淺嘗輒止短篇小說

Ⅰ 丁香結選自哪篇短篇小說

《丁香結》是作家宗璞的一部散文集。作者以丁香結象徵生活中解不開的愁怨，這篇散文的蘊意與作者當時所處的環境有關，而人們對這篇文章也有較好的評價。

作者自述：常寫游記的原因在喜歡旅行，喜歡與山水相親。山水於我是朋友，是知音，給我靈氣和想像，卻限於體力，淺嘗輒止者多。蘇轍曾雲：「太史公行天下，周覽四海名山大川，與燕趙間豪俊交遊，故其文疏盪有奇氣。」名山大川一句是向自然，我足跡有限；與豪俊交遊一句是向社會，也更感欠缺。統而言之是要有閱歷，枯坐斗室，未免干癟。二寸象牙上的雕刻不管怎樣精細，總覺拘束。何況只是粗粗有個模樣兒呢。

集子以篇名名，曰《 丁香結 》。我雖孤陋，尚知生活中多的是難解的結，也許有些是永遠解不開的，不過總會有人接著去解。

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賞析

宗璞散文的特點是清新輕盈，用「清水出芙蓉，天然去雕飾」來形容，是很貼切的。宗璞從清華大學外文系畢業，在一個中國哲學家庭受到傳統哲學文化很深的熏陶，然而，她的散文創作卻不是引經據典的那種文化散文，而是在自己的感受和體驗之上的從筆端流出的心靈之語。《丁香結》正是這樣的作品。

作者筆下的丁香，它承載著苦難和愁怨，是作者刻意尋找的寄託情思攀升思維的依憑。春天一來，丁香，這自然中的普通花束就充滿了城裡城外、校內校外，也充滿了作者的斗室，「照耀著文思和夢想」。丁香的脈脈香氣馳騁了作者的想像，給之以尺幅千里的功效。讀起來，我們感受到了作者字里行間因丁香而帶來的歡愉。

Ⅱ 《丁香結》 宗璞賞析，給高分，幫忙啊！！！！

一、作品賞析

宗璞散文的特點是清新輕盈，用「清水出芙蓉，天然去雕飾」來形容，是很貼切的。宗璞從清華大學外文系畢業，在一個中國哲學家庭受到傳統哲學文化很深的熏陶，然而，她的散文創作卻不是引經據典的那種文化散文，而是在自己的感受和體驗之上的從筆端流出的心靈之語。《丁香結》正是這樣的作品。

不管怎麼說，從古到今，丁香在文學作品中大多象徵著高潔、美麗而又哀婉的事物。有多少詩人，都曾經用丁香來寫「愁」啊，所以，就給人這樣一種感受，那就是，彷彿丁香花就只能哀愁一般。或許，我也是先入為主了啊，因為看了太多關於丁香與哀愁的詩篇，所以，潛意識中就以為丁香花只能代表哀愁了。

一直以來，丁香花都代表著一個固定的意象，那就是愁思情結，一般來說，我們稱之為「丁香結」。那麼，為什麼會有「丁香結」這樣的說法呢？那是因為，古人發現丁香花蕾結而不綻，就好像是人的情結一般，所以，就取了一個名字，叫「丁香結」。自此以後，丁香結，就成了愁思的代名詞。

二、作者簡介

宗璞，原名馮鍾璞，女，1928年出生，當代作家，常用筆名宗璞，筆名另有豐華、任小哲等。中共黨員，原籍河南省唐河縣，生於北京，著名哲學家馮友蘭之女。曾就職於中國社會科學院外國文學研究所。從事小說與散文創作。

代表作品有短篇小說《紅豆》《弦上的夢》，系列長篇小說《野葫蘆引》和散文《紫藤蘿瀑布》等。有著作：《三生石》《我是誰》。2018年，其作品《北歸記》獲得第三屆施耐庵文學獎 。

三、原文及出處

1、《丁香結》是作家宗璞的一部散文集。

2、摘錄

今年的丁香花似乎開得格外茂盛，城裡城外，都是一樣。城裡街旁，塵土紛囂之間，忽然呈出兩片雪白，頓使人眼前一亮，再仔細看，才知是兩行丁香花。有的宅院里探出半樹銀枝妝，星星般的小花綴滿枝頭，從牆上窺著行人，惹得人走過了，還要回頭望。 [1]

城外校園里丁香更多。最好的是圖書館北面的丁香三角地，種有十數棵的白丁香和紫丁香。月光下，白得瀟灑，紫的朦朧。還有淡淡的幽雅的甜香，非桂非蘭，在夜色中也能讓人分辨出，這是丁香。

在我住了斷續近二十年的斗室外，有三棵白丁香。每到春來，伏案時抬頭便看見檐前積雪。雪色映進窗來，香氣直透毫端。人也似乎輕靈的多，不那麼混濁笨拙了。從外面回來時，最先映入眼簾的，也是那一片瑩白，白下面透出參差的綠，然後才見那兩扇紅窗。

我經歷過的春光，幾乎都是和這幾樹丁香聯系在一起的。那十字小白花，那樣小，卻不顯得單薄。許多小花形成一簇，許多簇花開滿一樹，遮掩著我的窗，照耀著我的文思和夢想。

古人詞雲：「芭蕉不展丁香結」、「丁香空結雨中愁」。在細雨迷濛中，著了水滴的丁香格外嫵媚。花牆邊兩株紫色的，如同印象派的畫，線條模糊了，直向窗外的瑩白滲過來。讓人覺得，丁香確實該和微雨連在一起。

只是賞過這么多年的丁香，卻一直不解，何以古人發明了丁香結的說法。今年一次春雨，久立窗前，望著斜伸過來的丁香枝條上一柄花蕾。小小的花苞圓圓的，鼓鼓的，恰如衣襟上的盤花扣。我才恍然，果然是丁香結！

丁香結，這三個字給人許多想像。在聯想到那些詩句，真覺得它們負擔著解不開的愁怨了。每個人一輩子都有許多不順心的事，一件完了一件又來。所以丁香結年年都有。結，是解不完的；人生中的問題也是解不完的，不然，豈不是太平淡無味了么？

小文成後一直擱置，轉眼春光已逝。要看滿城丁香，需待來年了。來年又有新的結待人去解——誰知道是否解得開呢？

(2)淺嘗輒止短篇小說擴展閱讀

一、作者自述

常寫游記的原因在喜歡旅行，喜歡與山水相親。山水於我是朋友，是知音，給我靈氣和想像，卻限於體力，淺嘗輒止者多。

蘇轍曾雲：「太史公行天下，周覽四海名山大川，與燕趙間豪俊交遊，故其文疏盪有奇氣。（太史公走遍天下，遍覽四海名山大川，與燕、趙之間的豪士俊傑交遊，所以他的文章疏盪有奇氣。）」名山大川一句是向自然，我足跡有限；與豪俊交遊一句是向社會，也更感欠缺。

統而言之是要有閱歷，枯坐斗室，未免干癟。二寸象牙上的雕刻不管怎樣精細，總覺拘束。何況只是粗粗有個模樣兒呢。集子以篇名名，曰《 丁香結 》。我雖孤陋，尚知生活中多的是難解的結，也許有些是永遠解不開的，不過總會有人接著去解。

《 丁香結 》所收文字原截於一九八五年底，於八七年春排印時又收入八六年所寫的兩篇。八一年至八六年之散文統歸於此矣。

二、背景

宗璞始終都生活在中國高層的知識分子群中，與他們學業的專攻，崇高的操守，事業成就的歡欣，以及家國危亡的憂患深深地紐結在一起。

宗璞本人五十年代初畢業於清華大學外文系。後來在中國文聯和中國作家協會等單位工作，得到不少文學界前輩的幫助。1960年以後，一直在外國文學研究所從事編輯和研究。而她生長的門第又是世代書香，父親、姑母等都是全國著名的學者。

命運之神對她優厚有加，一下子便置她於中國最深厚的文化淵源之中。因此，人們不難看到她的創作和中國悠久的歷史、文化傳統，知識階層的氣質、情操以及生活方式，或隱或現的，然而又是千絲萬縷的聯系。

Ⅲ 《江灝·紙床》原文|主題|賞析|概要

文學名作《江灝·紙床》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 江灝，女，1958年9月生於山東青島市。1965年起在青島讀小學、中學。1975年高中畢業後上山下鄉。1976年在山東招遠縣應征入伍。1979年提干，1981年從濟南軍區145醫院考入濟南軍區軍醫學校。1983年畢業後返原單位先後任護士、軍醫等職。1984年寫了一篇名《微笑》的稿子，兩個月後，被標為散文發表在濟南軍區《前衛報》副刊上。1985年5月又在解放軍文藝上發表了短篇小說《女大十八變》。1987年，散文《女護士》獲全軍建軍六十周年徵文獎。同年調入濟南軍區後勤部十分部宣傳科任專職新聞幹事。在完成大量的新聞、攝影稿件的同時，采寫了長篇報告文學《陽間、陽間》，先後發表在《報告文學》1987年7期和《花城》1988年5期。並由長春時代文藝出版社出書。1988年又轉寫小說。中篇小說《紙床》引起讀者的強烈反響，並獲得《小說月報》第三屆優秀作品百花獎。1988年9月考入北京師范大學研究生院的文藝理論研究生班，同年轉業到青島出版局《公共關系導報》任編輯、記者。在工作和攻讀學位的同時，又發表了中短篇小說：《我是誰》(青年文學1990年1期)《謝謝你常記得我》(天津文學1991年1期)《暮色》(時代文學1991年2期)。

作品概要 大年三十，向小米得知她女兒的白血球已經上升到28萬還沒有停止的意思。向小米知道女兒的白血病已不可能治癒了，她傷心的淚水不禁潸然而下。這天，正好下著大雪，雖然學校分了六斤饅頭和四斤帶魚作為過年的年貨，但她根本沒有心思過這個年，她一心要解決的是要給女兒找到能放一張床的位置。因為她的住房太狹小了，只有七平方米。女兒現在已經16歲了，仍然和父母住在一張床上，成熟的女兒一直想單獨有一張床，可是一直沒能實現。就連女兒病危的時候，她仍在一遍又一遍的重復「媽媽，我不要營養葯，我只要一張床」。向小米很內疚，現在她無論如何也要給女兒解決這張床。她節衣縮食，用60元錢買了一坨對蝦，同時寫了一份要求分房的申請，冒著大雪要給主管分房的趙副局長送去。向小米和阿虎結婚的時候就是七平方米的住房。新婚床是一個單人床加一塊木板搭成的，相當於正式雙人床的四分之三。向小米雖然是模範教師，但她從小學教師升到中學任教的時候，仍然沒有解決房子問題，學校僅僅告訴她研究研究。當時向小米一心撲在教學上，也沒有精力去解決住房問題，夫妻二人和孩子就一直住在那張所謂的床上。為了讓向小米睡得好一些，丈夫常常睡的很晚，還常常向左彎曲著身體，用胳膊支撐著身體的全部重量，結果落下了胳膊麻木的毛病。為了報考師范學院，丈夫不得不到學校里復習功課，甚至在那裡住宿，向小米按照平面幾何的想像安排房內的布局，仍無法騰出一塊地面為女兒安一張床。女兒逐漸長大了，向小米擔心女兒會發現大人之間的秘密，索性不與丈夫過夫妻生活。有一次，她和丈夫在地上偷情般地作了一次，結果還是被女兒發現了。丈夫覺得簡直是無地自容，為此，丈夫得了人為的陽萎。生活的貧困，住房環境的惡劣，使女兒的發育很不正常。女兒得了白血病，醫葯費和營養費又加劇了生活的困難，但向小米決心傾家盪產也要治好女兒的病。可是房子問題一直無法解決。女兒最起碼的要求——一張床——成了她巨大的心理負擔。聽說學校里買了5套房子，可向小米覺得自己是一個模範教師，不便先伸手要房。聽說某某工廠正在蓋職工住宅，那裡也需要搞文學的，向小米的丈夫寧可丟掉自己的專業，借了100塊錢買了一斤海參，找到那個工廠的廠長，要求到這個工廠工作。可這個廠長格外識貨，隔著透明的包裝紙，看到那一包海參不過是60個頭的，便使勁地甩到門外。解決住房問題再次成為泡影。女兒的生理發育越來越受到疾病的影響。已經步入少女的女兒仍然沒有月經， *** 也是平平的，有的發育良好的女孩子常拿她開玩笑，女兒感到很悲傷。女兒越來越強烈地要求有一張床。女兒有那麼多的幻想，想像在自己的床上擺上小狗和小貓，在自己的床上想穿什麼就穿什麼，想什麼時候睡覺就什麼時候睡覺。女兒這點兒小小的幻想，向小米夫婦仍無法實現。為此，夫婦間的矛盾也激化了。聽說教育局又買了一部分房子，有名有姓的都有希望，但仍然沒有向小米，丈夫向她吼叫了，「你是模範教師，應該去校長那兒問問，不能再放過這個機會了。」恰好這時校長有賴於向小米的幫助，說教育局的領導要觀摹一部分教師的課，請向小米講的好一些。向小米覺得自己很被校長看重，她希望校長能主動地談談房子問題，可校長卻另有問題。原來，向小米有個學生外號叫疙瘩豆，智商低，學習差，可他的父親卻是個庸俗不堪的暴發戶，企圖用他的金錢承包向小米的知識，讓向小米當他兒子的家庭教師，被向小米嚴辭拒絕了。而校長竟然認為她答應了這件事，批評她當家庭教師賺外塊。向小米再也難以忍受這種不公的待遇，終於在女兒的病床前寫了這份要求分房的申請，再提上這坨對蝦，懷著一種屈辱感走進趙副局長家。不料，趙副局長家賓客盈門，都是要求分房的，所送的禮品數不勝數，能裝300斤貨物的冰櫃都裝不下。她這一小坨對蝦根本就拿不出手。而趙副局長對她要求分房卻很反感，說有人反映她當家庭教師賺外塊的事，讓她注意影響，並告誡她，模範教師不能帶頭爭待遇。她感到委屈，終於發作了，她自己都感到吃驚，一貫斯文的她簡直一個潑婦的形象，她把趙副局長的門摔得山響，頭也不回地下了樓梯。她甚至後悔不如讓那個暴發戶承包下她的知識，掙了錢用高價租房，那樣也會有女兒的一張床。轉而她又為有這種卑劣的念頭而羞愧起來。這個三十晚上，女兒已經到了最後的時刻，為了讓女兒過好最後一個年，丈夫把女兒接到家裡，夫妻倆在屋裡搞了個天翻地覆，把所有的東西都堆到桌子上，非要給女兒折騰出一張床來，夫妻倆想把原來他們睡了20年的床一分為二，把一個完整的床給女兒，可女兒不忍心讓父母為她的一張床操心，借口要用桌子而勸止了父母。這個桌子也僅有一個抽屜是屬於女兒的，女兒在這個抽屜里拿出了一疊疊的獎狀，最後拿出一個小紙包，躲在門後拆開來。原來是一件粉紅色的小乳罩，她拿著小乳罩在胸前比劃一陣，又悄悄放回抽屜。午夜後，女兒終於支撐不住倒在床上，倒在和爸爸媽媽共有的那張床上，眼睛注視著床下的父母睡去了，永遠地睡去了……女兒火化以後，向小米拿出那份要求分房的申請，慢慢地、仔細地疊了起來，疊成了一架紙床，放在女兒骨灰盒的下面，女兒到了陰間終於有了自己的一張床。

作品鑒賞 這是一篇凄苦悲涼的人生輓歌。從作品的第一句話開頭，直到最後一句結尾，一位尚未成熟的少女步履艱難地走完了陰沉憂郁的生命之途，一直沒能找到自己在人世間立足的位置，直到她離開這個世界之前，仍然「覺得自己是多餘的人」。讀來令人潸然淚下。小說中少女的人生之途並非由少女本身，而是由少女的父母，尤其是母親為其走完的，這是這篇小說的獨具匠心之處。如果淺嘗輒止，也許會認為這是少女的母親——模範教師向小米的悲劇。不錯，這是她的悲劇。她一家三口住在只有七平方米的小屋裡，為了迴避漸漸長大的女兒耳目，具有古典美德的她甚至不得不扼殺人的最原始的慾望，以至造成丈夫人為的「陽萎」。女兒在郁悶的環境里，發育不全，以至患上白血病。她對父母唯一的要求就是有一張堪於獨處的床。為了這一張床的位置，她夫妻二人東奔西走，求告無門。她的丈夫不得不放棄剛學到的專業而去「跳槽」，可又無錢買禮物當敲門磚。丈夫狠心借了100元錢買了一斤海參給接受單位的廠長送去，那廠長因為是「60個頭的」而「使勁地摔出了門外」。她本人是模範教師，校長慷慨答應分房優先，卻又必須經過局裡「最後定盤子」，一副公事公辦的面孔。以往的事實證明，公事公辦成功的可能性極少，「現在的事都興先打基礎」，她知道，「基礎與鈔票同等價值」，於是，她又用了63元買回一坨對蝦，懷著屈辱感走進趙副局長的家，才發現趙家賓客盈門，都是送禮要求分房的，趙家一個新的大冰櫃足以凍300斤貨物，趙妻仍覺不夠，那位副局長不得不答應妻子「再想別的辦法」，她的那一坨小對蝦在琳琅滿目的禮物面前根本拿不出手去。而趙副局長根本無意分房給她，因為有位電工也想要房子，「不給房子就停電」。何況有人寫信到局裡，反映她給自己的學生當家庭教師，賺外塊。趙副局長告誡她「要注意影響，模範教師不能帶頭爭待遇」。這位副局長的官僚主義態度，使她終於心灰意冷。這位最聽話、最斯文、最善良、最有愛心、最講職業道德的女教師終於發怒了，「簡直一個潑婦的形象」，她甚至後悔不如讓那位庸俗不堪的 「倒爺」「承包了她的知識，掙了錢，高價租房也有了女兒的一張床」。轉瞬，她又為自己產生這樣卑劣的念頭而羞愧……如果說這是悲劇，這確實是具有中國知識分子特色的悲劇。在這方面，作者無疑獲得了耐人尋味的成功。但這位女教師的悲劇是以其女兒的悲劇為依託的。如果說，教師的悲劇僅僅反映了社會的某個層面，那麼，孩子的悲劇就具有更普遍的社會性。經濟和精神的雙重壓力，使幼小的心靈和肌體都受到了不可挽回的損害。作品在結尾的時候，少女的母親用要求分房的申請書疊成一架紙床，放在了女兒骨灰盒的下面，這不但催人淚下，也給讀者留下了意味深長的思索。人們不能不提出這樣一個尖銳的問題：我們不是社會主義社會嗎?為什麼還有如此這般的悲慘人生?作品並沒有直接回答這個問題。實際上，就這個問題的復雜性來說，也不是一篇小說所能回答的。作品只是以讀者所比較熟悉的一個生活側面，給嚴密的社會肌體割開一個小小的口子，剝離出有限的幾根神經，讓讀者去梳理。讀者在字里行間自會認識到，這個悲劇的產生並不意味著整個社會肌體的壞死，而恰恰意味著整個社會肌體在發育過程中有待於輸入新的養分。不可諱言，我們的社會經濟還相當落後，正像一個貧窮而缺氧的人，沒有資金去吮吸純氧，必須長期地大口地吞咽已經污染的空氣，在補充了氧氣的同時也不可免地傷害了身體。黨和 *** 在改變我國落後的經濟面貌方面已經和正在作著巨大的努力，取得了有目共睹的前所未有的成就，但面貌的徹底改變並非一朝一夕的事。尤其是社會分配的不合理，不但造成貧富失衡狀態，也造成價值觀念的蛻變和人際關系和惡化。這或許是造成這個悲劇的最現實也是最根本的原因吧。在這里必須指出的是，作者的意圖或許是以這個少女和其母親的悲劇，引起社會各階層的警覺，這無疑帶有警世作用，是無可非議的。但整個作品戚戚慘慘悲悲切切一路寫來，幾乎無一孔亮光，滿足於讀者以淚洗面，甚至與作品中的女教師一樣心灰意冷，這不能不說是作品消極的一面。

Ⅳ 老人與海閱讀題

一、名著闖關
1、望。忌望而卻步。（仰望經典，大膽假設）
1953年海明威發表了中篇小說《老人與海》，同年獲普利策獎，1954年獲諾貝爾文學獎。
小說標題引發了你怎樣的聯想？

2、啃。忌半途而廢。（瀏覽經典，梳理情節 。對閱讀品質和閱讀意志的考驗。）
⑴概括小說的主要內容。

⑵本文寫到老人與鯊魚的幾個回合的較量？敵魚是誰？用何兵器？結果怎樣？

敵魚 兵器 結果
第一回合：
第二回合：
第三回合：
第四回合：
第五回合：
3、品。忌淺嘗輒止。（研讀經典，小心求證）
⑴精讀課本P33「他現在身體又痛又發僵……沒有其重無比的東西在旁邊拖累它了。」回答以下問題。
① 選段對老人的描寫，主要採用了 描寫和 描寫。
②老人的名言是什麼？概括老人的性格特徵。選段中描寫老頭兒與鯊魚搏鬥時產生過「這一回他知道斗也不會贏了」「他知道一切都完了」等心理，這是否會削弱對老頭兒形象的塑造？

③老人說過：「可是一個人並不是生來要給打敗的，你盡可把它消滅掉，可就是打不敗他。」 可是此處老人卻說：「他知道他終於給打敗了。」你認為老人到底是失敗還是成功？

⑵ 每一次搏鬥之後，小說都寫到了老人的心理。找出來，分析這些內心獨白在文中有何作用？（提示：可從表現人物性格與揭示主題方面入手）

⑶小說富於象徵意味，試分析。

4、評。忌人雲亦雲。（俯瞰經典，見仁見智）
瑞典諾貝爾授獎委員會的評價：勇氣是海明威的中心主題。《老人與海》寫的是一個老人，展現的卻是一個世界。
海明威：這本書描寫的是一個人的能耐可以達到什麼程度，描寫人的靈魂的尊嚴。

在你看來，《老人與海》的價值何在？

二、經典餘波：經典總是格外被人關注。請看以下文化現象。
1、2002年1月13日，海明威短篇小說《老人與海》中的主人公原型－－富恩特斯去世，享年104歲。第二天，世界上幾乎各主要網站同時出現了這樣一張問卷：「 有一個人，他幾乎什麼都有。論地位，他是世界的大師；論榮譽，他是諾貝爾獎獲得者；論金錢，他的版稅讓他在成名之前就成了富翁；論愛情，幾乎每一個女人都喜次他。他是一個令世人非常羨慕的人。可是，在他獲獎後不久，卻用獵槍結束了自己62歲的生命。而他的一位朋友－－一個靠出海打魚為生的漁夫，卻悠然地頤養天年，高齡之時仍出海捕魚。請問：為什麼一個擁有一切的人選擇了死亡，而一個一無所有的人卻選擇活著？假如你已有了答案，請發給我們，我們願把它刻在這位諾貝爾獎獲得者的墓碑上，因為他的墓碑至今還空著。」請寫出你的答案。

2、有一個叫海鳴威的歌手唱了一首《老人與海》的歌。請看歌詞，說說你的感想。

秋天的夜凋零在漫天落葉裡面/泛黃世界一點一點隨風而漸遠/ 冬天的雪白色了你我的情人節/ 消失不見愛的碎片/ 翻開塵封的相片/ 想起和你看過的那些老舊默片/ 老人與海的情節/ 畫面中你卻依稀在浮現/ 然而地球另一邊/ 飛機帶走了我的思念呵/ 一個人的海邊/ 海潮循環仍不變/ 空盪的世界/ 我們之間呼吸少了一些/ 老人默默抽著煙/ 和我一起失眠/ 直覺呈現/ 等待也是種信念/ 女:海的愛太深時間太淺/ 愛你的心怎能擱淺/ 老人的線緊牽愛的信念/歲月的帆漸行漸遠/ 秋天的夜凋零在漫天落葉裡面/ 泛黃世界一點一點隨風而漸遠/ 冬天的雪白色了你我的情人節/ 消失不見愛的碎片/ 鋪滿灰塵的樂章/ 放在那裡好久都沒練/ 靜靜寫下詩篇/ 等待從大海的另一邊/ 卻被季風變線 you know/ 愛所維系的生命線/在風浪中搖曳/ 我依然堅守這一切/ 老人他默默牽著線/ 和我一起哽咽/也許明天/ 也許很遠很遠/ 冬季終結純白最後消失的那天/ 愛的諾言一點一點卻走向長眠/ 寧靜前夜老人守候著他的心願/ 海的對面你我兩個世界

Ⅳ 男主報復女主結局美滿的言情小說，推薦下

誘情:神秘上司的邀請。應該符合你的要求
《杯具女王》《糊塗》《晨曦之霧》這些都是我看過的哦，滿虐的，不過結局好啦
還有童歌兒的淺嘗輒止，短篇挺好看的，我一個晚上看完的，楠竹和女主有了孩子，結局he

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Ⅶ 《銀灰色的死》——銀灰色的作品

        毛姆的小說《月亮與六便士》中有一句話：「一個人的外表有時很難與他的靈魂保持一致，這實在是難為人。」郁達夫先生的作品《銀灰色的死》，倒像是這句話的孿生兄弟。無論是帶有些許浪漫主義氣息的人物和情節設置，亦或平淡細致的表達，甚至於文章想要發出的吶喊，都被包裹在一片銀灰色的外表之下，表面看上去平淡自然，然深入挖掘，便會發現銀灰色外表下與眾不同的靈魂，這靈魂與作品的外表相融合，倒顯得格格不入，格格不入之中，倒又有一絲強烈沖突下的美感，實為一篇值得細細品味的佳作。

一. 浪漫的人物和情節設置下是真實的世界

        《銀灰色的死》作為郁達夫先生早期的作品，已經打開了他作品風格中的浪漫主義的大門，以後的作品也多帶有浪漫主義的傾向。人物設置便是一個最好的例子，在《銀灰色的死》中，達夫先生沒有像正常父母一樣給自己的孩子安一個名字，而是浪漫地將主人公稱為「他」，一個平淡自然帶有銀灰色外表的「他」，骨子裡卻是個帶有鮮艷的紅的「他」，這個骨子裡的他，盡管表面仍舊與常人一般，身體里卻爬滿了鮮紅的慾望——這個骨子裡的「他」，想要活下去便當掉了妻子的遺物；這個骨子裡的「他」，想要實施愛情的報復便當掉了僅有的幾本書。他的慾望血淋淋的，以生命為代價，他像只披著羊皮的狼，用平淡的銀灰色包裹住鮮活的血紅色，以自己的方式反抗著這世界，這個「他」，並不是一個「他」，而是千千萬萬個「他」。

        作品中既是帶有浪漫主義風格，定然不止一個人物設置一個地方顯現浪漫，在《銀灰色的死》中，情節設置倒也頗具浪漫主義色彩。半夜出酒館，仰頭看明月，思妻淚兩行，原來妻已亡。在浪漫的情節設置下，又隱隱約約透出散文化的微光，相必後人評價郁達夫先生散文式的浪漫主義，便與此類情節設置有關吧。然，故事是否真只是銀灰色的浪漫？其實不然，思妻即死妻，更是慾望強。「他」的慾望早已融入世俗的軀殼，拋棄浪漫的愛情，將妻子的遺物典當，然後對著空氣大喊一句：「亡妻呀亡妻，你饒了我吧！」轉身將情感投入另一個女人的懷抱。

        《月亮與六便士》中還有一句經典名句：「也許為了實現生活中的浪漫主義，一個人必須有些戲子的氣質。」這也難怪，這世界本不是如此浪漫，於是乎，人們為了實現浪漫，這世界的人物和情節設置，也定會包裹上波瀾不驚的銀灰色糖衣罷。

二. 平淡細致的表達中是孤獨的靈魂

        「萬戶千門，都寂寂地閉在那裡。」「他住的樓上，沒有火光，也沒有生氣，總之有幾本舊書，橫攤在黃灰色的點燈光里等他。」郁達夫先生描寫之細致，像是把你拉入到一個場景之中，讓你腦子里清晰浮現他筆下的畫面。在《銀灰色的死》一書中，他將環境、心理、動作、神態四種描寫手法盡數運用，讓你感受到了主人公「他」的孤獨，這孤獨是「他」的靈魂，縱使「他」每日燈紅酒綠、聲色犬馬，依舊無法彌補內心的不充實。有人說達夫先生表達是極盡華麗的，辭藻堆砌的運用，甚至有些過了火，略顯俗套。我就短篇論短篇，《銀灰色的死》一文相對於他往後的一些作品，在表達上已經收斂許多，甚至可以說是已經是平淡的運用，而這般平淡的運用，也是銀灰色的，但這個表達上的銀灰色，卻像是在被太陽照耀著，發出銀白色的光，人們順著這光的方向行走，卻發現是個在作家人物刻畫的妙筆下孤獨的靈魂。而這孤獨的靈魂，恰好是文學上的一種美好的經典。

三. 文章想要發出的吶喊需要讀者主動按下播放鍵

        文學作品是用形象來反映社會生活，表達作者的思想見解的，而文學恰好是一種藝術。恩格斯在1888年4月寫給哈克奈斯的信中說道：「在藝術作品中，作者的見解愈隱蔽，對藝術作品來說就愈好。」《銀灰色的死》一文中，郁達夫極力隱藏自己的觀點，待讀者主動去按下播放鍵，才能聽到其中他想要發出的吶喊。從初期受外國文學作品構思影響下得到的短篇小說作品，到其作品形成一種自成一派的風格，郁達夫一直在極力刻畫自己作品的形象，使其最後呈現一種銀灰色的總體風格，想來他被後人稱為「頹廢作家」因如是。在其作品銀灰色的總體色調中，往往蘊藏著色彩繽紛的思想見解。既是色彩繽紛，便或許是多種見解，令人佩服。「一千個讀者中有一千個哈姆雷特。」每個人於銀灰色下看到的色彩都是不盡相同的，於是乎，我個人關於《銀灰色的死》的見解，便不再多寫了，其文章想要發出的吶喊，就由讀者主動按下播放鍵去聆聽吧。

        在評論《銀灰色的死》中關於人物和情節設置、語言表達、作者想要傳達的思想見解三個方面，筆者想要淺嘗輒止了，而關於這篇短篇小說，一個更有意思的地方在於主人公「他」在結尾死去，而郁達夫先生也恰是在這個年臨段離世，離世原因無人知曉，這種意外的巧合也在某段時期內成為了文人茶餘飯後的話題，倒也是有趣。