1150字科幻短篇小說

⑴ 求一篇關於"假設有一天沒有了能源，我們的生活將會怎樣"的科學幻想短文（不少於50字）

以幻想為主，科學的成份減少或完全沒有，包括三種，烏托邦科幻小說、鴛鴦科幻小說、文藝科幻小說。」《台灣科幻小說大全》503頁。這個分類的標準是很模糊的。僅作為資料收錄在此。 在《科幻的分類》（《科幻世界》96、4）一文中，吳定柏先生介紹了國外研究者在這個問題上的一些結論。比如，有的將科幻作品從外在形式上分為「趣味性作品、預言性作品、社會評論性作品」；有的從主題思想上將其劃分為「樂觀主義和悲觀主義」兩類；有的依照題材不同將其劃分為「技術、人類利益、社會學和末世學」四類；有的則直接根據科幻構思所屬的科學門類進行劃分。 前蘇聯科幻作家在研究西方的科幻小說時，認為西方的科幻作品敢於想像幾百幾千年後的未來，而當時的蘇聯科幻顯然沒有這么「遠」。於是便有遠科幻、近科幻的奇怪分類。當然，那些蘇聯科幻作家並非要把這對概念變成一對基本概念，只是用它們來描述自己的某種觀感。但科幻中的幻想之分遠近，確實是一個有趣的現象。 總得來說，與科幻文學已經積累得很豐富的文本相比，對其分類進行的理論探索是遠遠不夠的。 被種種分類搞得頭疼的某些科幻作家，乾脆就反對一切分類。他們認為，科幻作品只分好壞，有人讀的科幻就是好科幻，沒人讀的就是次科幻。這么分就行了。這樣就避免了無休止的，看似也無意義的爭論。 其實，搞清科幻小說的內部門類在實踐方面具有重要作用。如前所述，科幻文藝本身就是從大文藝中分化出來的一個類型文藝。科幻在成熟過程中，內部又不停地分化。這個過程其實就是讀者細分的過程，也是作者分化的過程。擅長寫這類科幻的作者不擅長寫那類科幻；喜歡看這類科幻的讀者不喜歡看那類科幻。對於作者來說，哪些讀者是自己的目標讀者？對於出版社、雜志社來說，哪些讀者是自己的消費群體。他們絕不能不考慮這個問題。 這其實是一個要不要分灶吃飯的問題。科幻的家業大了，以前混在一起的幾個兒女，要不要分開另過呢？如果考查一下對於某部科幻作品的批評意見，會發現其中有很多都是沒有分家帶來的後果：持這些批評意見的讀者，根本不是這類科幻作品的讀者。但他們認為，科幻應該是鐵板一塊，只有自己那一類才是正宗。而被他們批評的作品恰好不屬於這個「正宗」。 從邏輯學的角度講，要進行劃分必須先確定劃分的依據。總的來說，以上那些劃分工作在確定依據方面作得都不夠深入和清晰，導致分類的結果也含糊不清。筆者的分類標准，是一個敘事學的標准：主要事件和次要事件。 敘述的事件不僅有上述邏輯上的關聯，也存在著等級的區分，即不僅有橫向的、水平的聯系，也有縱向的、垂直的區分。在敘述的事件中，一些事件顯然比另外一些更重要，即一些是主要事件，一些是次要事件……前者是敘事闡釋語碼的重要部分，它通過提出問題和回答問題來推進情節……而「次要」的事件在這種意義上卻沒有這樣重要，即使省略也不會影響整個情節的邏輯，盡管這種省略會給小說的審美價值造成損害……它們的任務是豐富、具體和完成中心事件。 劃分作品，首先要挑出它的主要事件。具體到科幻而言，科學是科幻的源文化。對於不同的科幻作品來說，它的主要事件和客觀的科學技術知識之間有什麼樣的聯系，是筆者進行分類的基本標准。以此為據。認為科幻小說至少劃分為以下六大門類：預言類科幻、創意類科幻、象徵類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻。
編輯本段創意類科幻
不同觀點
雷金納德·布萊特諾（Reginald Bretnor）認為：科幻小說是基於關於科學和它的合成技術的人類體驗的理性的思考。 海因萊因認為：科幻小說表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。 雨果·根斯巴克認為科幻小說是幫助讀者吸收科學知識的糖丸。 他們的觀點都不錯。但他們只是談到了一類科幻小說——創意式科幻小說。在這類小說中，作者從自己的一個獨立創意出發建構小說的主要事件，他要運用科學知識，以真實性為目標來完善這個創意。最重要的是，這個創意和真實的科技前沿毫無關系。 凡爾納第一部科幻小說《地心游記》，便是典型的創意式科幻。某篇文章曾經把這部小說當成「凡爾納失敗的預言」。但從小說開端部分，作者引用大量的地質學成果來看，凡爾納完全知道地心是實體而無空洞。他塑造一個「地中海」世界，完全是因為其藝術趣味。 在《太陽系歷險記》中，這種創意式科幻的思路得到進一步貫徹。一顆小行星接近地球，帶走部分陸地、海洋和三十六個人，而地球上其他人一無所知。以當時自然科學的常識而言，以及凡爾納的知識水平，他不可能真的認為會發生這種事。從創作構思的角度看，他首先是建立了這么一個創意，然後堵塞進各種相關知識，令它「逼真」。 到了威爾斯那裡，創意式科幻更為自覺地發展進來。時間旅行、隱身人、外星人入侵、神食、異度空間，……這些都和當時的科學研究沒有任何關系。威爾斯先把它們構想出來，然後再綁上知識之線，令它們看上去很真。 當時，凡爾納和威爾斯曾經有過爭論。前者認為，自己寫的是真科學，威爾斯寫的是想像中的科學。其實，這正是預言類科幻和創意類科幻一種不自覺的碰撞。只不過當時，科幻作品整體上數量就很少，風格流派也不可能清楚地表現出來。 威爾斯後來又被人稱為現代科幻之父，以筆者的理解，這個「現代科幻」，正是創意式科幻。因為它完全離開了科學這個源文化的臍帶。作者可以海闊天空地去假設，然後再採集來相關知識，進行整理。
代表作品
比如一篇名叫《追趕太陽》的科幻小說。故事的情節是：一個月球考查隊發生了事故，失去了能量。惟一倖存的女宇航員要等待地球的救援。但她必須在失去能量的條件下保持宇航服的溫度。於是，她便用步行的方法「追趕太陽」，使自己在月球的「一天」內始終保持在陽光下。這裡面的線索便是，由於月球重力小於地球，人可以憑借體力在一個月球日內環繞月球一周。阿西莫夫的《血濺音樂鍾》講了一個探案故事。最後破案的線索，是嫌疑人由於剛剛從月球返回，身體無法適應地球的重力。這些都是將創意設置在天文學基礎上的例子。 阿西莫夫著名的《奇異的航程》更為典型。這篇作品描寫科學家將人縮小到細胞大小，進入人體內遊走航行。該作品萌發了一個豐富的科幻題材亞類型，如美國影片《內層空間》，當代中國青年科幻作者周宇坤的《腦界》等都是這方面的代表作。這個構思完全沒有科學上的可能性，從預言的角度也不及醫學上「葯物制導技術」、「納米機器人技術」，更接近現實。但這樣寫顯然是極為有趣的。有趣，這個文學上的目的，才是此類題材的出發點。 時至今日，被人們習慣上稱為「硬科幻」的科幻作品裡，除了極少數是預言類科幻外，絕大部分是創意類科幻。科幻界一直沒有把兩類作品劃分開來。其實，關注一下同一個經典作家的不同作品，會有助於我們弄清這個問題。比如，別利亞耶夫創作的《種海人》，完全反映了當時海洋開發的前景。而其《躍入虛空》，更是在學習齊奧爾科夫斯基的專著後構思的。齊氏自己也寫過科幻小說來宣傳自己的思想，但影響力不大。所以欣然命筆，為這部長篇寫了前言。 而他的《永生糧》、《飛人阿利埃利》，顯然和科學前沿無關。而《最後一個大西洋人》更是典型的純科幻創意。 創意類科幻里富含科學知識，但它與真實世界裡的科學研究完全沒有關系，而這正是許多科幻迷所不解的。所謂科幻是科學的溫床之類的說法，大多是對創意類科幻本質的誤解。
編輯本段象徵類科幻
當一物不僅僅是其自身，還能指代它物時，它就是一個象徵。比如一面紅旗、一顆紅星象徵著革命。一束玫瑰象徵著愛情。在許多作品裡，某人或者某物都不僅僅是其自身，而是某種象徵。比如玉皇大帝是封建王權的象徵，阿Q是精神勝利法的象徵。他們都是實實在在的形象，但在這些形象背後，又具有更加深遠的寓意性。 以象徵類的形象為主導的科幻作品，是象徵類科幻，又可以稱為寓言類科幻。這類作品的主要事件便是一個象徵，它的參與者多半也是象徵。 在《大機器停止轉動》中。撫養一切人又控制一切人的「大機器」幾乎沒有什麼細節，它就是整個機械社會的象徵。恰佩克被科幻界視為前輩，但在一些主流文學理論著作中，他則是象徵主義的代表人物。他的《羅素姆萬能機器人》被視為象徵主義手法的典型。這種機器人（其實是生化類人造人）只是一切被造物的象徵。在《鯢魚之亂》中，鯢魚的生物狀態、生理特點被刻畫得細致入微，但那既不是科學預言又不是簡單的創意。它是納粹主義的象徵。 庫爾特·馮尼格特(Kurt Vonnegut，Jr.)的短篇科幻小說《哈里森·伯傑隆》就是一篇優秀的科幻寓言，它諷刺了絕對平均主義：未來的美國成為一個絕對平等的國家，設置各種制度使人平等（平庸），漂亮的人要戴上醜陋的面具，高大的人要背著「障礙袋」生活。人們熱愛平庸，反對優秀。在這里，面具、障礙袋都是象徵，象徵著社會抹殺個性的無形力量。馮尼格特絕不可能真的認為，真的會出現這類社會制度。 在《鋼窖》、《飛城》、《法官爵德》等科幻作品裡，都存在著與農村和農業完全無關的超現代化城市。城裡應有盡有，城外一片荒涼。這類城市則是科幻作家城市觀念的象徵。在第七卷里，筆者還要詳細分析科幻文藝中特殊的城市觀念。 中國最早的寓言類科幻小說應屬老舍的《貓城記》。在這部作品中，貓人社會顯然就是老舍心目中諸多中國社會陰暗面的象徵。在《溫柔之鄉的夢》中，機器人妻子顯然不是一個科學發明，作者根本沒有描寫它的技術細節。它只是個象徵，是某些男人對於完美妻子的錯誤觀念的象徵。在劉維佳《高塔下的小鎮》里。高塔及小鎮都是象徵。前者象徵著固步自封的思想傾向，後者象徵著這種思想傾向支配的社會。 一部作品是否以象徵為主，要看作者的創作意圖。但現在中國科幻作家很難找到發表空間，直接表達自己的創作意圖。至於外國科幻名家，他們的作品被反復翻譯，他們對於這些作品的解釋卻很少有翻譯家關注。這些現實問題，都給人們判斷「象徵類科幻」帶來了難度。在這里，筆者舉一個象徵類科幻創作意圖的實例。2003年一月，作家出版社出版了劉慈欣的長篇科幻小說《超新星紀元》。這部作品虛構了一個十三歲以上成人全部死亡的世界。在小說的後記中，作者明確地表達了自己的創作思想： （失去父母的支持）這也是全人類最恐懼的事，這恐懼深深地根植於人類文明之中，使得古老的宗教在今天仍然存在，並在人類的精神生活中佔有重要地位——面對黑暗而幽深的宇宙，人類徒勞地想抓住一雙並不存在的手。從這個意義上講，現在的世界已經是這篇小說中所描寫的孩子世界了。全人類就是一個找不到雙親之手的孤兒，心中充滿了恐懼和茫然，同時，任人性中幼稚和野性的火苗燃起，最後燃成了瘋狂的毀滅之火……我們甚至遠不如小說中的孩子們幸運，在大學習中沒人教我們。《超新星紀元》322頁。從這段文字可以看出，這部場面宏大、情節曲折的作品正是一部寓言科幻。 在科幻小說中鑒別出象徵類作品是很困難的。任何象徵類作品都有表面意義和象徵意義兩個層次。《狂人日記》的表面意義是一個迫害妄想狂患者的病理記錄。《阿Q正傳》的表面意義是阿Q的個人生活鬧劇。問題是，理解這些作品的表面意義很容易，於是，讀者在閱讀時的智力活動，自然轉向探索其象徵意義。而科幻作品對於相當多非科幻迷來說，理解其表面意義就已經相當不容易。更談不上一窺後面的象徵意義。《逃出憂山》的表面意義是什麼呢？為什麼憂山市一夜過後，人跡皆無？這類問題可以把讀者困擾到最後而不得其解。更談不上理解其幕後寓義了。 科幻小說中象徵作品數量少，和科幻小說題材有關。主流文學所熟悉的象徵主義作品，多數取材於現實生活。是常識中司空見慣的東西。作者用扭曲、誇大、變形的方法加以表現，取得特殊的效果。可謂以虛記實。而科幻小說本來就取材於生活中不熟悉的東西，內容本來就虛幻，表現手法上再虛幻，很容易成為無法理解的文字謎語。
編輯本段傳奇型科幻
德爾·雷認為：科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。它以變化作為故事的基礎。這種說法也只概括了一種科幻——傳奇類科幻。 傳奇類科幻的主要事件既不是科學預言、也不是創意，而是其它類型文學里都有的故事套路。比如戰爭、冒險、偵探、愛情等等。在雨果·根斯巴克為科幻小說定名前，科幻小說被賦予許多名稱，其中主要的一個就是「科學傳奇小說」 對於傳奇類科幻，雖然以前並沒有人把它們單列成一類，但許多科幻作家們對此作過描述，如：「今天我們所認識的科學幻想故事。雖是各種故事中最年輕的一種。但與源流最為久遠的探險故事，卻有著深厚的淵源，有時甚至難分彼此。涉獵過科幻小說的讀者都會發覺，在這些作品中，很大部分都有探險的成份」（李偉才《超人的孤寂》） 「太空戰斗代替了羅馬的競技場，地球人殺外星人代替了獅子和基督徒的戰斗。」（布賴恩·奧爾迪斯《世界科幻文學運動》轉引自《九七北京國際科幻大會論文集》） 「科幻里新奇、吸引人的東西，等於武俠里的機關布景、比武時各種招術一樣。」（張系國《台灣科幻小說精選》） 如果單就數量而論，中外科幻文學積累到目前為止的全部作品中，傳奇類科幻小說佔了大多數。比如「太空劇」，比如衛斯理系列中的科幻作品，主要便是傳奇類科幻。阿西莫夫雖然擅長創作創意式科幻小說，但他的代表作《基地三部曲》是典型的傳奇類科幻。 不少對科幻文學持「正統觀點」的人輕視傳奇色彩的這一門類，甚至認為它們是「偽科幻」、「邊緣科幻」。筆者對此是不敢苟同的。傳奇類科幻並非不能達到藝術上的高峰，只不過它的核心與科學無關罷了。 切不可認為，傳奇類科幻小說就是通俗類科幻小說，作者寫作這類小說都是出自商業目的。事實上，許多作者愛寫這類作品，只是抱著游戲性的動機。弗洛伊德認為：作家的創作猶如兒童的游戲，兩者均以認真的態度和極大的熱情創造出一個幻想的世界。《文學理論要略》童慶炳主編，86頁人民文學出版社出版。如果說，其它類型的科幻小說在這方面表現得還不是太明顯的話，那麼傳奇類科幻小說突出地體現了創作的游戲性質。
編輯本段反科幻
反科幻指的是，小說的主要事件假借了典型的科幻小說中的超現實情節，但最後卻證明那些超現實現象並不存在。 反科幻里最有影響的代表作是美國電影《摩羯星一號》：美國政府為了同蘇聯進行太空競賽，偽造了一次「登陸火星」之旅。三個宇航員在一處秘密基地搭起的火星布景前表演太空飛行。事後，美國政府欲殺之滅口，一個倖存者歷盡艱辛，闖入公眾視野，揭開真相。 小松左京的科幻短篇《抉擇》就是一篇典型的反科幻小說。主人公來到一個秘密經營時間旅行的地下公司里。對方告訴他，公司是由從未來回到現在的人經營的。他們都是反抗「時間管制」的英雄。未來有無數的可能性。如果顧客交足夠的費用，他們就可以送他到選擇好的那個「可能性」中。和一步到位的時間旅行不同，顧客仍然處在原來的時間里，只是未來會一點點變得不同。為此，他們播放了三種未來供主人公選擇：科技發達的未來、田園風光的未來、被核武器毀滅的未來。 小說通過矮個子男人的口講述了大量時間旅行的知識，煞有介事，構造了一個真正科幻小說的氛圍。最後，主人公選擇了被核武器毀滅的未來去冒險。小說詳細描寫了他通過時間選擇裝置的感受：完全的黑暗、頭痛、眩暈、惡心……但實際上，三段未來世界的圖像是科幻電影剪輯，穿越時空的感覺是騙子們用葯物形成的。整個時間旅行本身就是一個騙局。 中國科幻作品《郝拉德教授的時間跳躍器》也是拿時間旅行開玩笑的反科幻小說。這篇小說里的異象比《抉擇》更多：未來人可以透過時間機器而不發生碰撞，時間旅行家看到了自己的墓地，他想抓住未來世界的石頭卻抓了個空……結果這些都是心理醫生郝拉德醫治心理病人托馬斯的安排。 拿外星人開玩笑的反科幻小說也有不少，比較有代表性的是日本作家江戶川步亂的《宇宙怪人》。在這篇小說里，一個能夠凌空飛行的外星人大鬧東京，而且神龍不見首尾。最後人們才偵查出，那是一個名叫「怪人十二面相」的民間科學家設計的騙局。 反科幻小說不都是諧趣小品，也有嚴肅風格的正劇和長篇。日本作家松岡圭佑的成名作《催眠》就是一個代表。該書1997年10月一經問世，即榮登暢銷書排行榜，迄今銷量已逾百萬冊。它還被改編成了電影、電視劇。小說一開始，便是一個神秘女人出現在風雨交加中，機械地聲稱自己是宇宙人。但最後經過反復偵查和嚴密推理，發現她實際上是一個人格分裂症患者。 更有些作家利用反科幻小說的特點，表現深刻的主題。英國女作家托尼斯·李的短篇科幻小說《過眼煙雲》就是一例。該篇的主人公賈娜是個離群索居，百無聊賴的中年女子。終日想入非非。有一天，她遇到一個跳傘的飛行員，這個人在落地時頭部受傷，失去了記憶和自理能力。賈娜認定他是外星人，將他帶回家，視為上帝的禮物藏起來。在相處中，她怎麼看怎麼覺得飛行員是外星人，認為他的周圍布滿了奇跡。在小說中，那些奇跡都是典型的科幻小說的情節，但卻一件也沒有真正發生。最後，偏執的賈娜槍殺了飛行員，並將他偷偷埋藏。整篇故事裡所有「超現實」情節都是賈娜的胡思亂想。這篇小說傳神地描繪了「自我中心性格」，既把幻想當成現實的不良性格傾向。 對於筆者給出的科幻小說的定義來說，反科幻小說是一個漏洞。嚴格地講，由於沒有任何超現實情節，這類小說完全應該被劃分出去。但是，這類小說又完全是從科幻土壤上誕生的。它的作者往往是典型的科幻作家，作品發表在科幻雜志上，給科幻迷看。並且，也只有科幻迷，才能看得懂其中的機關。《摩羯星一號》被收錄進英國人主編的《彩圖科幻網路》。說明一些外國科幻研究會者也注意到這個反常。
編輯本段元科幻
反科幻確實是科幻中的異類。但它的數量很少，影響也小。另一類科幻小說數量和影響都更小，但在邏輯上必須要把它們劃分出來。因為它們無法歸入其它類型。那就是元科幻。元科幻作品的主要事件來自其他人的科幻作品，或者以現實中存在的科幻作家為事件發起者。它們顯然是一種文學游戲，是科幻界人士向前輩和朋友致敬的方式。但這類作品又完全是科幻文學，而不是一般的傳記：它們的情節是超現實的。 在《1997年美國最佳科幻小說集》中，有一篇名叫《哥倫布號》的小說。小說中的人物前往美國佛羅里達的坦帕，考證凡爾納《大炮俱樂部》中的那尊巨炮是否真的存在。作者詳細地描述了鑄炮的現場，把凡爾納小說中的虛擬現實變成自己的虛擬現實。同一個選集里，還有一篇名叫《一個貧瘠之冬天》的作品。作者沃爾夫頓以威爾斯在《星際戰爭》中描寫的火星人入侵地球事件為背景，描寫了英國本土之外的戰場。在科幻片《新科學怪人》中，「弗蘭肯斯坦」的孫子生活在二十世紀，是一名醫學家。他完全不相信祖父曾經製造過「科學怪人」。但是，祖父一個僕人的孫子找到他，帶著他找到了祖父的秘密實驗室，並且又製造了一個科學怪人。這個科學怪人誕生後，所經驗的事件和瑪麗·雪萊的原著幾乎完全一樣，只不過每個事件的結果都是喜劇。 還有一些元科幻作品以真實的科幻作家為素材。在《科幻之路》第四卷中，有一篇名叫《2080年的世界科幻小說大會》的趣聞。小說以被毀滅性戰爭拉回到中世紀的人類社會為背景，描寫了2080年一群科幻作家，劃著木船集中到一起，點起油燈，紀念以前的科幻作家。被提到的有拉里·尼文、菲利普·迪克等人，還有一些真實存在的科幻電影，如《異形》。 無獨有偶，在《想像力宣言》的結尾處，也有韓松的一篇元科幻作品《星河的生日》。小說以科幻作家星河過生日，一些科幻界朋友前去祝賀為情節。時間定為1998年七月十日，是這篇作品創作時的幾年後。小說中不僅有星河，還有吳岩、凌晨、韓建國、於向昀、嚴逢等人。所有這些人都事業有成。而他們各自的事業，在創作小說的時候還只是個萌芽。 顯然，這些元科幻作品只是科幻圈內部自娛自樂的文字游戲。外人無法理解其中的樂趣。它們存在的意義，在於證明，科幻圈已經形成了一個文化圈。在這個圈子裡，有自己的語言、自己的規則、甚至，自己的傳統。

⑵ 阿西莫夫的簡介

簡介：

艾薩克·阿西莫夫是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。

《基地》、《機器人》 等系列是阿西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串。

阿西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。

(2)1150字科幻短篇小說擴展閱讀

阿西莫夫對人文主義抱有嚴肅的態度。他經常發表與其相關的演說並寫文章甚至整本書來探討。他把科學看作是地球上偉大而統一的原則。

他利用科幻小說這種特殊的文學形式，在普及科學知識的同時，促使人們去考慮人類與科技、歷史等各方面的聯系，考慮人類與整個社會的協調發展。晚年時，他成了美國人文主義協會的主席，擔任此職務一直到他去世。

在阿西莫夫的演說及眾多非小說類作品中，一個反復出現的主題就是：他認為這個世界人口已經過剩，這種傾向繼續與否將是影響未來的關鍵，關繫到未來世界是充滿了災難與飢荒，還是能夠健康發展，使其居民享有安穩舒適的生活。

在他的小說中，他也強調了這一主題。《鋼穴》描繪了地球大都市的惡夢及由於人口過剩、食物短缺而造成的必須由計算機來控制的管制局面。在此書中，阿西莫夫認為人口過剩、食物短缺幾乎是未來不可避免的一個特徵。

阿西莫夫被認為是一位「理性、科學和懷疑論的衛士」，也就是反對偽科學、超自然現象和宗教迷信的先鋒鬥士。他以自己的著作在這些方面做了大量的解惑釋疑的工作。他自稱是科幻小說中「屬於比較認真的那一派」，他強調作品的科學性，反對粗製濫造和毫無根據的胡思亂想。

⑶ 阿西莫夫的出名作品有那些。我看過基地。

艾薩克·阿西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992)，美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。 阿西莫夫是一位多產得驚人的作家，自50年代初，至今已出版了300多部著作。

他的一生就是一個傳奇。
1920年1月2日，阿西莫夫出生在原蘇聯斯摩棱斯克的彼得洛維奇，雙親是猶太人。3歲時，他隨家庭遷居美國紐約州的布魯克林，1928年加入美籍。
阿西莫夫生性聰明，記憶力極強，5歲時就在當過會計師的父親的輔導下開始自學。7歲時，他居然已能教5歲的妹妹念書了。後來，父親開了一家雜貨店。由於本小利微，家境並不殷實，阿西莫夫便利用課余時間幫忙照應：站櫃台、發報紙、為固定客戶傳遞電話信息…… 常常忙得不可開交。
這段經歷對阿西莫夫的一生產生了重大影響。由於家庭背景不同尋常，小時候又受到嚴格的管教，再加上從小就承擔起家中的一些責任，這使得阿西莫夫具有極強的責任感。正如他的傳記作者米歇爾?懷特所言：「所有這一切不可避免地將阿西莫夫塑造成了後來那個自覺、自律、自己給自己施加壓力的工作狂。在他的一生中，停止寫作幾乎能夠給他帶來生理上的痛苦。」 而且，阿西莫夫對科學產生興趣，也跟他父親開的這家雜貨店有關。
創辦伊始的《奇異故事》每期都刊載一些科學試題。這些試題以及那些充滿幻想的科學故事令9歲的阿西莫夫十分著迷。每看完一期他總是又熱切地盼望著能早一天看到下一期。阿西莫夫後來在一篇文章中寫道：「科幻讀者就像棒球迷期待雙殺或全壘打一樣，渴望太空船或新的電子技術能產生奇跡。在和同伴玩官兵捉強盜的游戲時，我把手中的玩具槍當成激光槍，去射殺甘尼美星上長著犄角的恐怖怪物。我從前就是這樣的一個少年……各位讀者可以想像出，腦筋死板、只重視普通常識的家長們，在看見我們閱讀原丨子彈、電視飛彈、登陸月球、火箭等等故事書時的滑稽模樣。對他們而言，那都是不可能發生的無聊故事罷了。」
流行雜志為阿西莫夫開啟了閱讀之門，使他對知識產生了一種渴求，並且越來越真切地感受到讀書求知和思考、鑽研問題的樂趣。這不僅給他帶來了學業上的成功，而且還將他引入了寫作生涯。
中學時代的阿西莫夫喜歡獨來獨往，常給人以傲慢的印象。在展示自己令人驚嘆的記憶力並考高分的同時，他還喜歡瞎起鬨和搞惡作劇，跟老師們對著干（他的這種鬧騰和插科打諢的「習性」，到了大學時代和踏上工作崗位伊始仍在「發展」，並給他帶來了不少麻煩）。因此，雖然阿西莫夫的功課很棒，但他卻不招老師待見。
而在這個時期，調皮搗蛋的阿西莫夫也完全能夠靜下心來學習。他有著強烈的求知慾，並且毫不挑剔，什麼都想學。他15歲便念完高中，邁進了哥倫比亞大學化學系的課堂。課余時間里，他一邊大量閱讀科普和科幻作品，一邊積極思考問題，內心的創作沖動也越來越強烈。18歲那年，他發表了第一篇科幻小說《被放逐的維斯塔》。21歲時，他在著名科幻編輯約翰?W?坎貝爾點撥下，寫出了科幻短篇經典《黃昏》（日暮）並一舉成名。 1939年，阿西莫夫從哥倫比亞大學本科畢業，其後又相繼取得了該校的碩士和博士學位。自1955年起，他開始擔任波士頓大學醫學院副教授，從事酶學、光化學的研究。這期間，除了在部隊服役的短暫歲月，他一直沒有中斷科普和科幻創作，並且已經寫出了奠定他科幻小說大師地位的幾部重要作品：《我，機器人》和《基地》系列。而他在20世紀50年代初創作的一些科普作品也產生了一定的影響。
早期的科普創作實踐使阿西莫夫認識到，他不僅喜歡而且也非常擅長撰寫科學類題材的作品（而不只是將它們作為科幻小說的情節與對話的陪襯）。1957年，前蘇聯發射成功第一顆人造地球衛星深深地觸動了阿西莫夫。他痛感美國社會公眾的科學素養落後於由衛星上天所標志的當代科技水平。作為一名科學作家，他認為自己有責任盡力而為，使這種差距盡快地縮小，於是便毅然放下早已得心應手的科幻創作，而潛心於撰寫普及科學知識的書籍和文章了（直至15年後他才「重出江湖」，再度進行科幻小說創作）。 然而，創作需要充裕的時間，教學工作顯然大大限制了阿西莫夫的創作活動。另外，極有自知之明的阿西莫夫越來越清醒地意識到，雖然自己的頭腦和專業功底並不差，但自己的前途並不是在顯微鏡下，而是在打字機上：「我明白，我決不會成為一個第一流的科學家；但是我可能會成為一個第一流的作家。我作出了這樣的選擇：去做我能做得最好的事情。」1958年，他毅然不顧他那時尚未離丨婚的前妻的反對，告別了講台和實驗室，成為一名專業專家。 這是阿西莫夫事業和人生的一個重大轉折。那時候，他已經出版了24本書。

2010-3-9 18:24 回復

土星冰環
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3樓

「……我不為別的，只為寫作而活著。」
全心寫作，豈止「著作等身」 淵博的學識和不懈的努力使阿西莫夫作品的數量迅速上升，並使他獲得了一系列的榮譽和褒獎。他全身心地投入寫作，每天至少寫作8小時，有時甚至整個星期都坐在打字機旁。一年之內，他往往能推出10部或更多的著作。1979年2月，他正好出版第200部作品。1985年突破300部。到了1987年8月，已上升到394部。在阿西莫夫逝世前不久，他曾自述出版過467部著作，但研究他的作品的專家稱，他至少出版過480部著作。而且其體裁廣及嚴肅的歷史和科學論著及輕松的戲劇、幽默小說，其內容不乏對科學的創見和預測、對歷史的解說以及對生活的調侃。 阿西莫夫的所有作品壘起來會有多高？ 目前尚沒有人做過計算。其實，阿西莫夫豈止「著作等身」，肯定是「著作超身」了，而且極有可能打破吉尼斯紀錄。在其自傳《我，阿西莫夫》中附錄的作品分類就有：科學總論24種，數學7種，天文學68種，地球科學11種，化學和生物化學16種，物理學22種，生物學17種，科學小品40集，歷史19種，文學10種，談聖經的7種，幽默與諷刺9種，自傳3卷，科幻隨筆2集，長篇科幻小說38部，科學探案2部，科幻小小說與短篇科幻故事33集，趣味短篇故事1集，短篇科學探案故事2集，以及由他主編的科幻故事118集。 巨大的成就使阿西莫夫成了一位傳奇式的人物。卡爾?薩根在談到阿西莫夫時指出：「在這個科技的世紀，我們需要一位在科學和公眾之間起聯系作用的人物，沒有一個人能夠把這項工作做得像阿西莫夫那樣出色，他是我們這個時代偉大的講解員。」 是的，阿西莫夫對科學有著精深的理解，對科學的本質有著深遂的洞察力。他不僅通曉現代科學的許多前沿課題，而且也非常熟悉科學研究的思維方法和科學技術的發展歷程；再深奧的科學知識，一經他的妙筆點綴，讀來便毫無生硬之感。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。 他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。 更令人驚嘆的是，阿西莫夫似乎從未有過寫不下去的時候，他常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。
阿西莫夫對寫作有一種近乎偏執的熱情，他的職業是寫作，「業余愛好」還是寫作，寫作就是他的生命，「……我不為別的，只為寫作而活著。」當有人問起阿西莫夫的創作量時，他總是聲稱自己是「不得不」寫。他說，寫作是一種動力，如果他離開打字時間稍長，就會犯癮。1985年，法國《解放》雜志出版了一部題為《您為什麼寫作？》的專集，收有各國名作家400人的筆答。這些回答豐富多彩，或庄或諧，但無一不反映了作家的心態與才智。其中阿西莫夫的回答是：「我寫作的原因，如同呼吸一樣；因為如果不這樣做，我就會死去。 」 阿西莫夫自知有寫作的天份，因此對自己的才能也從未謙虛過，有人認為他自我膨脹、自以為是，他卻喜歡稱自己的冒失為「阿西莫夫式的狂妄自大」。對於阿西莫夫成為「寫作狂」或「寫作機器」的根源，有種種猜測和說法。除了興趣的因素外，阿西莫夫自己認為，只有以如此有序的方式從事寫作才能向自己證明，自己是在做一項「正當的工作」。從本質上說，這是他表明自己像父親多年辛勤工作經營的雜貨店那樣努力地工作的唯一方式。也正是這強大的工作信念，使他如此在乎著書數量，並時刻被一種危機感所驅使。 阿西莫夫對著書數量的狂熱追求，被看作是他非常奇怪的性格特點，而且在他生前就頗為引人注目，同時也使他聲名遠揚。他的驚人的著書量甚至還被寫入了一部科幻作品中。這部名為《效仿》的小說有一段對話這樣挖苦阿西莫夫道：「『你看過阿西莫夫早期創作的親猶太人詩作嗎？《猶太人被放逐前》，就是他在2000多年前寫的那部作品？』『我只聽說過那個指導編撰了《阿西莫夫的銀河網路全書》的阿西莫夫，這個書名也太狂妄了……什麼？所有的5000冊都是他寫的？』『是的，他是個工作狂。這可憐的傢伙，沒有別的事干。』」

2010-3-9 18:24 回復

土星冰環
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4樓

艾薩克·阿西莫夫小說目錄

《空中卵石》雙日出版社1950年（即 蒼穹微石）
蒼穹一粟》（Pebble in the Sky），中國大陸譯名《空中石子》（施咸榮譯本）和《蒼穹微石》（漢聲譯本），是美國作家以撒·艾西莫夫出版於1950年的長篇科幻小說，也是他的第一部長篇小說。雖然最早出版，故事年代卻是「銀河帝國三部曲」中的最後一集，此時整個銀河系業已統一在「銀河帝國」的旗幟下。。。
故事的開頭發生在1949年6月的地球，芝加哥的退休裁縫約瑟夫·施瓦茨在人行道上突然被核能研究所因事故而產生的泄露射線擊中，來到了地球紀元12411年，銀河紀元827年[2]的芝加哥（這時的名字叫芝加）。他被農夫亞賓·瑪倫一家收留。此時地球已經遭到放射性物質的嚴重污染，只有少數地區可供人類存活，並只能供養2000萬全球人口，因此地球人在年滿60歲時都要被施行安樂死；每個家庭都被分配了嚴格的生產定額，不能勞動的殘疾人士也要被安樂死。亞賓·瑪倫的岳父格魯身患殘疾，但被瞞報。亞賓·瑪倫計劃將施瓦茨留在家中協助完成生產定額，但後來聽從格魯建議，將其送至城中，擔任核能研究所教授謝克特發明的「學習機」的人體試驗志願者。通過改造，施瓦茨無意中具備了判讀甚至控制他人思維的能力。
這時的地球屬於銀河帝國的一部分，帝國派駐總督（由外星人擔任，總督府邸在西丨藏高原），但實行內部自治，最高地方行政長官為「古人會」的首腦——地球大臣，實際權力則為其秘書巴爾基斯把持。地球人因為其星球具有放射性而遭到銀河帝國其他星球的種族歧視，從而對所有的外星球懷有敵對情緒，地球大臣秘書及「古人會」策劃用細菌武器來毀滅銀河帝國。
天狼星考古學家貝爾·阿瓦丹來到地球，試圖證實全銀河帝國的人類都起源於地球。他向地球大臣提出進入放射區進行考古發掘的申請，但是遭到拒絕。在芝加街頭，他碰到從研究所逃出的施瓦茨，以及謝克特博士的女兒寶拉，三人從此相識。
地球大臣秘書用細菌攻擊帝國的計劃被其送去接受「學習機」改造的助手泄露，從而為謝克特博士得知，並告訴了阿瓦丹。為滅口，秘書將博士父女、施瓦茨和阿瓦丹全部抓走。施瓦茨施展心靈感應技巧，操縱秘書帶領眾人逃出，阿瓦丹向帝國總督舉報秘書的陰謀。此時秘書前來，宣稱沒有任何針對帝國的陰謀，並自願留下擔當人質。地球密謀組織向銀河發射細菌火箭的最後期限即將來臨……

希望被您採納！

⑷ 馬克吐溫簡介50字

馬克·吐溫（Mark Twain），美國作家、演說家，真實姓名是薩繆爾·蘭亨·克萊門（Samuel Langhorne Clemens）。

「馬克·吐溫」是他的筆名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所測水的深度的術語。代表作品有小說《百萬英鎊》、《哈克貝利·費恩歷險記》、《湯姆·索亞歷險記》等。

馬克·吐溫12歲時，父親去世，他只好停學，到工廠當小工。後來他又換了不少職業，曾做過密西西比河的領航員、礦工及新聞記者工作。

漸漸地著手寫一些有趣的小品，開始了自己的寫作生涯。他於1910年4月21日去世，安葬於紐約州艾瑪拉。

(4)1150字科幻短篇小說擴展閱讀：

馬克·吐溫代表作介紹：

1、《百萬英鎊》

《百萬英鎊》是美國作家馬克·吐溫創作的中短篇小說，發表於1893年。講述了一個窮困潦倒的辦事員美國小夥子亨利·亞當斯在倫敦的一次奇遇。

倫敦的兩位富翁兄弟打賭，把一張無法兌現的百萬大鈔借給亨利，看他在一個月內如何收場。一個月的期限到了，亨利不僅沒有餓死或被捕，反倒成了富翁，並且贏得了一位漂亮小姐的芳心。

文章以其略帶誇張的藝術手法再現大師小說中諷刺與幽默，揭露了20世紀初英國社會的拜金主義思想。

2、《哈克貝利·費恩歷險記》

《哈克貝利·費恩歷險記》是美國作家馬克·吐溫創作的長篇小說，是小說《湯姆·索亞歷險記》的續集，首次出版於1885年。

故事的主人公是在《湯姆·索亞歷險記》中就跟讀者見面的哈克貝利·費恩。哈克貝利是一個聰明、善良、勇敢的白人少年。

他為了追求自由的生活，逃亡到密西西比河上。在逃亡途中，他遇到了黑奴吉姆。吉姆是一個勤勞朴實、熱情誠實、忠心耿耿的黑奴，他為了逃脫再次被主人賣掉的命運，從主人家中出逃。兩個人歷經種種奇遇。

這部小說從思想到技巧都有許多創新。小說贊揚了男孩哈克貝利的機智和善良，譴責了宗教的虛偽和信徒的愚昧，同時，塑造了一位富有尊嚴的黑奴形象。

參考資料來源：網路——馬克·吐溫

⑸ 求好看的網游。玄幻。小說

混沌神的時空進化旅行》銀色金吉拉（這個穿越魔法的）
《穿越之平和聖女》雪夜冰月（這個是友誼為主題的溫馨小說，短篇小說）
《美少年的寵物》風小北（無厘頭，純粹的無厘頭！短篇小說）
《星獸王》8難（這個是科幻和星獸為主的小說，就是機甲戰士和星獸操控）
《尋龍記1，2》無極（這個是反復穿越的典型，屬於可以磕點瓜子看的那種小說）
《附身成鷹》幻獸之王（這個有點太監，不過內容真滴很好，俺現在還非常怨念作者太監了！）
《幻獸少年》小貓yellow.（一堆老婆的主角，這個也是我第一次接觸玄幻小說的小說名字）
《網游之魔法神偷》文字夢工廠（這個網游滴，俺也不知道你喜不喜，寫上吧，以防萬一）
《魔獸領主》高坡（哇，這個就比較著名咧，俺可是從第一百章開始等一直等到作者大大完結滴，哇咔咔，這個俺可以忽略介紹咧~）
《異世狂喚師》天涯北岸（這個是召喚師和修真滴……額，騷瑞~俺這個很好玩才給你介紹滴……請原諒俺！）
《近戰法師》雲天空（唉，俺非常滴怨念，天空大大，寫的小說都很好，但是就沒三少，辰東，番茄等的作者有名啊，不過也許是小說太過中肯的緣故吧？這個是水系魔法師闖天下的故事）
《魔獸進化師》零點獸師（這個就說丫一人掌握了可以給不可以自主進化的魔獸進化的故事~那是很久以前看滴，現在記的不清楚勒，唉~人老啦！）
《魔法生物》蒼月（這個是我第二怨念的小說，他是個新手寫滴很不錯，卻搞的老少的字，訥訥，俺都不夠看的）
《終極牧師》夏小白（這丫講一白痴如何用精於計算的玩轉網路，不是很變態，一路走的很平緩，不咋像別的小說那麼高低起伏滴）
《二分之一王子》御我（一女進網游得到第一個進入網游的獎勵，可以許一個願望，她大喊「我要做男人！」於是「他」華麗麗的人妖生活開始咧~）
《網游之練級專家》發飈的蝸牛（這個也比較接近《終極牧師》的感覺，都很平緩，這個裡面講的還行，不能提起多少看書慾望，也減低不了不看的慾望！）
《幻神》雲天空（這個是天空大大現最出色的小說之一咧~寫的有些現實，沒有太多的BT，只是說一個弱小的螻蟻如何靠自己的努力與運氣爬上巔峰！)
《異世之元素師》突然光和熱（新手，絕對滴！寫的還湊合，比俺寫滴好多咧~）
《天地任逍遙》愛雨（這個小說把人性貪婪的一面完全赤裸裸的展現了出來，直接的點明主題，並讓主角非常的恨著一切！有教育價值，不過太過血腥，鑒於小孩子還是表看滴好~）
《穿越生存手冊》瞬孤雪 （這個是個綜合的，是一人得到了一本書叫《穿越生存手冊》然後反復穿越。先是武俠世界，後是魔法世界。後面原本還有，不過作者沒寫。
《仙路煙塵》管平潮 作者的詩文很好，整本書有很多的詩句等。地道修仙，沒有別人除了修仙好練別的功法。
《御獸修仙》莫默 這個好像是修真加控制魔獸的
《修真元素》鍾隱 這是都市小說，說一男的被妖魔附身，後因禍得福擁有了修真的能力。不過他的能量是元素能量。
《全系修真大法師》發飈的蝸牛 講一成人穿越成小屁孩，然後學會了全系的魔法還學會修真……
《瘋狂醫神》臉上的腳印 講一人學會醫術，發現醫術還能輔助打架，於是一個瘋子誕生了~~~
《龍吟劍》納蘭若魚 額，這個是別人推薦給我的，我還沒看呢
《靈獸變》碎藍冰鳥 一男的穿越，那個世界每個人都有一隻魄獸。而他有兩個，而且他被說是廢物。
《異世狂喚師》天涯北岸 呼，這個是我最喜歡的了，講男的穿瞭然後到大陸上當召喚師，還把那裡的神打的東倒西歪的……
《附魔傳說》魔語冰殤（主角沒有主角樣，配角偶爾客串主角。超級無敵搞笑，誰說網游就要爭霸天下。看看這群人的惡搞幫派，率領一幫小屁孩以毛爺爺思想為主旨。打游擊戰，以最少的人騷擾別人。）

⑹ 寫書名和作者，越多越好。

1、《平凡的世界》 作者:路遙

2、《穆斯林的葬禮》 作者:霍達

3、《挪威的森林》 作者:村上春樹

4、《基督山伯爵》 作者:大仲馬

5、《教父》 作者:馬里奧·普佐

6、《蘇菲的世界》 作者:喬斯坦·賈德

7、《麥田裡的守望者》 作者:塞林格

8、《白鹿原》 作者:陳忠實

9、《破碎的四月》 作者:卡達萊

10、《萬曆十五年》 作者:黃仁宇

11、《美的歷程》 作者:李澤厚

12、《圍城》 作者:錢鍾書

13、《湯姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人

14、《塵埃落定》 作者:阿來

15、《根》 作者:亞歷克·黑爾

16、《生命從明天開始》 作者:心曼 春曼

17、《活著》 作者:余華

18、《許三觀賣血記》 作者:余華

19、《牛虻》 作者:伏尼契

20、《呼嘯山莊》 作者：艾米莉·勃朗特

21、《拿破崙全傳》 作者:劉樂土

22、《曹禺劇本選》 作者:曹禺

⑺ 求1000字以內英語短篇小說！

《蒙娜麗莎》風波

On Tuesday August 11th, 1911, a young artist, Louis Beraud, arrived at the Louvre（盧浮宮） in Paris to complete a painting of the Salon Carre（卡雷沙龍，盧浮宮的畫廊名）. This was the room where the world 's most famous painting, the Mona Lisa by Leonardo da Vinci（列奧那多·達·芬奇）, was on display. To his surprise there was an empty space where the painting should have been. At 11 o'clock the museum authorities realized that the painting had been stolen. The next day headlines all over the world announced the theft.

這一天是1911年8月11日，星期二，一位年輕的藝術家路易斯·貝勞德來到了巴黎盧浮宮的卡雷沙龍畫廊完成一幅油畫，在這條畫廊里陳列著世界上最著名的油畫——列奧納多·達·芬奇創作的《蒙娜麗莎》。令路易斯感到吃驚的是，本該掛著油畫的地方卻是空空盪盪的。中午11時博物館館方意識到這幅名畫已經被盜了。第二天全球各大報刊的頭條新聞都報道了《蒙娜麗莎》被盜的消息。

Actually the Leonardo had been gone for more than twenty-four hours before anyone noticed it was missing. The museum was always closed on Mondays for maintenance（維修）. Just before closing time on Sunday three men had entered the museum, where they had hidden themselves in a storeroom. The actual theft was quick and simple. Early the next morning Perrugia removed the painting from the wall while the others kept watch. Then they went out a back exit.

實際上，直到達·芬奇的這幅畫被盜24小時後才有人發現此事。每逢星期一盧浮宮都要閉館例行保養文物。就在星期天，有三個人進入了博物館並藏在貯藏室里。他們的盜竊行動迅速而簡單，第二天一大早，三個盜賊之一佩魯吉亞從牆上取下《蒙娜麗莎》，其餘兩個為他望風，然後他們從後門溜走逃得無影無蹤了。

Nothing was seen or heard of the painting for two years when Perrugia tried to sell it to a dealer for half a million lire（里拉）. Perrugia was arrested on December 13th. Perrugia claimed he had stolen it as an act of patriotism（愛國主義）, because, he said, the painting had been looted from the Italian nation by Napoleon（拿破崙）. Perrugia was imprisoned for seven months. It seemed that the crime of the century had been solved.

《蒙娜麗莎》在被盜後的兩年間一直杳無音迅，直到有一天佩魯吉亞想以50萬里拉賣給一個文物販子時，人們才重新見到它。佩魯吉亞於1913年12月13日被捕，他宣稱偷《蒙娜麗莎》之舉完全是出於愛國心。他說，盧浮宮的這幅畫是被拿破崙從義大利搶劫來的。佩魯吉亞為此被判了7個月的監禁，看來這個世紀奇案好像是解決了。

But had it? Perrugia was keen to claim all responsibility for the theft, and it was twenty years before the whole story came out. In fact Perrugia had been working for two master criminals, Valfierno and Chaudron, who went unpunished for their crime. They would offer to steal a famous painting from a gallery for a crooked（不誠實的） dealer or an unscrupulous（肆無忌憚的） private collector. They would then make a of the picture and, with the help of bribed gallery attendants（服務員）, would then tape the to the back of the original（原始的） painting. The dealer would then be taken to the gallery and would be invited to make a secret mark on the back of the painting. Of course the dealer would actually be marking the . Valfierno would later proce forged（偽造） newspaper cuttings announcing the theft of the original, and then proce the , complete with secret marking. If the dealer were to see the painting still in the gallery, he would be persuaded that it was a , and that he possessed the genuine（真正的） one.

果真如此嗎?佩魯吉亞試圖把這次盜竊案的全部責任都攬到自己身上。直到二十年後，整個事件的真相才大白於天下。事實上，佩魯吉亞一直在為兩個犯罪頭目瓦爾菲爾諾和肖德龍工作。在這個案件中，另兩個傢伙一直逍遙法外。瓦爾菲爾諾和肖德龍經常從陳列館偷竊名畫提供給奸詐的商人或肆無忌憚的私人收藏家。他們先製作名畫的贗品，然後向博物館的工作人員行賄，以便在博物館工作人員的協助下將偽造品粘在原作的背後，爾後他們再將文物販子帶到陳列室，並要他在要買的那幅畫的背面做上秘密的記號。當然，事實上文物販子只是在贗品的背面作記號。在此之後，瓦爾菲爾諾就偽造一些剪報宣稱原作被盜，然後拿出帶有秘密記號的贗品。如果買畫的販子看見畫仍然在展出，偷盜者將說服他相信展出的畫是贗品，而賣給他的才是真正的原作。

Chaudron then painted not one, but six copies of the Mona Lisa, using 400-year-old wood panels from antique Italian furniture. The forgeries（贗品） were carefully aged, so that the varnish（光澤） was cracked and dirty. Valfierno commissioned Perrugia to steal the original, and told him to hide it until Valfierno contacted him. Perrugia waited in vain in a tiny room in Paris with the painting, but heard nothing from his partners in crime. They had gone to New York, where the six copies were already in store. They had sent them there before the original was stolen. At that time it was quite common for artists to old masters, which would be sold quite honestly（合法的） as imitations（仿造品）, so there had been no problems with US Customs. Valfierno went on to sell all six copies for '300,OOO each. Valfierno told the story to a journalist in 1914, on condition that it would not be published until his death.

肖德龍不僅偽造了一幅，而是六幅《蒙娜麗莎》。他用400年前古義大利老傢具做油畫板，所有贗品均經過了細心的老化處理，以使油畫表面產生裂縫顯得不幹凈。瓦爾菲爾諾指派佩魯吉亞盜走《蒙娜麗莎》的真品並叫他躲藏起來直到與他取得聯系。佩魯吉亞一直帶者那幅畫首在巴黎的一間小屋裡，可是他卻一直未見同夥們的蹤跡。原來瓦爾菲爾諾和肖德龍早已跑到了紐約，那裡儲存著六幅《蒙娜麗莎》的贗品。他們在原作被盜前就已將贗品運到了美國。在那個時代，藝術家們復制已故大師的作品是司空見慣的事情，而且復製品還能夠合法地在市場上進行交易，因此復製品可以毫不費力地通過美國海關。在美國瓦爾菲爾諾以每幅300，000美元的價格陸續將這六幅《蒙娜麗莎》贗品出售。1914年瓦爾菲爾諾將事件真相透露給了一位記者，條件是只有等到他死後才能將此事公之於眾。

Does the story end there? Collectors have claimed that Perrugia returned a . It is also possible that Leonardo may have painted several versions of the Mona Lisa, or they might be copies made by Leonardo's pupils. There has been a lot of controversy and argument about a 450-year-old painting, but after all, maybe that's what she's smiling about.

事情就此了解了嗎?收藏專家們宣稱佩魯吉亞還回的《蒙娜麗莎》或許是贗品。或許當初達·芬奇創作了幾個不同版本的《蒙娜麗莎》；或許這些《蒙娜麗莎》皆為達·芬奇的學生們製作的復製品。因此迄今為止人們對於這幅有著450年左右歷史的名畫，仍有著諸多的爭議。也許，這就是蒙娜麗莎微笑的原因吧！

⑻ 恐怖小說高投到哪些雜志

《膽小鬼》雜志稿約
《膽小鬼》簡介：《膽小鬼》，是一本非常優秀的恐怖文學雜志，是所有恐怖文學愛好者的大本營。本刊由周德東擔任主筆，並由國內多位有影響力的作家一同參與。如果你的文字功底過硬又恐怖神經敏銳，如果你夠瘋狂，如果你能為我們的讀者朋友帶來更多的恐怖，如果你有足夠的耐力和責任心，請加入我們！我們將給你一個製造恐怖的機會，與《膽小鬼》一同茁壯成長！（投稿者，請填寫詳細聯絡方式，以便支付稿酬）

一《膽小鬼》欄目約稿分類

2 魂驚一線（以本土原創為主）
3 網路驚魂（搜集一些網上優秀恐怖故事）
4 驚聲尖笑 （一些既恐怖又爆笑的短文，字數約在100左右為佳）
6 奇幻
7 未解之謎
8 恐怖電影賞析（以專題形式）
10 黑段子
11 讀者俱樂部（編序往來/講述自己的恐怖夢境）
13 漫畫吧
14 恐怖心理測試

二：截稿日期：自編輯約稿起10-15天。
《膽小鬼》截稿時間：每月5日
稿酬：40-200元/千字
支付時間：當期雜志出來一個月後寄稿費
樣刊：雜志出來，第一時間寄出
稿件要求：稿件需要原創，若在網路或者其他刊物登載過請註明，故事的內容要求懸疑氛圍濃厚，但堅決杜絕宣揚封建迷信。本刊不承擔作者因侵犯他人著作權所帶來的一切後果。
文字要求：文章結構嚴謹，敘述方式合理，故事引人入勝。
字數要求：2000-4000字為佳
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聯絡方式：danxiaogui773@163.com
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辦公室電話：0451-82569901-03

《知音女孩》校園版徵集高校靈異傳說,輕柔的鬼故事或靈異事件,文字空靈飄逸,故事情節新.1500-3000字,稿費千字200元
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凌宇

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·寫作不用考慮欄目，只要風格適合就可以。
·金版別冊是金版的主打故事，對稿件質量要求比較高，請作者理解編輯的退稿。
·有要溝通的問題可以在QQ(397698759)上留言，在線或是上線時即會回復。

●金版每月25日截稿，銀版每月10日截稿。請作者掌握好投稿時間，避免長時等待。

●《男生女生》雜志簡介
出版：新青年期刊出版總社
發行范圍：國內外公開發行
郵發代號：14－221（金版）14－220（銀版）
編輯部地址：〔150001〕哈爾濱市南崗區阿什河街11號
編輯部電話：0451-53602927轉5618

《花火》懸幻版向廣大寫手朋友約稿！

《花火》懸幻版至力於打造中國精品懸疑及幻想期刊，所有稿件要求立足科學為根本，全書語言要求科學性及故事性並重，形式多樣，情節曲折，懸念迭出，高潮不斷，思維創新。

1、名家新作（1篇）
有一定知名度的懸疑幻想類寫手的最新力作。
字數：3000到10000字

2、遠古紀（1到2篇）
場景設定在古代的懸疑幻想小說，尤以心理探索為佳。
字數：3000到8000字

3、幻想學園（1到2篇）
發生在校園里的懸疑幻想故事，以科學探索為切入點，貼近校園生活和學生探索的心理追求。
字數：3000到8000字。

4、倪匡都市（1到2篇）
發生在光怪陸離都市裡的懸疑幻想小說，以倪匡（衛斯理）的科幻小說為藍本形式。
字數：3000到8000字。

5、新人推薦（1到2篇）
培養有潛力的新人，視其作品有無市場而決定是否單獨包裝。
字數：5000到10000字。

6、穿梭之門（1篇）
武俠幻想專區，幻想小說的另類形式，場景設置於武林，卻要用懸疑的手法來詮釋故事。
字數：3000到10000字。

7、逆流幻境（1篇）
新新懸疑幻想作品，要求突破想像極限，情節扣人心弦；創新突破，不落俗套，文字優美動人。
字數：3000到8000字。

8、長篇連載（1篇）
要求情節曲折，文字出眾，環環相扣，幻想和思維開拓性極強。
字數：2到6萬字。

9、原聲重現（一部）
近期熱門的懸疑幻想類電影或者是經典的懸疑老片的影評，要求評論有深度有內容，拒絕人雲亦雲無自己獨特觀點之作。
字數：3000字左右。

稿費標准：原創千字一百，二手千字五十（須註明原發地）

編輯:碧眼貓
Q:86239769
郵箱:babywu@163.com

《飛fly》最新懸疑改版約稿

《飛fly》隆重改版啦！！！宗旨是打造中國精品心理懸疑雜志，所有稿件要求文學性強，情節曲折創新，寫鬼的文章一律不收，稿酬為千字100到200。

1、名家新作（1篇）
有一定知名度的懸疑類寫手的最新力作。
字數：3000到10000字

2、月下花碎（1到2篇）
場景設定在古代的懸疑小說，尤以心理懸疑為上佳。
字數：3000到8000字

3、暗黑心靈（1到2篇）
發生在校園里的懸疑故事，貼近校園生活和學生心理。
字數：3000到8000字。

4、驚悸都市（1到2篇）
拒絕成人描寫，只需要發生在光怪陸離都市裡的懸疑小說。
字數：3000到8000字。

5、新人推薦（1到2篇）
培養有潛力的新人，視其作品有無市場而決定是否單獨包裝。
字數：5000到10000字。

6、流星·蝴蝶·劍（1篇）
武俠懸疑專區，有自己獨特風格且情節不收傳統通俗武俠之作。
字數：3000到10000字。

7、逆流幻境（1篇）
科幻或玄幻類懸疑作品，科幻類要求突破想像極限，情節扣人心弦；玄幻類要求創新突破，不落俗套，文字優美動人。
字數：3000到8000字。

8、長篇連載（1篇）
要求情節曲折，文字出眾，環環相扣，懸疑性極強，如連載後反響強烈的優秀作品我們將單獨結集出版並對作者進行大力包裝。
字數：2到6萬字。

9、原聲重現（一部）
近期熱門的懸疑類電影或者是經典的懸疑老片的影評，要求評論有深度有內容，拒絕人雲亦雲無自己獨特觀點之作。
字數：3000字左右。

10、村言俗語（流動欄目）
由讀者或編輯設定一話題，約三人左右分開寫，既有連貫性，又具有獨立性。

我的QQ：450073621
郵箱地址：jiukulong@21cn.com（來稿請註明「《飛fly》約稿」）

《飛fly》編輯部鄭重承諾：
1、嚴拒寫鬼之作和追求惡心血腥效果的文章，要求原創，不接受推薦稿；
2、電子郵件來稿在半月內如無回復，請另作處理；
3、文章一旦刊發，第一時間即寄樣刊，出刊後一個月即寄稿費。

真情》是武漢《愛情婚姻家庭》的姊妹刊，現在的內容定位為校園青春讀物。旗下現在三本雜志徵稿：
《幻想STORY》徵稿啟事
《幻想STORY》是一本以16至25歲的年輕人為主要讀者群，集魔幻、偵探推理、靈異為一體的通俗幻想雜志。主要徵稿欄目：
【魔幻新經典】 本刊主打欄目，專發表優秀魔幻、奇幻類文章，要求文筆流暢、情節曲折，高潮迭起，感情豐富，人物形象鮮活，能夠真正從心靈深處打動征服讀者得經典之作。以中短篇魔幻奇幻小說為主，要求構思精巧、設計得當、故事好看、文筆簡潔，引人入勝。
【驚奇檔案】 古今中外得離奇事件、x檔案。文章風格要求詭秘、驚恐、懸疑，使人在閱讀中有驚心動魄之感。
【科學與幻想】對為解之謎的大膽探索和想像，要求有一定科學依據，又不拘泥於科學依據，觀點新奇，可讀性強。4000字內。
【科幻小品】專發科幻短篇，要求想像奇特，構思精巧，語言精煉，文字生動，2000字內。
【游戲同人show】 本欄目歡迎以網路游戲為背景，想像開闊，構思新穎奇特，能引起讀者共鳴得各類同人小說。
【懸疑推理】 刊發優秀偵探推理小說，要求：文筆流暢，推理嚴密，環環相扣，情節一波三折，短小精悍。
【奇幻動漫館】 奇幻類漫畫介紹或選登，歡迎原創，亦可推薦.

今古傳奇·故事版》徵稿信

《今古傳奇故事版》是由《今古傳奇》報刊集團創辦的一份故事刊物。一經面世，即以奇、情、趣為特色，深受讀者喜愛。

在新的一年裡，我們《故事版》為喜歡恐怖文學的朋友們開設了一個新欄目——「驚悚一刻」，也給所有喜愛恐怖故事寫作的朋友一個展示自己才華的天空。

具體要求：

題材不限，懸疑類，鬼怪類，靈異類都可以，可以盡情發揮想像。

情節驚險曲折，扣人心弦，有懸念感，現場感，驚心動魄，能讓讀者害怕，有生理反映。

語言簡練形象，生動活潑，口語化，生活化。

篇幅：3000——5000字

稿費：每千字200——300元，如果被評選為當月最受讀者喜歡的故

事，則另行獎勵！

（稿件寄出後在40天內未收到回復，則可另行處理。）

投稿方式：
武漢市東湖路417號 《今古傳奇·故事版》何方收
EMAIL：hefang_2003@tom.com
flare0402@tom.com
QQ: 10020406
MSN:lovelyrose50@hotmail.com

《幻界STORY》徵稿啟事
《幻界STORY》是集奇幻、科幻、靈幻為一體的幻想讀物。天馬行空的想像，瑰麗神奇的色彩，浪漫唯美的故事，將為您開啟異次元的時空之門。主要徵稿欄目如下：
【魔法城堡】 以異度空間為背景，具有魔法或神話色彩。文字詭譎，情節曲折，充滿奇思異想的奇幻科幻小說。要求故事有張力，風格唯美，注意神秘氛圍的營造。字數5000——30000字。
【科幻小說】故事耐讀，人文色彩較濃郁的科幻短篇。
【魔法教室】教你許願啦、整蠱啦各種新奇好玩的魔法，值得一試。
【水晶骨頭】神秘色彩，魔法氣息濃郁的占星、占夢、心理測試和小游戲。
【科學之謎】對自然界未揭之謎的探索和猜想。
【同人小說show】同一種人物，無限種可能。各種小說動漫人物在你的筆下，以一種全新的姿態和感覺出場。
【奇幻畫廊】想像奇異，色彩絢麗的奇幻畫作品。手繪作品可寄原件，電腦作品可發電郵給我們，也可寄軟盤、CD-R刻錄盤，並註明使用軟體及繪畫工具、創作意圖、作者簡介。
【夢幻天使】夢幻類浪漫凄婉的言情故事。文字唯美精緻，以最柔媚的筆觸詮釋奇幻中浪漫的極致。
來稿可發電子郵件：binya0719@yahoo.com.cn
或寄：武漢市珞瑜路456號《真情》雜志社轉《幻界》工作室收。郵編：430070
也可加QQ傳文件,QQ：306862153
備註：來稿請註明是否原創，是否發表。如果發表過請註明所發刊物的名稱。註明作者具體地址，聯系方式！來稿請勿一稿多投！反對模仿！來稿最好以中短篇為主，即字數5000——3萬左右。不排斥連載，但要求寫得非常好！
特別注意：杜絕血腥、暴力。

《異幻》真誠向您約稿！

親愛的作者：
《異幻》是一本集幻類小說於一體，聚奇文妙章於一身的雜志，我刊的辦刊宗旨是：以市場為導向，以讀者為根本，立足本土，尊重國人閱讀之習慣，追求好看易懂的通俗性。現在特向您約稿——
一、來稿的基本要求：
1、可讀性。作品應好看，故事引人入勝。情節要一波三折，起伏跌宕，富於變化，要有扣人心弦的矛盾沖突和巧妙的懸念設置。人物形象要鮮活生動，性格要鮮明豐滿。語言要流暢洗練，富於韻味和文采。行文要簡潔，去掉無關緊要的閑筆。
2、通俗性。作品要符合一般中等文化程度讀者的欣賞習慣，好讀易懂。情節的推進要用敘述和白描的手法，避免用對話和心理描寫推動情節。線索要清晰單一，人物不宜過多，人名要好記。整篇的立意和人物的性格要靠情節的編織表現，不要靠議論和心理描寫。
3、大眾性。作品要迎合當代大眾的口味，要有賣點。作品的想像力要豐富，在虛幻的背景中表現深刻而豐富的人性。選材要廣泛，內容要豐富。在注重可讀性的同時，作品應弘揚真善美，杜絕宣揚色情、暴力、迷信等內容，要寓情寓理於趣。

二、欄目設置：
1、主打欄目：
《幻戀奇情》——霞色玫瑰 別樣滋味
以描寫動人的愛情故事為主的異幻（言情）武俠小說。3——4萬字。
《無人地帶》——未來災難 誰主沉浮
以表現人類災難為主的異幻（科幻）小說。2－3萬字。
《異幻大篇》——天機雲錦 天馬行空
長篇連載。15－30萬字。
《幻海採珠》——異域精品 本土華章
海外幻類小說。1——2萬字
《道聽狐說》——神燈鬼火 魔影妖形
以驚竦為主的異幻小說。1—3萬字。
《拍案驚奇》——懸疑推理 拍案驚奇
以異幻為背景，描寫奇案推理的小說。1－3萬字。
《另類武俠》——旁門左道 靈異江湖
以武林為背景，描寫武林中的異幻武俠故事。
《大話東游》——詼諧幽默 搞笑戲說
以幻界為背景，描寫世情的搞笑、戲說的武俠異幻小說。
2、輔助欄目：
《東方夜譚》——開篇精短異幻故事、評論。構思精巧，情節緊湊，情理之中，意料之外。1千字內。
《異幻連環畫》——暗香疏影 奼紫嫣紅
異幻連環畫，共十二條，每條不超過30字。
《通靈寶貝》——幻眼世界 亦庄亦諧
幽默搞笑的異幻精短篇，以一個人物為主線編織故事，可連載。2千字。
3、副刊：幻城
《四維空間》——異度空間 獨特見解
精彩評論，對異度空間的獨特見解，二千字內。
《魔法時刻》——幻界傳真 先睹為快
鮮為人知的幻界資訊，幻迷關注的影視、游戲等娛樂動態。二千字內。
《擦亮水晶球》——未卜先知 神機妙算
各類有趣神秘的占卜、測試游戲。五百字內。
《打開天眼》——玄機乍現 真偽巧辨
讓讀者互動參與競猜的玄疑推理小欄目，千字內。
《盤絲洞》——結絲成網 妙語聯珠
網路BBS上的精彩話題，異幻的主題，搞笑的內容。二千字內。
《幻迷樂園》——幻迷熱線 編讀往來，傳遞讀者心聲，搭建幻迷橋梁。

熱忱歡迎廣大作者惠賜稿件，以誠待稿。我刊稿費標准為80-200元/千字，優稿優酬！
投稿郵箱：guqv@163.com
編輯部郵箱：yh3006@163.com
電話：0371-60906859

《星期9》11月刊羿小魚約稿及約稿范圍劃分公告（再增新欄目）

《星期9》11月刊徵稿行動已經正式拉開帷幕咯！本次徵稿9月10號結束。9月20號公布用稿信息。
同時自本期開始，小魚不再接收「Q版」、「博客」、「浮音掠影」和「思想地圖」等欄目的文章，請廣大寫手周知並及時跟我家另兩位正式編輯 范少卿（博客、思想地圖） 和 鍾小女（Q版） 聯系，這兩天他們也將把自己的約稿函發過來，請寫手們按編輯們的約稿范圍投稿咯。同時我們的兩個實習編輯 獃獃 和 小都 也在積極約稿中，請大家多多支持哈！

最新欄目：
◆酷酸Box◆
稿件類型：可以是無厘搞笑、黑色幽默、名作搞笑改編等誇張、另類、個性的文字。
要求：搞笑而不失內涵，誇張而不至離譜。力求讓讀者在「笑」的同時有所領悟或者收獲。
字數:3000字以內，每期1—2篇。
◆韓流感◆
稿件類型：具有哈韓風格和特點的小說。
要求：行文輕松活潑，情節可愛搞笑，讓人讀後忍俊不禁。主角名字和故事都具備韓國風情。
字數：3000—6000字，每期1—2篇。
◆彼時煙花◆
稿件類型：以古代為背景的愛情小說。
要求：情節曲折新穎、唯美感人，語言獨特。風格不限。
字數：3000—6000字，每期1—2篇。
小編提示：
1、「韓流感」是時下最流行的創作類型，深受作者和讀者歡迎。這個欄目一定要注意味道，所以不要問可不可以，先把你的文砸過來，只要是好文，《星期9》的大門永遠為你敞開！
2、「彼時煙花」是古代愛情欄目，難就難在出新，所以寫手要在情節和手法上下工夫，這樣才能讓讀者眼前一亮而不至於老套哦。
3、自11月刊開始，《星期9》再增新欄目「酷酸Box」，不過還請寫手在行文的時候搞笑而不失內涵，誇張而不至離譜。力求讓讀者在「笑」的同時有所領悟或者收獲。

特色徵集：
◆卷首語◆
稿件類型：語句優美、意境深遠的散文或散文詩。
要求：內容與青春、成長、文字有關。行文輕快，內容健康、向上。
字數:1000字以內,每期1篇。
◆任 你 游◆
稿件類型：異域生活、異域風情。
要求：異域生活的生動描述或者風情介紹。
字數：必須是圖片（至少2張）+2000字以內文字，每期1篇。
◆小說連載◆
稿件類型：以當代青年或學生的成長、生活、思想、情感為主線的青春小說。
要求：文字可讀性特別強，內容健康、青春、陽光、積極向上。
字數：1萬—3萬，連載。
小編提示：
1、「卷首」一直是重點徵集的對象，小魚比較側重意境優美並且能夠引起讀者共鳴的美文，大家多多砸哈！
2、「任你游」請作者一定要注意文章的原創，並且不要忘記相關的圖片哦。
3、「小說連載」主要是以青春小說為主，其他適合本雜志欄目的好文也可以砸過來，不過請大家注意字數要求，這個是不會做任何改變和放寬的了，寫手們就不要再問小魚十幾萬字的可不可以載咯！

其他欄目：
◆37℃橙◆
稿件類型：或清新活潑、或特別唯美感人的愛情小說。
要求：有濃郁的校園氣息或青春氣息。
字數：3000—6000字，每期2—4篇。
◆12℃藍◆
稿件類型：青春文字、成長故事、情感小說（親情、友情、另類情感）。
要求：有青春氣息，能夠牽動讀者的心弦。情節性強，感人至深，拒絕平板的敘述。
字數：3000—6000字，每期2—4篇。
◆迷幻城◆
稿件類型：玄幻、科幻、恐怖、懸疑推理。
要求：玄幻、科幻類文字要求故事新穎，行文流暢簡潔，中心突出，適合中學生閱讀。
恐怖類文章要求內容健康，拒絕迷信和血腥，內容和人物定位於校園。
懸疑推理類文章要求結構嚴謹，行文精練，情節扣人心弦，內容和背景須放在校園。
字數：3000—6000字，每期1—2篇。
◆武俠林◆
稿件類型：武俠、情俠。拒絕嬉皮和魔武！
要求：行文流暢，風格獨特，可讀性強。故事情節可曲折可感人，人物和背景須定位於古代。
字數：3000—6000字，每期1—2篇。
小編提示：
1、「37℃橙」和「12℃藍」兩個欄目的風格已經日趨成熟，在輕松活潑中不失深情和厚重的內涵，所以請寫手們在行文的時候注意情感和文章的內涵，不要把文章寫得空洞了喲！
2、「武俠林」的文章主要是以情感和人性為主要線索，所以不能寫得太離譜了，這類文章小魚主要向文章的內涵看齊。一人心裡一個江湖，把你心裡最真實的江湖呈現在讀者面前吧！
3、「迷幻城」這個欄目相對有點薄弱，寫手在行文的時候往往內容太雜糅，這個欄目寫玄幻類文章的時候千萬要跟「彼時煙花」區分開來哦。而至今小魚也沒有收到適合雜志的科幻、恐怖、懸疑推理等類型的好稿子，這個主要考慮讀者群體大部分是青年學生，所以故事內容不能太陳冗，不能暴力和血腥，內容最好是寫校園背景或者適合青年學生閱讀的。行文一定要簡潔，情節一定要曲折好看吸引人哦！

※注意※
1、以上徵稿類型要求原創、首發，未在任何紙媒和網路發表過，文責自負！最近出現偷稿、騙稿、一稿多發等現象，一經發現，永不接稿，且在網路公告批評。
2、來稿請將文章貼在郵件正文部分，並在郵件主題處註明投稿欄目及文章標題、字數。拒收附件！
3、來稿請註明作者的真實姓名、筆名、郵政地址、郵編、QQ或MSN、電話等詳細聯系方式。方便確認稿件信息和作者地址。無署名和聯系方式者不予回復。
4、本刊鄭重承諾：來稿一經採用，即郵寄樣刊，見刊一個月後支付稿酬。稿費調整為：千字80—120，絕不拖欠！

責任編輯：羿小魚
投稿信箱：ninday_xiaoyu@126.com

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《星期9·伴讀郎》責任編輯：羿小魚
QQ：155331400（寫手添加請說明身份！）
約稿信箱：ninday_xiaoyu@126.com

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幽幽註：我觀察這個雜志有段時間了，雖然以前是新刊，但現在辦的不錯，應該可靠，大家可以試試看~編輯應該挺負責的~稿費也還可以~~如果投過，大家跟貼寫下意見，信譽好的話，我會把它放在總貼里固定。
探完路的幽幽註：小魚是個不錯的編輯，回復挺快的，而且還給點意見，總之是個有信譽的雜志，而且似乎沒有稿費糾紛，大家可以去試下了~
更新的幽幽註：這個雜志一直在改版，在進步，發展勢頭不錯哦~小編很認真，都會給意見和回復哦~

PS:都是一些比較可靠的雜志 所以作者可以放心投 如果單純為了稿費建議投《膽小鬼》和《男生女生》 加油哦！