契訶夫短篇小說畫面
⑴ 契訶夫短片小說精選：胖子和瘦子，1000讀後感
在閱讀契訶夫的短篇小說《胖子和瘦子》後，我們能夠看到兩個生動的場景：第一個場景發生在火車站，瘦子與久未謀面的胖子相遇。瘦子帶著他的妻子——一個瘦弱的女性，以及他們的兒子——一個只有一隻眼睛能睜開的兒童。瘦子對胖子充滿熱情，積極地向他介紹自己的家庭狀況。這個場景中，溫馨而熱烈的氣氛讓人感到愉悅。第二個場景則是在胖子透露自己已經成為三等文官，並且胸前掛著兩枚星章之後。這個消息讓剛剛升職為科長的瘦子感到震驚，他感到尷尬和羞愧，但很快轉為欽佩和奉承，直到胖子感到不適，轉身離去。這個場景的氣氛緊張而拘束，給人以壓抑的感覺。通過這兩個鮮明的場景，契訶夫為我們描繪了19世紀末俄國社會的世俗畫面，深刻地展示了人性的丑惡和世俗的心態。
在作品中，瘦子是契訶夫著力批判的對象。契訶夫並沒有直接表達自己的觀點，而是將瘦子置於中心，運用對比、誇張和襯托等技巧來描繪他的性格。首先，契訶夫通過瘦子言行前後的鮮明對比，突顯了他趨炎附勢、拍馬屁的世俗心態。瘦子一開始對胖子充滿熱情，稱他為「老朋友」「米莎」，情感真摯。然而，一旦聽說胖子的高升，他的態度立刻轉變，語言變得謹慎，語氣也完全不同，甚至身體姿態都顯得謙卑。其次，契訶夫用誇張的手法描寫瘦子的外貌和神態，以突出他對權勢的崇拜和奉承。瘦子的身材瘦削，加之他對胖子的反應，讀者可以感受到他的經濟困境和對權力的渴望。最後，通過瘦子妻子和兒子的陪襯，進一步豐富了瘦子的形象。他們的奴性心態與瘦子形成映襯，揭示了這種心態的普遍性。契訶夫的真正目的是通過瘦子的形象，反映出當時俄國社會的現實，批判那個時代的不合理社會制度。通過對人物內心的揭露，契訶夫的作品不僅是對個體的諷刺，更是對整個時代的深刻反思。
⑵ 胖子和瘦子的賞析
《胖子和瘦子》這個小說的情節很簡單：一對小時候的朋友——胖子和瘦子在火車站偶遇，久別重逢，兩人都很高興。但當瘦子得知胖子的官職遠遠高於自己之後，瘦子條件反射地變得卑躬屈膝起來，於是一場朋友興高采烈的相聚，以胖子「惡心」，瘦子「又驚又喜」收尾。
小說呈現兩副畫面：一副畫面是，瘦子帶著他的瘦妻子和眯著一隻眼睛的兒子，在火車站遇到多年不見的老朋友胖子。熱情擁抱，彼此親吻。瘦子不厭其煩地介紹自己的家庭、個人現在的情況。整個畫面中氣氛親切、熱烈而又和諧，基調明朗、清麗而迷人。
另一副畫面是，胖子說自己已經做到三等文官，並且有了兩個星章。這使剛當了科長不久的瘦子大吃一驚，十分地尷尬，十分地慚愧之後，又十分地佩服，十分地奉承，以至弄得胖子直惡心，幾次提出抗議又不能夠 。
只好扭頭伸手告別，在瘦子一家畢恭畢敬的目送下離去。整個畫面的氣氛是緊張的，拘泥的和冷索的，讓人感到陰晦、渾濁而氣悶。
作者通過這兩副氣氛不同，基調不同，色彩不同的畫面，給人們勾勒出一副惟妙惟肖的十九世紀末期俄國社會的世俗圖，酣暢淋漓，入木三分地寫出了特定環境下特定人物的丑惡靈魂和卑穢心理。
瘦子是作品著意要批判的鞭撻的人物。作者為了達到批判和鞭撻的目的，在作品中沒有直接地告訴讀者自己持什麼態度，而是把這么個人物放到整個畫面的突出位置，藉助前後對比的手法，漫畫誇張的手法和互襯的手法去描寫，去刻劃，從而起到作者不言本意而讀者自明的客觀效果。
契科夫用筆精煉，寥寥幾句就刻畫出了胖子和瘦子不同的地位和生活處境。胖子「兩片油亮亮的嘴唇像熟透的櫻桃，渾身散發著白葡萄酒和香橙花的氣息」，顯得雍容富貴；
瘦子「肩背手提著幾只箱子、大包小包和一些紙盒」，卻是一副辛勞、窘迫之態，加之其身上所散發出的「火腿和咖啡渣」這種普通市民特有的氣味，更表明他和胖子不處在同一階層。
這個小說最精彩之處在於對瘦子心理的刻畫。在未得知胖子的官階之前，瘦子說起話來滔滔不絕、繪聲繪色，胖子幾乎插不進嘴；但之後，瘦子的話就變得干癟、結巴起來，甚至還有點緊張，將之前說過兩遍的話又說了一遍「大人，這是我的兒子納發納伊爾……妻子露意絲，算是路德派教徒」。
瘦子說到兒子和妻子，前兩遍反映了他的激動和欣喜，最後那一遍，則表明他除了對胖子說奉承話，別的方面已經語盡詞窮了。告別的時候，胖子和瘦子握手，瘦子只握了握胖子的三根手指，再一次形象地表現了瘦子自覺低人一等的心理。瘦子心理前後截然不同的變化，使得這個小說極具戲劇性。
(2)契訶夫短篇小說畫面擴展閱讀：
創作背景：
19世紀的俄國等級制度森嚴，等級觀念深入每一個公民的骨髓。就是這樣一種觀念，支配著人們在比自己階層高的人面前彎下腰來。小說中，不僅僅是瘦子，他的妻子和兒子，也都對胖子（或者說他的官階）有一種本能的恭敬和諂媚心態。
也就是說，無論大人還是小孩，無論男人還是女人，都存在一種因社會制度所造成的畸形心理。《胖子和瘦子》這個小說，可以說是當時大多數俄羅斯公民心態的一個縮影，盡管情節充滿喜劇色彩，讀來卻讓人感到心酸和沉重。
契訶夫是俄國十九世紀著名的小說家和劇作家,小說創作以短篇小說為主,以塑造小人物見長,如《變色龍》《套中人》《小公務員之死》《萬卡》等都是膾炙人口的短篇小說精品。
在短篇小說《胖子和瘦子》中,契訶夫成功地塑造了瘦子這一前倨而後恭,趨炎附勢的小科員的形象,影射了沙俄官僚制度對人性的扭曲。
⑶ 胖子和瘦子賞析
契訶夫的短篇小說《胖子和瘦子》描繪了兩幅鮮明的畫面，揭示了19世紀末俄國社會的風貌。首先，瘦子與他的瘦妻和眯眼兒子在火車站重逢好友胖子，場景溫馨而親切，瘦子詳盡介紹家庭，氣氛和諧而明亮。然而，當瘦子得知胖子已升至三等文官並佩戴星章時，他的反應戲劇化地轉變，從最初的羨慕到尷尬、慚愧，再到奉承，這種對比鮮明，顯示出作者通過誇張手法勾勒出的世俗心理。
作者並未直接批判，而是通過瘦子言行的前後反差，展現了他趨炎附勢的性格。瘦子初時熱情洋溢，但得知胖子的地位後，言語和舉止立刻變得卑微，這種對比強化了喜劇效果，諷刺了社會地位對人的影響。
漫畫式的誇張手法被用來描繪瘦子的形象，他聽到胖子的升職後，臉上的表情變化誇張而生動，突顯了他對權力的崇拜和諂媚。作品中，瘦子的妻子和兒子的出現並非多餘，他們的瘦弱和兒子的眯眼，暗示了瘦子的經濟狀況，而他們對胖子的迎合，進一步揭示了奴性心理的普遍性。
實際上，契訶夫的目的是通過瘦子的遭遇，揭示沙皇專制制度下社會的不合理。通過這種世俗圖景，作者批判了當時社會的等級制度和對權力的盲目崇拜，而非單純批判瘦子個人。這種諷刺和揭示，使得作品具有深刻的社會批判意義。
⑷ 請談談契訶夫短篇小說《苦惱》主人公姚納苦惱的具體內容及小說要表現的主題。
作品由三個部分組成。第一部分即第一自然段，用一個街頭即景畫面，寫車夫姚納和他的小母馬。姚納被失去兒子的痛苦折磨得麻木了，小母馬也在默默地想心事，他們可憐地佇立在風雪之中，與周圍喧嘩、熙攘的世界格格不入。第二部分從「姚納和他的小馬」到「就會嗚嗚地哭起來」。這部分是小說的主幹，主要寫姚納向人傾吐內心苦惱時的種種遭遇，它包括四個層次：第一層，他拉軍人到維堡區去，寫軍人對他的冷漠；第二層，他拉三個尋歡作樂的青年上巡警去，寫青年人根本不聽他的苦訴；第三層，他遇到看門人，想跟他攀談，可看門人指責了他；第四層，他和住處的小夥子訴說，小夥子卻蒙頭睡著了，寫他遇到那麼多人，竟沒有一個人同情他。第三部分從「出去看看馬吧」到全文結束，描寫姚納只能向馬傾訴苦惱，馬成了他唯一可以得寬慰的動物。全篇作品以題記「我拿我的煩惱向誰去訴說」為情節線索，依次寫出了姚納與馬各懷苦惱與心事，姚納向人訴說苦惱的連續失敗，向馬傾吐內心感情的成功。所有的情節內容都緊緊圍繞著姚納深懷苦惱傾訴苦惱的動機和行為展開。首尾互相呼應並形成對照，首尾人與馬的關系又與中間部分人與人的關系構成對比，因此全文結構緊密、中心突出，又如行雲流水，渾然一體。
這篇描寫小人物悲劇命運的憂憤深廣之作，讀來令人震顫而又耐人尋味。它的思想內含，我們可以從三個方面去理解：
第一，作品表現了黑暗現實中的小人物悲慘無援的處境和苦惱。車夫姚納身處社會的下層，軍人可以向他發脾氣，青年們隨意取笑漫罵他，揚言「給他一個脖兒拐」邊看門人和他的同行都對他的痛苦無動於衷、缺乏同情心。他的生計也很艱難。午飯前出來到「黃昏的暗影籠罩金城」，他還沒拉到一趟生意；奔波到晚上十點鍾，竟然「連買燕麥的錢還沒掙到」。他的遭遇又極其不幸，老婆早已去世，唯一可寄託希望的兒子又新近病逝。作者真實地刻畫了一個地位低下、苦苦掙扎、命運悲慘的小人物形象。他的不幸，正是當社會壓迫的結果。然而，對姚納來說，最苦惱的還不是他的現實境遇，而是他的痛苦無處訴說，無人理解和同情，心靈的孤寂和折磨比現實生活的不幸更難以承受。作者寫出了他在浩大無邊的苦惱摧殘下的內心麻木；他一動不動地任憑風雪的襲擊，他無心拒絕不公道的車價，他相信一切都是「上帝的意旨」。但作為一個活人，他畢竟還有向人傾吐苦惱、與人交流情感的渴望。然而在偌大的社會中，他卻找不到一個關心同情、能分擔他的苦惱的人，他只能在馬身上實現他那小小的可憐的心願。一個小人物孤單寂寞，壓抑滯重的心態由此得到了深刻的揭示。他的麻木、忍受和不覺悟，既是生活的賜予，也是他無法通過斗爭改變自己命運的心靈桎梏。作者哀其不幸之餘，也不無怒其不爭的意味。
二、反映了當時社會的黑暗、昏聵和人與人關系中的自私、冷漠。作者通過馬車夫姚納一心想傾訴他的苦惱而結果卻處處碰壁的情節，寫出了現實生活和社會心態的一個縮影。人們自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，人際關系被市儈意識支配，難以溝通感情、互相理解，從而顯示出整個社會的黑暗和冷酷無情。軍人與追求享樂的青年對小人物的不幸漠不關心，這里有社會地位的隔膜。然而，與窮車夫處於同一階層的看門人和青年車夫也無動於衷，這就更深刻地提示了當時社會人與人關系中的冷漠無情已到了何等地步。令人窒息的社會氛圍終於把姚納推向小母馬，他在對馬的傾訴中得到了人間得不到的安慰和同情。作品凸現了人不如馬的昏聵現實。作者以深沉的感傷和強烈的憤慨，對此加以無情的揭露和否定。
三、抒寫了作者自己的無處言說的苦惱心境。當時，契訶夫正為探求真理不得而苦惱。他的這種心境，反映在《沒意思的故事》的情節之中，也寄寓和流露在姚納這個形象的塑造上。在敘述馬車夫不幸遭遇和內心苦惱的過程中，尤其在姚納只得對小母馬傾吐悲苦的描寫中，作者本人的那種苦悶、悲哀和默默之情是溢於言表的。題記：「我拿我的煩惱向誰去訴說」？更具有一種自我表白的意味。小說寫道：「那苦惱是浩大的、無邊無際的。要是姚納的胸裂開，苦惱滾滾地流出來的話，那苦惱彷彿會淹沒全世界似的，可是話雖如此，那苦惱偏偏沒人看見。那份苦惱竟包藏在這么渺小的軀殼里，哪怕在大白天舉著火把去找也找不到……」這既是客觀寫實，也是主觀移情。作者在同情小人物命運、抨擊社會黑暗的描繪中，又表現出自己的那種看不到前途和光明的無可奈何的態度，那種還在黑暗中摸索而苦無出路的心境。