阿城短篇小說集

『壹』 阿城精選集的內容簡介

阿城的作品總共包括三個中篇小說：《棋王》（1984），《樹王》（1985），《孩子王》（1985）；六個短篇小說：《迷路》，《傻子》，《周轉》，《卧鋪》，《會餐》，《樹樁》（1985）。最後還有以《遍地風流》（1986）為題的，由很短的文章組成的系列。阿城從沒有寫過長篇小說。另外，他每兩月一次在每一期《九十年代》雜志上發表一篇很短的文章，他已發表了三十三篇這種類型的文章。按照發表時間先後，可以發現，阿城在他的短文中，舍棄了浪漫傳奇式的形式，使之成為新形式，他確認為隨和或筆記小說。
阿城給當人中國文學帶來的巨大獨創性，是他保持古典文學的表現財富的能力。閱讀、領會十九世紀和二十世紀世界文學的經典巨著，運用小說和雜文那樣的文學形式是他的選擇。最後，他決定實驗發展最適合他的文學形式：雜文或筆記小說。這種志願之舉說明他在創作他最初的、應付的作品之後，對寫作本身進行思考。概括起來，「三王」應付了一種必須，接下來的小說表明，集中在《遍地風流》題下的作品是向詩性散文的轉變，在美國寫的文本是作者理論思考的成就。

『貳』 一世界都靜著，不要誰來多舌——讀阿城的《峽谷》

阿城的《峽谷》是一短篇小說，描述了一位騎手經過一個寂靜的峽谷的經歷。其實算不上經歷，只是偶爾路過，吃一頓飯又匆匆離去。

短短的兩千字左右的小文，句句都是神來之筆，層次感畫面感如臨其境。

作者首先描繪一個陡峭險峻的山谷，但是，作者從來不會直接告訴你這個山谷有多麼險惡。他只會冷靜地理性地描述讓讀者自己去感受。

如，開篇第一句，「山被直著劈開，」一個「直」字，一個「劈」字，山谷的高峻、陡、險驀然可見，讓人想起酈道元寫《三峽》中說的，「自非亭午夜分，不見曦月。」接著後來描寫的「峽頂一線藍天，陽光慢慢擠進峽谷」更驗證了這句話。

既然是凶險的山谷，定是茂林巨石強森，狼蟲虎豹出沒。作者卻說，樹被「唬地跑，一跤仰翻在那裡」「石頭昏死在峽壁根，一動不動」，這些擬人化的靜態描寫，又把靜物化為動態，形象生動地寫出了山谷的蕭條冷寂。

作者還會把動物化為靜態來寫，如「鷹在空中移來移去」，「蛇眼睛也不眨，與石頭們賽呆」。這樣的峽谷，像幽深的地層，又像萬卷書頁，層層疊疊地堆放在一起，不覺讓人心生寒意。

這樣的峽谷是靜的。作者依然通過動與聲來襯托靜謐而神秘。小石子下落時，「聲音左右盪著升上去」，峽谷既窄又深還長，不說空谷迴音，聲音卻在耳邊綿綿回響。

「忍不住乾咳兩聲，卻是自討沒趣」。

這樣的荒山野嶺，有人嗎？

有的。

「三五人家在高處。……門開著，卻像睡覺的人。」

一切都是冷寂的，寂寥的。屏蔽了塵世的一切浮華，只有立體的怪石嶙峋，樹影娑婆。人是山的點綴，山是人的背景。

這個世界都靜著，不要誰來多舌。

可是，一個騎手出現，打破了這毫無生氣的沉寂。

不見其人，先聞其聲。先是「一點異響」，「馬腿移得極密，蹄子踏在土路上，悶悶響成一團」。可以想像，馬在險峻的山路上行走，步幅小而走得快。

「上了石板路，蹄鐵連珠般脆響。」馬不停蹄，快速前來。

這時候，我們看到了這位騎手的真面目，作者文筆極是凝練。「一臉黑肉，直鼻緊嘴，細眼高顴，美睫似漆」。接著寫了衣著，手裡的劍，靴子，腳尖。人物描寫乾脆利落，人物形象栩栩如生。

接下來寫騎手的喝酒吃肉。

完全沒有語言，只是描述動作，如「手掌在桌上劃一劃，就有嚓嚓聲」，喝湯時，「滿屋都是喉嚨響」。

這位騎手從哪裡來？又去了哪裡？他從事什麼職業？我們不得而知。只感覺眼前是馬蹄連珠脆響之後又是悶悶響成一團，許久才聽到風聲和布旗聲，山谷又恢復了死氣沉沉的寂靜。

這篇《峽谷》中的人物、環境、情節、十分簡單，卻尺幅千里，容量極大，有著無以匹配的內在張力，給人無限的壓迫感和逼仄感，讓人屏息聆聽，讓人心懸念地。

阿城的文字總是這樣，簡潔明了，三字短句，四五字句，卻以一當十，恰如其分，讓你把心越提越高，懸在嗓子眼裡打磨轉，干著急卻沒個出口。

我想到了海明威的《殺手》，有人說海明威的作品像座冰山，他只寫八分之一，其餘的八分之七在海里。

也許這篇《峽谷》也是這樣，我只能讀出一些表面上的內容，真正的內涵藏在深海里吧。

一世界都靜著，何須我多舌！

『叄』 阿城《遍地風流》：翩翩一少俠，行走天地間

阿城在談到《遍地風流》時說：「『遍地風流』『彼時正年輕』，及『雜色』里的一些，是我在鄉下時無事所寫。當時正年輕，真的是年輕，日間再累，一覺睡過來，又是一條好漢。」又說：「文章是狀態的流露，年輕的時候當然就流露出年輕的狀態。狀態一過，就再也寫不到了。所以現在來改那時的文章，難下筆，越描越枯，不如不改。狀態原來是不可以欺負的，它任性之極，就是丑，也丑得有志氣，不得不敬它。」阿城寫這些文字是幾十年前的事了，那種青春期的狀態自然是不可能回去了。

《遍地風流》就是阿城當年插隊時寫的作品，年輕氣盛，任其自然。阿城在編輯這個小集子的時候說：「青春難寫，還在於寫者要成熟到能感覺感覺。理會到感覺，寫出來的不是感覺，而是理會。感覺到感覺，寫出來才會是感覺。這個意思不玄，只是難理會得。」現在讀《遍地風流》，感覺就在裡面，就好似有一個青春期的孩子，活潑潑，到處亂撞，魯莽而可愛，又透著幾分古靈精怪的機智。有時候更像一個少俠，行走天地間。

《遍地風流》由五個短篇組成，分別為《峽谷》《溜索》《洗澡》《雪山》《湖底》。五個短篇不能簡單歸類為「小說」或者「散文」，它們是渾然的，既有著「小說」的敘事，又有著「散文」的灑脫，再細看，又帶著點傳奇的色彩呢。

這五個短篇看似疏離，實有聯系，是內在的氣韻上的觀照。如果將之看成一部小說，那麼可以這樣聯想：先上峽谷看山川險峻，爾後溜索暢快淋漓，出了一身汗恰好可以洗個澡，在樹下歇息看見雪山，不知夢與非夢，雪山見我還是我見雪山？後來被群來的人叫起捉魚，說走就走，麻溜，「奶奶的，都是魚」，抓不抓都一樣。

好一個「遍地風流」！

 山被直著劈開，於是當中有七八里谷地。大約是那刀有些彎，結果谷地中央高出如許，愈近峽口，便愈低。

 森森冷氣漫出峽口，收掉一身黏汗。近著峽口，倒一株大樹，連根拔起，似谷里出了什麼不測之事，把大樹唬得跑，一跤仰翻在那裡。峽頂一線藍天，深得令人不敢久看。一隻鷹在空中移來移去。

峭壁上草木不甚生長，石頭生鐵般銹著。一塊巨石和百十塊斗大石頭，昏死在峽壁根，一動不動。巨石上伏兩只四腳蛇，眼睛眨也不眨，只偶爾吐一下舌芯子，與石頭們賽呆。

 因有人在峽中走，壁上時時落下些許小石，聲音左右盪著升上去。那鷹卻忽地不見去向。

 順路上去，有三五人家在高處。臨路立一幢石屋，門開著，卻像睡覺的人。門口一幅布旗靜靜垂著。愈近人家，便有稀鬆的石板墊路。

 中午的陽光慢慢擠進峽谷，陰氣浮開，地氣熏上來，石板有些顫。似乎有了噪音，細聽卻什麼也不響。忍不住乾咳一兩聲，總是自討沒趣。一世界都靜著，不要誰來多舌。

走近了，方才辨出布旗上有個藏文字，布色已經曬退，字色也相去不遠，隨旗沉甸甸地垂著。

 忽然峽谷中有一點異響，卻不辨來源。往身後尋去，只見來路的峽口有一匹馬負一條漢，直腿走來。那馬腿移得極密，蹄子踏在土路上，悶悶響成一團。騎手側著身，並不上下顛。

 愈來愈近，一到上坡，馬慢下來。騎手輕輕一夾，馬上了石板，蹄鐵連珠般脆響。馬一聳一聳向上走，騎手就一坐一坐隨它。蹄聲在峽谷中回轉，又響又高。那隻鷹又出現了，慢慢移來移去。

騎手走過眼前，結結實實一臉黑肉，直鼻緊嘴，細眼高顴，眉睫似漆。皮袍裹在身上，胸微敞，露出油灰布衣。

手隱在袖中，並不拽韁。藏靴上一層細土，腳尖直翹著。眼睛遇著了，臉一短，肉橫著默默一笑，隨即復原，似乎咔嚓一響。馬直走上去，屁股錦緞一樣閃著。

 到了布旗下，騎手俯身移下馬，將韁繩縛在門前木樁上。馬平了脖子立著，甩一甩尾巴，曲一曲前蹄，倒換一下後腿。騎手望望門，那門不算大，騎手似乎比門寬著許多，可拐著腿，左右一晃，竟進去了。

 屋裡極暗，不辨大小。慢慢就看出兩張粗木桌子，三四把長凳，牆里一條木櫃。木櫃後面一個肥臉漢子，兩眼陷進肉里，滲不出光，雙肘支在櫃上，似在瞌睡。騎手走近櫃台，也不說話，只伸手從胸口掏進去，捉出幾張紙幣，撒在櫃上。肥漢也不瞧那錢，轉身進了裡屋，少頃拿出一大木碗干肉，一副筷，放在騎手面前的木桌上，又回去舀來一碗酒，順手把錢劃到櫃里。

 騎手喝一口酒，用袖擦一下嘴。又摸出刀割肉，將肉丟進嘴裡，臉上凸起，腮緊緊一縮，又緊緊一縮，就咽了。

把帽摘了，放在桌上，一頭鬈發沉甸甸慢慢松開。手掌在桌上劃一劃，就有嚓嚓的聲音。手指扇一樣散著，一般長短，並不攏。肥漢又端出一碗湯來，放在桌上冒氣。

一刻工夫，一碗肉已不見。騎手將嘴啃進酒碗里，一仰頭，喉節猛一縮，又緩緩移下來，並不出長氣，就喝湯。

一時滿屋都是喉嚨響。

 不多時，騎手立起身，把帽捏在手裡，臉上蒸出一團熱氣，向肥漢微微一咧嘴，晃出門外。肥漢夢一樣呆著。陽光又移出峽谷，風又竄來竄去。布旗上下扭著動。馬鬃飄起來，馬打了一串響鼻。

騎手戴上帽子，正一正，解下韁繩，馬就踏起四蹄。騎手翻上去，緊一緊皮袍，用腿一夾，峽谷里響起一片脆響，不多時又悶悶響成一團，越來越小，越來越小。

耳朵一直支著，不信蹄聲竟沒有了，許久才辨出風聲和布旗的響動。

『肆』 作家阿城本名叫什麼

作家阿城本名叫鍾阿城。

阿城，原名鍾阿城，1949年出生於北京市，祖籍重慶市江津區，中國內地作家、編劇。

1984年，出版個人首部短篇小說《棋王》。1985年，擔任劇情電影《大明星》的編劇，從而開啟了他的編劇生涯。

人物評價

阿城的文章文筆洗練，有古意，自成高格。偶發的白描筆法，生動至極，渾然天成，看起來糙，實則精緻已極（華西都市報評）。他的小說獨具特色，短小精悍而不失思想的深度，語句簡潔明快，短句剛健，用多個剪輯的小鏡頭來建構小說的背景圖畫。

文言書面語和單音節詞的大量使用，使得語言富有跌宕起伏的節奏感，在文白相雜的審美實踐中表現出小說語言原始的感染力。他的作品，就句式而言，整散結合、文言句式和口語句式相結合，形成了一種雅俗共賞、收放自如的特點。

『伍』 小說《遍地風流》中有哪些精彩情節

《遍地風流》是阿城先生所著的短篇小說集，書中收錄了70篇作者的短篇小說，寫各種人生百態，使人迫得承認人生不過如此，傳奇或神奇褪盡，一把破提琴、一塊豆腐、一雙布鞋、一座茅房，提醒人們俗世無所不在的物質性。

其中，有五篇被稱為「遍地風流」，分別是《溜索》、《夜行船》、《獨木橋》、《荒山野店》和《茶館》。這五篇小說中沒有具體的故事情節，基本上都是對情景的白描，看似無聊的人物描寫、景物描寫、動作描寫，繪聲繪色，十分有畫面感。如果想從小說中學習情景的描寫，這五篇全都可以做臨摹對象。