胡學文短篇小說

⑴ 小說選刊2014年7月目錄

2008年01期
閱讀與闡釋（本刊編輯）

2008年，是個值得紀念的年份。 不僅僅是因為奧運會。30年前，一位睿智的老人在祖國的南海邊畫了一個圈。一場關乎中華民族命運的歷史性變革，便在這塊板結而鮮活的土地上風起雲涌。文學……

專家推薦

此專題下沒有文章

網敘事

中國式青春 (今何在)

焦土的中央突然發出了清脆的一聲，像是什麼彈了起來，王二丫嚇了一跳，差點摔倒在滾燙的地面上。這時，隨著「嘶——」的長聲，像是什麼漏氣了似的響動，在王二丫的前方，泥土中幾片巨大的金屬片緩緩展開，如巨大的暗色花朵綻放。

最新譯叢

噴泉池中的寶物 ([英國] 多麗絲·萊…)

一個來自得克薩斯的婦女給大家講述她經歷的趣事，她在羅馬把幾枚硬幣投進噴泉的水池裡，為了使自己交上好運，沒有想到的是，從此以後就接二連三碰見倒霉的事。一個加拿大人說，他這次旅遊休假消費過度，三天前，也就是在前邊那個女人談到的那個噴泉前邊，他曾經動念，利用一塊磁石，趁別人不注意的當兒，把集在池子里的硬幣

中篇小說

你是我的未婚妻 (曹多勇)

陽歷9月的一天上午，張留根坐火車從一千多里遠的山區老家來到這座城市。頭一回來這座城市，頭一回坐火車，頭一回

長城別 (王保忠)

村東北那片浩浩莽莽的山，叫走馬山，山脊上曲里拐彎爬上爬下的黃土牆就是明長城了。山的北邊是河北，東邊是內蒙古

背叛 (胡學文)

崔小北第一次看見那個女人是在劉大威的追悼會上，她混在人群中，沒一點兒特別的地方，可崔小北還是感覺到了。當時

牛事 (老那)

半坡村這天早上最大的新聞自然就是偷牛事件。全村人都來了一遍，來看吳水才的牛欄。正是吃早飯的時候，有人還在吃

香煙灰 (池莉)

此前的詹國濱是個什麼模樣？幾乎沒有人確切地記得。這也難怪，一個十四五歲的毛頭男孩：精瘦，黑黃，聳肩膀，垂腦

葵花引 (王松)

陳晨問我，一個人尿尿時噴射的遠近是由什麼決定的。他說，他當然是指男人。我聽了感到很奇怪，不知他為什麼會問這

短篇小說

撏臉 (李進祥)

撏臉，清水河一帶方言。類似開臉，是姑娘成人結婚前的一道儀式。大凡女兒家，臉上，尤其是兩鬢和上唇處都有一層汗

第十九個 (川妮)

像班裡的兵們一樣，錢沿也在心裡把班長稱為老鷹。老鷹的目光，霧一樣，溫柔得像要把錢沿融化掉。錢沿受不了，趕緊

白糧票 (徐岩)

春喜進吧台坐下來，卷了根紙煙，心想，她跟儲德榮的關系是得緩一緩，人家有老婆，自己丈夫剛走，按說帶著重孝呢。

掌上小說

送你一枝「愛情鳥」 (邢慶傑)

女孩的「勿忘我」鮮花店開業的第一天，生意很清淡，只有一個男孩子在店裡轉了幾圈，一副百無聊賴的樣子。後來，男

流浪的花花 (胡炎)

四下里黑得伸手不見五指，還有烏鴉凄惶的叫聲，我突然怕極了。 我開始向城市裡走，那是我養尊處優的地方。我不

感謝善良 (陳永林)

在這寂寥的雨夜，走在這寂靜的街頭，林子有點怕。林子手裡的提包里有五萬元現金，林子帶這錢原本是想提貨，可貨主

在粘連處動手術 (高低)

彭慶善聽圈內人說：如今投稿，非得有熟人不可，你沒有門路，投去的稿子編輯連看都不看。這方面的事例還真舉得出若

聲音

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編讀互動

來信五篇 (邵麗 等…)

在2007年的《小說選刊》第10期上，筆者拜讀了您的佳作《人民政府愛人民》，這個題材真好，內容也很不錯，可見作家的責任和功底。尤其是在黨的十七大勝利召開期間，《小說選刊》特意刊登這篇佳作，讀起來感到格外親切，溫暖人心。但讀罷以後，仍覺得作品尚有不足，一些地方有待推敲。

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⑵ 心急吃不了熱豆腐的作者簡介

胡學文，1967年9月生，中國作協會員，河北作協副主席。著有長篇小說《私人檔案》《紅月亮》等四部，中篇小說集《麥子的蓋頭》《命案高懸》《我們為她做點兒什麼吧》等六部。

曾獲《小說選刊》「貞豐杯」全國優秀小說獎，《小說選刊》首屆中國小說雙年獎，《小說選刊》全國讀者喜愛的小說獎，《小說月報》第十二屆、十三屆、十四屆、十五屆百花獎，《十月》文學獎，《北京文學·中篇小說月報》獎，《中篇小說選刊》獎，《中國作家》首屆「鄂爾多斯」獎，青年文學創作獎，河北省文藝振興獎，第六屆魯迅文學獎。小說入選中國小說學會2004年、2006年、2011年全國中篇小說排行榜。

⑶ 作家胡學文的影視作品有哪些

《奔跑的月光》改編電影《一個勺子》
導演：陳建斌
主演：陳建斌蔣勤勤王學兵金世佳
第51屆金馬獎五項提名
第51屆金馬獎最佳新導演獎
第51屆金馬獎最佳男主角獎

《婚姻穴位》改編電影《心急吃不了熱豆腐》
導演：馮鞏
主演：馮鞏徐帆
第十二屆大學生電影節最佳喜劇片獎
第十二屆大學生電影節最受歡迎男演員獎

《大風起兮》改編電影《跟蹤孔令學》
導演：張驍
主演：范偉孫寧馬伊俐

《飛翔的女人》改編電影《飛翔的女人》
導演：於向遠
主演：徐青林柯

《極地胭脂》改編電影《極地彩虹》
導演：寧敬武
主演：劉琳李濱

《向陽坡》改編電影《向陽坡傳說》
導演：金舸
主演：王景春吳嵐
第36屆蒙特利爾國際電影節世界電影關注單元展映展片
第20屆北京大學生電影節展映
第9屆中國獨立影像年度展展映

《私人檔案》改編20集電視劇《左偉和杜葉的婚姻生活》
導演：保平
主演：劉蓓吳剛
《逆水而行》改編電影《逆水而行》
導演：張冀平
主演：姜文藝張雨提

⑷ 胡學文的人物生平

貴州平壩人。1948年畢業於貴州大學外語系。歷任貴州大學教師，《新黔文藝》、《貴州文藝》編輯，貴州省文聯文學部副部長，中共貴州省印江縣委工作組長，貴州省編輯人員訓練班教員，貴州省平壩縣馬場區副區長，貴州省遵義地區教育組長，貴州省文化局創作室文學組組員，貴州省文聯委員，中國作家協會貴州分會理事，專業作家。1949年開始發表作品。1982年加入中國作家協會。著有短篇小說集《吃新集》、《五朵紅花》、《鐵大漢與小諸葛》、《桐花開放的時候》，譯著《炮灰》等。

⑸ 胡學文的作品所達高度

《極地胭脂》獲《中國作家》大紅鷹杯佳作獎
《秋風絕唱》獲《長江文藝》2000年度方圓文學獎、河北作協2000年度優秀作品獎、河北省第九屆文藝振興獎
《飛翔的女人》獲2002年河北作協十佳作品獎，河北省第十屆文藝振興獎
《麥子的蓋頭》 獲河北作協2004年十佳作品獎
《命案高懸》獲 河北作協2006年度優秀作品獎 ，《中篇小說選刊》2006——2007年度優秀小說獎 ，2006——2007年度《小說選刊》「全國讀者最喜愛的小說獎」， 《小說月報》第十二屆百花獎

《淋濕的翅膀》獲《小說選刊》首屆中國小說雙年獎 ，《十月》福星惠譽杯文學獎
《裝在瓦罐里的聲音》獲得《中國作家》2007年首屆鄂爾多斯文學獎
《逆水而行》獲 2008—2009年度《中篇小說選刊》 優秀中篇小說獎 ，《小說月報》第十三屆百花獎
《柳絮》 第二屆《紅岩》文學中篇小說獎
《像水一樣柔軟》獲《小說月報》第十四屆百花獎
《隱匿者》獲首屆「全國青年產業工人文學大獎」
《從正午開始的黃昏》獲《小說月報》第十五屆百花獎
《從正午開始的黃昏》獲第六屆魯迅文學獎
長篇小說《紅月亮》獲第二屆魯彥周文學獎 胡學文的小說不斷地被改編成大銀幕作品，語言文字上呈現出的獨特風格，特別是作品表達的對人的深度關懷、對生存的嚴肅思考成為影視導演捕捉的「目標」。
《極地胭脂》被改編為電影《極地彩虹》、《飛翔的女人》被改編為同名電影、 《向陽坡》被改編為電影《向陽坡傳說》 。
小說《婚姻穴位》被馮鞏以《心急吃不了熱豆腐》搬上大銀幕，主演馮鞏因此片獲得第12屆北京大學生電影節最受歡迎男演員獎。

小說《大風起兮》被改編為范偉、馬伊琍主演電影《跟蹤孔令學》 ，為第三屆英國萬像國際華語電影節閉幕影片。 范偉憑借本片贏得第三屆英國萬像國際華語電影節最佳男演員獎， 馬伊琍憑借本片贏得優秀女配角獎。
小說《奔跑的月光》被改編為陳建斌主演電影《一個勺子》 ，在第51屆台灣金馬獎頒獎禮上獲得最佳新導演、最佳男主角的獎項。
小說《私人檔案》被改編為22集電視劇《左偉與杜葉的婚姻生活》，由吳剛、劉蓓主演。

⑹ 求文檔: 從正午開始的黃昏 胡學文

胡學文的中篇《從正午開始的黃昏》刊於《鍾山》2011年第2期。《中篇小說選刊》2011年3期轉載。

小說延續了胡學文一貫的關懷和思考。對人的深度關懷，對生存的嚴肅思考。普通人心靈世界的探尋，分裂的心靈世界與現實生活的往返穿越，顯示出胡學文對生活獨特的領悟。

喬丁出身農家，大學期間為了家人四處借債也無力負擔的學費，走上歧路，終於未能畢業身陷囹圄。出來後，為活下去受盡艱辛和屈辱。「鳳凰女孩」的出現，改變了他的人生。從此二人行走江湖，大有縱情山水，劫富濟貧，快意恩仇之豪情。

然後，喬丁收手開店，過正常日子。「鳳凰女孩」不肯，最後一次攀越失足墜樓。喬丁結婚，孩子懂事，妻子溫順，岳父平和，岳母智慧，一家人其樂融融。直到有一天喬丁行竊進入一間屋子，偶遇婚外情的岳母。平靜被打破，兩個世界之間的追逐和穿越，讓喬丁身心俱疲。多年之後的最後一次告別之旅，另一個世界的門就此關閉，只在記憶的深處追隨他生命的旅程。

小說中的鳳凰女孩和喬丁，岳母都是雙面人生。

女孩在孤兒院長大，備受歧視，孤獨，脆弱，羞怯，自我封閉；然而又因此生出了反抗心理，形成了無所畏懼的性格，大膽，執著，愛憎分明，無拘無束，渴望自由。這個女孩子的身世在她活著的時候始終是個謎，等到她訣別人世，一切即使大白於天下，又有何益？喬丁在孤兒院度過的所有時光，和他一個人帶著女孩的影子穿行在陌生的城市一樣，是一種儀式。緬懷，還有直面自己的心靈。

喬丁生活在兩個世界裡，家庭和工作中他是個負責任，愛家人的好男人，在正常的社會秩序里循規蹈矩的生活。而在夜深人靜的異地他鄉，他攀越一幢又一幢建築，進入一間又一間陌生的屋子，不為了偷到什麼東西，只是為了懷念那個雕刻在他生命深處的女孩和那段時光。其實這個人物塑造得更豐饒馥郁有深度，一部分靈魂活在過去，一部分探尋追問現在，一部分努力嚮往永恆的彼岸。

岳母是個沉靜淡然的人，對家人呵護備至，然而，那個深夜，喬丁和她的偶遇，揭開了兩個人的另一面。偷情，偷竊，背叛，挑戰，誰更具備質問與指責的資格？岳母沒有退讓和逃避，喬丁更是滿懷痛楚和憤怒。要用道德來衡量嗎？岳母沉在心底的故事，該是怎樣的曲折和幽婉？喬丁終於也沒有講出和鳳凰女孩埋葬在一起的那段往事，因為，即便講了，別人又如何能真的了解那種感受？

小說無論在現實關懷，還是情感深度，抑或在敘事上，都相當精彩。

每個人是不是都有兩個分裂的世界，於喬丁而言，吳歡（這個名字啊，真讓人悲傷）是現實的依託，鳳凰女孩是長了翅膀的，五彩的，心靈世界的飛翔。給喬丁帶來快樂的，從來不是偷竊本身，而是和女孩在一起的渴望。當一切都已沉寂，女孩不再左右喬丁的心靈世界，他的靈魂磨礪終獲超然的寧靜，那些「一開始便如蒺藜扎在她心上，也扎著他」，終於不再疼痛，在心靈的最深處，二人永遠彼此相望。小說不僅在鳳凰女孩的累累傷痕里寫出了愛與淚，而且在喬丁的累累傷痕里寫出了自救和超越。胡學文沒有在道德和道義上局限自己，也沒有因底層生存艱辛逼良為寇大聲控訴，而是將思索的筆墨，穿越幽暗的現實，直接抵達生命和靈魂層面。

小說的敘事是從容的，兩個世界，兩種時空，交叉疊加，現實與虛擬的，繁華與落寞的，喧囂與寂靜的，兩種人生，兩種感情，都寫得錯落有致，搖曳生姿。也喜歡小說的題目，從正午開始的黃昏，如何面對隨時可能鋪天蓋地到來的人生與心靈的暗夜？

花絮：讀這個小說，開頭，我很自然地想起趙本夫的《天下無賊》。捎帶著還想起馮小剛的《天下無賊》和華仔奶茶。還有當年師門兄弟一起看《天下無賊》的往事：出了影院，上計程車，車啟動，兩個師弟大叫：「打，打，打劫！」我在後排：「等，等會兒，我先，劫，劫個色！」計程車司機一腳剎車，哆嗦著說：各位大，大，大哥大姐，車，車壞了，你，你們換個車吧……還有人記得范偉的台詞嗎？呵呵

⑺ 胡學文的寫作與創作

胡學文的小說有著異常堅硬的質地，其對於當代鄉村兒女生存的艱難與精神的慘烈有著真實而深刻的表現。他筆下的人物大都是生活在底層的平凡的小人物，他們常被命運裹挾著跌入深淵般的低谷，但他們倔強地與灰暗絕望的命運搏鬥，哪怕頭破血流也不屈服。因此，胡學文的小說充盈著在現實、倫理、人性、命運、性格之間糾纏的極為復雜的意蘊與內涵。
胡學文的寫作以農村為主，自然要寫農民的生活和精神狀態。小說中沒有明顯的時代烙印，時代更多是隱性的。如果寫一個人的成長，這種烙印就明顯一些，如《一棵樹的生長方式》。
胡學文的小說樸素、干凈、准確，以獨特的草原風情、濃郁的生活氣息深深打動讀者。他的小說創作體現了現實風格的堅守與發展，他傾注筆力書寫當代鄉土中國的生存困境，直擊生活的痛處，持續地推進苦難的深度，直到生存的極限。
他的小說，不追逐時尚，不求領風氣之先，踏踏實實，穩穩當當地反映著壩上人們的生活，抒發著自己對生活的理想。自古以來，守得住自己是一直被稱頌的美德。如今的社會要想守住什麼實在是很難了，唯其不易，才愈顯可貴。堅守著自己的創作理念與風格的胡學文，筆下的小人物總是遠離喧囂，有著自己的生活范圍和軌跡。
他的小說是很典型的現實主義風格，但在描寫現實時，他的小說往往能達到一種近乎荒誕的色彩，這既與轉型期中國農村現實中所具有的不合理性有關，也是作者在藝術上提煉所達到效果，正因為逼近現實，小說也將現實中的荒誕性充分地表現了出來。 有朋友在評論我的某篇小說時，說過這樣的話：寫底層是胡學文的宿命。從某種意義上說或許是有道理的，但這樣的說法我並不完全認可。確實，一個作家寫什麼或喜歡寫什麼，並非作家能左右，有的當然可以，有的永遠不能。我也曾經寫過幾篇知識分子的小說，但實話說，我的情感離不開小人物，我更願意寫他們，比如農民，比如普通市民。其實，也包括知識分子。我寫過一篇創作談：《人物之小與人心之大》，我認為一個作家如何構建文學世界，傳達什麼聲音，如何傳達，與人物的性別、身份、職業、地位、能力等並無關聯，起碼沒有直接關聯。寫高官不一定就成名著，寫小人物不一定就不能卒讀。狄更斯、契訶夫作品中的許多人物小到卑微，但誰能否定狄更斯和契訶夫的成就？所以，寫小人物也好，大人物也好，取決於作家的經歷與情感，與題旨無關。如果說與題旨有關，在於從這個點進入後，能拓展多大的空間。
一個作家的寫作與他的出生地、童年生活有著極大的關系。有種說法，作家的寫作是在抒寫自己的童年。換種話說，一個作家總是有自己的領地，那個地方因為是作家最為熟悉的，因此最易爆發情感。站在那個地方，有恣肆的想像和嚴肅的思考。就如一棵樹，扎了根，才能有筆直的樹干、繁茂的枝葉。 故事一定要有創造性
好的小說一定要有一個創造性的故事，超出他人的想像。
哈代的《彼特利克夫人》。一個平民婦女愛上一個青年貴族，像是得了癔病，她把幻想當成現實，竟以為自己和丈夫生的孩子是自己和那個青年貴族生的。臨死前，她將這個「秘密」向丈夫公開了。她的丈夫開始是震怒，後來卻欣喜若狂，驕傲萬分。原來，他也極端討厭自己的資產者血統，認為它太平庸了。在他看來，貴族的血統才是高貴的。他希望貴族的血統融入自己的家族，改變自己的譜系。
哈代這樣寫，是一個創造。地位卑賤的羨慕地位顯赫的，奴才羨慕主子並想爬到主子的位置，自古以來並不稀少。在哈代生活的年代，也並不少見。可是願意自己的老婆和貴族生孩子，並且看得比親生孩子還要好的事確實難見。正是這種「難見」把人的靈魂刻畫得入木三分。
細節是成敗的關鍵
故事固然重要，但胡學文認為，細節是一篇小說成敗的關鍵。
如紀錄片《風吹紅裙》：一個丈夫的死，縣官破案是靠一個偶然發現的細節,即妻子黑裙里邊的紅裙發現的。
如遲子建的《世界上所有的夜晚》：一個女人喝酒，撒野，罵大街，罵鄉幹部，沒人敢惹，她自己什麼也不害怕，但卻特別害怕停電，最後謎底解開：礦難之後，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰箱里「睡著」。
如荊永鳴的《大聲呼吸》：兩個進城打工的人心理上壓抑，沒有可哭的地方，最後打車到城外，只為哭一場。
故事可以編，但細節是編不出來的。一篇小說，讀過之後，可能很快就把它的內容忘卻，但某個或某幾個細節卻嵌在腦子里。細節是靠尋找，靠經驗創造的。
人物帶著故事走
小說與故事的區別在於小說要塑造人物性格,人物要帶著故事走，而不是故事帶著人物走。
文學史上，優秀的小說都塑造了鮮明的人物。同樣一件事，不同的人物態度是不一樣的。如看戲，收票者拒進，不同氣質和性格的人可能有不同的處理方式，有ABCD四種 ：堅決要進，給煙拉關系而進，央求而進，不讓進不進。
語言是小說的血液
故事的設置，情節的推進，人物的塑造都要靠語言來完成。
語言是小說的血液，是一個作家的武器，我記得兩篇作文關於「爬」這個字的運用。如：我從四十名爬到十五名。細節，一個老人把剝了皮的瓜子裝在火柴盒裡等自己的孫子，十多盒。
余華敘述一個波蘭作家寫一個煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的腳。這種逃跑方式讓人詫異。
余華的《活著》寫福貴把兒子有慶埋到一棵樹下，站起來要回家的時候，看了一眼那條日光下的路，這是一條他兒子每天都要走的路。余華覺得福貴剛把兒子埋了，這條路一定得寫一下，因為它就在那裡，他可能走不穩。余華想了很久，想出一個比喻：日光照在那條路上，像撒滿了鹽。
歌德曾言，藝術的真正生命在於對個別特殊事物的掌握和描述。所以，優秀的作者總是善於尋找別人看不見的東西。用距離來比喻，那就是不僅要有難度，還有別致。 故鄉的土地在作家的心裡有著特殊的位置。這里的一抹夕陽、一縷炊煙，抑或是快樂的回憶和痛苦的瞬間，都會成為作家的精神滋養和人生體味。「張垣這塊土壤豐厚、奇異，寫作時間愈久就愈發現她的珍貴。」省作協副主席、市作協主席、著名作家胡學文與記者談及他的文學創作時，對故土充滿了感情。
1967年，胡學文出生在有著遼闊草原、淳樸民風和邊塞情調的沽源縣。他考入張北師范讀書，再入河北師范中文系學習，後回到沽源老家任教。在二十歲出頭的時候，胡學文開始了帶給他無數榮譽的文學創作。
「最初創作時，我總是把小說背景放在清末民初，也寫當代，但東一榔頭西一棒槌的，多數在別人的地里刨食。」胡學文這樣介紹自己創作初期的狀況。
胡學文的創作在繼續，同時他也不斷地吸收文學營養。法國18世紀著名史學家及文藝批評家丹納在《藝術哲學》的一段話讓胡學文深受啟發。丹納寫道：「我們隔了幾個世紀，只聽到藝術家的聲音，但在傳到我們耳邊來的響亮的聲音之下，還能辨出群眾的復雜而無窮無盡的歌聲，在藝術家四周齊聲合唱。只因為有了這片和聲，藝術家才成其偉大。」
「一個人永遠忘不了的是什麼？經歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地。」漸漸地，胡學文有了這樣的生活感悟。童年快樂，母親慈愛，土地影響性格。也就是說一方水土養一方人。隨著年齡的增長，這種感受在胡學文的心中日漸清晰，並迸發出奇異的光彩。在這之後，胡學文將自己的目光投向張垣熱土：在心靈飛翔過的天空，在體味和思考過生命意義的老屋，生活的記憶從未有過的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說《天外的歌聲》、《秋風絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹的生長方式》等相繼問世，被評論家貼上了草原文化的標簽。亦如文壇許多著名作家所獨有的「自留地」：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。

「我倒覺得，什麼標簽並不重要，重要的是我找到了自己的土壤。」胡學文如是說。
在明確了寫作方向後，胡學文創作了一批地域文化特徵鮮明的小說。與此同時，胡學文對於文學創作也有了更深層次的思考。他認識到，地域並不是隔絕、孤立的，它有著超越時空的共性。優秀的作品經年流傳，感動著一代又一代人，是因為它們都有著對美好和善良的崇尚，對冷酷和自私的摒棄。環境異，情感同。胡學文在創作中開始有意識地淡化地域特徵，而更多地尋找人類的共性。
胡學文的小說作品以穩定的質量贏得了文學界的廣泛認可，形成自己較為獨特的創作風格。《婚姻穴位》、《私人檔案》、《命案高懸》、《背叛》、《逆水而行》等多部小說發表在《十月》、《人民文學》、《當代》、《中國作家》等國內一流的、重要的文學雜志上，並被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學選刊》、《作家文摘》等轉載。其中的優秀作品多次在全國、省、市獲獎，多個作品還改編成電影、電視劇，在文壇的影響力日益擴大。
紮根於家鄉堅實的土壤，以家鄉獨有的生活為創作素材，使得胡學文的小說空間充盈著無限的張力，勃發著「所有人心靈的內在需要」。其作品中對人性的懇切思考、對生活細膩扎實的觀察體驗，營造出的溫暖的氣氛，較強的表現力和生動傳神的語言品質，無不讓讀者深切地感受到他現實主義寫作風格的靈動與張揚。
胡學文在文學創作上取得的優異成績，得到國內著名文學評論家吳秉傑、范詠戈、李敬澤、馮敏、陳東捷、陳福民、秦萬里等的一致肯定和期待。他們在河北省作協和《小說選刊》分別為胡學文舉辦的作品研討會上，給予胡學文的小說創作一致的肯定和期待。稱「胡學文是一個勤奮而有良知的作家，他的小說記錄了時代的變遷，為文壇營造了一處特殊的風景。」「胡學文是帶著血性與悲憫情懷的年輕作家。」「張家口為當代中國貢獻了一個很重要的作家———胡學文。他是這個城市帶有符號性質的人物。」「胡學文作品的字里行間顯現出了中國氣派和中國經歷。」
2005年年初，時任中國作協副主席、省作協主席的鐵凝用「扎實的生活，誠實的寫作」概括了胡學文所具有的文學品質。 在後面的近十年間，胡學文直面現實和生活，默默地在自己熟悉的土地耕耘，不斷豐富自己的文學土壤。這個時期，他開始有意識地淡化地域特徵，更多地尋找人類的共性。作品沉重厚實，繁復多變，搖曳多姿。無論在現實關懷、情感深度，還是敘事上，都呈現出大家風范，用作品確立了自己在當下中國文壇的地位，贏得了文學界的廣泛認可，形成了自己獨特的創作風格。 《小說選刊》副主編馮敏曾評價，胡學文是一個很有現實感的作家，現實感對於小說來講至關重要。小說逐漸失去讀者，一個重要的原因就是小說正在遠離現實，鮮有對時代的把握與反映。90年代以來的時代變化，讓作家們普遍感到了困惑，於是很多人選擇退縮回鄉土文學的傳統里去。而胡學文是一個忠實於自己眼睛和感受的作家，也是敢於直面現實的作家，他的小說記錄了鄉土社會的詩意的崩潰。
作家陳沖曾評說，胡學文是位高產作家，他的小說質量也很整齊，素材多取自現實生活，涉及的領域也很廣，當下性很強。作為一個小說家，他的生活資源很豐富很會講故事。 《文藝報》主編范詠戈曾評論，今天的小說界，「慾望寫作」和「小資寫作」正大行其道，他們自然構成對小說的召喚。而我們也不能不看到，「底層寫作」也是一種召喚。胡學文正是一位被「底層寫作」召喚到小說中來的作家。我看到的他的中篇小說集《婚姻穴位》中的五個中篇，是他「底層寫作」的一個橫截面，這個橫截面所顯示的，是作家對大地人間災難的專注目光，對抗爭命運的底層人物的精神關懷，這些小說裡面充滿著發現。除了發現城市燈紅酒綠或者鄉村牧歌炊煙下的泣血故事，能發現新富人群或者小康人家之外的邊緣部落，最重要的發現是在極度低下的生存環境中，發現了人物的精神生長方式。
中國社科院文學所副研究員陳福民曾說：胡學文這些年的小說創作，真實反映了中國農村的變異。這些作品，絕大部分都取自他所熟知的壩上草原底層人民的艱辛生活，但是與那些打起旗幟處處誇飾的「底層秀」不同，胡學文的小說深深紮根於這個時代的要害之處，他所著力要表達的是人的無奈、無助於軟弱。面對生活——日子的蠻橫、粗暴，面對著被日子所消磨所磨損所強暴的人性，胡學文所能做的，就是讓這日子呈現並且推進著自己的邏輯。在平靜地呈現著生活——日子對於人性的損毀強暴的同時，胡學文則以一種堅韌平實的道德激情與那種撕裂感無力感相搏。從來沒有喪失人性的信念。
鐵凝曾說過，胡學文的小說中寫到了抗爭的激情與快感，如《飛翔的女人》中的荷子與《一棵樹的生長方式》中的姚洞洞，他們在對命運和境遇抗爭的過程中，最後竟然抗爭本身逐漸失去了它的目的意義，而成為了主人公們的生活方式。也許是他們在抗爭中體會到了快感的激情？《亂花漸欲迷人眼》中的小玉，《誰是誰的敵人》中的黃周等，面對苦難和磨礪，他們往往體現出一種不甘的近乎歇斯底里的刨根問底。胡學文的小說，主要依靠情節和人物的行為來推進他的敘述。而他的小說語言是利落的，少用排比長句，不拖泥帶水。我在這里想要提醒胡學文的是，他的某幾篇小說，使用了重復的情節，對於一個優秀的小說家來說，這在小說裡面恐怕是不能允許的。

⑻ 哪能找到胡學文的<一棵樹的成長方式>這篇小說

部分 不全不好意思啊呵呵
慧慧問了問水庫上的事就走開了，隻字沒提書包的事。姚洞洞回家不久，聽到慧慧在外面喊他，急忙跑出去。慧慧說，我來還你書包。說完，垂下睫毛，不看姚洞洞。慧慧的鼻尖有一滴亮晶晶的汗珠。姚洞洞讓慧慧進來坐坐，慧慧猶豫了一下，說自己有事。姚洞洞卻從她猶豫的眼神中窺見什麼，心下一冷。他想到了母親姚氏醜陋的面容。因此進屋後，他將書包往櫃上一扔，躺在炕上。姚氏拿起洗得乾乾凈凈的書包，一掏，掏出一塊花手絹。姚氏咦了一聲。姚洞洞突然跳起來，劈手搶過那塊花手絹，大聲責備母親，瞎翻啥呀，你？姚氏哆嗦了一下，忙低頭幹活去了。姚洞洞又掏了掏書包，什麼也沒有。他背轉母親，端詳了會兒花手絹，又湊近聞了聞，方小心翼翼地疊好，裝在貼身的兜里。他和慧慧，好像一下拉得更近了。每天，他都能聞到她的體香。

姚洞洞和慧慧是一個隊，秋天割地又和慧慧分在了一個組。慧慧是割地的好手，小組里她總是第一個到頭。姚洞洞有力氣，割地卻不在行。那天割莜麥，慧慧的鐮刀硌了口子，慧慧磨了會兒鐮刀，最後一個進地，可很快就搶在了姚洞洞前面。姚洞洞割著割著，覺得少了一壟。他沒有細想，快追上慧慧時，突然又成了兩壟。等到落下，又成了一壟。姚洞洞挺展望瞭望，突然明白慧慧在暗中幫他。姚洞洞又是驚喜，又是內疚。姚洞洞暗暗罵著自己，發狠地割著。數日後，姚洞洞就成了割地的好手。姚洞洞和慧慧總是遠遠地把眾人甩在身後。兩人用力割著，只為和眾人拉開距離，單獨呆會兒。但兩人單獨站在麥浪中，只是互相望，很少說話。有時，姚洞洞掏出那塊手絹，在慧慧面前擦汗。慧慧臉一紅，便低下頭割地。那是一段甜蜜的日子。

放電影是村裡的節日，每當放電影，收工要比往日早。演《南征北戰》那天，姚洞洞連飯也沒顧上吃，早早地來到放電影的地方。姚洞洞悠閑地吹著口哨，目光卻四下睃巡。他在等慧慧。可直到電影開演，慧慧才露面。慧慧站在一個不顯眼的位置。姚洞洞悄悄跟上去，往慧慧手裡放了把豆子。豆子是姚洞洞家能拿出的最好的食物。就是那一次，姚洞洞和慧慧抓了手，足有十分鍾。姚洞洞握著慧慧打滿繭子的手，心幾乎要從嗓眼兒里蹦出來。回家後，姚洞洞還一個勁兒地端詳自己的手。

姚洞洞怎麼也沒想到孫關水也喜歡上了慧慧。那天正干著活，孫關水興沖沖地帶來一個消息，鄰村放電影《黑三角》。說著，有意掃了慧慧一眼。孫關水在大隊部工作，不用下地。孫關水走後，一個婦女對另一個婦女說，孫關水看上慧慧了。另一個婦女說是嗎？張皮匠燒高香了。姚洞洞心裡咯噔一下。收工時，姚洞洞故意落在後面。慧慧覺出姚洞洞眼裡有話，也放慢了步子。姚洞洞上來，問，你去看電影不？慧慧反問，你呢？姚洞洞說，你去我就去。

看電影多成群結伴，男的一夥，女的一夥。男的在前，女的在後，一路笑聲。看電影的確令人興奮，但興致不完全在電影上，眾人都心照不宣。

電影開演後，姚洞洞便往慧慧身邊靠。這時，他看清孫關水在慧慧身邊站著。姚洞洞明白了婦女的話不是虛言，而是鐵錚錚的事實。姚洞洞被挖走了心似的，尖銳的疼痛感立刻傳遍全身。孫關水對慧慧說著什麼。姚洞洞看見慧慧左顧右盼。後來，孫關水就抓住慧慧的手，慧慧甩了一下沒甩開。姚洞洞走過去，吭了一聲。孫關水回過頭，姚洞洞說，哎，你說哪個是特務？趁孫關水給姚洞洞指點的工夫，慧慧溜開了。這次看電影，姚洞洞挨都沒挨著慧慧。

姚洞洞和孫關水同時追慧慧，一個暗裡迫，一個明著追。姚洞洞只用目光和慧慧彼此傳遞著心思，在眾人面前，姚洞洞幾乎不和慧慧說話。孫關水卻不這樣，專揀人多的時候和慧慧說話，有意表明他喜歡慧慧。有時，孫關水往工地上送水，婦女們開孫關水和慧慧的玩笑，慧慧總是紅著臉低下頭，孫關水則齜出白白的牙齒，幸福得要死。這時，姚洞洞便若無其事地吹著口哨，心裡恨不得把孫關水的牙全敲碎。（待續）

⑼ 胡學文的介紹

本詞條為歧義詞條，在我國叫胡學文的較為著名的人物有：河北省當代作家胡學文、貴州大學教師作家胡學文，以及工藝美術家胡學文等。2014年8月1河北作家胡學文憑借中篇小說《從正午開始的黃昏》獲第六屆魯迅文學獎。

⑽ 求國內比較經典超好看的長篇小說

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