網文輕小說特點

⑴ 評價一下現在的網路小說，還有和輕小說比怎麼樣

這個問題好像已經見了無數遍，網上口水仗不少，以下是一個輕小說黨綜合大量此類貼子的意見

輕小說的一個特徵是其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂適合給少年少女可輕松閱讀的風格
所以有些輕小說甚至能夠全文都是對話
此外輕小說注重分鏡感，這是網路小說所沒有的特點。
首先是文化上的差別，輕小說屬於動漫產業分支，即ACG的衍生物，現在並稱ACGN（Animation、Comic、 Game、Novel）
所以你所看到絕大部分輕小說都有精美的插畫，並且很多時候以」萌「或其他動漫相關特色為主（尤其是近年主流），代表性的就是戀愛元素，魔幻戰斗雲雲。國內網文也是什麼都有，沒看過多少也不好說，感覺什麼修真武俠啥言情啥的很多。
還有年齡層上的差異，輕小說大概定位就是青少年和青年人，大概15——25歲左右的人群，網文這個其實范圍挺大的，所以可以見到各種類型都很多
再討論下質量，國內網文誰都能寫，滿眼望去千篇一律，其實輕小說也這樣，只不過精品率還是稍高一些，能出版的都是各出版社的獲獎作，尤其電擊和角川的大賞要求極其嚴格，時有空缺現象。當然就算如此，有時候腦殘作品還是層出不窮，兩邊都有這問題。順應市場需求這點倒是很像，畢竟商業化越來越嚴重，很多作者也很無奈。輕小說現在更像是在設計，成熟的商業團隊在運作，分析市場潮流出版能有好銷量的作品。我個人是希望網路小說也有一些這樣的活動藉以提高整體水平。我不看網路小說的一個原因是找良作非常困難，試想上萬本網文中挖一本對比輕小說幾千本中挖一本（而且可以分出版社）難度有多高，我也不知一次聽說好書得自己找不能看排行榜。同時兩邊也都是娛樂文學的一種，但我認為也不都等於是快餐，比較很多娛樂小說其本身深度並不亞於一般作品甚至純文學。國內有些網路作家也有逐步轉向一般領域的傾向。
相較而言日本那邊輕小說已經是一個成熟的產業，而且它可以作為一個作者向一般文學界進軍的跳板。早年的一些作品，在現在這個廢萌賣肉的大環境下甚至看著都不像輕小說了（還有原因是優秀作品翻譯難度極大），如《仰望半月的夜空》，它的作者橋本紡後來就是因為這個原因進入一般文學界，但是也不算成就太高，但是他留下了半月這部經典的作品。進入一般文學界的作家不少，但成就最高的也就櫻庭一樹或者米澤穗信吧，一個直木獎受賞，一個是廣受矚目的新星。還有現在日本大紅大紫的有川浩，更是能融合多種元素。感覺界限還是越來越模糊了，很多推理小說或是懸疑小說是不是輕小說都變得難以界定。
本人最喜歡的輕小說作品是《文學少女》系列，這也是對我影響最大的輕小說之一。其多線並進的表現手法，震撼人心的多視角轉換，對世界經典名著的不同角度再解讀，細膩唯美的文字再加上對人物及其生動的刻畫，通過一個個扭曲的靈魂，看上去有些獵奇的故事，映射出的確是我們每個人身上的黑暗，以及表象黑暗下確實存在不變的美麗的一面。這是一個能治癒人心的故事，這是一個能洗禮靈魂的故事，這更是一個能夠讓人確信世界仍是美好的故事。縱使有批評說其情節在少女小說或手機小說中不少見，但這些仍不能掩蓋其優點，對於我這個年紀的青少年來說，這樣震撼靈魂的故事是我們所需要的，縱使多年後再看看僅是為其細膩的文筆而動容，初讀時的震撼與留下的淚水的記憶仍會一直留在我們心中。

總的來說，兩者各有千秋，商業化與一般文學化的轉型是以後需要留意的，相對在國內我更看好網路小說的發展，畢竟輕小說還是舶來品，而且在我國ACG產業沒有成型前推廣相較困難，國內一線雜志對輕小說的概念也完全是在胡亂解釋。網文方面我覺得包括網站、出版機構方面需要努力改變（如果他們想的話），畢竟基數大，好作品比例較低， 而且人氣太直接決定了作者的創作熱情。

⑵ 網路小說與輕小說的異同以及客觀評價謝謝！

這個問題好像已經見了無數遍，網上口水仗不少，以下是一個輕小說黨綜合大量此類貼子的意見

輕小說的一個特徵是其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂適合給少年少女可輕松閱讀的風格
所以有些輕小說甚至能夠全文都是對話
此外輕小說注重分鏡感，這是網路小說所沒有的特點。
首先是文化上的差別，輕小說屬於動漫產業分支，即ACG的衍生物，現在並稱ACGN（Animation、Comic、 Game、Novel）
所以你所看到絕大部分輕小說都有精美的插畫，並且很多時候以」萌「或其他動漫相關特色為主（尤其是近年主流），代表性的就是戀愛元素，魔幻戰斗雲雲。國內網文也是什麼都有，沒看過多少也不好說，感覺什麼修真武俠啥言情啥的很多。
還有年齡層上的差異，輕小說大概定位就是青少年和青年人，大概15——25歲左右的人群，網文這個其實范圍挺大的，所以可以見到各種類型都很多
再討論下質量，國內網文誰都能寫，滿眼望去千篇一律，其實輕小說也這樣，只不過精品率還是稍高一些，能出版的都是各出版社的獲獎作，尤其電擊和角川的大賞要求極其嚴格，時有空缺現象。當然就算如此，有時候腦殘作品還是層出不窮，兩邊都有這問題。順應市場需求這點倒是很像，畢竟商業化越來越嚴重，很多作者也很無奈。輕小說現在更像是在設計，成熟的商業團隊在運作，分析市場潮流出版能有好銷量的作品。我個人是希望網路小說也有一些這樣的活動藉以提高整體水平。我不看網路小說的一個原因是找良作非常困難，試想上萬本網文中挖一本對比輕小說幾千本中挖一本（而且可以分出版社）難度有多高，我也不知一次聽說好書得自己找不能看排行榜。同時兩邊也都是娛樂文學的一種，但我認為也不都等於是快餐，比較很多娛樂小說其本身深度並不亞於一般作品甚至純文學。國內有些網路作家也有逐步轉向一般領域的傾向。
相較而言日本那邊輕小說已經是一個成熟的產業，而且它可以作為一個作者向一般文學界進軍的跳板。早年的一些作品，在現在這個廢萌賣肉的大環境下甚至看著都不像輕小說了（還有原因是優秀作品翻譯難度極大），如《仰望半月的夜空》，它的作者橋本紡後來就是因為這個原因進入一般文學界，但是也不算成就太高，但是他留下了半月這部經典的作品。進入一般文學界的作家不少，但成就最高的也就櫻庭一樹或者米澤穗信吧，一個直木獎受賞，一個是廣受矚目的新星。還有現在日本大紅大紫的有川浩，更是能融合多種元素。感覺界限還是越來越模糊了，很多推理小說或是懸疑小說是不是輕小說都變得難以界定。
本人最喜歡的輕小說作品是《文學少女》系列，這也是對我影響最大的輕小說之一。其多線並進的表現手法，震撼人心的多視角轉換，對世界經典名著的不同角度再解讀，細膩唯美的文字再加上對人物及其生動的刻畫，通過一個個扭曲的靈魂，看上去有些獵奇的故事，映射出的確是我們每個人身上的黑暗，以及表象黑暗下確實存在不變的美麗的一面。這是一個能治癒人心的故事，這是一個能洗禮靈魂的故事，這更是一個能夠讓人確信世界仍是美好的故事。縱使有批評說其情節在少女小說或手機小說中不少見，但這些仍不能掩蓋其優點，對於我這個年紀的青少年來說，這樣震撼靈魂的故事是我們所需要的，縱使多年後再看看僅是為其細膩的文筆而動容，初讀時的震撼與留下的淚水的記憶仍會一直留在我們心中。

總的來說，兩者各有千秋，商業化與一般文學化的轉型是以後需要留意的，相對在國內我更看好網路小說的發展，畢竟輕小說還是舶來品，而且在我國ACG產業沒有成型前推廣相較困難，國內一線雜志對輕小說的概念也完全是在胡亂解釋。網文方面我覺得包括網站、出版機構方面需要努力改變（如果他們想的話），畢竟基數大，好作品比例較低，而且人氣太直接決定了作者的創作熱情。

⑶ 大家覺得，輕小說和網文的區別是什麼

網文和輕小說最大的區別就在於腦洞。
日輕一般注重對話而且會加入各種生活元素，神社、XX祭之類的。
國輕和網文接近但是又區別於網文，網文是套路文，無敵爽文、慢熱養成、吃葯崛起，女頻的就是宮斗、虐心、甜文、寵文等等，萬變不離其宗，換湯不換葯，套路也就哪幾種。
輕小說的腦洞更大，天馬行空，話句話說男主得一種能力，網文就要他對這種能力進行成長或者添加or替換其他能力，最終制霸世界，而輕小說有了這個能力並不一定會最強，甚至可能很弱，但是有更加怪誕和腦洞打開的劇情以及人物推動劇情，從而抓住讀者眼球。
這是我的理解，望採納

⑷ 輕小說和網文的區別

輕小說是一類源自日本，以年輕人為主要讀者群的新興娛樂性文學作品；具有寫作手法靈活多變，閱讀起來大多較為輕松的特點。。。主要以青少年等年輕讀者為對象的娛樂小說。。。以讀者平常使用的口語來書寫。。。在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。。。風格上受到漫畫、動畫的影響。。。作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。

網文也就是『網路文學』的簡稱。網文就是指通過網路平台流傳、銷售的小說等文學作品。

網文並不包含由網友在論壇或類似論壇的虛擬平台中發布的以文字為載體的信息作品。
網路文學，指新近產生的，以互聯網為展示平台和傳播媒介的，藉助超文本連接和多媒體演繹等手段來表現的文學作品、類文學文本及含有一部分文學成分的網路藝術品。
由於藉助強大的網路媒介，網路文學具有多樣性、互動性和知識產權保護困難的特點。其形式可以類似傳統文學，也可以是博文、帖子等非傳統文體。實時回復、實時評論和投票是網路文學的重要特徵。由於網路文學傳播的便捷，導致知識產權不易受到保護。

⑸ 輕小說和網路小說有什麼不同

1.文化上的差別，輕小說屬於動漫產業分支，即ACG的衍生物，現在並稱ACGN（Animation、Comic、 Game、Novel）
所以你所看到絕大部分輕小說都有精美的插畫，並且很多時候以」萌「或其他動漫相關特色為主（尤其是近年主流），代表性的就是戀愛元素，魔幻戰斗雲雲。國內網文也是什麼都有，沒看過多少也不好說，感覺什麼修真武俠啥言情啥的很多。
2.年齡層上的差異，輕小說大概定位就是青少年和青年人，大概15——25歲左右的人群，網文這個其實范圍挺大的，所以可以見到各種類型都很多
3.質量，國內網文誰都能寫，滿眼望去千篇一律，其實輕小說也這樣，只不過精品率還是稍高一些，能出版的都是各出版社的獲獎作，尤其電擊和角川的大賞要求極其嚴格，時有空缺現象。當然就算如此，有時候腦殘作品還是層出不窮，兩邊都有這問題。順應市場需求這點倒是很像，畢竟商業化越來越嚴重，很多作者也很無奈。輕小說現在更像是在設計，成熟的商業團隊在運作，分析市場潮流出版能有好銷量的作品。我個人是希望網路小說也有一些這樣的活動藉以提高整體水平。我不看網路小說的一個原因是找良作非常困難，試想上萬本網文中挖一本對比輕小說幾千本中挖一本（而且可以分出版社）難度有多高，我也不知一次聽說好書得自己找不能看排行榜。同時兩邊也都是娛樂文學的一種，但我認為也不都等於是快餐，比較很多娛樂小說其本身深度並不亞於一般作品甚至純文學。國內有些網路作家也有逐步轉向一般領域的傾向.
總的來說，兩者各有千秋，商業化與一般文學化的轉型是以後需要留意的，相對在國內我更看好網路小說的發展，畢竟輕小說還是舶來品，而且在我國ACG產業沒有成型前推廣相較困難，國內一線雜志對輕小說的概念也完全是在胡亂解釋。網文方面我覺得包括網站、出版機構方面需要努力改變（如果他們想的話），畢竟基數大，好作品比例較低，而且人氣太直接決定了作者的創作熱情。

⑹ 輕小說與網路小說的區別

輕小說的一個特徵是其文體多使用讀者慣常口語書寫，比較輕淺易懂適合給少年少女可輕松閱讀的風格
所以有些輕小說甚至能夠全文都是對話
此外輕小說注重分鏡感，這是網路小說所沒有的特點。
首先是文化上的差別，輕小說屬於動漫產業分支，即ACG的衍生物，現在並稱ACGN（Animation、Comic、 Game、Novel）
所以你所看到絕大部分輕小說都有精美的插畫，並且很多時候以」萌「或其他動漫相關特色為主，代表性的就是戀愛元素，魔幻戰斗雲雲。國內網文也是什麼都有，沒看過多少也不好說，感覺什麼修真武俠啥言情啥的很多。
還有年齡層上的差異，輕小說大概定位就是青少年和青年人，大概15——25歲左右的人群，網文這個其實范圍挺大的，所以可以見到各種類型都很多
再討論下質量，國內網文誰都能寫，滿眼望去千篇一律，其實輕小說也這樣，只不過精品率還是稍高一些，能出版的都是各出版社的獲獎作，尤其電擊和角川的大賞要求極其嚴格，時有空缺現象。當然就算如此，有時候腦殘作品還是層出不窮，兩邊都有這問題。順應市場需求這點倒是很像，畢竟商業化越來越嚴重，很多作者也很無奈。輕小說現在更像是在設計，成熟的商業團隊在運作，分析市場潮流出版能有好銷量的作品。我個人是希望網路小說也有一些這樣的活動藉以提高整體水平。我不看網路小說的一個原因是找良作非常困難，試想上萬本網文中挖一本對比輕小說幾千本中挖一本（而且可以分出版社）難度有多高，我也不知一次聽說好書得自己找不能看排行榜。同時兩邊也都是娛樂文學的一種，但我認為也不都等於是快餐，比較很多娛樂小說其本身深度並不亞於一般作品甚至純文學。國內有些網路作家也有逐步轉向一般領域的傾向。
相較而言日本那邊輕小說已經是一個成熟的產業，而且它可以作為一個作者向一般文學界進軍的跳板。早年的一些作品，在現在這個廢萌賣肉的大環境下甚至看著都不像輕小說了（還有原因是優秀作品翻譯難度極大），如《仰望半月的夜空》，它的作者橋本紡後來就是因為這個原因進入一般文學界，但是也不算成就太高，但是他留下了半月這部經典的作品。進入一般文學界的作家不少，但成就最高的也就櫻庭一樹或者米澤穗信吧，一個直木獎受賞，一個是廣受矚目的新星。
總的來說，兩者各有千秋，商業化與一般文學化的轉型是以後需要留意的，相對在國內我更看好網路小說的發展，畢竟輕小說還是舶來品，而且在我國ACG產業沒有成型前推廣相較困難，國內一線雜志對輕小說的概念也完全是在胡亂解釋。

⑺ 為啥那麼多人覺得輕小說要比網文高

不談套路，套路這種東西很大程度上無人能有本質意義上的創新
一，日輕屬於ACGMNXXXX這個巨大而復雜的產業系統里，國內的愛好者都TM是宅啊，至少是泛二次元了。網文受眾什麼人都有。
二，對於角色精神世界，生命歷程，內心活動的著墨比重和價值基調上的差異
ACG圈的東西，包括日輕，價值取向上是比較理想化，道德化的，很多老好人，老實人，經常舍己為人，或者為沒能做到什麼而內疚等等等。經常有回憶，迷茫，思考當下，思考人生，躊躇，徘徊，踟躕不前，陷於各種各樣的矛盾，糾葛，被希望和失望的反復所折磨，對人性產生懷疑，對社會產生失望，對生命本身開始絕望……這個時候他邂逅的各種各樣的人特別是女主開導了他，改變了他對很多東西的看法，獲得了成長。boy meets girl，互相影響，互相成長。故事舞台可能從來沒出過當地，但是看到結尾不光主角很多角色都產生了不少變化，甚至離別了乃至死別了。你看到的是人生，是生命歷程，是心靈的旅程。而網文太多走了N個位面了還是那個熟悉的味道的情況，換句話說只有物質世界的變化比如武功，沒有什麼精神上的質性變化。當然我這里說的ACG作品也是那些真正的文藝作品了。
而網文則是流行厚黑，痞氣，叢林法則，看誰拳頭大，甚至於流氓，再就是中國特色的屠日滅美民族主義。。。日本作品可能抗中奇俠但不會去屠誰誰。。。再就是我剛說的沒有多少精神上的變化和成長了。我認為後者的取向確實比較垃圾甚至傻逼，盡管前者有狗血的時候。
其實這個精神世界的描繪問題，非常依賴深入的心理活動描寫，也就是你看到主角他在「想事情」，「想怎麼辦」，「想人生」；但是網文里主角的心理活動是直白而簡單的，很少很少見到糾葛，躊躇，迷茫這種情況，也基本上最多幾句話了。殺人就殺人了，死就死了，就這么簡單，當然日系作品的一個反面就是真殺就殺了的情況下主角掙扎得不行，比較狗血，但這是筆力的問題，想寫沒寫好。
我思故我在，精神世界是非常非常重要的。網文很多時候主角成了線索，其他角色成了NPC，變成了走地圖網游記錄。對精神，思想這個層面的矛盾，變化，成長的關注是日系一大勝場。而且說真的，這也是文字媒體的特長，我總覺得愛看小說的人不是來求爽的，總還是需要點其他的東西，不然為什麼不去打游戲？事實上如今大眾的碎片時間娛樂手段更多是手游。JUMP系漫畫的創作形式，特點我覺得其實比起日輕更接近起點文，更新得快，換地圖，升級打怪，越級殺敵，宏觀敘事……友情，努力，勝利三要素，沒愛情但有友情，這個網文里。。。主角朋友叫啥來著。。。而且心理描寫也挺多的，動不動回憶個年少時的孤獨啊什麼的。
網路小說里也有這種，但少，日輕里我感覺還是相對而言多。就最優秀的作品裡也是這樣，確實是靠不同的地方優秀，但我更傾向於日系。這個地方比劇情重還是角色重要更重要。
其實第二點大部分是後來補充後的結果，所以導致和接下來的第三點有重疊，不過也算是啟下吧。

三，是作為文學，不論是網文還是輕小說還是別的啥玩意兒，只要你寫得好應該還是有相當程度的普世接受力的。哪怕是中國修真，日本怪談，其實也就是奇幻或者說幻想文學罷了。當然修真確實比較獨特。
所以第三點上我得說文化作品的質量上日本還是要強很多的。愛好者們之所以翻譯，之所以學習日語，確乎還是因為存在很多真正能夠感動人，熏陶人，滋養人，讓人們能夠對世界，人生有所思考，有所啟發的作品，也就是「內涵」和「思想」。
中國的網路小說也有精品，但更多的是讓你覺得「精彩」，幾乎無法讓我流下眼淚，或者引起我的什麼思考，引起我的什麼共鳴。除卻思想的話，寫作技法也是，網路小說有成田良悟那種寫法的嗎，恐怕少見，那種東西與傳統的神秘懸疑小說（ミステリー），推理小說也是有關系的。
成田的寫法就是POV，只是他用得比較極端，但這種寫法在日系裡很常見。各種倒敘，穿插，時間軸切成好多個碎塊按照作者需要的順序打亂敘述，形成順敘無法擁有的效果。這個本身是非常常見的寫作技巧，但中國網文都是線性直鋪，別說打亂時間線了，倒敘都很少見到。我認為技法不是小說本質，但是挺重要的。像是科幻之類涉及時間旅行什麼的，倒果為因，形成因果循環就非常重要了。
總體而言中國的網路小說精品更多是優秀的娛樂，而在日輕里挑一些拔尖的，是有著很強的嚴肅文藝作品之感的。從閱讀體驗上而言，你看這些拔尖的日輕，經常會有一種思考著的，情緒涌動著的感覺，因為探討了人性與社會等等等。但是網文再精彩，我是沒思考過什麼，你也很難看到作者有什麼對於文史哲的獨到見解。
談起網文，人們經常說「精彩」，「好」，「帶感」談起日輕，我發現阿宅和我都在說「感動」，「哭了」，「悲傷」，「人生啊」之類的詞。我覺得後者更為重要，至少我更多是追尋後者，我認為這是更為永恆，更能在腦海里留下印記的東西。
舉幾個樣板說明一下我眼中「什麼是好的小說」
網文：悟空傳，誅仙，紫川。
輕小說：空之境界,Fate/Zero
其實我沒怎麼看過輕小說，我更多是從改編動畫了解這些作品的故事，或者是ADV游戲，但是我覺得也能說明拔尖的ACG作品，它的故事，主題，文學性是怎樣的。所以再舉些非日輕的例子，很多按照輕小說的樣式出過小說版，這里都算我認為的「好的小說」
ADV游戲（本質上是小說）：fate stay night，沙耶之歌，月姬，命運石之門
我只看過動畫但原作是小說的：harmony（和諧）,來自新世界

接下來是沒達到我那個「好小說」標准但代表了網文特色或一定程度上達到的網文
宏大敘事，本土特色，世界觀設定水準高且具有真正意義上的創新，練級奪寶走地圖這種網文特色的高端呈現，但無甚情感……：佛本是道
劇情精彩，有相當部分確實能感動到人，女性角色有存在感，有情有義：褻瀆，傭兵天下
設定驚人，具有創新要素，雙主角一文一武，女性角色有存在感，有情有義，但情感描寫不是那麼令人印象深刻：無限恐怖
變身要素過於致命，精彩紛呈但後續乏力，女性角色有存在感特別是男主本身但情感描繪還是比較欠缺：魔法學徒
小白文代表作家初期作品，文質自不夠但卻罕見地對女性角色下了一定功夫，並且沒有種馬，相守一生：善良的死神（特別獎）
再接下來是沒那麼完美但體現了日系特色也相當感動到我，但我沒看過原作小說的作品
作品世界觀與插畫的完美融合，對西方神話傳說和奇幻文化的巧妙取用和剪裁下的日式奇幻經典，劍與魔法+科幻的日式奇幻常見特徵的優秀體現：聖魔之血（這個倒是看過小說版）
將社會的存在給模糊化，在簡單的「世界，我，她」的末世框架下我與她的一曲戀歌，悲壯而浪漫：伊里野的天空、UFO的夏天，最終兵器彼女
始終在日系流行文化中占據重要位置的科幻要素的優秀使用：屍者的帝國，虐殺器官，心理測量者
四，灌水強度的差異
網文灌水實在太過厲害，輕小說相對而言還是比較精悍的，這當然與創作形式有關，但是不得不說看一篇網文到完結的時間能看好多部輕小說或普通小說。
單位時間性價比遜色很多，這個等你上班了是太有感受了，不太可能看那些鴻篇巨制的「雄文」網路小說了，更需要的是精緻的小品。
中國網文最大問題還是「沒有情感」。無情無感動就很難成為文學，哪怕是大眾文學，這個太致命了。讀者看完只會覺得「太屌了」，然後就過了，而不會對他這個「人」產生什麼影響，不會再被想起來。
ACG圈的很多東西不論我們覺得咋樣小學生看過還是會講「教會了我人生的道理。」，也許若干年後覺得也沒那麼簡單，但是當下卻可以令人講出這種話，網文太難了

⑻ 有誰能和我說一下這輕小說和普通的網文有什麼區別么

以下個人感覺
輕小說使用插畫，因此人設方面比網文更精確

日輕更多注重人物的內心活動，網文多以敘事為主

日輕出版周期長，網文一般一天兩章

⑼ 輕小說如何寫

輕小說（ライトノベル，和制英語：Light Novel）是源自於日本的小說體裁，可以從字面簡單理解為「可輕松閱讀的小說」。[3]輕小說是以特定故事描繪手法所包裝的小說，其手法的特色在於提高故事傳遞給讀者的效率。其以十多歲的作為中學生的少男少女，以及動漫愛好者為主要讀者群，多使用動漫風格繪圖作為插畫。另外也有Juvenile或Young Alt小說的說法（多為學術界使用），Juvenile原意為青春期，屬於從兒童文學過渡到國中高生階段間的文學作品；而Young Alt小說則為以十五二十時期的青少年為讀者取向的作品。
在進行輕小說創作的時候，其思維方式與傳統文學是不同的。比如，支倉凍砂的《狼與香辛料》的靈感來自歐洲商業史著作《狼與香辛料》，我們試想一下，同樣的情況下一個傳統文學的小說家會如何寫作呢？恐怕會通過寫男女主人公的旅行，著力表現中世紀歐洲波瀾壯闊的歷史風雲，以及人性在商業利益與道德價值之間的抉擇與救贖這樣的大格局作品吧。但對於輕小說作家的支倉凍砂來說，描寫男女主人公不同尋常的旅行、冒險和扣人心弦的商戰，展現他們智慧與勇敢的個性，在非戀愛主題傳統文學吝惜筆墨的男女主人公之間青澀的戀愛感情和互動上花費大量篇幅，則無疑更符合年輕受眾的閱讀特點。從這一點來說，輕小說和國內的青春文學以及歐美類似《暮光之城》的流行文學，是有相通之處的。

⑽ 網文和輕小說的區別

輕小說網文沒有明顯界限，網文更程式化，輕小說自由度大一些（但大多作家還是會往固定套路上寫），質量方面如8樓所說，但我們還需要了解，輕小說中著名的神作空鏡就是出版的網路小說,sao亦然，而很多著名輕小說的web章節也可以歸進網路小說，所以盡管有區別但很難一刀兩斷