短篇小說隱身人

㈠ 外國科幻,偵探系列小說

本人超級偵探小說發燒友，高中，大學時代看過的中外偵探小說不下百部。現在給你推薦一百部歐美經典偵探小說，裡面科幻，懸疑，犯罪，心理，穿越，古代，現代，宮廷，陰謀，城堡等等類型樣樣都有，絕對爽死你，夠你看個一兩年了，這一百部里我看了有60多部了，還在繼續看。其中前20部絕對經典到爆，不可錯過！記得把追加的分也要給我哦，不準賴皮！！打了那麼多字，真的好累啊。對了，你有什麼好的偵探小說，也給我分享一下啊。最後，祝你讀得開心！
NO.1《時間的女兒》 NO.2《長眠不醒》
NO.3《受冷漠的人》 NO.4《俗麗之夜》
NO.5《羅傑疑案》 NO.6《蝴蝶夢》
NO.7《戀人無情》 NO.8《月亮寶石》
NO.9《伊普克雷斯檔案/倫敦間諜戰》 NO.10《馬爾他之鷹》
NO.11《法蘭柴思事件》 NO.12《最後的衣著》
NO.13《玫瑰的名字》 NO.14《槍殺希特勒》
NO.15《漫長的告別》 NO.16《殺意》
NO.17《豺狼的日子》 NO.18《九曲喪鍾》
NO.19《無人生還》 NO.20《第三十九級台階》
21. 《福爾摩斯探案短篇集》22.《殺人廣告》23.《愛倫坡短篇小說選集》24.《迪米特里奧斯之棺》 25.《玩具店不見了》26.《煙中之虎》27.《冒牌警探狄友》28.《白衣女人》29.《夜視者》30.《郵差總敲兩次門》31.《玻璃鑰匙》32.《巴什克維爾的獵犬》33.《裁縫，水手，士兵，間諜》 34.《特侖特的最後一案》35.《來自俄國的愛情》36.《討厭警察的人》37.《傑瑞克的死亡之地》38.《火車怪客》39.《儀式》40.《三口棺材》41.《毒巧克力命案》42.《變味的遺骨》43.《聖萊伊斯病人》44.《來自臨死之前的吻》 45.《聰明的瑞普利先生》46.《布萊頓硬糖》47.《湖底女人》48.《無罪的罪人》49.《眼中之魔》50.《魔鬼的天鵝絨》51.《致命反轉》52.《男孩的旅程》53.《教堂里的謀殺》54.《墜落之鷹》55.《我的哥哥麥克爾》56.《伯蒂和鐵匠》57.《黑便士》58. 《Game, Set & Match》 59.《危險》60.《慾望裝置》61.《礦井》62.《九個候補老師》63. 《小鴨快跑》64. 《Michael Gilbert: Smallbone Deceased 》65.《屍體變小了》66.《西藏玫瑰》67.《無辜者的血》68.《劇毒》69.《哈姆雷特的復仇》70.《時間小偷》71.《芭蕾舞團中射出的子》72.《死首》73.《第三個人》74.《迷宮莊家》75.《奎勒的備忘錄》76.《眼中的獵物》77.《通向地獄的肖迪斯特大街》78.《能奔跑的盲者》79.《靦腆的人》80.《滿洲候選人》81.《漂流的殺人獾》82.《畜牲必死》83. 《高爾基公園》 84.《綠色威脅》 85.《法律的悲劇》86.《收藏者》87.《基甸的一天》88.《太陽化學家》89.《火力交織》
90.《血腥謀殺》91.《Greenmantle》 92.《謎一樣的沙》93.《搖擺死刑》94.《血腥收獲》
95.《瑞貝卡的密碼》96.《Sadie When She Died》97.《君主謀殺案》98.《What Bloody Man Is That?》99.《射擊腳本》100.《四義士》

這100部偵探小說里有些是我自己發現的，有些是相關雜志上推薦的，有些是網上推薦的，有些是我同學啊朋友啊介紹的，有些是博客上推薦的。
閱讀方式上，有些我是買書來看的，大部分是到外面的書屋租來看的，另外大學圖書館里也借了許多，朋友那裡也借過，超經典想收藏的就從當當或書城買來看的，比較少一部分是看的txt格式電子書，不過總的來說我不太喜歡看電子書，還是比較喜歡捧在手上看的感覺
我就把前20部小說的簡介寫出來吧，都很經典的
NO.1《時間的女兒》
Josephine Tey: The Daughter of Time (1951)

《時間的女兒》[英]約瑟芬•鐵伊 華夏出版社

鐵伊是1930年代以來、推理史上第二黃金期三大女傑之一（另二位為阿加莎•克里斯蒂、多蘿西•塞耶斯）。她一生只寫有八部推理小說，部部精彩，是推理史上極少數一生沒有任何失敗作品的大師。本書即是鐵伊最著名的作品，屬歷史偵探小說范疇，曾在英國偵探小說作家協會票選中榮膺史上第一名。名偵探格蘭特探長因為腳傷住院，偶然看到一張英王理查三世的畫像，激起了他的興趣，他要探究四百年前的案件，尋求塔中王子的被殺真相……

NO.2《長眠不醒》

Raymond Chandler: The Big Sleep (1939)

《長眠不醒》[美]雷蒙德•錢德勒 群眾出版社

雷蒙德•錢德勒和達希爾•哈米特領軍的冷硬派私探小說，推翻了英國古典推理對美國偵探小說的主宰，開創了美國本土的強悍風格，是為推理史上有名的「美國革命」。錢德勒45歲才正式是發表第一篇小說，畢生完成七部長篇和二十部左右的短篇。在《長眠不醒》，私家偵探菲利普•馬洛中初次登場，這個外表冷酷內心溫柔的都市獨行俠角色，影響了後來的每一個硬漢偵探。同為冷硬派大家，錢德勒的風格與哈米特卻是千差萬別：後者是徹底的世故和冷酷，偵探從內硬到外，而前者卻始終不願放棄心中對美好人性的希望，筆下偵探也只是個熱水瓶——外冷內熱。所以哈米特被人稱之為「冷酷大街的黑色巨匠」，而錢德勒卻是「犯罪小說的桂冠詩人」。

這樣吧，我乾脆把剩下的小說介紹發到你[email protected]郵箱里，請注意查收。
至於我最喜歡一部嘛，當然是排名第一的《時間的女兒》，它是我最喜歡的歷史類偵探小說，而且文筆風格很合乎我的喜好，內容也很引人入勝！到現在我還經常翻閱回味這本書

㈡ 毛姆向讀者介紹世界文學十部最佳小說

世界名著選錄
中國
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001.五經《詩經》《尚書》《禮記》《周易》《春秋》孔子整理（《春秋左氏傳》左丘明)
002.四書《大學》《中庸》《論語》《孟子》
003.先秦百家《道德經》老子《莊子》《墨子》《荀子》《鬼穀子》《孫子兵法》《韓非子》
004.《山海經》
005.《楚辭》屈原
006.《呂氏春秋》呂不韋
007.《戰國策》劉向
008.《淮南子》劉安
009.《史記》司馬遷
010.《漢書》班固
012.《後漢書》范曄
013.《三國志》陳壽
014.《世說新語》 劉義慶
015.《九章算術》
016.《文心雕龍》劉勰
017.《資治通鑒》司馬光
018.《西廂記》 王實甫
019. 《竇娥冤》 關漢卿
020.《三國演義》 羅貫中
021.《水滸傳》 施耐庵 羅貫中
022.《西遊記》 吳承恩
023.《紅樓夢》 曹雪芹 高鶚
024.《金瓶梅》 蘭陵笑笑生
025.《隋唐演義》 褚人獲
026. 《牡丹亭》湯顯祖
027.《三言二拍》 （《三言》馮夢龍 《二拍》凌濛初）
028. 《東周列國志》 馮夢龍著 蔡元放改編
029.《聊齋志異》蒲松齡
030.《儒林外史》 吳敬梓
031.《官場現形記》李寶嘉
032.《封神演義》許仲琳
033.《徐霞客游記》徐霞客
034.《天工開物》宋應星
035.《本草綱目》李時珍
036. 《阿Q正傳》 魯迅
037.《駱駝祥子》 老舍
038.《家》《春》《秋》巴金
039.《子夜》茅盾
040.《圍城》錢鍾書
古希臘
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001.《荷馬史詩》/荷馬
002.《伊索寓言》/伊索
003.《俄狄浦斯王》/索福克勒斯
英國
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001.《指環王》約翰·羅納德·瑞爾·托爾金 其他作品 《精靈寶鑽》、《未完成的故事》
002.《荒原》/T.S.艾略特
002.《尤利西斯》/喬伊斯
003.《傲慢與偏見》/簡·奧斯汀 其他作品 《理智與情感》
004.《莎士比亞全集》/莎士比亞
005.《論人生》/培根
006.《失樂園》/彌爾頓
007.《魯濱孫漂流記》/笛福
008.《格列佛游記》/斯威夫特
009.《拜倫詩選》/拜倫 其他作品《唐璜》
010.《雪萊詩選》/雪萊 其他作品《弗蘭肯斯坦》
011.《簡·愛》/夏洛蒂·勃朗特
012.《呼嘯山莊》/艾米莉·勃朗特
013.《大衛·科波菲爾》/狄更斯 其他作品《匹克威克先生外傳》、《霧都孤兒》、《遠大前程》、
《董貝父子》、《雙城記》、《馬丁·瞿述偉》、《荒涼山莊》、《聖誕故事集》
014.《福爾摩斯探案集》/柯南道爾 其他作品 《遺失的世界》
015.《道連·葛雷的畫像》/王爾德
016.《德伯家的苔絲》/哈代 其他作品 《遠離程囂》、《還鄉》
017.《華倫夫人的職業》/蕭伯納 其他作品《聖女貞德》
018.《牛虻》/伏尼契
019.《月亮與六便士》/毛姆 其他作品《刀鋒》
020. 《艾凡赫》司各特 其他作品《城堡風雲》
021. 《湯姆瓊斯史》/ 菲爾丁
022. 《東方快車謀殺案》阿加莎·克利斯蒂 其他作品《陽光下的罪惡》、《高爾夫球場謀殺案》、《三幕悲劇》、《學生宿舍謀殺案》
023. 《哈利波特》/ 羅琳
024. 《時間機器》/ 威爾斯 其他作品《莫羅博士島》、《隱身人》
025. 《坎德伯雷故事集》/ 喬叟
026. 《動物庄園》/喬治·奧威爾
027. 《查泰萊夫人的情人》/ 勞倫斯 《兒子與情人》，《虹》、《戀愛中的女人》
028. 《蝴蝶夢》/達夫妮·杜穆里埃 其他作品《牙買加旅店》
029. 《名利場》/ 薩克雷 其他作品 《潘登尼斯》、《亨利·埃斯蒙德》、《紐克姆一家》、《弗吉尼亞人》
030. 《蠅王》戈爾丁
031. 《愛麗絲漫遊仙境》/查爾斯•勒特維奇 •道奇森 其他作品《愛麗絲鏡中奇緣》
032. 《白衣女人》/威廉·威爾基·柯林斯
033. 《金銀島》/羅伯特·路易斯·斯蒂文森
034. 《天路歷程》/約翰·班揚
035. 《盧宮秘史》/安東尼·霍普
美國
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001.《教父》/普佐
002.《紅字》/霍桑 其他作品 《福谷傳奇》
003.《湯姆叔叔的小屋》/斯托夫人
004.《草葉集》/惠特曼
005.《湯姆·索亞歷險記》/馬克·吐溫 其他作品《哈克貝利芬歷險記》、《傻瓜威爾遜》、《傻子出國記》、《約瑟朝廷上的美國佬》
006.《馬克·吐溫短篇小說集》/馬克·吐溫
007.《歐·亨利短篇小說集》/歐·亨利
008.《馬丁·伊登》/傑克·倫敦 其他作品《荒野的呼喚》、《熱愛生命》
009.《美國的悲劇》/德萊塞 《巨人》、《嘉麗妹妹》、《珍妮姑娘》 、《放牧者》
010.《了不起的蓋茨比》/菲茨傑拉德
011.《喧嘩與騷動》/福克納
012.《永別了，武器》/海明威 其他作品《喪鍾為誰而鳴》、《老人與海》、《乞力馬扎羅的雪》、《太陽照常升起》
013.《白鯨》/麥爾維爾
014.《飄》/米切爾
015.《憤怒的葡萄》/斯坦培克
016.《麥田裡的守望者》/塞林格
017.《第二十二條軍規》/海勒
018. 《雨王漢德森》/ 索爾·貝婁
019. 《戰爭與回憶》/ 赫爾曼·沃克 其他作品《戰爭風雲》、《凱恩艦嘩變》
020. 《幼獅》/ 歐文·肖 《乞丐與竊賊》、《富人與窮人》
021. 《鋼窟》/ 阿西莫夫 其他作品《我，機器人》、《赤裸太陽》
022.《皮襪子故事集》/ 庫柏 代表作《打鹿將》、《最後一個莫希幹人》
023. 《大街》/辛克萊·路易斯 其他作品 《巴比特》
024. 《大地》/賽珍珠
025. 《小婦人》/路易莎·奧爾科特
026. 《裸者與死者》/諾曼·梅勒
027. 《一位女士的畫像》/亨利•詹姆斯
028. 《幕府將軍》/詹姆士·克拉維爾
法國
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001.《偽君子》/莫里哀 其他作品《喜劇六種》、《太太學堂》
002.《懺悔錄》/盧梭
003.《梅里美中短篇小說集》/梅里美
004.《紅與黑》/司湯達 其他作品《巴馬修道院》
005.《歐也妮·葛朗台》/巴爾扎克 其他作品《驢皮記》、《高老頭》、《交際花盛衰記》、
《幻滅》、《絕對之探求》（全集總綱《人間喜劇》）
006.《基督山伯爵》/大仲馬 其他作品《瑪戈王後的項鏈》、《四十五衛士》、《蒙梭羅夫人》
007《三劍客》/大仲馬 續集作品 《二十年後》、《布熱日隆子爵》
008《茶花女》/小仲馬
009《包法利夫人》/福樓拜
010.《惡之花》/波德萊爾
011.《悲慘世界》/雨果 其他作品《冰島惡魔》、《九三年》、《巴黎聖母院》
012.《莫泊桑中短篇小說集》/莫泊桑
013.《萌芽》/左拉 其他作品《小酒店》、《娜娜》、《金錢》、《俊友》
014.《約翰·克里斯朵夫》/羅曼·羅蘭
015.《追憶似水年華》/普魯斯特
016.《局外人》/加繆
017.《情人》/杜拉斯
019.《巨人傳》/拉伯雷
020.《蒙田隨筆》/蒙田
021. 《海底兩萬里》儒勒·凡爾納 續集作品《格蘭特船長的女兒》、《神秘島》
022. 《巴黎的秘密》歐仁·蘇
023 《小王子》聖·埃克蘇佩里
蘇俄
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001.《普希金抒情詩選》/普希金 其他作品《上尉的女兒》
002.《葉甫蓋妮·奧涅金》/普希金
003.《欽差大臣》/果戈理
004.《死魂靈》/果戈理
005.《父與子》/屠格涅夫 其他作品《獵人筆記》
006.《戰爭與和平》/列夫·托爾斯泰 其他作品《復活》
007.《安娜·卡列尼娜》/列夫·托爾斯泰
008.《卡拉馬佐夫兄弟》/陀斯妥耶夫斯基 其他作品《罪與罰》
009.《契訶夫小說選》/契訶夫
010.《櫻桃園》/契訶夫
011.《童年》/高爾基 其他作品《母親》《我的大學》
012.《靜靜的頓河》/肖洛霍夫
013.《一個人的遭遇》/肖洛霍夫
014.《鋼鐵是怎樣煉成的》/奧斯特洛夫斯基
015.《日瓦格醫生》/帕斯捷爾納克
016.《彼得大帝》/阿·托爾斯泰 其他作品《苦難的歷程》
017. 《青年近衛軍》/法捷耶夫
018.《奧勃洛摩夫》/亞歷山大羅維奇•岡察洛夫
019. 《怎麼辦》/尼古拉•加夫里洛維奇•車爾尼雪夫斯基
德國
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001.《少年維特之煩惱》/歌德
002.《浮士德》/歌德
003.《陰謀與愛情》/席勒
004.《海涅抒情詩選》/海涅
005.《查拉斯圖特拉如是說》/尼采
006.《布登勃洛克一家》/托馬斯·曼 其他作品《魔山》
007.《西線無戰事》/雷馬克
008.《鐵皮鼓》/君特·格拉斯
009.《格林童話》格林兄弟
奧地利和波蘭
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001.《茨威格中短篇小說選》/茨威格
002.《變形記》/卡夫卡
003.《城堡》/卡夫卡
004. 《十字軍騎士》/顯克微支 其他作品《君往何處》、《火與劍》、《洪流》
005. 《費爾迪杜凱》/貢布羅維奇
西班牙和葡萄牙
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001.《堂吉訶德》/塞萬提斯
002. 《庭長夫人》/克拉林
003. 《阿馬羅神父的罪惡》/若澤·馬里亞·埃薩·德·克羅茲
義大利和瑞士
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001.《神曲》/但丁
002.《十日談》/卜伽丘
003.《斯巴達克斯》/喬萬尼奧里
004. 《愛的教育》/亞米契斯
005. 《綠衣亨利》戈特弗里德•凱勒
捷克和匈牙利
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001.《好兵帥克歷險記》/哈謝克
002.《生命中不能承受之輕》/米蘭·昆德拉
003. 《夢的解析》/ 佛洛伊德
004. 《奇婚記》 米克沙特
丹麥和挪威
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001.《安徒生童話選》/安徒生
002.《玩偶之家》/易卜生
澳大利亞
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001.《荊棘鳥》/麥卡洛
拉美
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001.《交叉小徑的花園》/博爾赫斯
002.《詩歌總集》/聶魯達
003.《百年孤獨》/馬爾克斯
004. 《寒水嶺匪幫》曼努埃爾·派諾
005. 《癩皮鸚鵡》/利薩爾迪
東方
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001.《聖經》
002.《源氏物語》/紫氏部
003.《一千零一夜》
004.《吉檀迦利》/泰戈爾
005.《先知》/紀伯倫
006.《雪國》/川端康成
007.《我是貓》夏目漱石

世界中短篇小說名篇
英國
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001.《窮人的專利權》/狄更斯
002.《蘋果樹》/高爾斯華綏
003.《長跑運動員的孤獨》/阿蘭·西利托
法國
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004.《法尼娜·法尼尼》/司湯達
005.《無神論者做彌撒》/巴爾扎克
006.《克洛德·格》/雨果
007.《科隆巴》/梅里美
008.《卡門》/梅里美
009.《一顆簡單的心》/福樓拜
010.《陪襯人》/左拉
011.《最後一課》/都德
012.《柏林之圍》/都德
013.《克蘭比爾》/法朗士
014.《局外人》/加繆
德國
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016.《智利地震》/克萊斯特
017.《茵夢湖》/史托姆
018.《少年維特的煩惱》/歌德
019.《特雷庇姑娘》/海澤
020.《喪失了名譽的卡塔林娜·勃洛姆》/伯爾
奧地利
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021.《一個陌生女人的來信》/茨威格
022.《一個女人一生中的二十四小時》/茨威格
023.《象棋的故事》/茨威格
024.《變形記》/卡夫卡
025.《地洞》/卡夫卡
026.《飢餓的藝術家》/卡夫卡
瑞士
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027.《諾言》/迪倫馬特
俄羅斯
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028.《黑桃皇後》/普希金
029.《驛站長》/普希金
030.《外套》/果戈理
031.《木木》/屠格涅夫
032.《初戀》/屠格涅夫
033.《白夜》/陀斯妥耶夫斯基
034.《克萊采奏鳴曲》/托爾斯泰
035.《伊凡·伊里奇之死》/托爾斯泰
036.《舞會之後》/托爾斯泰
037.《伊則吉爾老婆子》/高爾基
038.《第四十一》/拉夫列尼約夫
039.《一個人的遭遇》/肖洛霍夫
040.《伊凡·傑尼索維奇的一天》/索爾仁尼琴
波蘭
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041.《燈塔看守人》/顯克微支
義大利
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042.《西西里檸檬》/皮蘭德婁
美國
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043.《瑞普·凡·溫克爾》/歐文
044.《紅字》/霍桑
045.《競選州長》/馬克·吐溫
046.《百萬富翁》/馬克·吐溫
047.《敗壞了赫德萊堡的人》/馬克·吐溫
048.《麥琪的禮物》/歐·亨利
049.《警察與贊美詩》/歐·亨利
050.《熱愛生命》/傑克·倫敦
051.《紀念艾米莉的一朵玫瑰花》/福克納
052.《熊》/福克納
053.《老人》/福克納
054.《老人與海》/海明威
055.《乞力馬扎羅的雪》/海明威
056.《市場街的斯賓諾莎》/辛格
057.《珍珠》/斯坦培克
哥倫比亞
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058.《沒有人給他寫信的上校》/馬爾克斯
瓜地馬拉
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059.《瓜地馬拉的周末》/阿斯圖里亞斯
日本
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060.《舞姬》/森歐外
061.《羅生門》/芥川龍之介
062.《伊豆的舞女》/川端康成
063.《雪國》/川端康成
印度
=====
064.《摩訶摩耶》/泰戈爾

㈢ 關於小說有哪些常識

小說的定義

小說是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件、塑造人物形象、展開作品主題、表達作者思想感情，從而藝術地反映和表現社會生活的一種文學體裁。

小說的三要素

小說三要素指的是：人物形象、故事情節和環境（自然環境和社會環境）。小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物。這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，是「雜取種種，合成一個」，通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以寫人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心思想的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中所發生的真事更集中、更完整、更具有代表性。小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不小的作用。簡單地說，小說就是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫來反映社會生活。

小說的特點

「虛構性」是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化的。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是最能體現小說特點的東西。

小說與其他文學樣式相比：抒情詩、抒情散文無需人物、情節和環境；敘事詩、敘事散文和戲劇文學盡管具備這三要素，但不易構成完整的「世界」，也許小說才稱得上一個「世界」，因為鄭孫它容量大，能夠比上述文學樣式更多方面，更為細致地刻畫人物思想性格，展現人物關系和命運變化，能夠更為完整地表現錯綜復雜的生活事件和矛盾沖突，能夠更加廣闊地反映社會生活。正如黑格爾所說：小說能夠「充分表現出豐富多彩的旨趣、情況、人物性格、生活狀況乃至整個世界的廣大背景」。

（1）強調表達的手法。小說經常運用排比、擬人等寫作手法，亦會細致地描寫人物及景色，為了加強故事性，刺激讀者的想像力，也會使用推理偵探和科幻小說的懸疑性。

（2）內容比較接近現實。題材內容環繞成長的坎坷、見聞、喜悅、苦惱、困惑和得失等，作者以不同的悲喜表現手法，把一個人物形象生動地展現出來。

（3）展示人性光明和陰暗面。作者不但呈現人性的矛盾、問題等陰暗面，又會展現人性的積極、美好的光明面，使讀者感到十分親切，自然領悟個中道理。

小說的分類

小說分類問題是文學研究中的一個難題，俄羅斯文藝學家弗·雅·普洛普認為：「事實上不存在精確的類型劃分，它常常只是一個虛構的東西。」有人說社會生活有多豐富，小說的耐叢橘分類就有多豐富。從古至今，人們只是按照表現社會生活的向度，給小說做了一個抽象的劃分。比如，我們把轉述歷史記憶實有故事的特定小說稱為「歷史小說」，而那些表現歷史世界可能有但不見記載、或根本不存在的故事的小說則稱為「時代小說」或其他。同樣，那些具體表現生活各個方面、各個題材的小說，也不必然地就是小說類型。在理論演繹上，小說類型的確無窮無盡。

小說的分類也在不停地變化，隨著社會生活內容的豐富和時代精神的轉換，新的小說類型總是在不斷涌現。過去不存在的小說類型，現在有可能稱為主流。如，表現幻想生活的小說，我們過去只有「神魔小說」，現在則有了「科幻小說」。隨著網路的普及，「網游小說」又稱為表現幻想小說的生力軍。同樣，現在不存在的小說類型，將來未必不存在。因此，我們對小說類型的邏輯分類，就是為了更好地說明和鑒別一些小說的大概類型。由於現有的小說研究在理論演繹上的滯後，導致我們對一些新小說類型的出現缺乏心理准備和理論准備，頻頻出現失語或者認識混亂的現象。

小說分類的確是困難的，比方說，一部小說可以按不同的標准劃進不同的類型，或者一部分小說本身昌團就是混類、跨類現象，但是，無論分類對象多麼復雜，只要堅持科學的分類標准和切實可行的分類方法，都是可以被解釋和說明的。我們習慣上按篇幅的長短分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說；按語言類型分為文言小說和白話小說；按寫作形式分為章回小說、筆記小說等，筆記小說又可分為志人小說和志怪小說；按題材內容可分為言情小說、武俠小說、偵探小說、科幻小說、玄幻小說及歷史小說等等。下面我們主要介紹一些為大家所熟知的幾種小說類型。

長篇小說

長篇小說是一種篇幅長、容量大的小說體裁，字數一般在幾十萬到上百萬之間，通常取材於豐富的生活經歷和較長的歷史過程。優秀的長篇小說，常常被譽為「時代的網路全書」。

相對於中、短篇小說而言，長篇小說的特點在於：①能夠廣泛地反映社會生活，敘述復雜的事件，描繪眾多的人物及其性格；②能夠多方面地揭示人物性格，在交錯的情節線索中表現其變化和成長；③能夠通過微觀的刻畫和宏觀的展示，描寫與眾多的人物和交錯的情節相適應的社會環境以及自然環境。由於思想內容豐富，結構層次復雜，長篇小說常常分為許多章節，或若幹部、卷、集等。它易於揭示一定歷史時期社會發展變化的面貌，反映顯著的時代本質特徵，因而具有較大的社會意義和審美價值。

中篇小說

中篇小說的篇幅和容量介於長篇小說與短篇小說之間，字數一般在三四萬到十幾萬之間，通常描寫若幹人物和不太復雜的生活過程。中篇小說的容量雖不及長篇小說，但同短篇小說相比，仍有較豐富的情節、較復雜的事件和較多的人物，能夠較為全面地反映一定時間范圍內的社會生活內容。由於它比長篇小說內容集中，比短篇小說情節豐富，並且又具有一定的深度和廣度，因而深受現代讀者的歡迎。

短篇小說

短篇小說是一種篇幅短小、內容集中的小說體裁，字數一般在幾千字到三四萬字之間，通常取材於富有典型意義的某一事件和生活片斷。作品中的人物較少，關系也較簡單，一般不作多側面描寫，只表現人物主要的性格特徵；事件集中，情節比較簡單，常常是圍繞一個中心事件迅速發展和解決；環境描寫猶如速寫。短篇小說能夠比較及時地反映社會現實的某個側面，比較集中地揭示社會生活的意義，使讀者以小見大，回味無窮。

微型小說

微型小說是一種篇幅很小、情節簡單、對人物和事件都不作完整描寫和敘述的新興小說體裁。微型小說又稱「小小說」、「袖珍小說」、「一分鍾小說」等，字數一般在千字以內。這類作品或抓取社會生活中的一鱗半爪，或捕捉具有典型意義的細節，加以點化、生發，巧妙構思，表現出特定的思想情緒。微型小說不追求完整的人物和復雜的情節，而以新穎的構思和獨特的結構畫龍點睛般地烘托形象，使人們在簡短的欣賞之中受到某種啟迪。它的表現手法也是靈活多樣、不拘一格的，或勾勒人物，或簡述事件，或抒寫情感，或托物言志，在精巧的行文中給人以藝術回味。

章回小說

章回小說是中國古典小說的主要形式，它是在宋元長篇話本、講史話本的基礎上發展而來的。「講史」主要是講述歷史上的戰爭故事，由於這類內容篇幅很長，說話人不可能把每段歷史故事從頭到尾地在一兩次內講完，就必須分若干次講解，每講一次，就叫做「一回」，這就是章回小說「回」的本意。它的「回目」起源是，說話人在每次說講以前，要用題目向聽眾揭示主要內容，以此將兩個章節的內容聯系在一起，上下銜接。經過元末明初的發展，到了明代中葉，章回小說更趨成熟，出現了一批優秀作品，如《西遊記》、《三國演義》等。

章回小說除具有一般長篇小說的特點之外，它本身的特點是：每章都有回目，每個回目由上下兩聯組成，互相對偶，字數相同，回目具有提示作用；每回的開頭常有詩詞，前面一段內容常和上一回相連，結尾常在故事最吸引人、情節正處在高潮階段時，用「且聽下回分解」結束；在敘述故事時有一些程式化的語言，如「話說」、「卻說」、「且說」等。

筆記小說

筆記小說是一種帶有散文化傾向的小說創作形式，它的特點就是兼有「筆記」和「小說」的特徵。「筆記」使其在記敘上獲得了一種散文化的記敘空間，在這一空間里，作者可以敘述，也可以表達別人及自己的思考以及觀點；而「小說」則是一種帶有故事性的敘述和創作形式。由於「筆記」本身獲得的自由空間，又可以使「小說」創作與散文化的「筆記」敘述相互交叉，因此筆記小說的優勢十分明顯。而筆記小說中的民間文學因素也是十分濃郁的。在筆記小說相對較為成熟的魏晉南北朝時期的《搜神記》、《世說新語》等，是優秀筆記小說的代表作。到了後來，紀曉嵐的《閱微草堂筆記》和蒲松齡的《聊齋志異》，又將筆記小說推向了相當的高度。它的故事以及生活視角與視點，均具平民化的色彩，帶有十分明顯的民間文學的特色，其中包含了許多傳說、寓言、掌故、逸事。

筆記小說可分為志人小說和志怪小說。東晉干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作，南朝宋時劉義慶的《世說新語》是志人小說的代表作。

志怪小說

人們把那種記述神靈鬼怪或寫神、鬼、人混雜等奇異故事的小說通稱為志怪小說。志怪小說形成於魏晉南北朝時期，魯迅在《中國小說史略》中講到，志怪小說的形成與宗教迷信有關。魏晉南北朝時期，社會動盪不安，戰亂頻繁，社會上形成侈談鬼神的風氣，人們常把自己的反抗心理和對美好理想的追求，通過奇異的幻想，藉助神仙、鬼怪表現出來，於是就出現了大量的形形色色的志怪小說。這些作品大致可分為三種類型：①是以控訴和揭露統治者罪行為主的作品，如《冤魂志》中的《弘氏》，《搜神記》中的《干將莫邪》等；②是以反映勞動人民忠貞愛情為主的作品，如《搜神記》中的《父喻》、《搜神後記》中的《白水素女》等；③是寫一些怕鬼和不怕鬼的故事，如《搜神記》的《宋定伯捉鬼》、《太平廣記》中的《趙泰》等。

魏晉南北朝的志怪小說數量很多，但現存很少，僅有30餘種，其中以干寶的《搜神記》為代表，還有托為東方朔所作的《神異經》、《十洲記》，郭憲的《洞冥記》等。志怪小說對後世文學的發展影響很大。

話本小說

話本小說是宋、元民間文學的代表。話本，就是說話人說話的底本，主要包括講史和小說兩大類。前者是用淺近的文言形式講述歷史上的帝王將相興廢爭戰的故事；後者指的是用通行的白話來講述豪傑或靈怪、風流之事。現存的宋元的講史話本有《新編五代史平話》、《大宋宣和遺事》、《全相平話五種》等。這些話本以正史為主要依據，但也采入一些傳說、逸聞等，同時也不免虛構，以增強吸引力。它們的情節往往較曲折，篇幅較長。元明清的歷史小說正是由此演變而成的。

宋元話本小說與長期以文言文為語言的中國古代文學傳統完全不同，它是中國小說史上第一次將白話作為小說的語言進行創作的，這是一個突出的進步。

在人物塑造上，宋元話本小說以平凡人物為主，不再將非凡人物作為主要的塑造對象，這是中國小說進一步平民化的標志。另外，宋元話本小說採取的是在「說話」這樣的場景里展開故事的敘述方式，這樣的敘述模式後來成了白話小說的經典敘述方式。以上幾個方面對於明清小說、白話小說的影響都是非常巨大的。

歷史小說

歷史小說是以歷史人物或歷史事件為題材的小說。它往往以忠實於歷史事實和逼真的細節等手段，藝術地再現歷史風俗和社會概況。它不同於歷史著作，可以有細節上的想像和虛構，允許適當地進行藝術誇張和必要的集中，但在重要的史實方面不能杜撰、篡改和違背；可以涉及真實的歷史人物，也能用虛構的人物同歷史人物相混合，還可以集中描繪一個歷史事件。它要求作者立足於現實去回顧歷史，但必須按照歷史的本來面貌去描寫，藝術地再現一定歷史時期的社會生活面貌，揭示歷史發展的必然趨勢，使讀者從中了解歷史並受到啟示。

如：我國羅貫中的《三國演義》、姚雪垠的《李自成》等。

武俠小說

一般認為，武俠小說是我國傳說小說的一種，也叫做俠義公案小說，在我國唐代的傳奇作品中已具雛形，到清代已逐漸成為章回體長篇小說，並趨向定型，清代後期較為盛行。這類作品帶有破案情節，以寫俠客、義士協助清官除暴為主要內容，某種程度上反映了封建社會的黑暗現實及其人情世態，把人民群眾反抗統治者壓迫的希望寄託在「清官」、「俠客」、「義士」身上。20世紀50年代以來，中國香港地區出現不少新武俠小說，香港作家金庸寫的《鹿鼎記》、《笑傲江湖》，梁羽生的《七劍下天山》等為其代表。

偵探小說

這是一種主要以描寫刑事案件的發生和偵破過程為主的小說。它的特點是，大多以司法機關（或協助司法機關）對案件進行偵察活動為中心，表現主人公機智、多謀、勇敢和富有冒險的無畏精神；故事情節曲折離奇、驚險，富有一定的傳奇色彩；所選素材多以兇殺、偷盜、搶劫、姦淫為內容。偵探小說最初產生於19世紀末的歐美國家，後發展為一種流傳很廣的通俗性小說。最著名的偵探小說可能要算英國作家柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》，中國20世紀初也出現了一些模仿之作，如程小青的《霍桑探案》等。近年來我國也出現了不少類似的作品，有人也稱其為「法制文學」。

言情小說

言情小說指的是以講述男女相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映戀愛的心理、狀態等社會生活的一種文學體裁。

言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格更趨生活化、大眾化，並無太多華麗辭藻的修飾。

優秀的言情小說如：瓊瑤的《梅花三弄》、《一簾幽夢》；亦舒的《阿修羅》、《天若有情》；席娟的《珠玉在側》、《搶來的新娘》等等。

科幻小說

一般將用幻想的方式描述人類利用科學上的新發現、新成就以及某些科學預見所創造的某種奇跡的小說稱為科幻小說。科幻小說要求把科學和文藝有機地結合在一起，寓科學知識於引人入勝的故事情節中，從而起到展望科學的美好前景、啟迪人們探索求知的作用。科幻小說的特點是：首先要具有科學性，作品中編織的故事要有一定的科學理論依據；其次要有一定的預見性，也就是說，應該是人類科學實踐目前還未達到的領域；最後是要有文藝性，既要具有小說作品的一般特徵，也要具有小說的「三要素」。英國的《隱身人》、蘇聯的《陶威爾教授的頭顱》、《水陸兩棲人》，以及中國童恩正的《古峽迷霧》等都是優秀的科幻小說。

玄幻小說

玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者的想像力進行自由發揮。玄幻小說與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

一般認為，玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。

玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議。科幻小說家葉永烈說過，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。這種分類方法目前得到較多的承認，所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。三者的區別在於：科幻小說注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻小說是建立在神話基礎上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表；玄幻小說最近才在中國內地興起熱潮，它建立在玄想之上，比魔幻小說更自由，不受科學依據的束縛，有更多空間可以發揮。

如玄幻小說作家龍人的代表作《亂世獵人》、《封神天子》、《滅秦記》、《洪荒天子》等。