王安憶短篇小說編年讀後感

㈠ 王安憶短篇小說編年卷3:天仙配內容簡介

王安憶的短篇小說編年卷第三集，名為《天仙配(1997-2000)》，是一部匯聚了她這段時間精華的文學作品集。這部作品集包含了王安憶從1997年至2000年的短篇創作，每一篇都是她文字才華的精心展現，值得讀者深入品味和珍藏。其中，《長恨歌》以其獨特的魅力，堪稱王安憶筆下的一大巔峰，被贊譽為經典之作。它與王安憶的長篇小說形成了鮮明對比，展現出短篇小說別具一格的韻味。她的文字猶如潺潺流水，自然流暢，不事雕琢，卻流露出深深的人性洞察和真摯情感，讓人在閱讀中感受到她平靜而從容的藝術風格。

㈡ 讀《走窯漢》

會找劉慶邦的短篇小說來看，是因為王安憶的推薦。很喜歡王安憶，雖然她的書，我看的其實不算多。我最早接觸比較專業的關於小說寫作閱讀的分析就是她的《心靈世界》。一開始看得很辛苦，但看完後收獲很大，然後，我就開始關注她這方面的文章或者書。

她對劉慶邦的短篇小說評價很高。我開始關注劉慶邦才知道他有「短篇小說王」之稱。

《走窯漢》是劉慶邦很有代表性的一篇短篇，發表於1985年，他的短篇小說集的第一篇，大約七八千字。很簡單的一個復仇故事，讀起來卻有偵探小說那種一步一步逼近真相的節奏感。

小說從馬海州出獄回到礦里工作開始講起，而他坐牢的原因——捅了張清一刀。換工作服的時候，馬海清的刀掉了，把張清嚇得不輕。馬海州的老婆——田小娥給他送餐。馬海州讓小娥發煙，她唯獨不給張清。在馬海州的要求下，小娥還是給了，但在張清接煙的時候，小娥把煙扔地上了。三個人的關系，在遞煙中遞出來了，但原因是什麼？沒說。馬海州總是緊跟著張清，讓他神經緊綳。故事慢慢地揭開謎底。人物的性格在慢慢地變化。

馬海州原來是礦里胸佩紅花的青年突擊手。然而，在他下礦的時候，妻子小娥被張清誘奸。馬海州知道田小娥出事後，他對田小娥的態度不斷在轉變，經歷了三個變化。剛開始的時候，他吼，「田小娥，不許去死！......」他是真心不想田小娥死，他知道她是受害者。馬海州是個善良的人。二話不說救了掉冰窟窿的小孩，拿錢給家裡被火燒了的小四。他知道田小娥出事後，找張清算賬，捅張清一刀。他沒對小娥做任何事，沒一句重話。只是進囚車前，吼了那麼一句，不能死。這個時候的馬海州，真心希望田小娥活著。那麼什麼導致他對田小娥說出那麼戳心窩的話——「我以為你早不在人世了」？

馬海州入獄後，田小娥回家。家裡等待她的是什麼？

田小娥的遭遇，馬海州呢？

沒人像對待田小娥那樣直接辱罵，但是背後呢？作者沒直接說。從寫作的角度看，直接寫了田小娥的遭遇，再重復類似安排並不是個好選擇。從人物的性格設置來看。田小娥是個弱女子，當面侮辱她，不會給自己惹來麻煩。馬海州連張書記都敢捅一刀，這么強勢的性格，不可能允許人當面侮辱他，所以沒人會當面去招惹他。但背後的議論會少嗎？馬海州這樣的人，能忍受這樣的人生「污點」嗎？

出獄後，重新回到礦里，田小娥再次來到礦上，馬海州的態度有了變化。

入獄前，馬海州還希望田小娥好好地活著，但這個時候田小娥活著，對他來說，就是恥辱。時刻提醒著他，老婆被玷污了，他報不了仇還進了監獄。田小娥慢慢地變成了他復仇的工具。直到，張清自盡，田小娥自盡，他才從這段仇恨里解脫出來。然而，他的人生解脫了嗎？

馬海州是一個立體的角色，田小娥就是他的影子。一明一暗控制著故事的發展和節奏。這篇小說最好的地方在於，什麼時候該全講，什麼時候該講一半，什麼時候要壓著不能講，作者控製得特別好。把一個沒有懸念的復仇故事，講出偵探小說的節奏出來。

作者採用的是插敘、倒敘穿插用的方法，結構安排上很好，但有一個不足，就是各種敘述方法的轉換不是很清晰，有的地方銜接比較模糊，需要全篇看完再回去推斷時間的發展順序。我覺得這是作者在表達上的小瑕疵。

在看過白先勇的小說之後，看這篇《走窯漢》的。對於王安憶說的，台灣作家和內地作家在語言表達上的差別有了更深的理解。

反復地讀《走窯漢》我沒有摳字的沖動，只是通過作者敘述的場景，去理解人物的心理變化，人物關系變化。而當我反復讀白先勇的小說的時候，看著會有摳字的沖動，有些字會反復地去咀嚼，體會作者的用字的用心。在讀到王安憶的這個觀點之前完全沒有留意到這個問題。如今仔細想來，我不喜歡莫言的小說，其中一個很重要的原因，大概在這里。他用到北方方言，濃濃的北方氣息，對於南方人的我來說很不習慣，難以喜歡。

以前寫作文的時候，是書面語的，因為方言與現代漢語差別比較大。現在寫文章的時候，會用上方言。一方面是語言習慣導致的，一方面也是自己有意無意而為之。之前覺得寫文章講故事應該努力做到「身臨其境」。但看完《走窯漢》的現在，我猶豫了。

之前，我很少重復地去看一篇小說，即使是寫讀後感也是憑第一感覺去寫，最多就是引用的時候翻一下原文。很少像最近這樣，反復地去看（這是上完伊沽城老師的課之後的收獲——如何更好地去閱讀）。寫完這篇《走窯漢》，我一點都不想再去看一遍。但《台北人》我還想再看，雖然看了幾遍，伊沽城老師也詳細地分析過一遍，但依然覺得小說里有可以讀的東西，沒有厭倦。

ps：這篇是《走窯漢》的讀書筆記，其實也可算是《故事與講故事》的讀書筆記。在讀《走窯漢》的時候，一直在印證著《故事與講故事》裡面讀到的一些觀點。

㈢ 王安憶短篇小說編年：黑弄堂目錄

王安憶短篇小說的編年目錄，如同一幅豐富多彩的藝術畫卷，展現出她獨特的文學世界。

首先，自序《論長道短》如同序幕，引導讀者進入她對生活深度觀察與思考的領域。接下來，我們遇見了"保姆們"，她們的故事揭示了社會底層人物的生活狀態和情感世界。

在"民工劉建華"中，我們看到了城市變遷中的農民工角色，他們的堅韌與無奈在字里行間流淌。"喪家犬"則以獨特的視角，描繪了生活中的無依無靠和生存的挑戰。

接著，"陸家宅的大頭"和"舞伴"講述了家庭與人際關系的微妙交織，而"閨中"則細膩地刻畫了女性內心的細膩情感。"備寬升小新娘"則是一個關於成長與傳統婚俗的故事，充滿了深深的人文關懷。

"波羅的海軼事"、"雲低處"和"角落"描繪了異國他鄉的見聞和內心深處的孤獨，"世家"則通過家族歷史探討了世代變遷和家族榮辱。"乘公共汽車旅行"展現了日常生活的平凡與詩意，"發廊情話"則以獨特巧喚場景揭示了人性的微妙情感。

"姊妹行"關仿老注女性間的親情與友情，"羊"則以動物象徵人性的另一面。"乒乓房"和"一家之主"反映出家庭生活的瑣碎與重要性，"稻香樓"與"51/52次列車"則以旅行為載體，探索人生旅途的思考。

"臨淮關"、"後窗"、"化妝間"和"公共浴室"等篇目，以日常生活的微小場景，探討了隱私、觀察與理解。"救命車"和"廚房"則觸及生命與生活的緊迫與日常。"弄堂里的白馬"、"紅光"、"浮雕"和"積木"則以象徵手法，勾勒出歷史與現實的交融。

最後，"古城的餐桌"和"菜根譚"呈現了文化與傳統在生活中的烙印，而"黑弄堂"作為目錄的壓軸，無疑凝聚了王安憶對那個特殊空間的深刻洞察和情感寄託。