契科夫短篇小說選套中人內容概括

❶ 小說：套中人的主要內容

套中人》作者簡介

契訶夫，19世紀末俄國偉大的批判現實主義作家，情趣雋永、文筆犀利的幽默諷刺大師，短篇小說的巨匠，著名劇作家。他以卓越的諷刺幽默才華為世界文學人物畫廊中增添了兩個不朽的藝術形象。他的名言「簡潔是天才的姊妹」也成為後世作家孜孜追求的座右銘。

他的小說短小精悍，簡練樸素，結構緊湊，情節生動，筆調幽默，語言明快，富於音樂節奏感，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《變色龍》、《套中人》堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品，前者成為見風使舵、善於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。

《套中人》內容簡介

世界經典文學名著系列。
契訶夫的小說是世界文學的瑰寶,他的名作《小公務員之死》《萬卡》《苦惱》《變色龍》等，被許多國家選為文學教材。他創作的典型人物「變色龍」「套中人」「寶貝兒」等，不僅豐富了文學人物的畫廊，也成了某類人物的代名詞和別號。
契訶夫（1860——1904），俄國19世紀批判現實主義文學大師，是最著名的世界中短篇小說家之一。他的作品，題材多樣，寓意深刻；風格樸素而簡練，幽默而生動，耐人尋味。大文豪列夫·托爾斯泰稱契訶夫為「無與倫比的藝術家」，說他的小說「寫作手法已經登峰造極」。

《套中人》賞析評論

提起契訶夫的短篇小說，自然很容易使人想起他筆下的「套中人」別里科夫。契訶夫在短短的篇幅里，以諷刺的手法，入木三分地刻畫出這一沙皇專制制度的忠實衛道士的典型形象。
作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的「套子」：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。當時的俄國，亞歷山大三世實行恐怖統治，在俄羅斯大地上警探密布，告密誣陷之風盛行，在社會上確實有許許多多的別里科夫式的人物。作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機的沙皇專制制度。
從藝術上著眼，小說最大的特色是諷刺手法的大量運用。首先以誇張的筆墨給別里科夫畫了一張惟紗惟肖的漫畫，顯得多麼迂腐和可笑。另外還運用巧妙的對比手法，以他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成一種對比，使人忍俊不禁。騎自行車，本是一件很平常的事，在他眼裡卻變成了極為反常的事，他一本正經地指責道：如果教師騎自行車，那麼「學生就要倒過來用腦袋來走路了」。作品還不露痕跡地運用了反語和豐富的潛台詞，極其辛辣地嘲笑了別里科夫，作者寫道：「他躺在棺材裡，神情溫和、愉快，甚至高興，」瞧！這個「套中人」死了，反而倒有神采了！作者接著指出：原來他「彷彿是暗自慶幸自己終於裝進了一個套子里，從此再也不必出來了，是啊！他的理想實現了」。這是何等辛辣的諷刺！作者暗示我們，只有棺材，才是別里科夫應該去的地方，而且這也應當是一切「套中人」最好的歸宿。
小說的開頭與結尾也不能忽略。它們是作品的重要組成部分，起了深化主題的作用。小說是從一月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地閑聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別里科夫的故事形成一種反差；大自然是寧靜美好的。現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布爾金和伊凡·伊凡內奇浮想聯翩，想到生活中的種種套子。作品最後寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了煙斗。也許，他想到：再也不能照這樣生活下去了！小說的這個結尾耐人尋味。
《套中人》讀後感

契河夫是19世紀末俄國傑出的小說家、戲劇家。他的小說短小精悍，情節生動，筆調幽默，語言明快，寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。其代表作《套中人》極為深刻地揭示了那個社會對於人性的壓迫與戕害。「套中人」別里科夫既是那個黑暗社會的犧牲品，同時也是那個吞沒一切新鮮事物的黑暗環境的象徵。這是契訶夫對那個吃人社會提出的最為嚴厲的指控。

❷ 契柯夫《套中人》內容

裝在套子里的人
[俄國]契訶夫

我的同事希臘文教師別里科夫兩個月前才在我們城裡去世。您一定聽說過

他。他也真怪，即使在最睛朗的日子，也穿上雨鞋，帶上雨傘，而且一定穿著

暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里；

就連削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里的。他的臉也好像蒙著套子，因為他

老是把它藏在豎起的衣領里。他戴黑眼鏡，穿羊毛衫，用棉花堵住耳朵眼。他

一坐上馬車，總要叫馬車夫支起車篷。總之，這人總想把自己包在殼子里，仿

佛要為自己製造一個套子，好隔絕人世，不受外界影響。現實生活刺激他，驚

嚇他，老是鬧得他六神不安。也許為了替自己的膽怯、自己對現實的憎惡辯護

吧，他老是歌頌過去，歌頌那些從沒存在的東西；事實上他所教的古代語言對

他來說，也就是雨鞋和雨傘，使他藉此躲避現實生活。

別里科夫把他的思想也極力藏在一個套子里。只有政府的告示和報紙上的

文章，其中規定著禁上什麼，他才覺得一清二楚。看到有個告示禁止中學學生

在晚上九點鍾以後到街上去，他就覺得又清楚又明白：這種事是禁止的，好，

這就行了。但是他覺著在官方的批准或者默許裡面，老是包藏著使人懷疑的成

分，包藏著隱隱約約、還沒充分說出來的成分。每逢經過當局批准，城裡開了

一個戲劇俱樂部，或者閱覽室，或者茶館，他總要搖搖頭，低聲說：

「當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什麼亂子。」

凡是違背法令、脫離常規、不合規矩的事，雖然看來跟他毫不相干，卻惹

得他悶悶不樂。要是他的一個同事到教堂參加祈禱式去遲了，或者要是他聽到

流言，說是中學的學生鬧出了亂子，他總是心慌得很，一個勁兒地說：千萬別

鬧出什麼亂子。在教務會議上，他那種慎重，那種多疑，那種純粹套子式的論

調，簡直壓得我們透不出氣。他說什麼不管男子中學里也好，女子中學里也

好，年輕人都不安分，教室里鬧鬧吵吵——唉，只求這咱事別傳到當局的耳朵

里去才好，只求不出什麼亂子才好。他認為如果把二年級的彼得洛夫和四年級

的葉果洛夫開除，那才妥當。您猜怎麼著？他憑他那種唉聲嘆氣，他那種垂頭

喪氣，和他那蒼白的小臉上的眼鏡，降服了我們，我們只好讓步，減低彼得洛

夫和葉果洛夫的品行分數，把他們禁閉起來。到後來把他倆開除了事。我們教

師們都怕他。信不信由您。我們這些教師都是有思想的、很正派的人，受過屠

格涅夫和謝德林的陶冶，可是這個老穿著雨鞋、拿著雨傘的小人物，卻把整個

中學轄制了足足十五年！可是光轄制中學算得了什麼？全城都受著他轄制呢！

我們這兒的太太們到禮拜六不辦家庭戲劇晚會，因為怕他聽見；教士們當著他

的面不敢吃葷，也不敢打牌。在別里科夫這類人的影響下，全城的人戰戰兢兢

地生活了十年到十五年，什麼事都怕。他們不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交

朋友，不敢看書，不敢周濟窮人，不敢教人念書寫字……

別里科夫眼我同住在一所房子里。他的卧室挺小，活像一隻箱子，床上掛

著帳子。他一上床就拉過被子來蒙上腦袋。房裡又熱又悶，風推著關緊的門，

爐子里嗡嗡地叫，廚房裡傳來嘆息聲——不祥的嘆息聲……他躺在被子底下，

戰戰兢兢，深怕會出什麼事，深怕小賊溜進來。他通宵做惡夢，到早晨我們一

塊兒到學校去的時候，他沒精打采，臉色蒼白。他所去的那個擠滿了人的學

校，分明使得他滿心害怕和憎惡；跟我並排走路，對他那麼一個性情孤僻的人

來說，顯然也是苦事。

可是，這個裝在套子里的人，差點結了婚。有一個新史地教員，一個原籍

烏克蘭，名叫密哈益·沙維奇·柯瓦連科的人，派到我們學校里來了。他是帶

著他姐姐華連卡一起來的。後來，由於校長太太的盡力撮合，華連卡開始對我

們的別里科夫明白地表示好感了。在戀愛方面，特別是在婚姻方面，慫恿總要

起很大的作用的。人人——他的同事和同事的太太們——開始對向別里科夫游

說：他應當結婚。況且，華連卡長得不壞，招人喜歡；她是五等文官的女兒，

有田產；尤其要緊的，她是第一個待他誠懇而親熱的女人。於是他昏了頭，決

定結婚了。

但是華連卡的弟弟從認識別里科夫的第一天起，就討厭他。

現在，你聽一聽後來發生的事吧。有個促狹鬼畫了一張漫畫，畫著別里科

夫打了雨傘，穿了雨鞋，捲起褲腿，正在走路，臂彎里挽著華連卡；下面綴著

一個題名：「戀愛中的anthropos。」您知道，那神態畫得像極了。那位畫家一

定畫了不止一夜，因為男子中學和女子中學里的教師們、神學校的教師們、衙

門里的官兒，全接到一份。別里科夫也接到一份。這幅漫畫弄得他難堪極了。

我們一塊兒走出了宿舍；那天是五月一日，禮拜天，學生和教師事先約定

在學校里會齊，然後一塊走到城郊的一個小林子里去。我們動身了，他臉色發

青，比烏雲還要陰沉。

「天下竟有這么歹毒的壞人！」他說，他的嘴唇發抖了。

我甚至可憐他了。我們走啊走的，忽然間，柯瓦連科騎著自行車來了，他

的後面，華連卡也騎著自行車來了。漲紅了臉，筋疲力盡，可是快活，興高采

烈 。

「我們先走一步！」她嚷道。「多可愛的天氣！多可愛，可愛得要命！」

他倆走遠，不見了。別里科夫臉色從發青到發白。他站住，瞧著我。……

「這是怎麼回事？或者，也許我的眼睛騙了我？難道中學教師和小姐騎自

行車還成體統嗎？」

「這有什麼不成體統的？」我問，「讓他們盡管騎他們的自行車，快快活

活地玩一陣好了。」

「可是這怎麼行？」他叫起來，看見我平心靜氣，覺得奇怪，「您在說什

么呀？」

他似乎心裡亂得很，不肯再往前走，回家去了。

第二天他老是心神不地搓手，打哆嗦；從他的臉色分明看得出來他病了。

還沒到放學的時候，他就走了，這在他還是生平第一回呢。他沒吃午飯。將近

傍晚，他穿得暖暖和和的，到柯瓦連科家裡去了。華連卡不在家，就只碰到她

弟弟。

「請坐！」柯瓦連科冷冷地說，皺起眉頭。別里科夫沉默地坐了十分鍾光

景，然後開口了：

「我上您這兒來，是為要了卻我的一樁心事。我煩惱得很，煩惱得很。有

個不懷好意的傢伙畫了一張荒唐的漫畫，畫的是我和另一個跟您和我都有密切

關系的人。我認為我有責任向您保證我跟這事沒一點關系。……我沒有做出什

么事來該得到這樣的譏誚——剛好相反，我的舉動素來在各方面都稱得起是正

人君子。」

柯瓦連科坐在那兒生悶氣，一句話也不說。別里科夫等了一忽兒，然後壓

低喉嚨，用悲涼的聲調接著說：

「另外我有件事情要跟您談一談。我在這兒做了多年的事，您最近才來；

既然我是一個比您年紀大的同事，我就認為我有責任給您進一個忠告。您騎自

行車，這種消遣，對青年的教育者來說，是絕對不合宜的！」

「怎麼見得？」柯瓦連科問。

「難道這還用解釋嗎，密哈益·沙維奇，難道這不是理所當然嗎？如果教

師騎自行車，那還能希望學生做出什麼好事來？他們所能做的就只有倒過來，

用腦袋走路了！既然政府還沒有發出通告，允許做這件事，那就做不得。昨天

我嚇壞了！我一看見您的姐姐，眼前就變得一片漆黑。一位小姐，或者一

個姑娘，卻騎自行車——這太可怕了！」

「您到底要怎麼樣？」

「我所要做的只有一件事，就是忠告您，密哈益·沙維奇。您是青年人，

您前途遠大，您的舉動得十分十分小心才成；您卻這么馬馬虎虎，唉，這么馬

馬虎虎！您穿著綉花襯衫出門，人家經常看見您在大街上拿著書走來走去：現

在呢，又騎什麼自行車。校長會說您和您姐姐騎自行車的，然後，這事又會傳

到督學的耳朵里……這還會有好下場么？」

「講到我姐姐和我騎自行車，這可不幹別人的事。」柯瓦連科漲紅了臉

說，「誰要來管我的私事，就叫他滾！」

別里科夫臉色蒼白，站起來。

「您用這種口吻跟我講話，那我不能再講下去了。」他說，「我請求您在

我面前談到上司的時候不要這樣說話；您對上司應當尊敬才對。」

「難道我對上司說了什麼不好的話？」柯瓦連科問，生氣地瞧著他。「請

您躲開我。我是正大光明的人，不願意跟您這樣的先生講話。我不喜歡那些背

地里進讒言的人。」

別里科夫心慌意亂，匆匆忙忙地穿大衣，臉上帶著恐怖的神情。這還是他

生平第一回聽到別人對他說這么不客氣的話。

「隨您怎麼說，都由您好了。」他一面走出門道，到樓梯口去，一面說，

「只是我得跟您預先聲明一下：說不定有人偷聽了我們的談話了，為了避免我

們的談話被人家誤解以致鬧出什麼亂子起見，我得把我們的談話內容報告校長

——把大意說明一下。我不能不這樣做。」

「報告他？去，盡管報告去吧！」

柯瓦連科在他後面一把抓住他的前領，使勁一推，別里科夫就連同他的雨

鞋一齊乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下卻安然無恙，站

起來。摸摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒有。可是，他滾下樓的時候，偏巧華

連卡回來了，帶著兩女士。她們站在樓下，怔住了。這在別里科夫卻比任何事

情都可怕。我相信他情願摔斷脖子和兩條腿，也不願意成為別人取笑的對象。

是啊，這樣一來，全城的人都會知道這件事，還會傳到校長耳朵里去，還會傳

到督學耳朵里去。哎呀，不定會鬧出什麼亂子！說不定又會有一張漫畫，到頭

來弄得他奉命退休吧。……

等到他站起來，華連卡才認出是他。她瞧著他那滑稽的臉相，他那揉皺的

大衣，他那雨鞋，不明白是怎麼回事，以為他是一不小心摔下來的，就忍不住

縱聲大笑，笑聲在整個房子里響著：

「哈哈哈！」

這響亮而清脆的「哈哈哈」就此結束了一切事情：結束了預想中的婚事，

結束了別里科夫的人間生活。他沒聽見華連卡說什麼話，他什麼也沒有看見。

一到家，他第一件事就是從桌子上撤去華連卡的照片；然後他上了床，從此再

也沒起過床。

過了一個月，別里科夫死了。我們都去送葬。

我們要老實說；埋葬別里科夫那樣的人，是一件大快人心的事。我們從墓

園回去的時候，露出憂郁和謙虛的臉相；誰也不肯露出快活的感情。——像那

樣的感情，我們很久很久以前做小孩子的時候，遇到大人不在家，我們到花園

里去跑一兩個鍾頭，享受完全自由的時候，才經歷過。

我們高高興興地從墓園回家。可是一個禮拜還沒有過完，生活又恢復舊樣

子，跟先前一樣郁悶、無聊、亂糟糟了。局面並沒有好一點。實在，雖然我們

埋葬了別里科夫，可是這種裝在套子里的人，動還有許多，將來也還不知道有

多少呢！

❸ 契訶夫短篇小說-套中人的梗概

1、梗概
《套中人》寫一個小城的中學古希臘文教員別里科夫，他在晴天也穿著雨鞋、帶著雨傘出門，習慣於把一切日常用具裝在套子裡面。他與世隔絕，好比一個裝在套子里的人，卻喜歡到處告密，長期危害了這個小城居民的自由，小城的生活因而變得死氣沉沉。他也想到結婚，但害怕"生出什麼事來"，久久不敢向女方求婚，後來看見她竟騎自行車上街，認為太不體面，因此和她哥哥爭吵，被從樓梯上推下來，不久即死去。
2、作品簡析
作品通過對別里科夫的思想性格特徵的刻畫及其婚事遭遇的描寫，塑造出一個膽小怕事，因循守舊、害怕新事物和扼殺新思想的"套中人"的典型形象，從而揭露了沙皇專制統治造成的惡濁黑暗的政治空氣，批判了頑固維護舊制度、舊秩序的反動勢力，並暗示出反動勢力最後覆滅的命運。
3、作者簡介
契訶夫（1860—1904），俄國作家，1860年1月29日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進入莫斯科醫科大學醫學系，1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，廣泛接觸平民和了解生活，這對他的文學創作有契訶夫被稱為「世界短篇小說之王」，他一生創作了七八百篇短篇小說，善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象，以此來反映當時的俄國社會。評論家稱，他的小說：「再現了小人物的不幸和軟弱，勞動人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。」

❹ <套中人>故事梗概

《套中人》又名《裝在套子里的人》，是俄國作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫創作的短篇小說。

在《裝在套子里的人》中，契訶夫塑造了一個性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個純粹的現行制度的「守法良民」別里科夫。

別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。

他轄制著大家，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家「透不出氣」。可以說是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護者，但更是受害者。

因而可以說別里科夫成為了，害怕新事物，維護舊事物反對變革，阻礙社會發展的人的代名詞。

(4)契科夫短篇小說選套中人內容概括擴展閱讀：

創作背景：

契訶夫所生活的19世紀末是俄國歷史上沙俄統治非常黑暗的時期，「這時的俄國政治上雖然還算封建專制統治，但經濟和社會生活已經進入資本主義社會，資本主義經濟的發展加速了封建制的滅亡。

在這種情況下，沙皇反動統治與時代大流做著垂死掙扎，加大了書刊撿查制度，秘密警察緊緊盯著人們的一舉一動。沙皇政權不允許有任何反對其的言論，他們生怕革命的火種蔓延開來，因此加大了對人們思想和行動控制。

而那些反對沙皇統治或是試圖宣傳革命的人遭到了嚴酷的鎮壓，很多進步人士和知識分子都被抓進監獄，流放或是處死。在這樣令人窒息的氣氛里，人們的一舉一動都會保持高度的警惕。

大多數人渴望改變現狀，卻又因為無法與強大的專制統治傲斗爭，因而逆來順受地忍受著這一切，每天小心翼翼地生活。契訶夫生活在這樣的環境里，一方面，他深深地厭惡殘暴反動的沙皇統治，另一方面，他又為當時俄國人民的麻木和逆來順受而痛心。

他想要喚醒人們的意識，不想看到封建專制扼殺了人們本性中美好的一面。因而用誇張的手法塑造了別里科夫這樣一個人物形象，通過這個人物形象，作者放大了人們頑固守舊、膽小怕事、固步自封的形象。

❺ 《套中人》這本書的主要內容是什麼

主要講了別里科夫成天反對新事物拚命維護沙皇統治最後可悲死去的故事。

主人公別利科夫是個裝在套子里的人，即使在最晴朗的日子，也穿上雨鞋，帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣。他總是把雨傘裝在套子里，把表放在一個灰色的鹿皮套子里;就連那削鉛筆的小刀也是裝在一個小套子里的。

諸如此類，總之，這人總想把自己包在殼子里，彷彿要為自己製造一個套子，他是一個十分嚴謹的人，口頭禪是「但願不要惹出什麼事端」，他把自己的身體和思想都裝在有形或者無形的套子里，喜歡墨守成規，給周圍的人帶來壓力。

(5)契科夫短篇小說選套中人內容概括擴展閱讀

小說《套中人》在結構上，作者採用了故事套故事的結構方式。主要故事情節是以作品中人物回憶的方式敘述的。

契訶夫用簡潔生動的語言描述了別里科夫的行為及內容，輪廓清晰、秩序井然。小說是從一個月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。

開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別醫科夫的故事形成一種反差：大自然是寧靜美好的，現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布爾金和伊凡·伊凡內奇兩個人浮想聯翩，想到生活中的種種套子。

作品因而寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了煙斗。也許他想到：再也不能照這樣生活下去了，小說的這個結尾也耐人尋味。整篇小說結構自然、巧妙。

契訶夫的創作基本上傾向於批判現實主義，他善於透過平凡的日常生活揭示出具有典型意義的社會主題，為了達到這個目的，他多採用幽默這一藝術手法來嘲諷丑惡的社會現實，形成他創作上的一種風格：幽默諷刺。