神童短篇小說

⑴ 求小說，第一人稱男主重生為神童，帶領中國經濟騰飛，使人民幣代替美元成為世界通用貨幣。

大國崛起之超級神童

⑵ 尋一篇兒童文學上的小說，零六到零八年間的

《中國兒童文學-2006合集》目錄
春季篇
本刊特稿
「講真話，把心交給讀者」
新作選粹
水孩子（小說）
天使的歌唱（小說）
清明（小說）
順子（小說）
騎馬上雞山（散文）
心在春風中飄盪（散文）
五花山下收土豆的人（散文）
朝天堂方向奔走（童話）
華啦啦的航空信（童話）
糊塗先生作曲（童話）
我是個不漂亮的女孩（詩歌）
高朋友，矮朋友（詩歌）
會變魔術的傢伙（詩歌）
詩長上翅膀（朗誦詩）
它想把那隻巢喊出芽兒（詩歌）
大自然的歌（詩歌）
想問你的信箱（詩歌）
夏天和冬爺爺藏貓貓（詩歌）
本期焦點
青年一代理論批評的座標在哪裡
文心雕餐
懷念我們的八十年代
作家視角
變化中的中國兒童和青年少文學
雙人茶座
走兒童文學民族想像之路（對話）
理論與爭鳴
原型·兒童·兒童文學
正確的理論從哪裡來
理論新視窗
中國兒童文學「從無到有」說
……
院校論壇
夏季篇
秋季篇
冬季篇
2007目錄：
文學佳作
在天文館感受詩意（組詩）—高洪波
詩歌的力量—金波
浮世繪(小說）—王璐琪
夕陽下的美好與凄愴（簡析）—左眩
小說擂台賽
等成一棵樹—彭學軍
爸爸的秘密—趙菱
米蘭的春天—胡若凡
武衛—羅簫
中篇連載
特殊一課(下）—楊老黑
散文
小皮球，皮球皮—小山
一盒巧克力—王巨成
幻想文學
一生的花——秦瑩亮
詩路花雨
鐵路邊的孩子（外一首）—韓宗夫
尋夢的季節（外一首）—胡建文
紙上的雪人(外一首）—沱沱
不變的心情（散文詩）—小河
在海邊（外一首）—麥岸
今又新春（外一首）—彭天喜
挑戰作家
夏天的六弦琴——微雪君
「炸彈」與「老巴西龜」—趙雅筠
青春紀實
沒有上過學的神童,創造高考奇跡—風凌
異域文學
裝強盜的箱子——【美】佛蘭克·鮑姆（著）孫寶成（編譯）
網路傳真
安安—瘋牛之青春祭壇
文學新苗-校園故事擂台賽
認識你，很有趣—江曦
青春在潛滋暗長—成珂瑞
三地書
2008目錄：
鍾聲不止
那些忽然消失的人
尋找幸福的蘿卜
看小人書的喜與悲
阿爾和阿麥（幻想文學）
斑斕少年
沒意思的城裡（詩）
小草與春暉

中篇連載
老師，我想對您說（下）

散文雅苑
貴

幻想文學
兔唇

詩路花雨
盛夏
少年與土地
透明的詩行
你注意聽過樹葉嗎？

異域文學
失約

網路傳真
灰姑娘走失的水晶鞋

文學新苗
街坊*弄堂
記憶中的你我他（上）
望採納。

⑶ 誰知道落落的一篇短篇小說《花是》求求求求求求求求！！！！！！

花是
——By 落落
改編自綠川幸《花之跡》

——我把認識你的過程畫成天台上的老鼠和它養的一盆芝蘭。星光滅絕的晚上它和它彼此以豆豆眼對視，這樣的夜裡瞬時浪漫無邊，涼意不動拂過你的腳趾，眷顧著你飽滿的夢和我謹慎的臉。

菊池醒來的時候又看見了桌角的花朵，端詳一陣，片刻里陽光變得猛烈，世界起了連綿羞澀的綠意。菊池把鼻子湊上前，偽裝它是一顆春天裡的蘑菇。嗅到森林靜靜，浮塵結伴落下濺起。凌子前天還分析說那朵花一定是個靦腆的男生為了表白而畫的，今天又改口講或許是上夜校的學生隨手塗的。菊池就笑她的前言不搭後語。把當初凌子用來嘲笑自己所謂的「桃花運」一個個反擊回去……「桃花運」，那樣濃烈的香，本就眷養在深宮美院，和自己的庭院隔得很遠很遠。
盡管如此，當菊池那天早上在自己的桌面上發現了留言般的簡筆畫——一朵孤寂而凌亂的花，晾在一季空曠里。它不動聲色地望向菊池，背景是這個好端端暖洋洋的日子——她的思緒就剎那被拉得很細很長，綳著微微的情緒。菊池念著凌子的話，應該是讀夜校恰恰坐在自己座位上的人畫的沒錯了。她伸手去撫摩這小小的記號，大片大片的空白班駁在心底：「是什麼樣的人？」班級里一張張充沛的面孔填塞著空間，沒有相似的痕跡。

一天天過去，花變得越來越多。常常只是一個夜晚而已，它們就肆無忌憚地延續。這是多麼不可名狀的夜晚，菊池愣愣地想，就在自己睡著的時候，從無到有，小心拾掇自己未來的繁華盛世。
那個真正雲淡風輕的日子，她忍不住，在空餘的地方臨摹了一朵相同的花朵。明了的線條和訴諸不清的內核，汩汩。時光在枝頭驕傲地來回，菊池看著桌面上愈加盤踞了大半個寥落的世紀的塗鴉，不悲傷的白天，有流雲寫下匆匆的長短句。但當潮濕的夜晚結束，太陽直直地指向自己的課桌，那裡連綿的花群和半真半假的春天，都已經被人擦得一干二干凈。菊池的背影僵硬，像吃了難堪的敗仗，有了羞辱——只有自己添加的醜陋的花，還在勉強維持著荒涼的笑臉。「是我的畫蛇添足，叫他討厭了罷？」菊池心裡爬出怕黑的嘆息。
放學後和凌子在車站分手，卻突然想起有東西落在教室里。菊池啪嗒啪嗒返身跑回去，啪嗒啪嗒的聲音甩在幽暗的走廊，填出讓人感嘆的背景。背景里有他削瘦敏感的側臉，就站在自己的座位前，同那朵生硬的花打著照面。他發現了菊池，轉過頭來看向自己。那清秀的眼和溫和的頭發，一層層向自己涌來，於是海龜和月亮都不再說話，它們安靜地依偎在海岸線，聽一場不絕的喧囂。

——它們長久地愛慕著，悄然不語，我的陽台上有了袖珍的彩虹，短短的橋只為了縮小一點稱不上差距的差距。那些美麗的事，那些配不上的美麗的語言。

他在菊池彎下身來拿出書本的時候問她：「是你的桌子？」得到了女孩肯定而疑惑的回答後歉意地笑了：「抱歉之前把你的桌子弄臟了，晚上讀書時我不自覺地就塗了幾筆。昨天看見你的畫才發現這不是我的課桌……昨天才擦乾凈，真是抱歉。」「沒關系，你畫的花，我很喜歡……嗯，我叫菊池。」正視著他似笑非笑的眼睛和敏感的鼻子，很好看的。都是很好看的。「謝謝。叫我倉田好了。」
菊池知道自己正在一條巨大的船上，無聲無息地迎來落日綻放的傷口和人魚華麗的晚裝。菊池想得緊張，弓身對他說「再見」匆匆跑了出去——那些美麗的花朵就隨著貴族小姐的嗚咽從窗口落入海里，它們分離或是團聚，須臾的瘋狂和漫長的寂寞，在浪起浪伏間來不及想。

「哎呀，原來是倉田君啊。」凌子滔滔不絕地說著這位和自己國中同班的舊友，菊池看見她昂揚的眉毛，想起昨天睡前期待的一場好夢，夢里開一生一世的花朵，直到再堆不上彎起腰身，世界那樣充裕，眼睛都被漲疼。
她傾聽著倉田完全不同自己棉布一樣平和的初中時光。那一度在顛峰疲倦的微笑。倉田是那種人好，長得好，還能畫在國際上得獎的習作的美術天才少年。雖然菊池才剛剛尷尬地聽聞，這些分別很久的記憶，在同城中卻千里萬里地追隨而來，終於挨到了腳邊，只吐得出精疲力盡的氣：「很有才能的，師從一名女畫家時卻傳出不不好的緋聞，搞得他再也畫不出畫了。」
胸口嘎嘎作響。那些故事出乎意料的轟華絢爛。完全不似那天傍晚他的臉，沉在井中，夜色闌珊，沒有和悲傷的瓜葛。菊池皺著疼痛的眉頭想起他淺色的眼神，他撫摩著自己的那朵花的手，他發現了自己抬頭望過來，望過來的時候天空默默裂開。

還是放學的時候，菊池找凌子找到學校後的保管倉庫里，她一下下地喊著，聲音回盪在灰撲撲的倉庫，死水微讕。卻猛地聽見頭頂有動靜，嚇得大叫，卻聽見一把恍惚的聲音：「是菊池？……我是倉田。」
菊池抬頭看向倉庫頂棚下被關閉的閣樓，她卻什麼也看不見，只有一片封閉的空間。她向聲音的位置問：「你怎麼會，在這里？」倉田溫和的聲音因為距離的關系卻突然變得明顯，他說自己經常溜課到這里來，「這里很暗，叫我覺得安全」。倉田說自己正在工作呢，菊池弄不明白了，她期待地問我能爬上來看看么？倉田遠遠地笑了，菊池察覺——「抱歉不行，這里都是垃圾，很亂」——他笑得和那天一樣禮貌而好看吧。

終於還是告別說了聲再見，女孩返身離開，看一眼被幽閉的閣樓，真的什麼也看不清楚。
菊池想，倉田。菊池想，倉田倉田……

——走過繁冗的下午，就是疲倦的黃昏。一世紀一世紀的星辰正在躍躍欲試，卻永遠參不透這兩者之間的默契。在遠離海水的乾涸的陽台，洶涌的是斷續的情愫。

他的樣子從各種說法中逐漸清晰，是一頭一無所有了被逼迫到走頭無路的動物，沒有了銳利的犄角只有一場不緊不慢的笑。菊池凝視住桌角上那僅存的花，這個一相情願的約定，承不了幾世幾載的歡喜。她想起倉田，她不再想。

再次的相逢有一片疾雲奕奕的天，所有的風都努力地搜刮著草間微妙的秘密。

菊池急匆匆地穿過小城後的荒原，天很涼，涼了就不願意停下腳步來看這世上僅剩的美好，青春做釀。
倉田坐在一處廢棄的台階上，一邊吃麵包一邊喂著大膽的小鳥。他沖她打招呼：「哎。」菊池的腳步停下，坐到他身邊。看他把麵包吃完，倉田有時側過臉來問她話，她就如實地回答。然後都沉默著，注視著日子尖利地駢闐而過，黑暗在其中大聲呼吸。菊池攏住自己被吹起的裙子，眼神示意他手裡大包的顏料：「要去畫畫？」
「不是。」他低頭掃了一眼那些絢爛的商標，「我只是要把這些顏料全部擠出來，扔掉。」
「哎？」菊池看著他抓住包袋的敏銳蒼白的手指，好象那裡會突然開出莫測的雲霞。
「就好比我喜歡塗花一般的形狀。」他拍拍身上的麵包屑站起身，菊池也趕忙跟著爬起來。兩人往前走，前面墨色的地平線。他的聲音漂浮於空氣之上雲靄邊緣，被風重新勾勒的脆弱的好看的臉龐。倉田說他自己總會察覺有些東西濺落在眼前，它們渺小飛快地墜地，隨後沿著中心向四處逃散。
「我總按捺不住想要把它們用筆捕捉下來，最後卻發現，我畫的其實是朵花。」
倉田把一整袋的顏料從左手換到右手，菊池也跟著從他右邊站到左邊。左臉看上去的倉田，是悲傷的。不是另一邊那樣填滿著隔膜的平靜的瞬間，輕易地停止自己的故事。菊池把心裡的石頭一個個擺開，長長的難看的一列——
「他們說倉田從前是那樣叫人驚訝的繪畫神童，但有了後來。」
「他們每次說倉田總是會說到『一蹶不振』和『流於平庸』。」
「他們說倉田曾經有滿心的畫，但現在卻再也不能表達了，即使他嘗試畫再多再多也不能表達。」
這處曾經坍塌的山谷，被默許了告別生命的境遇。菊池不發一語，看見頭頂像海水一樣流動的雲，悄悄地不可抗拒地就將倉田帶往灰暗的寂地。
女孩一把抓住他的衣袖：「我要怎樣……才能把倉田，領回來呢？」
他的眼睛終於剎那變得透明，回望著那柔弱的頭發和纖細的脖頸，這一切的小心翼翼。你可以看見你的心不堪一擊，到頭來它為之奮斗的不過是透明的淚水而已。

——被越過的青春，被打碎的瓶子，被揮散的混沌，被釋放的夢魘，我想那些都與我們無關。就像它每天為她銜來窪處的水，她慢慢為它開一朵花。很久以前的認識，延誤到現在。

「你其實知道我的事……」倉田凝視著被菊池拽緊而皺起的衣角。他的心本來就在高處，那裡雲瀑無聲，日日掠過孤傲的虹。只是這樣無聲的寂寞，終於遭受了幾年前的打擊。可以聽見一切轟然倒塌的聲音，卻因為心在高處而叫魂魄不能自由，「你無法想像讓深信自己才能的人失望居然是那麼可怕的事情。可我不畫畫的話，就好象死去了一樣。」
別人是無法知道的，無法知道那些必須取之不盡的才華一夜之間就宛如夢幻。那些日夜尾行的責難和逼問，那些不折不撓的期盼和等待，那些暗中滋長的謠言和傳說，那些那些，那些這些，這些這些……全部。
「但是，倉田的畫，才是真正的花朵。」菊池揚起的臉，橫橫地攔截，「那些濺落逃離的『它們』，就是你的心。」

她目送著男孩的離開，他擺擺手笑著說，「再見」，他因為手裡大包的顏料而微彎著身，看起來力不從心而惶恐。菊池這樣目送著倉田。她轉過身往家裡跑去，路上開始下煽情的雨，不滂沱也不瓢潑，似有似無的迷離般的雨，很容易地把人打濕。

斷然的時光蜿蜒向前，經過我們成群結隊的寂寞和悲傷，那些雖然造作卻真實的花朵，從漲痛的心源源不斷地開放。結果春天居然變得寒冷，那些無從消化的情感，獵獵地在寒風下破土，永遠永遠不見了蝴蝶。

菊池更深地在課上睡覺，她把頭埋向那個刻骨銘心的季節，那裡有一朵自己的心。倉田再無法畫畫的那天起，那唯一與世界溝通的橋就蒸發成了彩虹。菊池揣摩著他心裡的歡喜和傷感，他理應享受的明媚和清澈，他那被干凈的臉所埋葬的痛苦——
「它們濺落到我眼前，飛快地墜地，然後迅速地逃開。我嘗試用筆去捕捉那慌亂的軌跡，最後卻發現，我畫下的是一朵花。」
「只有把這些顏料從我心裡擠出來，扔在這個世界上，那些充溢在我身體里的錯覺，才有被消化的舒暢……我知道你聽不懂呢。」

菊池把頭緊緊地埋在臂彎里，好象擁抱一面已經破碎的月亮。那個無從得知的世界，是倉田為自己留下的最後的黑暗和空白。它遙遠的遙遠的懸掛著，決然的決然的墜毀。那些好看的眼和好看的臉，那些好看的笑裡面難以捉摸的創傷。
「所以他只能塗鴉，那些花一樣的畫。不然心裡的情緒無從排遣，就會粉碎……我什麼也幫不了……什麼也不能做……但起碼惟一的——」

寧靜的溫暖的夜晚，燈光無暇。倉田站在桌前，那幅已經淡卻的塗鴉，和那行纖細的字搖搖欲墜：「我喜歡你。」

穿越時空而來的叫人惶恐的花朵，橫亘青春而至的洶涌湍急的河流，瀉出匣子而臨的漫無邊際的雲海，向著那一無所有的透明的心臟。
無數簡筆的花，從空中濺落，折斷在他的胛骨和眉間，卻依然，依然頑強地把他美好地覆蓋。
「我喜歡你。」

——念忘，今心亡心。

遭遇，曹行禺行。

菊池在走廊上撞見了倉田。她沖他害羞而美麗地笑。他依然是這樣纖細明凈的人，眼彎彎的時候像某個明星。跟著太陽斜下，她和他的影子有了些微的重疊，彼此交匯的陰影，剩餘的大片暗黃。
「……把花和告白擦掉的人是你嗎？」菊池的手不自覺地交握著。
「嗯，我把他們藏起來了。」他低下頭看著眼前善良的女孩，那張青春平和的臉，「因為我要帶他們去別的地方。」倉田頓了頓，那樣叫陰影都無從著落的臉，菊池半映著日光，有她柔和的曲線：「我們全家要搬到另一個城市去了，新的生活。」
菊池難以釋懷地對視著他，看他繼續說：「今天晚上就會離開。我總有一天會回來見你的。」這種距離，菊池突地想到同樣的那天傍晚，他漠漠地禮貌地對自己第一次說話……而現在，那裡有了更深的溫度，那些溫度飽滿地填著他的每根細小的血管。

「我可以，摸摸你的臉么……」這話卻由他率先說出口，菊池驚訝地抬起下巴。
你的味道和我的呼吸，那個被我們涉足的沙漠，是最強烈的最強烈最強烈的溫度。它們根植在我們的心臟，總有一天會放出同樣強烈的光，放逐了所有不解的潮濕和灰暗。由我們的擁抱里，繁衍出無可比擬的喜歡來。

我喜歡。一如我現在真實地擁抱著你不松開不會松開。

倉田的消失，帶走了自己的花一樣的軌跡和告別，課桌也暫停了多餘的故事。菊池依然在教室里參仰著自己的森林，那裡浮塵靜靜。或許有一天，她想了，那些幾筆潦潦的花會蔓延到自己的手臂，經過她的手指，在指尖上迎風，或許有一天，那些剔透的花和清澈的理由。而現在，就依然過得每一天都像依附在濕衣服上的肥皂泡沫，在陽光的催化下變成細微的固體漂浮或墜地。
當菊池想起了倉田臨走前說的話，她在傍晚穿過已經空曠沉默的教學樓，把窺視的斜陽關在了倉庫的大門以外。

「我，算是在工作吧。這里都是垃圾，很亂……你上來的話會叫我覺得失禮。」
菊池想到他再也無從觸摸的背，搬來工作梯，移開閣樓的門探上身去。一片漆黑的，真的一片漆黑。還有那除不去的塵埃的嗆味，幸好自己帶了節能燈。她支撐起胳膊爬上去，看見地上僅有的大堆空空顏料管。
「我只要把這些顏料全都擠出來，然後扔掉。」他好看地笑。
「哪裡去了……」菊池尋思著抬起頭。

——「有東西落下來，從中心向外擴散，飛快地逃開，當把它們塗下來，卻發現那是一朵花。我把那送給你看，那花非花，畫非畫的東西。」
——閣樓的天頂，全是巨大繁盛的花朵，擁擠在她的視界里，是靜寂而高亢的尖鳴——盛大的顏色，明媚的形，輕言絮語的布局，無可替代的驚喜。這旁人的世界無法享用的華麗，它們曾經那麼凄婉地盤踞在一個人的心裡，現在被人用身體的全部細胞和毛發，全部骨骼和脈絡，輕輕地炸成倉促的穹廬，底下漫過詩一樣的寂寞。
——「可我不畫畫的話，就好象死了一樣。」

菊池看著整個天頂上都是倉田心裡的花，言語無處聲張。少年的臉清風揚起，他消失在了最後。於是神靈補償了這個用花朵來織就的天，這個刻骨悲傷刻骨絢麗的花之天。

一筆，一就，一色，一就，一春，一就，一心，一就，一物，一就，一時，一就，一目，一就。靈魂促就。

菊池慢慢地躺倒身子，柔韌地像沒有出處的羽毛。最後她看到地面上一朵用筆潦潦塗下的花朵，它長著稚嫩的臉，和溯流而上的時光——那天他在自己的課桌上畫下了心裡的軌跡，那天後的那些花。

書里講顴骨是為最美麗的河流准備的丘陵。現在它們爬過兩行悱惻的淚水粘稠而悲傷。你看我的世界，那麼悲傷。好看的悲傷。揮別了你內心的爛漫春色和堂前謝燕，連綿流淌，不絕地流淌。
你喊我的名字「菊池」、「菊池菊池」，喊得那裡花色繽紛。
而菊花，謝在那個驀然的冬天。

⑷ 神童隕落的故事,不要傷仲永的。短的，越短越好。急需，快！

《傷仲永》是王安石的一篇文章，它講述了一個天才兒童因為不去學習，而淪落成一個凡人的故事。我認為這篇文章非常引人深思，特別是對於學生和家長而言。
首先是對於學生來說。從文中可以看出，方仲永的確是個極有天賦的兒童。他五歲時就可以指物立詩，並且這些詩都很有文理，令人稱奇。可是擁有天賦並不表示擁有永遠的優秀與成功。方仲永雖然有非凡天資，但他沒有去學習，去提高，所以最後成為了普通人。如此聰明的人不努力會淪為普通人，那麼沒有很高天賦的人不努力，結果會怎樣呢？這是一個非常可怕的結果。所以說，我們更應該加倍地努力進取。
如果我們把這個故事改一下：設想方仲永是一個天賦不高的孩子，但他十分要求上進，日夜都在刻苦地學習。那麼這個故事的結局會怎樣呢？我估計這個後天不斷努力的方仲永一定能成為國家的棟梁！許多人都認為後天的努力比先天的天賦更重要。沒錯，因為「天才是百分之一的靈感，加上百分之九十九的血汗」，所以現實與想像中的兩個方仲永有著不同的天賦，不同的努力程度，同時也有不同的結果。這正如大文學家茅盾所說：「天分高的人如果懶惰成性，亦即不自努力以發展他的才能，則其成就也不會很大，有時反會不如天分比他低些的人。」因此得到，後天自身的努力是相當重要的。
其次該深思的是家長。方仲永那麼聰穎的孩子，最終竟會淪為普通人，主要的責任是在他父親身上。方仲永的父親發覺了兒子的天賦，很是高興。但他沒有及時把孩子送去讀書，讓孩子進一步提高，而是每天帶著孩子到處拜訪，以孩子的天賦換取別人對他的賓客禮節和錢財。方仲永的父親就這樣，貪圖自己所得的一點蠅頭小利，而毀了孩子的一生的美好前程。這不僅僅是方家的損失，更是社會人才的損失！所以作為家長，應該對孩子負起責任，不可為了自己，而摧毀充滿希望的明天。
方仲永的教訓告訴人們：家長必須給孩子創造條件，而孩子應該努力學習，不斷進步，不能辜負了自己、家長和社會。

你自己 參考一下, 在加一些內容和刪去寫, 整理下.

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《傷心咖啡館之歌》（[美] 卡森·麥卡勒斯）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：傷心咖啡館之歌

作者：[美] 卡森·麥卡勒斯

譯者：李文俊

豆瓣評分：8.2

出版社：上海三聯書店

出版年份：2007-7

頁數：153

內容簡介：《傷心咖啡館之歌》收入了麥卡勒斯的七篇中短篇小說，其中包括最著名的《傷心咖啡館之歌》，以及麥卡勒斯十七歲時發表的處女作《神童》。

諸篇小說的背景多樣，有都市生活的，有大學生活的，也有家庭生活的，但其反映的主旨似仍在人物的內心世界，以及那種沒來由的孤獨感。書中除《傷心咖啡館之歌》和《家庭困境》曾被引介入國內，其餘均為首次面世。

作者簡介：卡森·麥卡勒斯，20世紀美國最重要的作家之一，1917年2月19日生於美國喬治亞州的Columbus。29歲後癱瘓。著有《心是孤獨的獵手》、《婚禮的成員》、《黃金眼睛的映像》、《沒有指針的鍾》等小說作品。1967年9月29日麥卡勒斯在紐約州的Nyack去世，時年50歲。

⑹ 以下稱謂分別指誰

詩鬼李賀
鋼琴神童尤松則
三毛之父張樂平
當代關漢卿田漢
短篇小說之王 蒲松齡,外國的三大短篇小說之王是俄國的契訶夫，法國的莫泊桑，美國的歐.亨利只

⑺ 求有關短篇「神童故事」的電子書

或者
懸梁刺股

東漢時候，有個人名叫孫敬，是著名的政治家。他年輕時勤奮好學，經常關起門，獨自一人不停地讀書。 每天從早到晚讀書，常常是廢寢忘食。讀書時間長，勞累了，還不休息。時間久了，疲倦得直打瞌睡。 他怕影響自己的讀書學習，就想出了一個特別的辦法。古時候，男子的頭發很長。他就找一根繩子， 一頭牢牢的綁在房樑上。當他讀書疲勞時打盹了，頭一低，繩子就會牽住頭發，這樣會把頭皮扯痛了， 馬上就清醒了，再繼續讀書學習。
這就時孫敬懸梁的故事。
戰國時期，有一個人名叫蘇秦，也是出名的政治家。在年輕時，由於學問不多不深，曾到好多地方做事， 都不受重視。回家後，家人對他也很冷淡，瞧不起他。這對他的刺激很大。所以，他下定決心，發奮讀書。 他常常讀書到深夜，很疲倦，常打盹，直想睡覺。他也想出了一個方法，准備一把錐子，一打瞌睡， 就用錐子往自己的大腿上刺一下。這樣，猛然間感到疼痛，使自己清醒起來，再堅持讀書。 這就使蘇秦"刺股"的故事。
〔注〕：從孫敬和蘇秦兩個人讀書的故事引申出"懸梁刺股"這句成語，用來比喻發奮讀書，刻苦學習的精神。 他們這種努力學習的精神是好的，但是他們這種發奮學習的方式方法不必效仿。

鑿壁偷光

西漢時有一個大學問家名叫匡衡。他小時候就非常喜歡讀書，可是家裡很窮，買不起蠟燭，一到晚上就沒有辦法看書，他常為此事發愁。這天晚上，匡衡無意中發現自家的牆壁似乎有一些亮光，他起床一看，原來是牆壁裂了縫，鄰居家的燭火從裂縫處透了過來。匡衡看後，立刻想出了一個辦法。他找來一把鑿子，將牆壁裂縫處鑿出一個小孔。立刻，一道燭光射了過來，匡衡就著這道燭光，認真地看起書來。以後的每天晚上，匡衡都要靠著牆壁，借著鄰居的燭光讀書。由於他從小勤奮好學，後來匡衡成了一名知識淵博的經學家。

囊螢映雪 「囊螢映雪」這則成語的囊螢是晉代車胤家貧，沒錢買燈油，而又想晚上讀書，便在夏天晚上抓一把螢火蟲來當燈讀書；映雪是晉代孫康冬天夜裡利用雪映出的光亮看書。後用「囊螢映雪」比喻家境貧苦，刻苦讀書。 「這個成語來源於《晉書.車胤（yin）傳》，胤......家貧不常得油，夏月則練囊盛數十螢火以照書。孫康家貧，常映雪讀書。 「晉代時，車胤從小好學不倦，但因家境貧困，父親無法為他提供良好的學習環境。為了維持溫飽，沒有多餘的錢買燈油供他晚上讀書。為此，他只能利用這個時間背誦詩文。 「夏天的一個晚上，他正在院子里背一篇文章，忽然見許多螢火蟲在低空中飛舞。一閃一閃的光點，在黑暗中顯得有些耀眼。他想，如果把許多螢火蟲集中在一起，不就成為一盞燈了嗎：於是，他去找了一隻白絹口袋，隨即抓了幾十隻螢火蟲放在裡面，再扎住袋口，把它吊起來。雖然不怎麼明亮，但可勉強用來看書了。從此，只要有螢火蟲，他就去抓一把來當作燈用。由於他勤學苦練，後來終於做了職位很高的官。 「同朝代的孫康情況也是如此。由於沒錢買燈油，晚上不能看書，只能早早睡覺。他覺得讓時間這樣白白跑掉，非常可惜。 「一天半夜，他從睡夢中醒來，把頭側向窗戶時，發現窗縫里透進一絲光亮。原來，那是大雪映出來的，可以利用它來看書。於是他倦意頓失，立即穿好衣服，取出書籍，來到屋外。寬闊的大地上映出的雪光，比屋裡要亮多了。孫康不顧寒冷，立即看起書來，手腳凍僵了，就起身跑一跑，同時搓搓手指。此後，每逢有雪的晚上，他就不放過這個好機會，孜孜不倦地讀書。這種苦學的精神，促使他的學識突飛猛進，成為飽學之士。後來，他也當了高官。
劉綺燃荻讀書。梁代時彭城人劉綺，「早孤家貧，燈燭難辦，常買荻折之，燃荻為燈」，發奮讀書。

蘇廷吹火讀書。「少不得父意，常與僕夫雜處，而好學不倦。每欲讀書，總無燈燭，嘗於馬廄中，借火照書誦焉，其苦如此。」

常林帶經耕鋤。漢末常林，「性好學，帶經耕鋤。其妻常自饋餉之，林雖在田野，其相敬如賓。」

李密牛角掛書。隋朝李密，少年時候被派在隋煬帝的宮廷里當侍衛。他生性靈活，在值班的時候，左顧右盼，被隋煬帝發現了，認為這孩子不大老實，就免了他的差使。李密並不懊喪，回家以後，發憤讀書，決定做個有學問的人。有一回，李密騎了一條牛，出門看朋友。在路上，他把《漢書》掛在牛角上，抓緊時間讀書。此事被傳為佳話。

董仲舒三年不窺園。董仲舒專心攻讀，孜孜不倦。他的書房後雖然
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⑻ 托馬斯·曼的故事、作品

托馬斯·曼（Thomas Mann，1875－1955）德國作家。曾獲諾貝爾文學獎. 托馬斯·曼1875年6月6日出生於德國北部港市呂貝克。他的父親是經營穀物的巨商，母親出生於巴西，有葡萄牙血統。托馬斯.曼是五個孩子中的老二，長他四歲的亨利希·曼後來也是一位著名作家。作為成功的商人，托馬斯.曼的父親作風實際，在呂貝克很有影響；而他從母親那裡則得到音樂、文學和藝術的熏陶。父親的實用主義與母親的藝術氣質所代表的二元性，成為托馬斯·曼後來文學創作的重要主題。 盡管青少年時代的托馬斯·曼並非是一個缺乏天賦的孩子，但是，他對於學校的課程表現地毫無興趣。他更願意致力於發展其由來已久的對於寫作的愛好，並以散文隨筆和作文的形式參與其與他人共同編輯出版的雜志《春天風暴》。在一封保存下來的1889年的信中，當時只有14歲的托馬斯·曼在信的末尾屬名「托馬斯·曼，抒情戲劇詩人」。這反映了托馬斯·曼對於自己將來當作家這件事是很認真的。
主要作品
『長篇小說』
《不登布魯克家族－－一個家族的衰敗》（Buddenbrooks - Verfall einer Familie），1901年，奠定了作家在文壇的地位。譯本：人民文學出版社，1962年 《國王的神聖》（Königliche Hoheit），1909年 《魔山》（Der Zauberberg）1924。譯本：上海譯文出版社，1991年 《約瑟夫和他的兄弟們》四部曲（Joseph und seine Bruder Tetralogie），1933-1943年 《亞克伯的故事》（Die Geschichten Jaakobs），1933年 《年輕的約瑟夫》（Der junge Joseph），1934年 《約瑟夫在埃及》（Joseph in Ägypten），1936年 《贍養者約瑟夫》（Joseph der Ernährer），1943年 《綠蒂在魏瑪》（Lotte in Weimar），1939。譯本：上海譯文出版社，1989年 《浮士德博士》（Doktor Faustus），1947年 《被挑選者》（Der Erwählte），1951年 《騙子菲利克斯·克魯爾的自白》（Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull），1954年。譯本： 上海譯文出版社，1998年
『記敘類文章，短篇小說，中篇小說』
《展望》（Vision），Prosa-Skizze，1893年 《墮落》（Gefallen），1894年 ，處女作。 《對幸福的願望》（Der Wille zum Gluck），1896年 《失望》（Enttäuschung），1896年 《死》（Der Tod），1897年 《小人物弗利德曼先生》（Der kleine Herr Friedemann），1897年 《小丑》（Der Bajazzo），1897年 《圖比亞斯·敏得尼克》（Tobias Mindernickel），1898年 《小衣櫃》（Der Kleiderschrank），1899年 《復仇》（Gerächt），Novellistische Studie，1899年 《小路易斯》（Luischen），1900年 《通往墳墓之路》（Der Weg zum Friedhof），1900年 《神的光輝》（Gladius Dei），Novelle，1902年 《托尼奧·克律格》（Tonio Kröger），Novelle，1903年 《特里斯坦》（Tristan），Novelle，1903年 《飢餓者們》（Die Hungernden），1903年 《神童》（Das Wunderkind），1903年 《幸運》（Ein Gluck），1904年 《在先知那裡》（Beim Propheten），1904年 《艱難的時刻》（Schwere Stunde），1905年 《一則軼事》（Anekdote），1908年 《鐵路事故》（Das Eisenbahnungluck），1909年 《Jappe和Do Escobar是如何打架的》（Wie Jappe und Do Escobar sich prugelten），1911年 《威尼斯之死》（Der Tod in Venedig），1912年 《主人與狗》（Herr und Hund），Ein Idyll，1918年 《兒童的歌唱》（Gesang vom Kindchen），Ein Idyll，1919年 《Wälsungen的血》（Wälsungenblut），1921年 《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan und Isolde），1923年 《無秩序和早先的痛苦》（Unordnung und fruhes Leid），1926年 《馬里奧和魔術師》（Mario und der Zauberer），1930年 《被換錯了的腦袋－－一則印度傳奇》（Die vertauschten Köpfe - Eine indische Legende），1940年 《法律》（Das Gesetz），1944年 《被騙的女人》（Die Betrogene），1953年 譯本有：托馬斯·曼中短篇小說全編，灕江出版社，2002年
『戲劇』
《佛羅倫薩》（Fiorenza） 『 雜文』 《一個不關心政治者的觀察》（Betrachtungen eines Unpolitischen），1918年 《自由的問題》（Das Problem der Freiheit），1937年 《試分析席勒》（Versuch uber Schiller），1955年 《關於歌德》（Über Goethe）

⑼ 求一篇描寫二戰後德國的短篇小說的名字

《展望》 《墮落》 《對幸福的願望》 《失望》 《死》 《小人物弗利德曼先生》 《小丑》 《圖比亞斯·敏得尼克》 《小衣櫃》 《復仇》 《小路易斯》《通往墳墓之路》 《神的光輝》 《托尼奧·克律格》 《特里斯坦》 《飢餓者們》 《神童》
這是托馬斯的短片小說 希望有你需要的那篇 因為我沒有讀過 只能給你這些幫助了

⑽ 跪求托馬斯。曼的小說《神童》，哪位好心人有資料，發我郵箱：[email protected]

樓主的問題實在太偏了，托馬斯曼他的魔山網上就很難找的到在線看和電子版本的，別說神童了。。。建議你還是去書店買這本書吧

樓主要求這本書，估計是要寫論文之類的對吧，建議你去那些學術期刊的網路搜索上尋找有關托馬斯曼和，神童這篇小說的一些資料，學校圖書館也應該有，其他的我就愛莫能助了，除非真的有高人能在下面幫你。。。

托馬斯.曼文集-中短篇小說選
譯者: 錢鴻嘉 / 劉德中
作者: （德）托馬斯·曼
ISBN: 9787532738724
頁數: 365
定價: 25.0
出版社: 上海譯文出版社
叢書: 托馬斯·曼文集
裝幀: 平裝
出版年: 2006-5

托馬斯•曼於1929年獲得諾貝爾文學獎，這本書薈萃了他18篇精彩的中、短篇小說。居首之篇《墮落》是曼的處女作，女演員和大學生戀愛後經不起物質誘惑而墮落，大學生從此憤世嫉俗，其中隱含的痛苦情緒已經初步可見托馬斯以後文學之路的基調了；
《幻滅》是一個人的獨白，「幻滅不是小事情和個別事情上的失利或失敗，而是指影響整個人生並且牽涉到各方面的全面性的失望。」
《路易斯姑娘》，《神童》，《火車事故》，《在預言家的屋子裡》都極盡嘲諷能事，人物性格刻畫得相當有個性；
《去墓地的路》和《飢餓的人們》的文字風格都很極端陰郁，都表現了情緒的幽深和不可探測；
《托尼奧*克勒格爾》有作者的影子在內，闡述了不少他自己的藝術觀點和創作觀，「厭惡陳腐平凡的東西，在待人和審美問題上異常敏感」 ， 「知識給他帶來了折磨緩和自負，也帶來了孤獨」 ， 「如果有個思想盤踞在你腦海里，你就會發現它到處都表現出來，甚至在空氣里也能聞見它」
中篇小說《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座療養院為背景，通過對作家史平奈爾和一位溫柔美麗的富商太太之間的曖昧關系的描寫，反映德國當時上層社會的病態生活，這是一位脫離現實、逃避生活的藝術家，他只會龜縮在自己一方天地里無病呻吟，真正面臨風暴責難時，早就被嚇退，與其對立的富商則代表了蔑視藝術的粗俗人群；
《死於威尼斯》1971年由英國和義大利合作搬上銀幕，可以視作是托馬斯的內心自傳，文字極其優美動人，除去情節敘述之外，還夾雜了主人公大量的內心獨白，對於藝術與美有大段的夾敘夾議，用詞激烈，情感豐富，彷彿是浸泡在對美的光芒的追求中，有著德國人特有理性思考與沉重感；
《矮個兒弗里特曼先生》是篇令人心碎的佳作，他的愛永遠沒有回報的，初戀的幻滅讓他對自己痛苦地說「事情就到此結束吧」並自我封閉了許多年，就在他以為自己的心能承受得起任何折磨時，他又愛上了一個貴婦人，誤以為她也是愛他的，渴慕讓他感到「寧靜的春日傍晚所懷的甜蜜、痛苦和隱隱約約的憧憬和希望，怒是比夏日實現的宿願更使人心醉嗎？」然而他又一次遭到戲弄，「這種激情他從青年時起就一直在壓制，因為他感到這指示痛苦和毀滅，這種感情以巨大的、不可抗拒的威力攫住他，使他趨向滅亡！」 ，最後「他的憤怒簡直達到瘋狂的程度，這種憤怒使他也不得不痛恨起自己來，也許正是對自己的這種憎惡，使他渴望毀滅自己，把自己毀得粉身碎骨，讓自己永遠消失」；
壓軸之篇《馬里奧和魔術師》是曼的巔峰之作，由於是一部頗為意味深長的政治小說，馬里奧代表被愚弄的人民，而魔術師則是蠱惑人心的當權者，無怪乎一出版就被法西斯當局列入禁書名單，在當時的政治氣氛中簡直太敏感了。