村上春樹短篇小說集小說

❶ 村上春樹所有的作品有哪些

村上春樹作品集

長篇小說

且聽風吟，一九七三年的彈子球，尋羊冒險記，世界盡頭與冷酷仙境，挪威的森林， 舞！舞！舞！國境以南、太陽以西，奇鳥行狀錄，斯普特尼克戀人，海邊的卡夫卡，天黑以後 黑夜之後，1Q84.

短篇小說&短篇小說集

開往中國的慢船，野球場 ，嘔吐1979 ，螢，跳舞的矮人， 再襲麵包店，象的消失，發條鳥與星期二的女人們，眠，神的孩子都在跳舞，東京奇譚集，遇見100%女孩，夜半蜘蛛猴，象廠喜劇，旋轉木馬戰記，列剋星敦的幽靈，電視人，羊男聖誕節（童話）

游記

遠方的鼓聲，雨天炎天， 邊境·近境，如果我們的語言是威士忌

隨筆集&傳記

爵士樂群英譜（傳記），終究悲哀的外國語，村上廣播，輕飄飄，小而有用的事，朗格漢島的午後，村上朝日堂，嗨嗬！村上朝日堂的卷土重來，村上朝日堂，村上朝日堂是如何鍛造的，村上朝日堂日記，漩渦貓的找法，日出國的工廠

紀實文學

地下，在約定的場所

❷ 村上春樹的《眠》想表達什麼

《眠》——叩問自我主體性

村上春樹《眠》這篇文章收編於他的短篇小說集《電視人》中，是一篇叩問人類主體性，圍繞「我」自身的失落來而展開的作品。

文中，「我」失眠整整十七個晝夜，可「我」並不是學習壓力大或者工作壓力大的人，而是一位三十多歲的全職家庭主婦，丈夫是高收入的牙科醫師，一個兒子上小學二年級，家庭生活風平浪靜。失眠起因於一個夢，夢見一個穿黑衣服的老人舉起水壺往「我」腳下不停倒水，而「我」卻不能動彈，覺得自己的腳會因此腐爛。
腐爛！潛意識中，「我」被某種東西束縛，正在逐漸腐爛！這「某種東西」究竟是什麼呢？
另外，奇怪的是，雖然連續失眠，「我」卻格外的精神，一個人喝白蘭地，日以繼夜地讀《安娜.卡列尼亞》，去游泳俱樂部游泳，深夜駕著車去兜風，覺得自己的人生因失眠擴大了三分之一。
這便是故事的大概內容，其中「我」的失落感貫穿全文，這「失落感」不妨歸納為以下三方面：

失落感之一，自己與他人的隔絕。
在文章的最後，在「我」午夜兜風停車休息的空當，兩個籠罩在黑影中的男人不停地搖晃著「我」的車，試圖將之掀翻。引擎無論如何不點火。「我一個人悶在這小箱子里，哪裡也去不得。」這里的「隔絕」含有暴力性因素，多少有點主體性被客體侵佔的味道，一種現代都市中人由於被種種因素束縛而產生的身不由己的感覺。這客體，這種種因素，有生存的壓力，有世俗的價值觀，有讓人厭惡的各式潛規則等，匯聚成一股無形的力。「我」有兩個妹妹，因此必須大學一畢業就離家自己謀生，以自己雙手掙錢活命；「我」曾經很迷戀丈夫的睡相，而現在卻覺得丈夫的臉變丑了，累了，磨損了，「我」只能長長喟嘆一聲。生存的壓力，有時也會是悄無聲息的，在你脆弱敏感的時候一觸即發。「我」發出這樣的感嘆：「人生何以變得如此面目全非呢？那個年輕時走火入魔看書的我究竟跑去哪裡了呢？」這里「我」失去的，不僅是看書的激情，而且是失去自我主體性，失去反抗客體的力量，以及對生活的澎湃激情。逐漸地，便會失去和世界發生聯系的慾望——自己與他人的隔絕。
在生存的壓力下，我們往往容易忽視自己的精神狀態，只顧埋頭幹下去，錯過了幾次陪孩子逛公園的機會，幾次與父母品茶談心的機會，不去了解與審視自己和關注身邊的人，一次次錯過的疊加，形成了無可挽回的失落。

失落感之二，他人與自己的隔絕。
「誰也沒注意到我的變化。我徹底睡不著覺也好，**以繼夜看書也好，我腦袋遠離現實幾百年幾萬公里也好，都沒有人注意到。」沒人注意到「我」的變化。芸芸眾生，各人有各自忙不完的繁雜事情，自顧已無暇，誰還會顧及你的一顰一笑？最親的人，也不可能時刻伴你左右，無微不至。村上說「人生基本上是孤獨的」，於是每人都深深挖洞，有的人把自己掩埋於泥土中，有的人企圖與另一個同樣深深挖洞的人打通通道。《斯普特尼克戀人》里關於孤獨有最好不過的比喻：「我們盡管是再合適不過的旅伴，但歸根結蒂仍不過是描繪各自軌跡的兩個孤獨的金屬塊兒。遠看如流星一般美麗，而實際上我們不外乎是被幽禁在裡面的，哪裡也去不了的囚徒。」
多關懷身邊的人，失落感是不是會少一點？

失落感之三，自己與自己的隔絕——意識與肉體的隔絕。
明明是失眠，精神卻極佳，這首先就是莫名其妙的意識與肉體的隔絕。再者，「我」有了充裕的時間，於是去圖書館看了一本關於睡眠的書，書中說：「人這東西不知不覺之間形成自己行動和思想的傾向，而一旦形成便很難消失，除非發生非同一般的情況。換言之，人是活在此種傾向的囚籠里的。而睡眠恰是對這種傾向的偏頗加以中和，調整和治療。」失去睡眠的中和，「我」認識到了這種傾向，從「傾向」一詞「我」想到的是家務。作為義務，我買東西，做飯打掃房間，照看孩子，習慣了。一如操縱簡單的機器，一度記住操作程序，往下無非重復。簡單重復罷了。這種「傾向」——行動傾向與思維傾向，一旦形成，就成了一股流勢，不再是意識決定肉體，而是兩者順著各自流勢，各自平行前進——即意識與肉體的隔絕。如果說自己與他人的隔絕的產生來自於生活的壓力，那麼自己與自己的隔絕則是來自生活平淡中的鬆弛與麻木了。平淡中，我們隨著地球無休止旋轉，很容易忘了自己是誰，正在干什麼。張弛之間，把握有度，保持清醒，實屬不易。「我」不禁發問：「我的人生算什麼？我的人生豈非僅僅如此周而復始？豈非哪裡也覓不到歸宿？」
這種意識與肉體的隔絕，原因之一便是慣性與麻木，久而久之，便會導致主體的失落。慣性與麻木中，我們很多時候為活而活，按照固有的價值觀念與世人的道德標准一路走來，上學，找工作，談戀愛，結婚，退休，被時間之輪無聲無息地推著前進，一轉眼，便是半生蹉跎。

每當夜幕降下，隱藏在溫柔夜色中的，更多的是唏噓與脆弱。現代都市，夜闌人靜，有多少迷失自我的孤獨靈魂在不為人知的角落裡徘徊踟躕？是街角半瘋不瘋的流浪漢，是橋上凝視著滔滔河水猶豫不決的心碎者，還是獨守空房心事重重的少婦？是學生，工人，白領，政府高官？是你？是我？我們在不知不覺中迷失自我了嗎？
《眠》中的主人公因失眠而覺醒，重新意識到自身、重獲自主和獨立，而我們大多數人有張舒適的床，好夢連連。若說人生如夢，那夢中的人，什麼時候會醒呢？

❸ 村上春樹作品 村上春樹的簡介

1、長篇小說：《挪威的森林》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《且聽風吟》、《1Q84》、《一九七三年的彈子球》、《刺殺騎士團長》、《國境以南太陽以西》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》等。

2、短篇小說集：《東京奇譚集》、《神的孩子全跳舞》、《去中國的小船》、《沒有女人的男人們》、《螢》等。

3、村上春樹，1949年1月12日出生於日本京都市伏見區，日本當代作家。

1975年，畢業於早稻田大學第一文學部戲劇專業。1979年，憑借小說處女作《且聽風吟》獲得第23屆群像新人文學獎。1980年，發表長篇小說《1973年的彈子球》，後入圍第83屆芥川獎。1982年，長篇小說《尋羊冒險記》出版單行本，並獲第4屆野間文藝新人獎。1985年，憑借長篇小說《世界盡頭與冷酷仙境》獲得第21屆谷崎潤一郎獎。1987年，出版長篇小說《挪威的森林》，至2009年發行逾1000萬冊，該書打破了日本文壇的沉寂，出現了所謂的「村上春樹現象」。

1991年，出版長篇小說《舞！舞！舞！》。1996年，憑借長篇小說《奇鳥行狀錄》獲得第47屆讀賣文學獎。1999年，憑借紀實文學《在約定的場所：地下2》獲第2屆桑原武夫文學獎。2002年，出版長篇小說《海邊的卡夫卡》。2006年，獲得捷克設立的弗朗茨·卡夫卡獎；同年，憑借短篇小說《盲柳與睡美人》獲得愛爾蘭第2屆弗蘭克·奧康納國際短篇小說獎。2007年，獲得第1屆早稻田大學坪內逍遙文學獎；同年，發行短篇小說集《東京奇譚集》。2009年，獲得耶路撒冷文學獎；同年，《1Q84》第一部與第二部印行，發行量達到200萬冊。2010年，發行第三部《1Q84》。2011年，獲得西班牙卡塔洛尼亞國際獎。2013年，長篇小說《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》印行。2015年，獲得安徒生文學獎。2017年，推出長篇小說《刺殺騎士團長》。

❹ 關於村上春樹的《螢》。

《螢》原名為《螢，燒倉房及其他》，創作於1982年至1984年之間，1984年結集出版，是村上春樹第三部短篇小說集，收有五個短篇，是村上篇數最少的短篇集。篇數雖少，手法卻不少。《螢》是寫實的，為現實主義風格。《跳舞的小人》和《三個德國幻想》是寫虛的，頗有現代主義以至後現代主義色彩。《燒倉房》和《盲柳與睡女》介於二者之間，或虛或實，虛實莫辨。這部短篇集進一步展示了村上文學風景的撲朔迷離和一觸即發的創作潛能。也可以說是他創作道路上的一個「十字路口」——《螢》直接走向《挪威的森林》，《三個德國幻想》轉入《世界盡頭與冷酷仙境》，《跳舞的小人》未嘗不是《電視人》的前站，其中製作大象的車間又同後來的《象廠喜劇》和《象的失蹤》連成「象的譜系」。
據村上介紹，寫《螢》這個短篇時，並未預想日後會有下文。把《螢》擴充為《挪威的森林》，是講談社一位編輯提議的。那位編輯說她喜歡《螢》，想接著看長些的。於是村上動筆加長，結果一動筆就收不住了。但情節真正動起來是在綠子出現之後。因為這樣就增加了一條線，綠子和「我」屬於現實世界或陽界這條線，直子則屬於另一世界或陰界那條線。「故事就在那一世界同這一世界相對比的過程中向前流動。並且綠子那個女孩成了情節發展的動力。如果只寫直子，很可能二三百頁稿紙就寫完了，畢竟直子沒那麼大能量。」(參閱《村上春樹訪談：我這十年》，載於《文學界》1991年4月臨時增刊號「村上春樹BOOK」)
一看便知，《螢》後來大體成為《挪威的森林》第二、三章，區別只在於後者增加了永澤部分。不用說，綠子也還沒有出現。《螢》中沒有綠子，沒有綠子帶來的「簡直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來的一隻小動物」般的青春氣息，通篇波瀾不驚，彌散著淡淡的感傷氛圍。因為《挪威的森林》早已廣為人知，再特意介紹《螢》的情節顯然是多餘的了。因此這里只想談一下在談《挪威的森林》時未及充分展開的兩點：關於螢火蟲，關於生與死。1987年，村上春樹發表了你熟悉的《挪威的森林》——但那隻是「流」；而它的「源」，則是本書中的這一篇——1983年發表的《螢》。內容固然是有些重復的，但還是請你好好看一遍這篇《螢》。對比著看，你將會看到村上春樹是如何將一萬多字的青春低語化作二十多萬字的青春長卷，將會明白《挪威的森林》的旋律自何時起已在村上的胸中縈回不去，將會懂得《挪威的森林》的動人是源自於何等長久的內心醞釀。在這部共有5個短篇的小說集中，《跳舞的小人》里的絕妙舞技會讓你神往，《盲柳與睡女》里的人生無奈會讓你輕嘆，但《螢》無疑是應該首先給你推薦的——讓你對《挪威的森林》知道得更多、更多。

❺ 村上春樹的作品有哪些

長篇：《且聽風吟》《1973年的彈子球》《尋羊冒險記》《舞舞舞》《世界盡頭與冷酷仙境》《挪威的森林》《國境以南，太陽以西》《奇鳥行狀錄》《斯普特尼克戀人》《海邊的卡夫卡》《天黑以後》《1Q84》

短篇集：《遇到百分之百的女孩》《列剋星敦的幽靈》《螢》《電視人》《再襲麵包店》《去中國的小船》《神的孩子全跳舞》《象的失蹤》《東京奇談記》《旋轉木馬鏖戰記》

散文及雜文：《雨天炎天》《當我談跑步時，我談什麼》《終究悲哀的外國語》《村上朝日堂》《村上朝日堂：漩渦貓的找法》《村上朝日堂是如何鍛造的》《村上朝日堂：嗨呵》《村上朝日堂的卷土重來》《地下》《遠方的鼓聲》《邊境，近境》

圖文集：《夜半蜘蛛猴》《如果我們的語言是威士忌》《象廠喜劇》《爵士樂群英譜》《羊男的聖誕節》《朗格漢島的午後》

(5)村上春樹短篇小說集小說擴展閱讀：

村上春樹，日本後現代主義作家，1949年1月12日生於京都伏見區。畢業於早稻田大學第一文學部演劇科。

村上春樹29歲開始寫作，第一部作品《且聽風吟》即獲得日本群像新人獎，1987年第五部長篇小說《挪威的森林》上市至2010年在日本暢銷一千萬冊，國內簡體版到2004年銷售總量786萬，引起「村上現象」。

其作品風格深受歐美作家的影響，基調輕盈，少有日本戰後陰郁沉重的文字氣息，被稱作第一個純正的「二戰後時期作家」，並被譽為日本80年代的文學旗手，其作品在世界范圍內具有廣泛知名度。

2017年2月24日，村上春樹出版兩卷本長篇小說《刺殺騎士團長》，小說上卷命名為「念頭顯露篇」，下卷命名為「隱喻改變篇」。首印70萬冊，2月5日在中國啟動預售，已准備加印了。預計3月10日前後該書將與中國讀者見面。

首先，村上小說的結構、寫作手法以及語言風格雖有明顯的西化痕跡，但透過這些時髦的外包裝，不難發現其意識、意趣、情致的深處，仍受到浸染佛禪哲理的「無常觀」、日本固有信仰的幽冥觀、儒家的部分道德倫理觀、物我一體、悲喜與共的自然觀以及由此生發的悵惘孤寂、豁達或無奈之感或多或少的影響。這也是通篇貫徹的悲憫與拯救意識的基石。

其次，村上作品中情調的經營、細節的刻劃對人物內心世界的關注和凸現（盡管沒有對他人的心理描寫）仍然是日本式的。日本文學一個最主要的傳統特點就是委婉細膩，富於陰柔之美，善於用小場景、小情節、小道具來傳達人物豐富多變、細小微妙的心理感受、情趣和意緒，營造出令人心旌搖曳的傷感、悲憫和韻味綿長的藝術情調。在村上筆下，這樣的情調、韻致、氛圍可謂隨處可見，而且經營得出神入化，曲盡其妙。

再次，村上雖然刻畫的是游弋於社會主流或主體人群之外的「邊緣人」，但邊緣人的感受和心理未必就是邊緣感受，邊緣心理。不錯，村上筆下的主人公幾乎都不去公司上班，不求出人頭地，不想陞官發財，更沒有什麼遠大理想，只是蜷縮在自己的小房間里喝啤酒、聽音樂、看外國小說，但這個小房間並非與世隔絕，只是與外部世界保持不遠不近的距離罷了。而他那特立獨行的自尊與傲骨、應付浮燥駁雜世界的淡泊與從容，對物質利益的漠視與超脫，以及對世俗和市儈的反感和拒斥，卻正是我們這個時代和社會所缺少的寶貴的東西。

日本文學評論家島森路子說過：「是我又不是我，是現實又非現實，是虛構又非虛構，精神視野中有而現存世界中無卻又與生活在現代的我們每一個人息息相通——村上春樹一直在寫這樣的東西，這樣的現代神話」。「……這似乎既是作家個人的世界觀，又是我們這個時代共通的感性」。一言以蔽之，村上寫出了邊緣人的社會意義。惟其如此，才有可能引起廣大讀者，包括主流讀者的共鳴。