胖子和瘦子》、《變色龍》、《普里希別耶夫中士》等，都具有較深刻的社會意義。八十年代中期，契訶夫寫出了一些反映下層人民痛苦生活的作品，如《哀傷》、《苦惱》、《萬卡》等。這些作品雖然仍有幽默因素，但悲劇性因素也很明顯。八十年代後期，契訶夫在藝術上迅速成長，好作品接二連三地發表。象《樞密顧問官》、《仇敵》、《困》、《草原》、《乏味的故事》等，反映出作家在創作上的完全成熟。八十年代的契訶夫，一般說來是遠離政治的，他經常陷入苦悶之中。主要是由於他看到了社會的諸多弊病而自己卻沒有一個能為社會問題作出答案的世界觀。在《一個乏味的故事》中，他描寫了一個醫學教授的苦惱。這位國內外聞名的老學者由於缺乏崇高的理想和明確的世界觀，走向黯淡的精神破產。對教授的批判，也就是作家對自己的批判。為了進一步認識現實，契訶夫於一八九○年到遠東流放犯人的庫頁島作了一次長途旅行。在那裡他訪問了近萬名苦役犯、移民和兒童，目睹了無數的慘劇，受到極大的震動。他憤慨地說：庫頁島是一座人間地獄。

旅行歸來後，契訶夫開始認真地關心人民生活。他於一八九二年遷居離莫斯科六十公里的梅里霍沃。在那裡，他參加了大量的社會工作，免費為附近農民看病，出資開辦學校和修築公路，參加撲滅霍亂和救濟飢民的組織。九十年代是他的創作達到高峰的時期，創作了不少傑作，象《第六病室》、《跳來跳去的女人》、《文學教師》、《帶閣樓的房子》、《農民》、《姚內奇》、《裝在套子里的人》、《醋栗》以及劇本《萬尼亞舅舅》、《三姊妹》等。這些作品所描寫的一般都是重大的社會問題。

除了作家自己努力研究現實外，九十年代俄國革命運動的發展和高漲，也給作家不少的影響，使他對現實的認識更加深刻了。他對沙皇專制制度的批判也更加深入。如中篇小說《第六病室》，就是一部猛烈地批判專制制度的作品。陰森恐怖的第六病室，彷彿就是沙皇俄國的縮影。這篇小說還明確地批判了托爾斯太的「勿抗惡」的反動哲學。

隨著思想上的積極變化，契訶夫對庸俗的批判也更加深入。在《姚內奇》中，作家描寫了一個有朝氣、有前途的醫生墮落為粗鄙、貪婪、對庸俗生活心滿意足的市儈過程。在著名小說《裝在套子里的人》中，作家塑造了一個恐懼一切新事物、頑固地維護舊制度的典型人物別里科夫的形象。

契訶夫對農民的悲慘境遇十分關心。在中篇小說《農民》里，他以極大的同情描寫了十九世紀末期俄國農民極度的貧困。另一中篇小說《在峽谷里》，則描寫了富農窮凶極惡的掠奪和剝削，真實地反映了資產階級滲透農村的情況。

在九十年代後期和二十世紀初年革命運動高漲的影響下，契訶夫的思想有了更為積極的轉變。他說：「我們已經熬過灰色的無聊的生活。現在要轉個彎了……而且是大轉彎……你瞧著兩三年後出什麼事吧……人民有多大的威力、精力、信心啊……簡直驚人啊！」他相信舊制度一定要滅亡，新的生活必然會到來。在劇本《櫻桃園》里，他喊出了「新生活萬歲！」這樣豪壯的聲音。但是，長期的肺病終於奪去了他的生命。一九○四年他逝世了，僅活了四十五歲。第二年，正如他所預言的，俄國爆發了震驚世界的第一次革命。

契訶夫是一個資產階級民主主義作家。雖然他在生活的後期思想上有了一些積極的變化，但他對無產階級和它的偉大歷史使命沒有認識，未能指出改造社會的正確道路，沒有創造出時代的英雄人物——無產階級革命者的形象，這是他的資產階級立場和世界觀所決定的。但是，契訶夫仍然是一個有著很大歷史功績的作家。他的作品，記錄了那個時代俄國社會的生活，反映了反動統治階級的殘暴腐朽和人民群眾的痛苦。所以，多少年來，一直受到廣大人民的喜愛。

《變色龍》是契訶夫早期創作的一篇諷刺小說。在這篇著名的小說里，他以精湛的藝術手法，塑造了一個專橫跋扈、欺下媚上、看風使舵的沙皇專制制度走狗的典型形象，具有廣泛的藝術概括性。小說的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬蟲，能夠根據四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動物的侵害。作者在這里是只取其「變色」的特性，用以概括社會上的一種人。

小說的內容富有喜劇性。一隻小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據狗是或不是將軍家的這一基點而不斷改變自己的面孔。作者通過這樣一個猾稽的故事，把諷刺的利刃對准沙皇專制制度，有力地揭露了反動政權爪牙們的無恥和丑惡。

全文可分為四個部分。

第一部分（第一自然段）：主要人物奧楚蔑洛夫出場，簡單介紹故事發生的環境。

巡官奧楚蔑洛夫「手裡提著一個小包，走過市場的廣場。他身後跟著一個火紅色頭發的巡警，拿著一個篩子，那上面盛滿了沒收來的醋栗。」寥寥數筆，就把兩個專門欺壓人民的沙皇警犬的形象勾畫出來了。這兩個人剛剛干過壞事，不知那個倒霉的農民被他們碰上，沒收了醋栗。作者沒有說明那個「小包」是怎麼來的，但總之不是正當得來的，可能是揩來的「油水」。這樣，小說一開頭，就點明了這兩個人的「職業」：沙皇政府豢養的警犬。小包和醋栗的作用在於說明，他們這次干涉「狗咬人案件」，只是他們無數次「執法活動」中的一次而已。接著作者介紹了廣場附近的環境：「四下里一片沉靜。……廣場上一個人也沒有，……就連一個乞丐也沒有。」所用筆墨不多，但准確地傳達了俄國外省小城鄙陋、貧乏和死氣沉沉的特點。「就連一個乞丐也沒有」，不說明當時沒有乞丐，而是說明平時乞丐很多，不過是此時此刻沒有看見罷了。「四下里一片沉靜」，主要是為了同下文聽到人喊狗叫和形成湊熱鬧的「人堆」作對比。

第二部分（二——五自然段）：奧楚蔑洛夫發現「亂子」。

奧楚蔑洛夫先是聽見人喊聲，旋即「傳來了狗的尖叫聲」。接著他看見從木柴廠里跑出一條狗，「用三條腿一顛一顛地跑著，不住地回頭瞧。」後邊一個人追來，他「身子往前一探，撲倒在地下，抓住了狗的後腿」。一些「帶著睡意的臉從商店裡探出來，木柴廠四周很快的聚了一群人，彷彿打地底下鑽出來的一樣。」這一段寫得極其生動，作者繪聲繪影，讀者也彷彿身臨其境。那些原來不知呆在那裡的人，忽然出現了，「聚了一群」。這些對國家大事、人民疾苦漠不關心，只求荀且偷安的渾渾噩噩的小市民，生活空虛無聊，一些瑣細小事容易引起他們的興趣。

奧楚蔑洛夫向出「亂子」的地方走去。他看見被咬的赫留金正「舉起右手，把一根血淋淋的手指頭伸給那群人看」。在他，那指頭「象是一面勝利的旗幟」。而這場「亂子」的「罪犯」——小獵狗，正在「渾身發抖」，「它那含淚的眼睛流露出悲苦和恐怖的神情。」本來，金銀匠追狗，奧楚蔑洛夫是看見了的。現在他走上前來所看到的，也不過是小狗咬了手指頭而已。然而這件雞毛蒜皮的小事，竟被看成是「亂子」，並且真的被當作一件嚴重的「案情」審問起來。這本身就包含著猾稽的因素。作家在這里尖銳地諷刺了沙皇俄國無孔不入的警察統治。

第三部分（六——二七自然段）：奧楚蔑洛夫審理「狗咬人案件」。

這是小說的中心部分。奧楚蔑洛夫在「審案」過程中，根據狗是不是將軍家的而不斷改變自己的「顏色」。兩種面孔變來變去，前後共變了六次。

第一個面孔：奧楚蔑洛夫擠進人群，擺出一副權勢者的架式，用那種只有「當官的」所特有的腔調一口氣問了四個問題。他的語調是嚴厲的，盛氣凌人的。他的問話並不都是完整的，有的語句省略了動詞，構成所謂「官腔」。一個小小的巡官擺大官架子，拉「官腔」，是相當可笑的，但卻表現了他的專橫。

赫留金在回答時，既有撒謊（「我好好地走我的路，沒招誰沒惹誰……忽然這個賤畜生無緣無故把這個手指頭咬了一口」）也有誇張（小狗實際上夠不到他的手），並且為了從狗主人身上弄一筆賠償金，他誇大事實，一下子把問題提到法律的高度，甚至推論到人類的安全上去（「要是人人都這么給畜生亂咬一陣，那在這世界上也沒有活頭兒了」）。本來是件微不足道的小事，被他小題大作，上升到法律與人類生活的高度，自然產生了滑稽的效果。

奧楚蔑洛夫聽完赫留金的申訴，繼續大擺官長威風：「嗯！……不錯……」他嚴厲地說，並且「咳了一聲，擰起眉頭」。他立即做出斷然的決定：把狗弄死，懲辦狗主人。他極力顯示出自己是個了不起的人物，聲稱：「我絕不輕易地放過這件事。」還要「拿點顏色」給那些「老爺」看看。他口氣越來越大，進而罵「老爺」是「混蛋」，不但要罰他的款，還要「好好地教訓他一頓」。他吩咐巡警「打個報告上來」，把狗弄死，「立即照辦」。

第二個面孔。可是，人群里有人說道：「這好象是日加洛夫將軍的狗」。聽了這話，這位剛才還大擺官長架子的巡官，立刻滿身冒汗，甚至連大衣也穿不住了。為了掩蓋自己的窘相，不失官長的「尊嚴」，他借口天氣太熱，轉移了話題。雖然他遮醜的手段不甚高明，但對於一個厚顏無恥的巡官來說，這是完全真實的。他立即改變了自己的觀點，開始為狗辯護，轉而責罵赫留金了。並且，他甚至想出，赫留金的手指「一定是給小釘子弄破的」，是跑到這里來揩油（要求賠償金）。剛才還被他「保護」的赫留金，一下子成了「魔鬼」。本來赫留金已經接近於勝利，轉瞬之間又向失敗滑去，即使打出兄弟當憲兵的招牌，也無濟於事。這一段里奧楚蔑洛夫所表現的尷尬窘相和上一段的威風氣焰形成了尖銳的對照。

第三次變化。巡警經過考慮後下斷語說：「這不是將軍家的狗」，因為將軍家「全是大獵狗」。為了不重演剛才的錯誤，奧楚蔑洛夫問：「你拿得准嗎？」在得到肯定的回答之後，他又開始「變色」了。他咒罵小獵狗「鬼知道是什麼玩意兒！……完全是個下賤胚子！」如果是在彼得堡或莫斯科，人們「一眨巴眼的工夫——就叫它斷了氣！」與此同時，赫留金又恢復了原來的有力地位：「你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管」。

第四次變化。巡警轉了一下念頭說道：「不過也說不定就是將軍家的狗，它的臉上又沒有寫著。……前幾天我在他家院子里看見過這樣的一條狗。」他的推測得到人群中一個人的證實。這時，奧楚蔑洛夫立刻全身吹過一陣冷氣，覺得「起風了。……挺冷。……」要巡警幫他穿上大衣。他又開始「變色」了。這一次變得比第二次更大。第二次他只是表現出膽怯，這一次還加上諂媚逢迎的特點。他要巡警把狗帶到將軍家去問問清楚，「就說這狗是我找著，派人送上的」。這時，狗和赫留金再一次調換了位置：狗成了「嬌貴的動物」，赫留金則成了「豬玀」。奧楚蔑洛夫還罵道：「你這混蛋，把手放下來！不用把自己的蠢手指頭伸出來！怪你自己不好！……」

奧楚蔑洛夫假託天氣變化掩蓋自己的窘相以及他對狗對赫留金態度的急劇轉變，都產生強烈的喜劇性。將軍的頭銜使他一忽兒發熱，一忽兒發冷。在他的話語中甚至出現了不三不四、亂用詞彙的情況（如「狗是嬌柔的動物」）。

第五次變化。將軍的廚師走來，他否定了狗是將軍的。這個證人的權威性當然是不容懷疑的。因此，奧楚蔑洛夫又變回到第一次和第三次的面孔。「嬌貴的動物」又變成了「野狗」，「用不著白費工夫說空話了」，「弄死它算了」。

第六次變化。可是廚師又說出了新的、確鑿不疑的證據：狗是將軍哥哥的。將軍哥哥的或將軍的，並沒有什麼本質的差別，總之是有錢有勢者的狗。這就決定了他再一次的「變色」。「難道他哥哥來啦？」奧楚蔑洛夫「整個臉上洋溢著溫情的笑容」，說道：「哎呀，天！我還不知道呢！」，「這么一說，這是他老人家的狗？高興得很」。盡管將軍和他的哥哥並不在場，他那股脅肩諂笑的勁兒還是淋漓盡致地表演了一番，說明他是一個善於逢迎拍馬的傢伙。那個差點兒喪命的小狗，現在又得寵了：「這小狗還不賴。……倒挺伶俐。……一口就咬破了這傢伙的手指頭！哈哈哈。……好一條小狗。……」

第四部分（最後兩個自然段）：赫留金失敗，「變色龍」揚長而去。

將軍家的廚師普洛訶爾帶走小狗，那群看熱鬧的人對赫留金哈哈大笑，因為他失敗了。盡管奧楚蔑洛夫在「斷案」過程中丑態百出，是真正應該嘲笑的對象，但是這群湊熱鬧的小市民卻沒有人敢笑他。由於他們是一群渾渾噩噩、醉生夢死、懼怕官府的順民，並且也有見風使舵的弱點，所以他們笑金銀匠是必然的。奧楚蔑洛夫在臨離開時還威脅赫留金說：「我早晚要收拾你！」這是因為後者不光是被判為「禍首」，而且還給奧楚蔑洛夫造成了剛才的窘境，甚至還可能在將軍那裡遇到麻煩。奧楚蔑洛夫雖然離開了這里，但並沒有離開廣場，說明他又繼續執行「任務」去了。作者通過這個含蓄的結尾告訴讀者，在現實生活中，奧楚蔑洛夫之流是不會很快消失的，他們還會不斷地逞凶肆虐，不斷地「變色」。

在短篇小說《變色龍》中，契訶夫通過一個富於戲劇性的街頭場面，成功地塑造了一個寡廉鮮恥、欺下媚上的「變色龍」的典型形象，對沙皇政權的爪牙們的專橫霸道、欺壓人民、阿諛權貴、看風使舵的丑惡行徑進行了辛辣的諷刺和揭露，同時也對小市民們的逆來順受、安分守已、「順應」現實的庸俗生活態度加以批判。

變色龍奧楚蔑洛夫是一個高度概括的典型形象，有著深刻的社會意義。在十九世紀八十年代的沙皇俄國，在反動勢力猖獗橫行，社會上一片消沉死寂的恐怖氣氛下，過去那些自詡進步的資產階級自由派，都急於去「適應」現實，拚命宣揚「規規矩矩」的生活哲學，而民粹派也已拋棄了過去了革命傳統，他們實際上是妥協了。至於廣大的小市民，更是軟弱消極、猥瑣鄙陋，滿足於「和平恬靜」、「奉公守法」的庸俗生活。當時社會上見風使舵、迎合現實、背叛變節之風盛行，這種痼疾是反動的社會政治條件的產物。契訶夫在短篇小說《變色龍》里，通過奧楚蔑洛夫這個典型人物，有力地批判了這種丑惡的行為。

奧楚蔑洛夫的形象具有廣泛的概括性。他是一個專橫的沙皇警犬，但同時也是一個見風使舵的變色龍。作為一個沙皇政權的走狗，他具有專制、蠻橫、欺凌百姓等特點。但這只是他性格的一個方面。他同時還具有趨炎附勢、對弱者耀武揚威、欺下媚上、隨風轉舵等特點。因此他也是一個厚顏無恥的兩面派。這兩方面的特點構成了他的完整的性格——「變色龍」。不過，這個形象的意義，遠遠超出了奧楚蔑洛夫這一類沙皇警犬這一特定的范圍。在當時，這一形象塑造，無疑也揭露和批判了在反動政治條件下迎合現實、轉向變節的妥協派和投降派。

在這篇小說里，作者的諷刺和揭露的鋒芒，主要是對著奧楚蔑洛夫的，但是對小市民赫留金也指出了他身上的許多弱點。他粗鄙庸俗，想借小狗咬了手指頭，趁機撈一把。為了這個卑鄙的目的，同時也是由於小市民的軟弱本性，他對沙皇的警官畢恭畢敬，甚至曲意奉承（「他老人家是個明白人，看得出來到底誰在胡說……」），還打出了「兄弟當憲兵」這張牌。可是隨著「形勢」的發展，他發現力量不在他一邊，便縮了回去。甚至當奧楚蔑洛夫罵他「豬玀」、「混蛋」時，他也不曾吭一聲。他身上的奴性是很明顯的。

此外，作家在小說里也含蓄地點出了「觀眾」的局限。他們也是一些庸俗的小市民，具有愚昧、軟弱、迎合強者，隨風倒的特點。他們對金銀匠的手指被咬得血淋淋並不關心，對被弄傷的小狗也完全無動於衷。他們的興趣彷彿只是在於要瞧一瞧「力量」在那一邊，誰最後取得勝訴。最後他們發現「力量」不在金銀匠一邊，他失敗了，便對他哈哈大笑起來。在「審案」過程中，還有一個馬屁精在旁邊加油加醋，詳細細地向奧楚蔑洛夫描述赫留金和狗發生「矛盾」的細節，並把赫留金叫做「荒唐的傢伙」。作者對這些小市民的批判態度是不言而喻的。但是他並沒有把他們作為主要的批判對象，連赫留金也不是。變色龍奧楚蔑洛夫，他是主要的批判對象。但是，作者向讀者指出，在強者面前卑躬屈節，「奉公守法」，也是小市民們的痼疾。這種「順應」現實的流行病的廣泛蔓延，正說明問題的嚴重性。

《變色龍》是契訶夫早期的作品，是一篇具有滑稽內容的諷刺小說。它和契訶夫後來的小說在風格上是不同的，但就一類作品而言，它是有代表性的，並且在某些方面也反映了契訶夫其它小說的特點。《變色龍》的藝術特點如下：

簡煉、集中、單純的藝術手法和風格。

契訶夫的短篇小說，以極度的簡煉單純著稱。《變色龍》不僅在情節的構思上，結構的布局上，而且在藝術手法和語言上，都表現了這個特點。小說所寫的事件是單純的，集中在巡官處理「狗咬人案件」上，沒有任何多餘的東西。故事富有戲劇性。作者把它叫做「小場景」說明了這個特點（對話在小說中起著主要作用）。由於小說富有戲劇性，矛盾突出，情節雖然單純，但並不枯燥。奧楚蔑洛夫的「變色」，是整個故事發展的關鍵，每一次新的推測出現，都引起他觀點的變化，並進而影響到小狗和金銀匠的「命運」。事件的發展時起時伏，步步引人入勝。在機構上也是十分集中的，大致是開端、展開（即情節的發展）和結尾。結尾是突然出現的，既簡煉又含蓄。小說的全部藝術表現手段也都具有簡煉的特點，作者的敘述和描寫具有「濃縮性」。

巧妙的諷刺。

《變色龍》中作者不是採用直接的鋒露的諷刺和嘲笑，而是通過一些喜劇性因素達到諷刺效果。小說一開頭，讀者就碰上奧楚蔑洛夫這樣一個奇特可笑的姓氏。在俄語中，「奧楚蔑洛夫」有「發狂」、「失去理性」的意思。這個姓氏在讀者心中立刻產生一種「這個人不正常」的感覺。由一個失去理性的人來執法斷案，豈不可笑？對奧楚蔑洛夫的揭露，主要是通過他的「變色」。開頭，他聽了赫留金（俄語原意是豬的哼哼聲，咕嚕聲）的申訴後，立即擺出一副「扶弱抑強」的架式，把養狗的「老爺」叫做「混蛋」，大有「敢把皇帝拉下馬」的勁頭。可是轉瞬之間，一聽說是將軍家的狗，立刻渾身冒汗，找個借口脫掉大衣。一分鍾以前，他還在替赫留金說話，現在金銀匠突然失寵，被他臭罵一通，成了「魔鬼」。後來在短短幾分鍾內，他變來變去，赫留金一忽兒成了保護的對象，一忽兒又成了咒罵的對象，小獵狗一忽兒被說成是野狗、「下賤胚子」，一忽兒又成了名貴的狗，「嬌貴的動物」。這樣變來變去，充滿著滑稽的味道，產生了強烈的諷刺效果。通過他的反復「變色」，他的最本質的性格特點——諂上驕下，隨風轉舵的變色龍作風，得到了充分的表現。

個性化的語言。

個性化的語言是表現人物性格的重要手段。《變色龍》中的人物語言是高度個性化的。「變色龍」奧楚蔑洛夫是個沙皇警犬，因此他的語言具有驕橫和諂上欺下的特點。他對老百姓大逞威風，專橫跋扈，對大官僚則奴顏婢膝、趨炎附勢。在這兩種特點的統一中表現出他的厚顏無恥。赫留金的語言也是個性化的。他既是一個庸俗的小市民，又是一個有所懇求的「小人物」。他的語言完全符合他的性格。他向巡官申訴的那一段著名的話，是相當出色的，形象地反映出他的粗俗鄙陋、虛榮誇張、逢迎官長和想趁機撈一把的特點，這一段申訴和下面一段辯詞（罵「獨眼鬼」那一段），把這個小市民的性格活龍活現地表現出來了。

⑧ 《契訶夫中短篇小說選》讀後感

（一）

契訶夫是世界文壇上一位罕見的藝術家。他的小說經受了百年的時間檢驗，依然閃耀著獨特的藝術光彩。契訶夫的著眼點總是平凡的人的日常生活，他是個描寫日常生活中的最平凡事情的現實主義者。但是他從不陷入日常生活的「泥沼」，他對生活素材認真細致地進行「觀察、選擇」，而在創作過程中又進行「推測、組合」，使生活素材形象化，平平常常的似乎是偶然的現象中揭示出生活的本質。所以我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。

《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百餘年後的今天同樣還是有人身上有著「變色龍」的奴性，表裡不一；《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現了但是沙皇俄國在官場上的丑態：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產物。

（二）

在契訶夫的小說中，我們既可以體會到這位文學家的憂郁和悲憫，也可以體會他如陽光一樣燦爛的幽默和童趣。其中的一篇作品《凡卡》，曾收錄在小學語文教材里，講述了一個叫凡卡的小男孩，才九歲就失去了父母，和爺爺住在一起，相依為命，後來又被送到鞋匠鋪子里當學徒，在那裡經受著的老闆非人的`折磨和虐待，過著豬狗不如的生活。小說以凡卡給爺爺寫信為線索，把他經歷，以及對爺爺的思念貫穿其中，契訶夫以他敏銳的洞察力和簡練卻又深刻的表達力深深地吸引住讀者的心。可憐的凡卡拚命為老闆做事，得到的卻是無情的挨打，一些殘羹剩飯，甚至沒有，晚上無法好好睡覺，天天熬夜為老闆孩子搖搖籃的痛苦和每天睡在過道里、連鞋子也沒有的悲慘生活……這種生活，對於一個九歲的孩子來說，真是太殘酷了，殘酷得能摧殘一個還未成熟的生命！其中的信件里說的話尤其讓人揪心地痛：「親愛的爺爺，發發慈悲吧，把我帶走回家去，帶回村子吧，我再也受不了了……要不，我就要沒命了……」看到這里，我的心發出一陣的傷痛，凡卡這個可憐的孩子小小年紀就提起死亡和悲痛，他的命運真是太悲慘了！

想想凡卡，又想想現在的孩子，他們的生活過得多幸福啊！可是又有幾個孩子會認為自己是幸福的呢？當幸福太容易得到，當現在的獨生子應有盡有，不懂得珍惜，幸福就會變得廉價。那麼，有誰會知道這個凡卡遭受著非人的磨難，他的要求又多麼的簡單！凡卡只想回家和親愛的爺爺在一起而已……故事的結尾又留下一個懸念，凡卡的爺爺能收到這封信嗎？凡卡以後的生活又會怎樣呢？當然，這個故事的答案是毋庸置疑的，凡卡那甜蜜的夢雖是虛幻的，卻深深地觸動我們的心靈……閱讀契訶夫的作品，尤為重要的是體察這位作家的仁愛之心，愛普通的人，同情他們痛苦的遭遇，這是作者難能可貴的品質。假如能擁有契訶夫那樣的胸懷和頭腦，這才是我們真正需要培養的「素質」，它是那樣簡單，又是那樣復雜。

（三）

我很喜歡契訶夫的作品。在這本短篇小說選中，我最喜歡的還是其中的《變色龍》，《釘子上》和《萬卡》。 《變色龍》告訴了我們：在沙皇俄國將軍家中的一條狗比平民百姓還要重要，巡邏官奧楚美洛夫之流在有權勢者的家犬前搖尾乞憐，而對老百姓卻張牙舞爪，蠻橫嬌縱。《變色龍》就是契訶夫送給人世的一面鏡子，一個警示，在百餘年後的今天同樣還是有人身上有著「變色龍」的奴性，表裡不一；《萬卡》可以說是《苦惱》的姐妹篇。都是抒情心理短篇小說。主要寫的是：九歲童工的稚真心靈，他的學徒生活的苦楚，他對祖父和家鄉的眷戀——這一切在篇幅不大的作品中巧妙地互相穿插和滲透，短短幾頁字就寫出了童工生活中的酸甜苦辣，給讀者留下了深刻的印象；短篇小說《釘子上》和《一個文官之死》一樣，都展現了但是沙皇俄國在官場上的丑態：強者霸道、倨傲專橫，弱者低頭哈腰、不敢反抗。臭蟲般的切爾維亞科夫以及他的奴才們的心理正是這種官場生活的產物。

讀了這本小說選後，我更能體會到當時沙皇俄國官場上的險惡與蠻橫，也看清了當時和如今的「變色龍」就

是牆頭草，哪邊是強者就擁護哪邊，即使那強者並不是善良的那一方。《契訶夫短篇小說選》給我了很多啟迪，讓我了解到不少沙皇俄國的當年！(.)