短篇小說構思賞析

㈠ 莫泊桑短篇小說 真的故事 賞析

思和布局的巧妙是莫泊桑短篇小說的又一大特點。取材於平凡的日常生活，巧妙、引人入勝的情節結構和布局使莫泊桑的小說生動而富有吸引力。他的短篇小說常常像故事一樣娓娓動聽，給人親切自然的感覺。在似乎平淡的敘述中，早已埋伏了精心設計的妙筆。有時，正在緩慢進展的情節會因為一個細節的插入而迅速推向高潮，形成意想之外的場面。人物和主題從中得到深刻的表現。有時先製造重重迷霧，故意將讀者引入歧途——對故事的發展和結局做出種種猜測，而結果卻全然相反。幾乎每篇都新穎別致又存在一個共同點：入情入理，真確可信十分自然朴實。為了實現精巧和自然相統一的藝術構思，莫泊桑出色的運用了多樣化的藝術表現手法，在這里選以下2點重點分析。

㈡ 莫泊桑的短篇小說結尾呈現的特色

莫泊桑的短篇小說以其對日常生活的細膩描繪而著稱，他選擇的故事往往平淡無奇，但通過精細的觀察和深刻的社會洞察，這些故事卻蘊含著豐富的人生哲理。莫泊桑的作品沒有刻意製造戲劇性的情節轉折或驚心動魄的開端，而是通過真實、自然的敘述藝術吸引讀者。他筆下的故事往往平淡如水，卻能讓人感受到生活的酸甜苦辣，從中領悟到生活的真諦。

莫泊桑的短篇小說情節並不復雜，但構思布局卻非常巧妙。在某些作品中，他甚至不依賴於傳統的情節結構，而是通過一些細微、隱蔽的線索將一系列可信的小事串聯起來，形成一個完整的故事。這種構思手法使得故事更加自然，讀來彷彿是生活的真實再現。例如在《一家人》中，一個公務員家庭從頭一天晚上到第二天晚上的日常生活，通過這種細膩的描繪，展現了生活的瑣碎和平淡。

在表現形式上，莫泊桑展現出極高的技巧。他不拘一格，自由地運用各種描述方式和手法，有時是一個完整的故事，有時是事件的某個片段，有時是某個圖景，有時是一段心理活動與精神狀態。他描述的對象既有故事性強的，也有情節淡化的甚至完全沒有情節的。在描述時序上，他既採用順敘，也使用倒敘和插敘，有時甚至將目前與過去的時間交織在一起。在描述的角度上，他既有客觀的描述，也有主觀的描述，有時描述者身份明確，有時則模糊不清。這種多樣化的描述方式極大地豐富了短篇小說的表現手法。

莫泊桑的描寫手法樸素自然，注重細節的真實和准確。他善於抓住事物的神髓，通過細膩的描寫，呈現出事物的本質。他的人物形象也具有自然化和英雄人物平凡化的特色。通過人物在日常生活中的自然狀態，以及在特定情境下必然的合理行動、舉止、反應和表情，揭示出人物的內在心理和性格。他不迴避英雄人物身上的可笑之處和缺點錯誤，而是讓這些細節自然流露出來，展現出人物的真實面貌。

莫泊桑的語言簡潔優美，清晰准確，生動傳神。他用詞精準，能夠生動地描繪出各種場景和人物的神態，讓人彷彿身臨其境。這種語言風格使得他的作品具有極高的藝術魅力，不僅讓人感受到文字的魅力，更讓人在閱讀中體驗到生活的真諦。

㈢ 如何構思一部短篇小說集——《小說創作談》解讀

瞥見這段對話，又讓我想起「 寫作的技巧是沒有技巧 」，的確高冷驚艷，明心見性。我們需要文學界的張無忌。

電影里的張無忌，大概並沒有忘記張三豐如何教他 學會那些招式，而後再去忘掉 。

沒有記住，何來忘掉？

不學技巧，何來「沒有技巧」？

不少寫作短篇小說的朋友，希望通過連載的方式，形成自己的作品集，或者出一本 小說集 。那麼問題就來了，如何才能 組織好 一部短篇小說集呢？

最近，讀了美國作家 大衛 姚斯的《小說創作談》， 扒拉一下裡面的所謂 寫作技巧， 分享給大家。

撇開其中的「敘事視角」、「距離」、「矛盾對立」等不談，我想重點評說 如何構思一部短篇小說集 。

在作者 大衛•姚斯 看來，短篇小說集，並不是一篇篇短篇小說的簡單拼湊。

他發現自己閱讀小說作品，經歷了兩個階段。先是隨心所欲，信手翻開， 信馬由韁 ，似乎並無什麼異樣；後來再 從頭至尾 ，按照順序閱讀，感覺竟大不相同。

小說集中的人物、故事、情節前後關聯，結構井然，讀出來的意味也截然不同。

於是，他得出一個重要結論：寫作小說，構思小說集，要 懂得先後順序、合理安排內容位置 。

這個道理大致可以用下圖表示：

那麼，如何才能組合成恰當的順序，擺正每一篇小說的位置呢？

「與一個人想要 用天然的石塊建造一棟房子一樣 ，要面對同一類型的問題：我們已經有了一堆短篇小說，它們的大小、形狀、質地、色彩各不相同，我們必須找到一種方法把它們組合起來， 這個組合體既要有讓人滿意的各項功能，有能帶來美學享受。」

很可貴的是，作者大衛•姚斯認為，規劃多個短篇小說和其他藝術領域的事情一樣，主要是 靠直覺 ，但可以 藉助技巧和原則 。這就好比木工大師，劈木取材，手起斧落，主要憑借感覺就能劈砍出心中的樣子，而依賴墨線，卻能把木材鋸得方正有度。

哪些辦法，可以幫助我們組合小說呢？

1.直接粘合

一部短篇小說集，包含了為數眾多的單篇小說，它們要形成一個整體，方法有很多。

如同我們要把幾塊木料製作成傢具一樣，接合的方式，可以採用傳統的榫卯結構固定，也可以利用現代的五金器件進行拼接。

大衛•姚斯的《小說創作談》給出了兩類組合單篇小說集的方式——我把它總結為「直接粘合」和「間接粘合」。

先說說「直接粘合」。

A.聯系物

通常有哪些聯系物？

某些 關鍵的詞、形象、重復出現的行動 等。這一點比較容易理解，在我們多年的閱讀經歷中，其實已經接觸到所謂的線索、前後呼應等。這兒的聯系物，有相似之處。

文中舉出安•派科克的《指定的土地》和《灰塵》，均重復出現「灰塵」這個詞，這與曾經飛揚在阿巴拉契亞山區里的「靜脈里的灰塵」主題緊密相關。

「灰塵」就是其中的聯系物。

同樣，某一形象和行動，都可以出現在不同的小說中，構成它們之間的聯系。這，類似於一篇小說中的某一種事物線索，如武俠小說里出現的信物、秘籍等。

怎麼樣，是不是很有意思呢？

B.母 題

在作者看來，母題是擴大了的聯系物；當聯系物不只出現在兩個或一小群短篇小說中的時候，就擴大成了母題。此時， 母題還包含著小說的主題成分 。

舉例來說，中國古典小說《世說新語》，分為德行、言語、政事、文學、方正等36篇。每一篇都可視為短篇小說集。其」德行」等類似的字眼，不斷以不同形式出現在各個小說里，成了統攝全局的母題。

可以說，母題是粘合小說集的核心「技術」，如同電腦cpu一般重要。

C.人物、背景和題材

如同反復出現的詞語、形象和行動一樣，也屬於一些母題，有助於各式各樣的短篇小說聯合起來。

人物反復出現 ，這個容易做到。《聊齋志異》中經常出現妖狐神鬼，成為串聯整部小說集的關鍵要素。

背景粘合，則是指故事內容各不相同，但發生的 環境卻相同 。這就如同茶館，每天來喝茶聊天的人都不一樣，但茶館還是那個茶館，不同的人、不同的事都因茶館而聯系在了一起。書中舉到紐約市布魯克林區的喬治大街，就是這樣一個起著粘連作用的背景。

題 材的統一性，但具體內容的差異化 ，就形成小說集故事多樣化的特點。舉例來說，《聊齋志異》中有許多愛情題材，但每一篇的書生、美女都不一樣，故事情節也各不相同。

2.間接粘合

A.平行

是讓兩個短篇小說在「 情節」或「模式」 上體現出某種相似。

書中舉到這樣一個例子：

《通信》和《真誠的咖啡館》，兩篇小說的主人公都在回憶一個已經逝去的心愛之人。在《通信》中，是主人公的朋友；在《真誠的咖啡館》里，是主人公的兒子。

你看，兩篇小說在內容上似乎沒有太大的關聯。但因為都具備類似的情節，彷彿是一種夢境的重復出現，因而情感就得到強化。

是不是類似於生活中的「心靈感應」呢？

此類「粘合」，不是依靠直接的「聯系物」，所以稱之為 「間接關聯」。

B.對 立

與「平行相比」，對立不是強化情感，而是 使情感復雜化甚至徹底顛倒 過來。

在《阿拉伯西北漠地旅行記》中，一名猶太小男孩在大屠殺中失去了雙親。情節讓我們感覺小男孩可能產生了積極的甚至能拯救生命的舉動。但在《奧維爾的麥田》里，小男孩卻給我們這樣的印象：他與現實生活之間出現了令人恐懼的斷裂，他離瘋狂只有一步之遙。這使得同情之情異常復雜。

另外，書中還提到鏡子、「框架」等，有興趣的讀者可以深入閱讀。

3.編排順序

假如你現在已經完成7篇小說，照常理來說，它們存在一定的優劣之分。你打算如何擺放先後順序呢？

有一種情況，你在動筆寫之前，已經對整部小說集 深思熟慮，瞭然於胸 。你的feeling和靈感已經十分到位，作品寫出來就是 無可調整的，那麼也就不存在編排順序 了。

可是，如果我們尚處於 初期模仿與技巧學習階段 ，那麼，請看下列數字：

1—3—5—7—6—4—2

開頭和結尾是最重要的兩篇小說，作者認為質量最次的一篇7放在中間。之所以會這樣編排，是因為在作者看來， 讀者的閱讀感受 至關重要。

假設7篇小說都是平行關系，其中7（最次的一篇），如果擺在開頭，結果會如何呢？不言而喻，讀者讀下去的興趣就會降低甚至喪失。

這讓我們聯想到新聞的倒金字塔結構，含金量最大的內容置於文首。這是有科學道理的。

誰都沒有義務透過你「凌亂不堪的外表」去透視你無比精緻的內心。小說讀者也一樣。

為了便於讀者記憶和保存，全文重點內容用一張圖來小結：

在以 我的方式 呈現這些所謂的構思、組織或者架構短篇小說集的方法時，我忽然覺得我的努力也許是 徒勞 的。

因為對於用其他方式來組建短篇小說集的作者而言，他們已然 通曉技法 。（我也想嘗試用電路板模型來搭建小說集）

對於首次接觸這些技巧的人來說，一個比較好的辦法，就是去嘗試，然後 內化為你自己的血肉，成為下意識 ，就像張無忌那樣。

小說是藝術化的人生 。在小說的舞台上，人生的喜怒哀樂，平淡與驚奇，瑣碎與浩大，都得以藝術化地演繹。所有的技巧，都是為了更好更逼真地表現現實生活。

或許，認真思考現實世界的已然狀態和可能狀態，就不難理解浩如煙海的寫作方法與技巧究竟是怎麼回事了。

在小說和小說集的苑囿里， 只有想不到，沒有做不到 。

釋放你的想像力，引爆你的小說世界！

寫作精進人生。願在文字彼岸深情相遇。

留一扇窗，閑時看看： 【余老詩寫作研習社】第2期【基礎班】 零基礎寫作入門 招募公告

㈣ 吉卜林短篇小說的構思是什麼樣的

吉卜林短篇小說構思新穎，文學表達生動有力，不作過分渲染，但情景變幻，跌宕有致。即使是2、3頁的短篇，也能給人以美的感受。小泉八雲認為吉卜林的短篇小說可以和莫泊桑的作品平分秋色。吉卜林的詩歌韻律和諧，音節流暢，如《英國的詩歌》、《東方和西方的歌謠》部表現了詩人嫻熟的技巧。

㈤ 《我的叔叔於勒》課文賞析

《我的叔叔於勒》是法國作家莫泊桑創作的短篇小說。下面是我收集整理的《我的叔叔於勒》課文賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。

《我的叔叔於勒》課文賞析 1

這篇課文中刻畫的幾個人物，都能給人以鮮明的印象。菲利普太太是個精細機敏，尖刻潑辣，虛榮心強的小市民的婦女，由於貧困，她一面極力節儉度日，勉強支撐門面；一面又經常遷怒於丈夫，說刻薄話發泄怨氣。菲利普的性格，沒有菲利普太太那樣鋒芒畢露，比較軟弱老實，遇事容易慌張，隨機應變不如菲利普太太，但愛擺架子的習氣，似乎又有過之。他們兩人對待於勒的態度，或親或疏，或褒或貶，都是以金錢利害關系為轉移的，看後，令人覺得可卑、可厭、可憐、可笑。但他們並不使人覺得可恨，因為他們既不是陰謀狡咋的歹徒，也不是胡作非為的惡棍，只不過是拜金主義的可憐蟲而已。小兒子若瑟夫，在這篇課文中是唯一同情於勒的人物，他對父母拒不認親的作法不以為然，但是，在當時的情況下，他卻無力改變於勒的處境，只能用給小費的方式，求得良心上的安慰。由此可見，於勒的命運，不取決於人們的心腸好壞，性格如何，而是由社會制度和占統治地位的統治階級的觀念所決定的。

這篇課文，通過菲利普一家對待於勒態度的前後變化，形象地展示了小資產階級愛虛榮、向上爬的卑俗心理，揭露了資本主義制度下人和人的關系，是「赤裸裸的利害關系」，是「冷酷的現金交易」，反映了資本主義制度的黑暗和腐朽。

不過，這篇課文揭露批判人性的自私冷酷、極度虛榮的心理的時候，也反映了小人物的辛酸與無奈；同時，也通過寫約瑟夫對窮於勒的憐憫，表達了看重骨肉情意、同情貧弱者的思想感情。

於勒始終是菲利普一家孤懸海外的一個希望，是這個窮困家庭為自己設想出來的一個美好的夢想，從這個意義上來看，於勒象徵著社會底層小人物無奈人生中的灰色希望；是希望，但不可能實現，一經觸碰就化為虛無，這恰恰反映出小人物的悲哀和理想在現實面前不堪一擊，而這篇課文恰恰犀利而無情地揭示出了這種希望凋敝的過程。用虛榮之類的措辭來指責這個家庭是不合理的，一個卑微的家庭在深受貧窮折磨後仍然能夠對生活抱有體面的希望這是值得尊重的；至於在船上不與於勒相認，固然有其個人利害關系的計較，但仍然情有可原，菲利普夫婦看似無情的表現其實包含著生活的情非得已，「貧困的生活導致了美好人性的缺失。菲利普一家的天性還是善良的，但是當時的處境讓他們有了那樣的選擇」。從這個意義上來說，莫泊桑給予這家人更多的是悲憫而非批判。

莫泊桑在悲觀地描述社會現狀時，能反省自己，解剖自己，希望能做一些力所能及的事情，希望找到生活中的亮色，希望能給讀者一些心靈上的溫暖，希望能救贖那漸行漸遠逐漸世俗化的靈魂。若瑟夫的形象正是這種矛盾思想的展示。

作者讓若瑟夫克制沖動平靜地喊出「先生」後，又讓他冒著被母親指責的危險多給了於勒十個銅子的小費。這些小費會讓母親心疼，但能讓若瑟夫的良知稍稍得以安慰，這也讓讀者在壓抑中輕輕鬆了一口氣。

《我的叔叔於勒》課文賞析 2

我的叔叔於勒課文賞析

小說《我的叔叔於勒》的主題不是那麼深奧，情節不是多麼曲折復雜，讀者從平凡中看出了神奇，從質朴里窺見了光華，心不由自主跟著作家去嘲諷、去鄙夷、去同情、去憐憫，直至小說戛然而止，讀者仍在感受人物的喜怒哀樂，仍在品味其中的酸甜苦辣。

19世紀後半葉法國最優秀的批判現實主義作家莫泊桑從最下層社會的形形色色人物的日常生活、家庭瑣事、種種遭遇之中，從他們的言談行為、心裡變化之中，自然地而又深刻地寫出資本主義社會種種黑暗、污濁的陰影：虛偽，貪鄙，欺詐，冷酷。《我的叔叔於勒》就屬於這一類作品。小說寫的是法國西北部哈佛爾海港達佛朗司家的一個故事。於勒在小說中是個大起大落的人。作者通過菲利普夫婦對其弟弟於勒態度的變化，形象地揭露了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系，反映了資本主義社會的黑暗與腐朽。

這篇佳作，有三個比較突出的鑒賞點：首先是構思巧妙。經過作者巧妙的安排情節，形成了一個鮮明的對比。菲利普夫婦盼望於勒從海外發財歸來是文章的敘事明線，於勒離家到美洲冒險的十年經歷是暗線。明線暗線並行，在船上見到於勒的情節，使兩線交錯，達到高潮。小說雖然以「我的叔叔於勒」為題，但對於勒的直接敘寫卻很少而著重寫菲利普一家盼於勒、贊於勒、遇於勒、躲於勒的過程。在於勒未出場前，全家日夜盼望，於勒的兩次來信使全家處於興奮狀態，母親拚命誇贊他。但二十年後，窮困潦倒的弟弟於勒突然出現在菲利普夫婦的面前，把這對庸俗、虛榮心極強的夫婦從幸福的巔峰拋下現實的悲苦深淵，全家為躲避於勒改乘海輪回家，結尾令人回味，引人深思。小說的情節雖不復雜，但構思巧妙，深化了文章的主題。

其次是刻畫人物的方法，小說塑造人物的形象一般是刻畫人物的言行神態，通過描寫性的語句，去理解人物復雜的內心活動。菲利普夫婦是小說描寫的主要人物。菲利普夫婦總是重復他那句永不變更的話：「唉!如果於勒竟在這只船上，那會叫人多麼驚喜呀!」這句話在小說中出現兩次，顯然，這絕非「閑筆」，而是作者匠心獨運，可藉以製造懸念，推動情節發展。還可藉以巧置情節，完美塑造人物形象。對於勒的期盼，何其殷切，簡直到了無以復加的程度!積久了就成了一種條件反射。只要一看見大海船開過來，菲利普總要說他「那句永不變更的話」。海船——於勒——金錢，是菲利普夫婦的思維程式。而後來，於勒以一個窮水手的面目真出現在他們面前時，他們驚恐，神色狼狽、臉色蒼白、低聲嘟噥，暴怒，猶如面對瘟神，避之唯恐不及，躲之唯恐不遠。又罵他是「賊」。說他「不會有出息」，還馬上提醒菲利普「最要留心的是別要咱們女婿起疑心」。前面形成鮮明的強烈對照。對菲利普夫婦自私、冷酷、只認金錢有無、不顧手足親情、唯利是圖的性格特徵暴露得淋漓盡致。

三是細膩的心理描寫。課文通過人物的語言、行動、表情，揭示人物豐富的心理活動，細膩地刻畫人物的性格特點。如：菲利普認出買牡蠣的窮水手就是於勒時，「突然好像不安起來」，這時心理驟然緊張所致：「他向旁邊走了幾步」，是想躲開目光，怕他認出自己來：「瞪著眼睛看女兒、女婿，是怕他們察覺這個秘密」。這一系列行為描寫，加上表情的描寫，層次分明寫出人物緊張、恐慌以至失魂落魄的心理狀態。又如：菲利普夫人聽丈夫說那個賣牡蠣的窮水手好像是於勒時的表現：她怕起來，吞吞吐吐地說：「你瘋了!既然你知道不是他，為什麼這樣胡說八道」。她親自看清楚那買牡蠣的果真是於勒時，她暴怒起來。

綜合起來，這些人物的語言、行動、表情是菲利普夫婦對弟弟於勒滿懷希望而又避之唯恐不及的心聲，最能揭示他們的內心世界，揭示小說的主題，推動情節發展，增強小說的諷刺效果蓄勢，其作用是不容忽視的。在教學中國值得細細體會，反復品讀，領會其深沉意蘊。

難句解析

1、「唉！如果於勒竟在這只船上，那會叫人多麼驚喜呀！」

這個句子在小說中多處出現，這是作者在極力渲染菲利普夫婦盼望於勒歸來的一個細節，真是望眼欲穿，焦急萬分，恨不得立即相見。這永不變更的話一方面給讀者留下了懸念，一方面為情節的發展埋下了伏筆。當然，這句話有一個潛在的前提，那就是於勒是一個有錢的人，這才會讓人驚喜，然而也正是這句話與後文形成強烈的反差，恰恰讓他們遇見的是一個窮困潦倒的於勒，使小說具有一種喜劇式藝術效果。

2、父親的弟弟於勒叔叔，那時候是全家惟一的希望，在這以前則是全家的恐怖。

此句是一個過渡句，起到承上啟下的作用，引出下面的插敘，同時也是懸念，句中的「希望」與「恐怖」對舉，它不僅對比強烈，還可以引起讀者的思考。究竟是什麼讓於勒從全家的恐怖一下子成為全家的希望？當然是於勒叔叔的一封信，當然是他在美洲闊綽起來的消息。

3、我們去哲爾賽旅行，上了輪船，離開棧板，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠方。

這里的`自然景色描寫烘托出人物歡快的心情。

4、於勒，大家都認為分文不值的於勒，一下子成了正直的人，有良心的人。

於勒之所以從「分文不值」的「流氓」和「壞蛋」成為一個「正直」「有良心」的人，是因為他賺了點錢。其中的「一下子」一詞，是多麼具有諷刺性的絕妙語言，形成了多麼強烈的反差。看來，錢真的不僅可以改變一個人在別人心目中的地位，而且還可以使一個「賊」成為令人尊敬的有地位的人。

5、母親也常常說：「只要這個好心的於勒一回來，我們的境況就不同了。他可真算得是一個有辦法的人。」

這個句子終於道出了菲利普夫婦盼望於勒歸來的真正原因，同時也使母親勢利自私的本性昭然若揭，對於勒的望眼欲穿不為其他，而是為了讓自己的境況好起來，歸根結底還是對金錢的渴望。看來，在菲利普夫婦眼中，能夠超越親情的只有金錢。

6、我總認為這個青年之所以不再遲疑而下決心求婚，是因為有一天晚上我們給他看了於勒叔叔的信。

一封信帶來的多麼遙不可及的指望，居然會成為一個冠冕堂皇的理由，看中二姐也是看中了於勒的錢，多麼詼諧而又誇張的一筆，多麼富有戲劇性的一筆。多麼可笑！可憐！可鄙！作者運用簡單的語句間接地刻畫了「這個青年」的市儈嘴臉！

7、父親神色很狼狽，低聲嘟囔著：「出大亂子了！」

多年期待的美夢最終破滅，跌入了失望的谷底。用「狼狽」一詞極為傳神地點出父親的神色，「低聲嘟囔」又將父親的動作刻畫得惟妙惟肖。「出大亂子了」一句將父親內心極度的恐慌表現得真實而又生動。寥寥數語，就對父親的神態、動作、語言進行了極富個性的描寫，使人物形象躍然紙上，作者的語言功力可見一斑！

8、我看了看他的手，那是一隻滿是皺紋的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。我心裡默念道「這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔。」

飽含深情的外貌描寫，意味深長，令人頓生感慨：親情在金錢面前是多麼的脆弱，多麼的不堪一擊、，哪怕是至親的同胞弟弟！這是對人與人赤裸裸的金錢關系的嘲諷。句中反復出現的「我」的默念，是對親情的一種熱切而又令人心酸的呼喚，是「我」作為一個孩子還未被金錢砧污的良知的表露。

9、我母親嚇了一跳，直望著我說：「你簡直是瘋了！拿十個銅子給這個人，給這個流氓！」她沒有再往下說，因為父親指著女婿對她使了個眼色。

這句話讓菲利普夫婦勢利、虛偽、冷酷、惟利是圖的性格暴露無遺。證實了那個自己盼望了多年的於勒，已經不再闊綽的時候，他在菲利普心中的地位一落千丈，從一個「正直的人」「有辦法的人」淪落為一個「流氓」，「我」一次出於同情的施捨居然遭到了她的強烈的不滿，她對於自己丈夫的親弟弟沒有絲毫的同情，雖然自己多年的夢想成為泡影，但是她的虛榮心又使她依然要保持鎮定，在女婿面前，她還要不動聲色的把這出醜態百出的戲演到最後。

10、在我們面前，天邊彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來，那就是哲爾賽島了。

這里的景物描寫烘託了人物失望、沮喪的心情。與剛上船時的歡快心情形成鮮明的對照。

《我的叔叔於勒》課文賞析 3

1、閱讀本文，我們能感受到文中豐富深刻的主題內蘊：

可以說，課文最大的特點是內蘊豐富。馬克思曾有這樣的論述：「資產階級撕下了罩在家庭關繫上溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。」「貨幣能使各種冰炭難容的人親密起來，迫使勢不兩立的人互相親吻。」在資本主義社會里，金錢主宰了人的心靈和生活，貨幣既然能使互相對立的人親密無間，同樣也能使非常親近的人分道揚鑣。小說就是為了反映資本主義社會中異化的人與人的關系。菲利普夫婦為什麼不肯和自己的親弟弟相認？就是因為金錢在作怪，這樣殘酷的情景，是資本主義金錢至上的社會現實的概括。這篇小說對這樣普遍的社會問題，作了真實的藝術反映。

2、閱讀本文，我們能感受到文中情節結構的跌宕曲折：

本文在故事情節的安排上，構思巧妙，看起來平鋪直敘，但卻波瀾起伏，張弛有度。菲利普這個生活拮據的職員家庭，盼星星、眼月亮、盼過去的「恐怖」、今天的「福星」於勒降臨，盼了12年，始終沒盼到。作者暫時丟下這個不寫，而寫菲利普的二女兒婚後全家外出旅行，看來與情節發展關系不大，使情節舒緩下來了，而且在舒緩中又絕妙地插上一個菲利普模仿紳士請漂亮太太吃牡蠣的「文雅高貴」的姿態令人發笑，心情鬆弛下來，在這輕淺素淡的幽默中，不知不覺把故事推向高潮。菲利普與他朝思暮想的「福星」於勒在海輪上相遇了。在沒有確認這個牡蠣販子就是於勒以前，菲利普夫婦已經驚恐萬狀，故事情節頓時緊張起來。但作者沒有立即解開這個謎，而是跌宕一下，讓這個驚魂未定的菲利普去找船長問底細，又讓氣氛鬆弛一下。船長的話證實了他們的懷疑．故事發展到高潮，他們如臨大敵，到了瘋狂的地步，到底有沒有認出來呢？由於籌劃有方，退卻有序，安然脫險，故事慢慢地入情入理地結束了這場虛驚，把氣氛平息下來，最後用全家改乘海輪回來結尾，給人以回味咀嚼、沉思默想的機會。

3、閱讀本文，我們能感受到文中精妙無比的景物點染：

「一切景語皆情語」，本篇小說中景物渲染只有為數不多的兩處。「我們去哲爾賽旅行，上了輪船，離開棧橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠方。」這里的自然景色描寫烘托出人物歡快的心情。

「在我們面前，天邊彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來，那就是哲爾賽島了」。這里的景物描寫烘託了人物失望、沮喪的心情。與剛上船時的歡快心情形成鮮明的對照。

4、閱讀本文，我們能感受到文中細膩真實的心理刻畫：

小說通過人物語言、動作、表情來揭示人物豐富的內心活動，細膩地刻畫了人物的性格特點。如：菲利普認出賣牡蠣的窮水手就是於勒時，「突然好像不安起來」，這是心裡驟然緊張所致；「他向旁邊走了幾步」，是想躲開於勒的目光，怕他認出自己來；「瞪著眼」看女兒、女婿，是怕他們覺察出這個秘密；菲利普夫人等丈夫確認那個人真的就是於勒時，她暴怒起來，說：「我就知道這個賊是不會有出息的，早晚會回來重新拖累我們的。」她終於按捺不住，舊怨新恨一齊發作，便破口大罵。這里一系列的表情描寫，加上語言和動作描寫，層次分明地寫出了人物緊張、恐懼以致失魂落魄、最後憤怒不止的心理狀態。她的性格特徵，隨著她的心理變化，一層一層地發展，直至畢露無遺。

㈥ 怎樣能寫好短篇小說

短篇小說作為一種流行的小說形式，以其精煉的情節和鮮明的人物形象受到讀者喜愛。它通常選取生活中的典型片段，圍繞一組矛盾展開，通過一兩個主要人物來突出主題，傳遞深刻的思想。寫作短篇小說時，首先需要立意深遠，能夠通過小故事反映廣泛的社會現象或人性。例如，一個發生在普通家庭的故事，可以揭示社會的溫暖與冷漠，通過具體的人物和情節，讓讀者感受到生活的復雜性和多樣性。

其次，在結構上，短篇小說需要巧妙布局，以輕舉重的方式處理情節。開篇要引人入勝，沖突設置要合理，高潮部分要扣人心弦，結局要耐人尋味。通過精心設計的場景和對話，增強故事的真實感和感染力。一個好的開頭可以吸引讀者的注意力，而巧妙的轉折則能激發讀者的好奇心。故事的高潮部分應該能夠引發讀者的情感共鳴，而結尾則需要留給讀者思考的空間。

在手法上，短篇小說應追求以少勝多的效果。通過對人物性格的刻畫和情節的精簡，達到以小見大的目的。在人物描寫上，可以通過語言、神態、動作等細節，展現人物的性格特點和內心世界。在情節敘述上，避免過多的描寫和冗長的敘述，而是通過簡練的語言和緊湊的結構，讓讀者在有限的篇幅內感受到故事的豐富性和深度。

此外，構思一個清晰的主線和明確的主旨也是關鍵。主線應該是貫穿整個故事的核心情節，而主旨則是要表達的主題思想。作者需要在寫作過程中明確自己的創作意圖，確保故事能夠傳達出想要表達的信息。同時，作者還需要注意語言的優美和准確，用詞要恰當，句式要靈活多變，以增強故事的表現力和感染力。

總之，寫好短篇小說需要從立意、結構和手法等多個方面入手。通過精心構思和巧妙布局，作者可以創作出既有深度又富有感染力的故事。同時，作者還需要關注人物性格的塑造和情節的緊湊，讓讀者在有限的篇幅內感受到故事的魅力。如果想要創作真實感人的故事，不妨從身邊的人物和事件中尋找靈感，通過典型的情節和生動的人物形象，讓讀者在閱讀過程中產生共鳴。