沈從文短篇小說片段

⑴ 沈從文《蕭蕭》－－童養媳蕭蕭

1. 20世紀最優秀的中國文學家之一沈從文的短篇小說《蕭蕭》以農村娶親的場景作為開端：「鄉下人吹嗩吶接媳婦，到了十二月是成天會有的事情。」這樣的開頭彷彿農人在茶餘飯後閑聊，不經意間引起讀者的興趣。全文讀完，才領悟這開頭正是圍繞媳婦的故事，再現了20世紀20年代農村童養媳的生活。
2. 小說通過對比大多數小女人出嫁與蕭蕭出嫁的情景，揭示了蕭蕭在年僅12歲時，因無知而成為別人媳婦的境遇。蕭蕭沒有母親，由種田的伯父撫養，做著與同齡農村小孩相似的活計，因此她對出嫁沒有哭泣。而其他小女人因害怕離開母親，與陌生人共眠，擔憂承宗接祖的使命，故而哭泣。
3. 描述蕭蕭照顧小丈夫的情節，展現了她作為童養媳的乖巧和懂事。12歲的年紀，現在的孩子還在貪睡，但蕭蕭不能。她時常夜間起床安撫小丈夫，有時抱他看月光，或親嘴以哄其入睡。
4. 小說描繪蕭蕭的勤勞與聰明，她能幹各種家務，如績麻、紡車、洗衣、照料丈夫，還能打豬草、推磨，漿紗織布。她在勞作中積攢了大量的麻和棉紗，顯示了她的能乾和對家庭的貢獻。
5. 通過鄉人對女學生的看法，小說反映了20世紀20年代農民的保守思想，以及蕭蕭朦朧的進步意識。女學生被視為異類，她們的自由、獨立和現代化穿著都受到農民的質疑和嘲笑。而蕭蕭對女學生的幻想也僅是短暫的。
6. 蕭蕭面臨被發賣的命運，但因懷孕母憑子貴，得以繼續留在婆家。她的故事展示了童養媳制度的殘酷與無奈。
7. 蕭蕭因與花狗私通懷孕，面臨沉潭或發賣的懲罰。她的娘家大伯在遵循當地規則和保全蕭蕭性命之間選擇了發賣，使蕭蕭得以倖免。
8. 最終，蕭蕭在婆家生下一子，因生子而得以留下。這反映了當時社會對童養媳的依賴和對子嗣的重視。
9. 小說結尾，蕭蕭作為童養媳，對這一制度表現出麻木。她平靜地看著自己12歲的兒子娶童養媳，這種平靜表明了她對童養媳制度的接受和無奈。

⑵ 沈從文<蕭蕭>的故事梗概

1. 蕭蕭十二歲成為童養媳，她的「丈夫」年紀尚幼。
2. 十五歲時，她被年長的長工花狗誘騙失身，並懷孕，犯了族規中的大罪。
3. 面臨「發賣」的懲罰，但由於沒有適合的人家接受蕭蕭，處罰被推遲。
4. 十月懷胎後，蕭蕭生下一個兒子，全家高興，她得以繼續留在家中。
5. 兒子長到十二歲時，娶了比他大六歲的媳婦，蕭蕭成為婆婆。
《蕭蕭》是沈從文於1929年以湘西農村生活為背景創作的短篇小說，講述了童養媳蕭蕭的不幸遭遇和命運。小說展現了湘西民風的淳樸，並探討了順應人性的主題，同時批判了童養媳制度的落後，並對民族文化和歷史進行了深刻反思。小說語言簡潔，景色描寫優雅，充滿鄉土氣息；情節平靜，細節豐富而細膩。
創作背景：沈從文在1929年冬天創作《蕭蕭》，當時他由湘西來到上海，對都市文明的異化感到失望。因此，他在小說中構建了一個反映中國人天人合一社會理想的「湘西世界」，強調人性的重要性，以抵禦現代物質文明對人的侵蝕。沈從文著力描繪鄉下人物貼近人性的品質，通過三個階段探討這一主題：童養媳的婚姻、蕭蕭的誘惑與結局。他對童養媳現象的描寫自然不做作，沒有做道德判斷。小說中，人性與制度的對抗中，人性最終獲勝。雖然蕭蕭的命運受到外部力量的決定，但她的一生也存在偶然性和幸運。她的快樂中隱藏著無知和麻木。

⑶ 《如蕤》：愛你，是因為你的不可替代性；離開，是因為你不懂我

一夜春宵之後，男的醒來，房中不見女人，枕邊有封信：

「我不知為什麼，總覺得走了較好，為了我的快樂，為了不委屈我自己的感情，我就走了......你本來不明白我的。我所希望的，幾年來為這點兒願心經驗一切痛苦，也只是要你明白我。現在你既然已明白我，而且愛了我，為了把我們生命解釋得更美一些，我走了，當然比我同你住下去較好的......」

這是沈從文短篇小說《如蕤》結尾的片段。

如蕤苦追3年，梅先生方才說出「我愛你」，兩人一夜廝守，第二天早上如蕤卻不辭而別。

信中說「現在你既然已明白我，而且愛了我」，可到底是誰明白了誰呢？與其說是梅先生明白了如蕤，不如說是如蕤明白了梅先生，更明白了自己：

愛是發自內心，情乃起於自願 ， 她和梅先生之間所謂的「愛情」結束了。 只是明白這個道理，如蕤用了3年時間。

梅爾勒·塞恩曾說：「 愛並不是誰為誰犧牲，誰為誰做什麼，一旦愛變成這樣，這就不是愛。 」愛是平等的，也是獨立的，只有保持自我，才能相互欣賞，走到婚姻的殿堂。

小說開頭，如蕤去醫院探望梅先生，兩人的簡單寒暄中，梅先生連用7個反問句：

1.「不想它，能認識它嗎？」

2.「昨天不是早已說好不許這樣嗎？」

3.「你為什麼知道我不正在念你？」

4.「你什麼時候動身？」

5.「你為什麼要走？」

6.「外面一定很冷了，你怎麼不穿紫衣？」

7.「你不走，你同我上山，不很好嗎？」

梅先生住院一個月，如蕤天天去探望，本是走過場的寒暄，卻讓梅先生說話的語氣搞得氣氛壓抑，尷尬無比。這7個反問句，氣勢如虹，威力巨大，給如蕤帶來極大不舒適感，而梅先生話里話外透出的優越感更讓如蕤無力招架：

先是頭柔弱無力地垂下去，輕輕地透口氣；接著把頭低著，帶著傷感自言自語；然後裝作不曾聽到，無力扭著自己那兩只手套。

低頭，嘆氣，扭動手套，連串的身體語言無聲地宣告了這場寒暄的結局 ：梅先生佔了上風，如蕤處於守勢，只能沉默或迴避。

如蕤的窘態，恰恰反映了她的內心狀態： 她是緊張的，擔心說錯什麼；也是不安的，害怕聽到什麼；更是矛盾的，既患得又患失。

嶗山腳下洶涌的波濤中，梅先生救了她的命，也拴住了兩人的心。

返回北京後，才得知她是官僚的女子，聽了些傳聞，得到些故事後，梅先生開始避著她。一場轟轟烈烈的愛情就這樣急劇降溫。

面對謠言，梅先生沒有核實，而是選擇相信，他瞧不起她，以為她就如傳聞一樣，覺得和這樣的女孩交往會玷污自己的名聲，所以，他刻意與如蕤保持距離；

但梅先生是個男人，血氣方剛，他有慾望，有面子，也有虛榮，他無法忘懷如蕤的美麗，期待眾人艷羨的場景，更享受虛榮被滿足的快感，他需要保持與如蕤的關系；

於是在不遠不近的距離中，不聚不散的曖昧中，兩人的感情不冷不熱，無聊地打發了一千個日子。

當如蕤告訴他，她預備去法國時，梅先生的回應一如既往地驕傲、無情，他應付差事式的回答，讓她最後的希望破滅，梅先生對她的成見還在。

他們的愛情被偏見隔開了。雖然她還有意，但他已無情。

張愛玲在送給胡蘭成的照片中，寫到：「見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她的心裡是歡喜的，從塵埃里開出花來。」為了這個男人，張愛玲甘願低到塵埃里，但最後兩人仍是塵歸塵，土歸土。

在梅先生和如蕤相處的一千多天里，如蕤為了得到梅先生的愛，同樣把自己低到塵埃里。

作為xx總長庶出的女兒，百萬遺產繼承人的如蕤，她希冀的男方是永遠不動搖的大樹，在她面前盎然立定，不至於為她那點兒美麗所征服。但她和梅先生的這場愛情，男人沒有被征服，她卻被梅先生的魅力給征服了。

風暴中她的小艇翻了，被剛滿20歲的梅先生救起。她對梅先生頗有好感，這個丁真一般的男人，有著強健的體魄和羞怯的表情，帶著鄉下人的氣分和莫名的野性，渾身透著青春的羞澀和絲絲的單純，瞬間俘虜了她的心，她愛上了他。

為了得到梅先生的心，如蕤跟隨梅先生到了北京，從此之後，她變了，變得很低很低，低到塵埃里。

因為梅先生聽信傳聞，他們之間有了隔閡。 梅先生不拒絕她的好意，也不給她靠近的機會，不遠不近的距離，似有非有的成見，若隱若現的希望，理不斷，剪還亂，別是一番滋味在心頭。

但如蕤沒有放棄，她相信自己的美麗，更相信自己的清白。她覺得時間可以證明一切，只要自己堅持下去，梅先生就能接受她。於是，在一千天的等待中，在各種冷淡中，她仍然保持自己的那份真誠，她期待堅冰融化的一刻，更期待梅先生對她說出「我愛你」。

希望一次次燃起，又一次次破滅。「重幃深下莫愁堂，卧後清宵細細長」，一千天的等待，就是一千天的煎熬。 剃頭挑子一頭熱的愛情，終究敗給了世俗的力量，梅先生始終不冷不熱，讓如蕤心生放棄。

如蕤告訴了梅先生出國的決定，他的回應是禮貌性的，習慣性的，沒有悲傷，沒有挽留，更沒有留戀，甚至他還拒絕了如蕤借錢給梅先生一起出國讀書的好意。

為了梅先生，如蕤從南方跑到北京，苦等3年，及至梅先生在實驗室中毒，她每天去探望，出院後又陪著去爬山。為了愛情，真的是卑微到了極點。

她不喜歡都市中人，就是因為這些人因為愛她，就把自己的靈魂、感情、言語和行為弄走了樣子。只是她沒想到，3年後，她竟然變成了之前她討厭的模樣。

在梅先生和如蕤的愛情里，梅先生覺得自己站在道德的高點之上；如蕤太想得到梅先生，以至於低到塵埃里，喪失自我，但她的卑微和犧牲，並未贏得梅先生的同情，也未讓梅先生接納真實的她。

出院後的梅先生對如蕤說出了她期待已久的「我愛你」， 只是三年時間，東海揚塵，此情此景此人，物是人非，山長水闊。

對梅先生來說，這一個多月，一人待在孤寂的病房裡，他渴望有人陪他聊天說話，打發時間。在他內心最孤獨、最害怕的時候，如蕤的出現挽救了他，他感激她，對如蕤重拾好感，希望和她在一起；

因緣際遇的變化，讓梅先生想起自己3年來如何被愛，又如何拒絕；中毒後承蒙如蕤照顧，還耽誤了如蕤出國，他為自己的行為感到羞慚，心生愧疚，他想用行動彌補如蕤逝去的歲月。

只是，此時的如蕤已然看透，更明白了自己。 三年時間求愛情而不得，一朝擁有卻發現早已不是本來模樣。她不喜歡變成世俗男子的梅先生，也不喜歡變成自己討厭的模樣的自己，這不是她想要的愛情。

小說結尾，兩人共度良宵，第二天卻一別兩寬。

梅先生希望與如蕤再續前緣，但為時已晚，愛情沒有等待，錯過就錯過了。

如蕤把自己交給梅先生，一夜廝守，只是給自己一個交待和解脫，情還在，但心已死，愛不再。

梅先生和如蕤的愛情本是一場風花雪月的故事，卻因雙方沒有好好把握而失去本來顏色。

別林斯基曾說：「 愛情就是兩個親密的靈魂在生活及忠實，善良，美麗事物方面的和諧與默契」 ，所以愛情 與地位、金錢和人格無關，所以才有了灰姑娘的童話，才有了愛德華八世的「愛美人不愛江山」的傳奇。

如何讓我們的愛情保鮮？積極心理學家給出了以下三個辦法：

1.善於發現戀人的優勢。

我們墜入愛河，通常是因為戀人在我們身上看到了我們的優勢與美德。「 生活中不是缺少美，而是缺少發現美的眼睛。 」如果我們持續不斷地發現戀人身上的優點，並能給予尊重和贊揚，就能讓雙方關系愉悅，愛情甜蜜，擁有很強的幸福感。

心理學研究結果表明， 滿意的戀人在對方身上看到的是美德和優勢；相反，不滿意的戀人看到的是缺點的放大。

如蕤看到的梅先生，渾身都是優點，所以她能在三年時間內始終如一地保持著對他的好感與愛慕，不管梅先生對她如何冷淡，都能坦然受之；而梅先生眼裡的如蕤，只有放大的缺點，他無法忘記她的傳聞，所以他對她刻意保持距離，不咸不淡。

2.把你的注意力給予你所愛的人。

既然找到所愛的人，就要將注意力放到對方身上，讓對方時刻感受到我們的存在和溫暖。

與戀人溝通時，態度要端正，不要心不在焉。 當對方說話時，我們必須要盡力讓對方知道，我們是在認真聽ta說話，不要隨意打斷ta講話。

不要著急拋出我們的解決方案。 戀人向我們訴說，只是希望我們做個聽眾，給ta傾訴的機會，我們唯一能做的就是傾聽，以適當的詞彙引導戀人繼續講述ta的故事。

以平等心態去溝通。 如果戀人需要我們提供解決方案，也不要馬上和盤托出，應該先肯定戀人方案的優點並著重稱贊，再提出改進之處，既照顧了戀人的面子又增進了雙方的感情。

珍惜在一起的機會，發揮自己的優勢和美德，讓我們的形象在戀人眼裡變得更加偉大。

如蕤喜歡梅先生，所以關注他，三年時間未曾間斷，去醫院探望，見面後問他「你好些了沒？睡得好不好？」，即便打算要出國了，還擔心梅先生沒錢留學要借錢給他，處處為梅先生考慮。

而梅先生只有在剛認識如蕤和最後一晚關注過她，其他時間他的注意力都在學業上，這讓如蕤感受到了深深的漠視。

3.不可替代性。

戀人交往期間，要保持獨立，保持自己的不可替代性，唯有如此，才能持續擁有對對方的吸引力。

紀伯倫說：「我們已經走得太遠，以至於忘記了為什麼出發。」 很多人相戀之後，為了討好對方，選擇放棄自己，犧牲自我，一味去迎合，這樣就能讓愛情長久保鮮嗎？

答案正好相反。個性的湮滅意味著我們喪失了不可替代性，時間久了，我們對戀人的吸引力下降，甚至讓ta感到厭倦。

前面說過，我們墜入愛河，是因為戀人喜歡我們身上的優勢與美德，吸引戀人的正是我們身上獨一無二的氣質和風格。如果我們身上的優勢和美德就不復存在，愛情也就失去了存在的意義。

梅先生吸引如蕤的，是他健美的身材，野性的氣質，羞怯的表情和青春的美麗，所以如蕤追求三年而不棄，就是因為梅先生身上的這些特質是都市男人不具備的，是不可替代的。

出院後兩人一同去爬山，聽到梅先生對她的恭維，如蕤把臉掉過去，遮飾了自己的悲哀，把頭低下去不再說話。

如蕤為什麼會悲哀？因為梅先生變了，已經不是她眼中不可替代的那個人，變得和都市中人一樣俗氣，梅先生已經成為公式的男子，他們的愛情也成了公式的愛情。而這正是她最討厭的。

「 世界上最殘忍的事，不是沒遇到愛的人，而是遇到你卻錯過了；世界上最傷心的事，不是你愛的人不愛你，而是她愛過你後，最後卻不愛你。」

如蕤走了，留給梅先生的是無盡的悔恨。對於已經擁有的我們，又該如何對待我們的戀人和愛人呢？

#富書讀書會# #沈從文#

END

⑷ 沈從文寫的一篇情書

原文：

「求你將我放在你心上如印記，帶在你臂上如戳記。」我念誦著雅歌來希望你，我的好人。

你的眼睛還沒掉轉來望我，只起了一個勢，我早驚亂得同一隻聽到彈弓弦子響中的小雀了。我是這樣怕與你靈魂接觸，因為你太美麗了的緣故。

但這只小雀它願意常常在弓弦響聲下驚驚惶惶亂竄，從驚亂中它已找到更多的舒適快活了。

在青玉色的中天里，那些閃閃爍爍底星群，有你底眼睛存在：因你底眼睛也正是這樣閃爍不定，且不要風吹。

出處：出自沈從文寫給張兆和的情書。

1929年沈從文被胡適先生聘請到上海當了老師。這樣，沈從文就有了穩定的經濟收入來源。也就是當上老師的第一節課上，他認識了他後來的結發妻子，張兆和。

1930年5月，胡適辭去了中國公學校長一職，胡適的離開，使沈從文不能在中國公學繼續任教。在離開中國公學之前，沈從文希望自己對張兆和的追求有一個結果。與胡適會面之後的幾天里，張兆和接連收到了沈從文寄來的情書。其中，沈從文7月12日寫給她的信函竟長達六頁。

至此，張兆和終於默許了沈從文對自己的追求，這一段在情書攻勢中展開的師生戀在校園內成為美談。1932年7月張兆和從上海中國公學畢業回到了蘇州。

(4)沈從文短篇小說片段擴展閱讀：

人物簡介：

張兆和（1910年9月15日—2003年2月16日），女，安徽合肥人。

現代作家。沈從文先生之妻。1932年畢業於中國公學大學部外語系。畢業後任中學教師，1949年就讀於華北大學二部。1941年開始發表作品，著有短篇小說集《湖畔》、《從文家書》等。曾任北京師范大學附中、師大二附中教師和《人民文學》編輯。

沈從文（1902年12月28日—1988年5月10日），男，原名沈岳煥，乳名茂林，字崇文，筆名休芸芸、甲辰、上官碧、璇若等，湖南鳳凰人，中國著名作家、歷史文物研究者。

14歲時，他投身行伍，浪跡湘川黔交界地區。1924年開始進行文學創作，撰寫出版了《長河》、《邊城》等小說。

1930年7月張兆和沈從文在胡適的辦公室第一次見面，剛見面時，胡校長大誇沈從文是天才，是中國小說家中最有希望的。張兆和卻不以為然，沈從文對張兆和的愛戀來得默然，卻是一發不可收拾，寫給她的情書一封接一封，延綿不絕地表達著心中的傾慕。

沈從文的創作風格趨向浪漫主義，他要求小說的詩意效果，融寫實、紀夢、象徵於一體，語言格調古樸，句式簡峭、主幹突出，單純而又厚實，朴訥而又傳神，具有濃郁的地方色彩，凸現出鄉村人性特有的風韻與神采。

沈從文以鄉村為題材的小說是典型的鄉村文化小說，它不僅在整體上與都市「現代文明」相對照，而且始終注目於湘西世界朝現代轉型過程中，不同的文化碰撞所規定的鄉下人的生存方式、人生足跡及歷史命運。

整個作品充滿了對人生的隱憂和對生命的哲學思考，一如他那實在而又頑強的生命，給人教益和啟示。