如何才能寫好看的短篇小說

⑴ 怎樣能寫好短篇小說

短篇小說作為一種流行的小說形式，以其精煉的情節和鮮明的人物形象受到讀者喜愛。它通常選取生活中的典型片段，圍繞一組矛盾展開，通過一兩個主要人物來突出主題，傳遞深刻的思想。寫作短篇小說時，首先需要立意深遠，能夠通過小故事反映廣泛的社會現象或人性。例如，一個發生在普通家庭的故事，可以揭示社會的溫暖與冷漠，通過具體的人物和情節，讓讀者感受到生活的復雜性和多樣性。

其次，在結構上，短篇小說需要巧妙布局，以輕舉重的方式處理情節。開篇要引人入勝，沖突設置要合理，高潮部分要扣人心弦，結局要耐人尋味。通過精心設計的場景和對話，增強故事的真實感和感染力。一個好的開頭可以吸引讀者的注意力，而巧妙的轉折則能激發讀者的好奇心。故事的高潮部分應該能夠引發讀者的情感共鳴，而結尾則需要留給讀者思考的空間。

在手法上，短篇小說應追求以少勝多的效果。通過對人物性格的刻畫和情節的精簡，達到以小見大的目的。在人物描寫上，可以通過語言、神態、動作等細節，展現人物的性格特點和內心世界。在情節敘述上，避免過多的描寫和冗長的敘述，而是通過簡練的語言和緊湊的結構，讓讀者在有限的篇幅內感受到故事的豐富性和深度。

此外，構思一個清晰的主線和明確的主旨也是關鍵。主線應該是貫穿整個故事的核心情節，而主旨則是要表達的主題思想。作者需要在寫作過程中明確自己的創作意圖，確保故事能夠傳達出想要表達的信息。同時，作者還需要注意語言的優美和准確，用詞要恰當，句式要靈活多變，以增強故事的表現力和感染力。

總之，寫好短篇小說需要從立意、結構和手法等多個方面入手。通過精心構思和巧妙布局，作者可以創作出既有深度又富有感染力的故事。同時，作者還需要關注人物性格的塑造和情節的緊湊，讓讀者在有限的篇幅內感受到故事的魅力。如果想要創作真實感人的故事，不妨從身邊的人物和事件中尋找靈感，通過典型的情節和生動的人物形象，讓讀者在閱讀過程中產生共鳴。

⑵ 【轉】如何寫好短篇小說

(一)「橫切懸念，倒敘事件」法 這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。《湖北日報》發表過的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就採取這一手法。

(二)「意料之外，情理之中」法 世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」(引自《卓別林——偉大的流浪漢 》一書)，這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人 物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離 奇，又理所當然。 如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。

(三)「淡化情節，形散神聚」法 這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。 如張潔寫的《拾麥穗》

(四)「一箭雙雕，一點兩面」法 作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。 當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。

(五)「偶然中必然，必然中偶然」法 小說作者要學會在生活中發現偶然中隱 藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的 必 然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質 意義。 如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮

(六)「銀絲串珠，數點一線」法 當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現 實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界 觀 。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發 現 ，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數 點一線」吧。 如美國作家亨利·斯萊薩寫的短篇小說《……以後》。

(七)「明線暗線——雙環連套」法 這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一 個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷 豐富人物性格，推動主題思想深化。 如魯迅寫的小說《葯》就是如此。

(八)「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法 這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭 ，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然 後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。這里，先看看「欲揚先抑」的典型例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。

 (九)「盆中藏月，以小見大」法 用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如 何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以 小見 大」了。 作家葉文玲用此法結構的《藤椅》

(十)「餘音繞梁，三日不絕」法 這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

⑶ 短篇小說寫作技巧 拿走不謝

1. 懸念之鑰：在短篇小說的開篇即設懸疑，例如《黑暗中的引導》，通過主角的困境引人入勝，或是如《一雙明亮的眼睛》般吸引讀者繼續閱讀。
2. 意外轉折：借鑒歐·亨利的手法，在《麥琪的禮物》中，通過意外的情節轉折來豐富人物深度。
3. 情感深處：如張潔的《拾麥穗》，通過看似平凡的細節展現出深沉的情感，細節之處見功力。
4. 道具的枝簡魔力：如同斯丹·巴斯托的《銀幣之謎》，通過道具的巧妙運用來揭示主題。
5. 視角的力量：選擇合適的視角，無論是第一人稱深入內心，還是第三人稱客觀剖析，如弗斯戴克的銀幣故事，都要把握好視角的力量。
6. 人物塑造：通過細節鮮活呈現人物形象；配角布局：通過配角的設置豐富劇情層次；情節設計：創造高潮與反轉，如《林教頭》和《夜歸人》；伏筆巧妙：保持故事連貫性，圍繞主題適時揭示，不顯多餘。
7. 掌握節奏：如同"過山車"，控制讀者的情緒，創造起伏跌宕的故事節奏。
8. 主題明確：創新而不離題，如《棋魂》的情感共鳴和創新結合，挖掘人性和主題的深度。
9. 多線結構：在多線結構中，前後呼應是關鍵，主次分明以保持清晰，割愛以求簡潔有力。
10. 各種技法的運用：如逆向思維、慾望滿足以及永遠修正，保持作品的新鮮感。
通過以上這些技巧的運用，即使是短篇小說，也能夠創造出無盡的魅力，如《記憶》和《最貴的捐贈》的感人反轉，讓讀者回味無窮。